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◤宅經典｜台劇爆發 温貞菱：努力學習，每個人都能活出不同的樣子◢
近來確診人數下降，台灣人的團結努力逐漸看到效果，但仍不能掉以輕心，繼續在家宅好宅滿，等待三級警戒降級那天。
雖疫情緊張，但2021年下半年度將會是台劇迸發的一年，如領頭羊公視即將推出的旗艦大戲《斯卡羅》，由文青女神金鐘影后温貞菱演出主角蝶妹，講述台灣複雜的族群鬥爭與情感，同劇演出的還有吳慷仁、黃遠、法比歐等人。
28歲的温貞菱，已是兩屆金鐘得主，也曾以電影《陽光普照》入圍第56屆金馬獎最佳女配角，雖然只有短短四場戲，卻是片中點出重點的敘事者，情感豐厚、溫暖。
週末宅在家，不妨看看女神温温的經典作品，療癒一下自己。
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温貞菱作品推薦—
Netflix：《陽光普照》、《一把青》
公視+：《奇蹟的女兒》、《一把青》、《小孩》、《最後的詩句》
CATCHPLAY、 myVideo 影音隨看、Netflix：《血觀音》
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🎬 天下雜誌youtube，看盡天下事：
https://bit.ly/30EMsQF
#天下雜誌video 温貞菱 Wen Chen-Ling
◤宅經典｜台劇爆發 温貞菱：努力學習，每個人都能活出不同的樣子◢
近來確診人數下降，台灣人的團結努力逐漸看到效果，但仍不能掉以輕心，繼續在家宅好宅滿，等待三級警戒降級那天。
雖疫情緊張，但2021年下半年度將會是台劇迸發的一年，如領頭羊公視即將推出的旗艦大戲《斯卡羅》，由文青女神金鐘影后温貞菱演出主角蝶妹，講述台灣複雜的族群鬥爭與情感，同劇演出的還有吳慷仁、黃遠、法比歐等人。
28歲的温貞菱，已是兩屆金鐘得主，也曾以電影《陽光普照》入圍第56屆金馬獎最佳女配角，雖然只有短短四場戲，卻是片中點出重點的敘事者，情感豐厚、溫暖。
週末宅在家，不妨看看女神温温的經典作品，療癒一下自己。
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温貞菱作品推薦—
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公視+：《奇蹟的女兒》、《一把青》、《小孩》、《最後的詩句》
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#天下雜誌video 温貞菱 Wen Chen-Ling
#第九分局
人與鬼之間的故事
雖然兩個世界
但一樣擁有「情感」啊！
其實沒有很大的不同
彼此尊重 心照不宣。
這是很有意思的一部片
在恐怖氣氛中仍有笑點 感動
以及不失為人該有的對每個個體尊重的堅持態度
大家都應該看一下溫貞菱在第九分局裡的表現
我覺得真的演的很好
我這麼說不是因為她找我去看
是真的很棒
在裡面扮演著支撐劇情起伏的要角
跟我從「血觀音」看到的她很不一樣
鬆 自然。
所以-我找朋友二刷了 。
很抱歉這麼晚才推薦 畢竟 好酒沉甕底
#謝謝邀請
喔對了
我也很喜歡傑哥死掉後
很多牽掛和無奈寫在臉上。
生命無常 珍惜當下。
00:00 宋芸樺《我的少女時代》《灼人秘密》
01:35 王淨《返校 Detention》
04:49 林予晞《我們與惡的距離》
11:16 溫貞菱《血觀音》
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溫貞菱血觀音 在 [雷] 8女角心機互婊《血觀音》揪最毒婦人心- 看板movie 的美食出口停車場
圖文版：
