【《沙丘》小說六部曲：你只能變成五千年沙漠裡的一粒砂】
妳去過沙漠嗎？可能很少人有過這種體驗：眼前是一片不可思議的金黃，延伸到無邊無際，甚至超出妳的想像力之外。那壯大的視覺奇觀，很容易令妳誤以為，整座星球早已經被這片沙漠覆蓋。
這種震撼甚至強大到令妳屏住呼吸……而當妳的自主神經開始發揮機制時，隨著空氣順勢鑽進鼻孔的細砂，將會刺痛妳的鼻腔。當妳發現，這刺痛其實意味著妳正呼吸著這奇觀的一部分時，也代表著妳正在接觸、接納、與不由自主地化為沙漠的一部分。
也許妳沒有去過沙漠，但妳仍然可以透過眼睛「吸一口」沙漠——閱讀《沙丘》六部曲，妳就能成為遙遠銀河裡那顆沙漠行星的一部分，享受壯麗、華美、殘酷、失落與茫然，彷彿最終身心都變成了一粒砂，飄散在千年宇宙帝國的空氣中。
很難用文字或影像形容沙漠，而很難想像小說家法蘭克赫伯特，是如何用文字構築這片虛構的宇宙沙漠。50 年代，美國政府農業部研究如何透過植披來防治沙漠化現象，而赫伯特原本要以此為題，寫篇分析論文，但是他研究地越深，卻對這個「植物 vs 沙漠」的概念越發著迷。
最終這篇論文一直沒寫完，赫伯特倒是寫了一本新小說，描述遙遠星際裡的沙漠星球上，武裝勢力搶奪香料的浩瀚史詩。這個《沙丘》的誕生緣起有種無心插柳柳成蔭的趣味，但是這片柳蔭卻遠比我們想像的還要複雜、還有野心、還要漆黑。
江湖傳聞，喬治盧卡斯借用了《沙丘》的元素，寫成了《星際大戰》的故事。史詩人人會寫，卻不是每篇史詩都能輕易抄襲，更何況是無法用一句話形容的《沙丘》——上段「浩瀚史詩」云云只不過是極為浮面的形容。
很難想像法蘭克赫伯特的經歷，因為單從《沙丘》看來，這位小說家應該有地理學家背景、歷史學家背景（應該特別了解英國玫瑰戰爭時期的宮鬥歷史）、生物學家背景（了解沙漠動植物生態與演化）、宗教學家背景（對於政教合一制度時代與宗教如何影響宮闈知之甚詳）等等，這讓《沙丘》描述的不止是一段冒險故事而已，而是一個栩栩如生、設定完備的宇宙。
那裡有前所未見的珍奇異獸、特殊的風土民情、政治經濟宗教三方角力的社會氛圍。你能說《沙丘》是科幻小說、是戰爭小說、是歷史小說、是超能力少年冒險小說、是王子復仇記、是宇宙版的《冰與火之歌》與《三國志》……用一句話形容《沙丘》，誰都辦不到。
法蘭克赫伯特曾說過：「有人說（《沙丘》）是一部宗教批判小說……很多人說這不是科幻小說，而是一套哲學小說。以我的觀點，我能接受它被稱為科幻小說……但無論如何，我不關心他們怎麼稱呼《沙丘》、我不關心他們會不會把《沙丘》放在寫著『科幻類』的書架上。」
赫伯特沒說的是，《沙丘》系列要說得更多。
好吧，我們可以很不禮貌地說，《沙丘》就是一部塞滿各種奇想設定——而且不像維基百科那麼枯燥、仍然很好看的小說。但這樣仍然代表著我們小看了《沙丘》，因為《沙丘》還有續集：《沙丘：救世主》。
在前集法蘭克赫伯特已經鋪陳好一個完美的沙丘宇宙，搬演一套亡族王子復國的傳統戲碼，但到了《沙丘：救世主》，已經成為銀河裡最有力量的王子保羅，卻仍然要與其他勢力拉扯，甚至與自己拉扯——以他偉大的形象為名，一場聖戰已經爆發，而渴望平凡生活的保羅，必須著思如何找到自己的接班人，並讓自己的帝國長長久久地延續下去，最終讓保羅不再是「保羅」。但是這個把沙丘星球扛到全銀河最高高度的偉人，怎麼能夠一走了之呢？而身邊他最親近最關心的人們，又怎麼能不受到波及呢？
這看來讓故事進入了開國君主的治國困境裡，但是《沙丘：救世主》不只如此。換個角度，它同時也在分析服從與領導的議題：
