|西方王寶釧的怨念|
上完了第二堂遠距離戀愛那首幾乎以死相逼的情詩,真的很好奇法文課接下來會怎麼發展?我每天都想偷拿女兒的課本自學,無奈女兒幾乎天天都有法文課。來來來~昨晚睡前地方媽媽總算竊書成功,噹噹噹噹~~各位同學請坐好~~我們一起來上國二法文課!
今天這堂課非常非常的有趣,是古羅馬詩人奧維德著作《女傑詩簡》當中,潘尼洛普寫給丈夫尤利西斯的情詩《潘尼洛普的怨念》,搭配著一幅中古世紀插畫家Robinet Testard畫的潘尼洛普。
古羅馬愛情詩人奧維德出生在西元前43年的奧古斯都時代,這時候的羅馬是一個處處模仿希臘的年代,所以在他的《女傑書簡》當中出現希臘神話中的潘尼洛普也不意外。
接下來我們要知道潘尼洛普的故事,就要知道她ㄤ尤利西斯的故事,要知道尤利西斯的故事,就要知道特洛伊戰爭,要知道特洛伊戰爭,就要知道金蘋果的故事,要知道⋯⋯有完沒完?法國學生這時候都上到國二了,除非學校課業特別差,不然上述這些都是從小聽到大的希臘神話。
這裡簡單說一下潘尼洛普這位西方王寶釧苦守王宮二十年的故事:話說尤利西斯和王寶釧,啊不,是和潘尼洛普新婚燕爾沒多久之後,就去特洛伊幫忙搶女人。尤利西斯一去就是十年,好不容易幫哥兒們奪得美人歸,自己回家的旅途卻是好比唐僧到西方取經一樣的一波三折,回程又是一個十年,上演了好幾季的《奧德賽》。
這二十年的時間,苦守寒窯的潘尼洛普當然沒有像王寶釧過得那麼苦啦~人家畢竟還是一國的王后,追求者眾!大家相信得王后者得天下,所以就賴在王宮裡白吃白喝白住,就等著王后妳嫁給我!
就說不要欺負單親媽媽,潘尼洛普孤兒寡母容易嗎?被逼了20年後,她總算受不了,說:「誰能夠拉得動我丈夫留下來的弓箭,我就嫁給誰!」然後在場的一堆廢柴想也知道手無縛雞之力,誰能拉得動尤利西斯的弓呢?
此時一位衣衫襤褸的流浪漢阿伯上前,大手一揮的用尤利西斯留下來的弓箭把那些厚臉皮的求婚者都射死了。蝦密?一位阿伯成功了?!尤利西斯怎麼可能是流浪漢阿伯?潘尼洛普心裡想念的,可是她的帥ㄤ啊!想當初尤利西斯離開的時候,可比長假裡的木村拓哉好嗎?
「真歹勢,老娘還沒有準備好跟別人睡,不然我把房間的床搬出來給您睡好了~」潘尼洛普想要用這個方法確認眼前的阿伯是不是自己當年的木村拓哉。沒想到阿伯一秒暴怒說:「搬床?這張床的床腳是紮根在土裡的橄欖樹做的!妳怎麼搬?!」聽聞後潘尼洛普喜極而泣,真的是老公回來了,討厭!(劇終)
我們今天學的情詩,就是古羅馬詩人奧維德以潘尼洛普的角色寫給丈夫尤利西斯的情詩,完全符合我們第一章「說愛」的第一部分主題遠距離戀愛文學。
奧維德的情詩沒有上一首女性詩人Louise Labé的以死相逼,展現的是一種「妻子」的老娘態度,開頭就是:「就是因為你的遲歸,你的潘尼洛普才要寫這首詩,你不用回信,人回來就好了⋯」然後還有擔心尤利西斯在海上與陸地上的危險,此外還寫到出外旅遊時的「異國情人」。
這世界上的愛情有很多種,光是遠距離戀愛就可以產生這麼多的文學作品。老樣子,法國學生讀完詩之後,要分析潘尼洛普的感受,潘尼洛普的希望是什麼?還有潘尼洛普懷疑什麼?害怕什麼?還有這首詩表現了潘尼洛普性格上的什麼優點?還有比較今天這首詩與上一首Louise Labé的相同與差異性。
今天學到這裡,感覺在法國當學生和老師都不容易,上個法文課是包山包海,但是不包文法。要學詩、學畫、學分手,今天還要學做心理分析。各位同學,還要繼續上課嗎?今天除了舉手🙋♂️之外,請大家跟法國學生一樣,試著回答問題。
下圖:課本裡的插畫。我真的對西方中古世紀美學感到害怕,之前跟大家分享的聖母子圖裡,耶穌寶寶都有一張老臉,有的還有腹肌胸肌,聖母瑪利亞也不是慈眉善目,常常是一張厭世臉。下圖裡的潘尼洛普,如果我是像木村拓哉年輕時一樣帥的尤利西斯,當然會在外面晃個20年再回家養老啊!