https://www.appledaily.com.tw/realtimenews/article/new/20171104/1234002/
楊雅喆5年前的《女朋友。男朋友》將桂綸鎂推上金馬影后，讓張孝全奪台北電影獎影帝；久隔5年，推出新作《血觀音》，一口氣延攬8位女演員飆戲，表面上是場心機算計的互婊大亂鬥，骨子裡卻要「官場現形」，而且要婊，就婊到殘酷血腥的最狠級。
這片曾定名「血手套」。在政商界有種人叫「白手套」，套著「合法」外衣，幹盡「非法」洗錢收賄骯髒事，當一發不可收拾，鬧出人命，手套於是染血。這樣說來，你不難理解《血觀音》的故事根基。但導演沒要從傳統政商界男性群相切入，反而穿梭在「最毒婦人心」的陰柔女性們之間。那麼，得先介紹這8位「腹黑」女角。
惠英紅飾演的「棠夫人」及女兒吳可熙、文淇一家三口是故事開展的核心。棠夫人是大將軍遺孀，在政商界仍有權貴勢力及人脈，主業是骨董生意，說穿了就是高端的「白手套」。除了周旋貪商政客間，平時聚頭的都是那些花枝招展的官夫人們：立法院長夫人陳莎莉，每出場必端高架子、氣場懾人；縣長夫人王月愛呵呵笑、但眼神閃爍專道是非；議長女特助陳珮騏仗勢氣焰、一翻臉就是八點檔套路潑辣罵街；農會背景的議員夫人大久保麻梨子看似內歛沉靜，城府才深；她女兒溫貞菱狂野不安於室，小女孩耍起賤也勾心帶刺。
棠夫人是舊時代的傳統女扛家，面對不同性格的官夫人，都能柔軟笑吟吟誇自家骨董好，話術總是為妳好。她們一家三口出場，都被她規定得穿同系列「制服」，這是種強權支配，封建文化的偏執。偏偏大女兒吳可熙這日子過久乏了，外向浪蕩，對男人尤有一套，在外人面前勉強配合母親演一套，關起門卻撒野嚷著受夠這些遊戲；文淇則總是內歛在客人旁砌茶倒水，耳裡聽著，心裡揣著。
當議員一家滅門血案爆發，劇情驟轉，土地開發疑案浮上檯面，警方介入調查，官夫人的嘴臉開始變了樣。可，棠夫人依然雍容大方得沉穩，端著她的觀音佛像處處當獻禮。當然，擅長壓抑路數的導演楊雅喆，對複雜生硬的包庇官護共犯或切割，點到輒止。
他依然著墨在女人的爭鬥去揭官場的陋。用大量糜爛美學去包裝政商勾結的假道學；用觀音像的「神愛世人」，去諷刺偽善人心的假禮教；這正是「血觀音」命名的反諷。
但故事暈開來，導演更想刺穿的終究還是人性的愛恨糾結，哪怕血濃於水的親情亦如是。像片尾那句話：「世上最可怕不是眼前的刑罰，而是那無愛的未來。」
吳可熙在交媾時總莫名嚷著「帶我去那裡」，那彷彿是真實裡名畫家柳依蘭為電影一家三口繪製的畫像，名叫「遙遠的彼岸是彼岸花」，她的心老不願再受支配，奢望彼岸燈塔。
但年紀輕的文淇，始終靜巧隨惠英紅支配。後段她戲分炸開，這才見識這位被稱為14歲「怪物少女」的驚人演技。片中她被迫提早體驗血色殘酷的成人遊戲，可她真心想參與的成人遊戲，是她的情竇初開，但開始便幻滅，簡直心死。
2場文淇傷心欲絕的戲，楊雅喆都配上原住民男聲馬可演唱的低吟哀愁版《但是又何奈》，襯托得錐心刺骨。但文淇終究長耐，畢竟大人跟她說：「我是為你好。」
惠英紅對外雍容慈悲又八面玲瓏多層面向，對內卻轉瞬厲威，讓她問鼎影后；文淇在諸位長輩間能沉著應戰，轉折爆發力令人心疼也心服。可惜了吳可熙全然不同以往的演繹未被名單青睞；再者，烘托氛圍到位的配樂也沒被提名，或許是借用較多非原創曲子而減弱力道。
倒是大戶人家長女吳可熙出門總愛騎機車，這點令人納悶？導演說是要襯出她的叛逆；說得過去。但她拿的手機竟是大支黑金剛？原來這是在講30年前的故事，導演的調光似乎有在今昔做出落差。
身兼編導的楊雅喆成功調度眾女演員們整齊的表演水準，又少見地以女性角度來直婊政治醜陋，讓他同時入圍導演、原著劇本獎；他面臨的強敵很可能是同樣提名這2項的《相愛相親》的張艾嘉。孰勝孰敗，看來算計心機的角力戰得轉到金馬評審會議上。但是，要記得惠英紅教導文淇的那句話：「笑到最後，才是真正的贏家。」（張哲鳴／台北報導）
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