為什麼我們會死心塌地的服從一個被我們稱為「領導」、「皇上」的人？而為什麼我們願意為這個領導犧牲一切？而當領導做出了與我們價值觀截然不同的決策時，我們又該堅持這份忠誠到什麼時候？
赫伯特從多個面向深入一個已經很複雜的故事架構，試著在這些角度裡解釋他對於現實社會議題的論述：如同他曾批評劃地為王的美國邪教教主吉姆瓊斯，瓊斯讓自己的 900 多名信徒集體自殺，釀成震驚社會的「瓊斯鎮慘案」。
《沙丘：救世主》的故事發生在《沙丘》的 12 年後、而下一本小說《沙丘之子》故事發生在《沙丘：救世主》的 9 年之後 、再來的第四集《沙丘：神皇》發生在《沙丘之子》故事的 3,500 年後……乃至第六集《沙丘：聖殿》結束為止，這六本由法蘭克赫伯特撰寫的《沙丘》系列小說，講述了超過 5 千年的銀河歷史，赫伯特的創意從有形的社會文化與動植物設定，延伸到形而上的意識、概念、生死等等議題。
儘管我們早在第一集的《沙丘》裡，就見識到保羅因為香料而啟發的超能力有多麼驚人：他可以看到無數個尚未發生的未來、他甚至可以心念一動就改變自己身體的分子結構。但如果讀者因此感到驚訝，那他們驚訝地太早了：
《沙丘：救世主》出現了可以保存人類意識到永久的生化技術，甚至可以將已死之人的意識轉存到生化人身上，使他永遠地「活下去」；而《沙丘之子》裡，意識與肉體甚至可以穿越物種的隔閡，讓渺小的人類與巨大的沙蟲合為一體，成為能有自由意志又刀槍不入的宇宙最強存在。
《星際大戰》、《冰與火之歌》、《時間之輪》、或是《戰鎚 40,000》這些由《沙丘》啟發而成的後世作品，都像是《沙丘》系列這條宇宙長河裡的一瓢江水而已。沒有小說能像這個系列涵蓋了這麼多的題材與議題，而且這個系列的六本小說，每一本都在顛覆或超越上一本小說的格局，更大、更壯觀、更虛無飄渺，它絕對能挑戰讀者想像力的極限，但另一方面也向讀者展示了人性的極限：
《沙丘》系列展示人類的多樣情緒，而後分解與剖析這些情緒，將它們放進時間長流之中，看看這些能夠操控人類做出各種舉動的情緒，在時間無情地沖刷之下，如何變質、衰退、轉化成新的樣貌。
我們曾經相信的愛、信任、與忠誠等等信念，也會在錯綜複雜的情節裡，合情合理地轉變成我們認不得的模樣。有人說，偉大的小說最終都會碰觸到佛家思想，而在《沙丘》系列裡，無論是多邪惡的詭計、多正直的信念、多麼難以割捨的愛情與親情，最終都如佛家說的：「如夢幻泡影、如露亦如電」、「照見五蘊皆空」。
就像我們開頭提到的，「彷彿最終身心都變成了一粒砂」，閱讀《沙丘》系列很難不感受到如墜五里霧中的漂流感。赫伯特一定清楚讀者在閱讀過程中可能陷入的無助感，他在《沙丘》裡留下了這句話，彷彿在安慰讀者們不用擔心，既來之則安之：
「你不能透過停下整個過程去了解這個過程，而必須隨著過程的推進繼續理解、必須繼續參與、並隨著過程進行下去。」
隨波逐流、隨波逐流。你會在電影《沙丘》裡持續聽到這句台詞。
赫伯特對自己設計的世界觀與文字功力的自信心可見一斑，而事實上也真的是這樣，第一次閱讀《沙丘》系列小說時，未必能夠很清楚每個橋段裡真正想要傳達的意義是什麼——你必須了解，要描述一個能看透未來、過去、與無數平行宇宙的角色的心智是多麼困難。
但是，後來的劇情幾乎都能穩穩地接住掉隊的讀者，至少讓妳清楚這些橋段之間的因果脈絡，並且依然讓妳得到該有的感動或心碎。
多年來，台灣讀者一直沒有辦法親近這套赫伯特的曠世巨作：從來沒有台灣出版社出齊全六本的《沙丘》系列——我還記得拿著《沙丘：神皇》原文小說一個字一個字查字典的痛苦回憶。