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過4萬的網紅Kimi Chiu,也在其Youtube影片中提到,想睇我課金,你先課金XDD : https://streamlabs.com/kimichiu Kimi FACEBOOK • www.facebook.com/lovekimichiu Kimi INSTAGRAM • www.instagram.com/kimi_chiuchiu Kimi Y...
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#文明走向荒境後的個人覺醒
#順流與臣服的不同
「厄拉克斯」這片蒼茫沙丘是人類沒起點也沒終點的征途,於是詩意迸然而出。男孩保羅的自我覺醒既是他個人的,也是在未來人類的命題:過度開發與靈魂枯竭。
《沙丘》電影版或許不能完成原著迷的期待,但導演維勒納夫的確將主人翁成長的之美給提煉出來,其詩意與留白,卻恰能凸顯表達人物的心靈內戰。
原著故事格局原本就如舊約聖經般恢弘,當資源戰走入星際時,我們又回到初始的野蠻,心靈更是荒蕪,那片沙漠之海極像人類徒勞的本質,但也是自我可偉大的機會。
這故事的救世主並非英雄,而是他能在夢境與現實中找到方向的人。我們的物質文明在這故事中是一場大夢,電影中如海的沙則是人反覆征服的未果,而小小人類(包含他們的救世主)如何從自我的困局與身分中覺醒,從而看到這世界本來就昭然若揭,但對大部分人來講卻是謎面的「真實」?
當保羅被人們為救世主,他的懷疑不會比別人少。一如所有能人,他的能力會伴隨極度嘲諷,而嘲諷又帶著悲涼。如《沙丘》原著裡所寫的:「偉大只是一時的經歷,絕不會始終如一。」文中指出凡經歷過偉大的人,必然會感受到自己身在神話中,但如果當事人沒有一定的冷嘲能力,就會被摧毀。
電影中不只出現過一次的台詞:「不要恐懼,恐懼是另一種死亡。」在最危急一刻,保羅駕駛的飛機如小蟲,要戰勝沙浪,那一幕充滿了生命的意象,他囈語著:「放手,隨波逐流。」他瞬間放開那方向盤,像放開了原本自我認知,去經歷生命,才從不確定的虛實中,找到了心智的清明。
導演維勒納夫表示想在影片中加入對地球被過度開發這一現實的反思。他將劇本打造成以青年成長為主題的故事。成敗都在轉眼中,這部電影是將世界還原成混沌之初,而人物也從現實中發現真實…
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1924年, 費茲傑羅28歲。上世紀20年代的巴黎,是屬於文人與藝術家的浪漫之都。當時正在寫《大亨小傳》的費茲傑羅,帶著妻子薩爾達來到這座璀璨城市。但兩人沒有一日的安寧生活。他晚晚跟著薩爾達來回大小宴會,每天醒來都無法專注地寫作;當薩爾達三番四次說出已和法國機師外遇的時候,他又必須強忍自己的醋意。1925年,《大亨小傳》終告出版。海明威對此書大為肯定,亦與費茲傑羅成為朋友。但海明威卻十分痛恨薩爾達⋯⋯
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#虛度年華 #虛詞編輯部 #費茲傑羅 #巴黎 #廿八
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