如今，這片宇宙沙漠終於蔓延到了寶島，這當然是讀者之幸：因為我們有了一個放飛自我的機會。這片沙漠正在招呼著你，吸引你進入一片浩瀚的未知，引誘你拋開所有成見（還有大把時間），陷入、沈迷、困在《沙丘》系列的上下 5 千年的歷史之中，然後樂不思蜀、然後想到赫伯特沒寫出第七本《沙丘》就離世，不禁哀痛莫名。
（原文刊於《沙丘》小說六部曲導讀附錄本）
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我覺得沒有人能把《沙丘》說得清楚，事實上也不應該說得清楚，那片沙漠的全貌，需要你自己感受……所以本來我很抗拒寫的XD
我昨天說過了，我覺得電影拍得很好。但是，電影畢竟是導演丹尼維勒納夫的一種「個人解讀」，這片沙丘該長成什麼樣子，在你的腦海裡可以是完全不同，而這是你翻開書頁就能在內心開始構建的工程。
這套六部曲終於出齊，第一集書皮是電影海版，堤摩西柴勒梅德無論過去有多帥，這部電影裡他又帥出新海拔。不過，小說原本設計的封面也很美，而這層電影海報書皮是可以自由取下的，一書雙封面的設計真是感恩感謝。
不過我自己私心覺得，儘管六本大書擺在書架上真是氣派氣質，但是、但是、《沙丘》超過七百頁的厚度真的是折煞手腕，我還是推薦看電子書比較環保……不是環保、是「體保」、保護您的玉體。而且誰能帶著七百頁上山下海呢？我用一隻手機，就能把沙丘星帶著走、帶到馬桶之上（每次都用馬桶舉例實在是……
《沙丘》是大王最喜愛的長篇（實在太長了）科幻小說系列，6年前大王第一次寫，陸陸續續地寫到現在，內容乏善可陳，實在沒把握能把諸君推落深坑，可能還讓各位誤會一直洗版。現在終於有機會，大家可以親自品味這個系列，看看大王說的是不是又過譽了🤣。
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海獸之子新海誠 在 [好雷]《海獸之子》以更虛心的態度面對世界- 看板movie 的美食出口停車場
以下有雷
圖文好讀版：https://loory.tw/children-of-the-sea/
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《海獸之子》是一部日本動畫電影，由渡邊步執導，蘆田愛菜、蒼井優、石橋陽彩、浦上
晟周配音，劇情講述性格率直的中學生琉花和母親關係不好，在暑假又與同學發生爭執。
偶然間，她來到到父親工作的水族館，遇上了由儒艮養大的神秘少年「海」和哥哥「空」
，兩人從嬰兒時期就生活在海中，似乎能接收到來自大海訊息，而琉花在海與空的引導之
下，一步步看見她從沒見過的神秘世界。
新海誠執導的動畫電影《天氣之子》取得票房與口碑的成功之後，又一部相當有質感的日
本動畫電影《海獸之子》在台灣上映。如果說天氣之子透過陰晴不變的天氣來代表人們多
變的心情，並在最後以主角跳脫外界的影響，以相信自身內心所希望的理想來收尾，而改
編自日本漫畫家五十嵐大介同名漫畫的《海獸之子》，就是以廣大無邊且充滿神祕的海洋
為主題，透過片中角色與觀眾本身跟大海的連結，講述一段關於生命誕生與成長的故事。
雖然上述兩部作品都以優美的畫風和配樂聞名，但毫無疑問《海獸之子》的劇情要遠比《
天氣之子》還抽象、還冷門的多了，電影把故事聚焦在一位無論在校園與家庭中都遭逢困
境，無法得到關懷與成就的青春期女孩琉花身上，原先還以為《海獸之子》是少女跟兩兄
弟經歷一段解決海洋與陸地危機的暑假奇幻冒險，但沒想到電影如此壯觀和賞心悅目的畫
面背後，卻隱藏著如此深層的故事意涵。
我認為與其說《海獸之子》想講的一個非常縝密完整的故事，我倒認為它只希望呈現出一
個神祕魔幻的氛圍，讓觀眾能夠透過畫面來「感受」跟這片海洋、世界和整個宇宙的關係
，甚至反思身處於這個環境中的自己，究竟需要扮演怎樣的角色，或者該如何發覺屬於自
己的價值，我認為這種無法用言語述說的感受，才正是《海獸之子》藉由電影裡這些迷幻
畫面，最終想要來跟觀眾傳達的主題。
《海獸之子》的高明之處，正是以人類的渺小，我們對海洋的探究與不了解呈現世界上的
自然環境、生命孕育的過程，還有人們該對未知抱持著尊重與敬畏的態度。就如同海洋也
被稱為內宇宙，目前人類探索的範圍還未到整個海洋的10%，而這個佔有地球表面 70% 的
區域，除了有五花八門的海洋生物生存，其中眾多物理現象與化學反應更深深影響著整個
地球環境的運作。
因此《海獸之子》便透過人類的好奇與對未知的渴望，試圖找到辦法有效運用海洋資源的
現況，先把故事鎖定在一位平凡的女學生琉花，再以兩位神秘兄弟開啟我們的眼界，把格
局抬升至探索世界的奧妙，而到了最後隨著他們生命的消逝，再把故事拉回我們這些跟世
界相比根本微不足道的個體身上，原來我們都是這個美妙循環中的一分子。
或許有人會認為《海獸之子》講的是環境保育，但很明顯這只不過是電影的一小部分，由
座頭鯨發出歌聲所集結所有海洋生物參加的祭典、人類的研究探索、來自外太空的隕石，
還有琉花在過程中看見的種種宇宙的奧妙，都通向電影後段那些猶如意識流般的畫面，配
上久石讓溫柔中又帶有堅強、高昂中又帶有抒情的配樂，我們彷彿體驗了一場視覺、聽覺
衝擊，激發我們腦袋快速運轉的生命旅程。
就在此時，人類、海洋、宇宙的界線似乎也變得模糊不清、逐漸融為一體，讓整個物質世
界化為人腦中的意識概念。與其說這難以理解，我反倒選擇享受這個過程，如同海洋本身
就像宇宙帶有繽紛色彩的同時，也充滿著許多黑暗與未知，而人腦的運作同樣也是如此的
複雜神秘、難以理解。因此，我們最終也就能把《海獸之子》這一段跟海洋宇宙互相聯繫
的冒險，當作是讓琉花開始了解自己，對身邊事物多點關心，懂得適時表達自己想法，以
更虛心態度面對這個世界。
《海獸之子》讓琉花這位生活遭遇困境的學生遇上這兩位少年，踏上一段通往未知世界的
神祕冒險，他們一邊感受海洋的廣闊，一邊將海洋連接上那個更為奧妙的宇宙，從中發掘
探索宇宙與生命的起源。這除了使得她原本應該提早結束的暑假重新變得無比豐富之外，
也讓正要感受這個世界、對所有事物感到好奇，卻不清楚自己存在意義的琉花，在過程中
逐漸成長茁壯，即便琉花膝蓋的傷痕已經不知不覺癒合，但那些曾受到的疼痛依然會留在
心底，成為讓她往正確方向繼續前進的動力。
「東西會發光就是希望能被人找到。」看著琉花從片頭受盡委屈，到最後希望能為身邊的
人做些什麼，無論是空海、父母，甚至是那曾經絆倒她的女孩，那顆從坡上滾落，並被琉
花大力擲出的一球，在空中畫出的弧線，配合琉花臉上比起先前成熟不少的堅定笑容，都
讓《海獸之子》從深沉的海洋與遙遠的宇宙中，重新回歸到人心最真誠的美好。
整體而言，我不會說自己真的能看懂《海獸之子》，因為作品本身蘊含的寓意真的太過豐
富且抽象，但就我個人而言，確實能在片中感受到故事與畫面帶給人的震撼，發覺自己就
像身處這廣大世界與漫長時間洪流中的滄海一粟，並對世間萬物抱持尊重與好奇的態度，
就如同許多重要的事物無法用言語表明，但也不代表它不存在，看完《海獸之子》我們是
否能對自身或這個世界有不同的想法，我想才是電影最終的核心思想吧。
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