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好評不斷；隆重➕開🎉🎉🎉
好多人都在問
🅰️pple老師的奧塞美展課🉑️不可以再加開?
現在～現在～
最後一次的大好機會來辣
錯過真的就妹油丫
因為展覽也快結束了😂
🔜2017/8/22 (二) 9:30～5:30
泥知道
為啥古典主義的人都光溜溜嗎?
泥知道
浪漫主義，其實一點都不浪漫!
看完溫刀網美乀介紹
保證!!
泥也會想變成兒童去上課😆
🈶️大師在講解
🖼都變得好有趣捏
🚩浪漫主義定義如下：
注重以“強烈的情感”作為美學經驗的來源，並且開始“強調如不安及驚恐等情緒”，以及人在遭遇到大自然的壯麗時所表現出的敬畏。(🐒老師亂說😆)
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名額🈶️限
報名請手刀前往：
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#大眼睛藝術美學空間
#小小純美學
作家鄧小樺小姐分析《聊齋》原著與《倩女幽魂》故事之分別。到底什麼是浪漫呢？浪漫就是摒棄一切的功利主義，為理想、愛情、目標，付出所有，但卻早早有一無所得準備之氣魄。《倩女》的結局之所以令人深刻，不是因為人鬼經歷患難後可得完滿結局，而是二人從此天人相隔，搞一輪也一無所得。但原來只要我們換轉角度思考，他們早已經歷最美好的時光，時間是客觀而短暫的，但情和感受卻是永恆，誰也搶不走！
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《倩女幽魂》
[倩女幽魂@9.28]
《聊齋．小倩》本來是大團圓結局的，寧采臣把小倩骨灰帶回家之後，小倩侍寧家人至敬，後成為寧家繼室，美貌婦德才華享譽鄉里，為寧采臣生二子，寧亦考得功名。而徐克的《倩女幽魂》，是遺憾的愛情，寧采臣與小倩生死相許，但總是不夠時間終日錯摸險象環生，才和盤托衷情，就急住趕投胎，真正甜蜜效鴛鴦的時間只有一晚，次日便投胎，寧采臣等於永遠失去了小倩，與愛人拉開一個永遠遺憾的距離（如果沒續集）。這裡，寧采臣拼了命要送小倩投胎，是純粹的愛，沒有想要在她身上得到什麼；只是投入、付出，做自己本來做不到的事。這種純粹的愛情，亦就接近純粹的理想主義。
蒲松齡原著，寧采臣結局須在功名與家庭結構中獲得認同與上升。而徐克則把這一部分刪去，寧采臣全力付出而一無所得，他全力付出來讓自己失去（小倩投胎），他繼續在人間浪蕩追尋小倩。很煩那句話是「沒有國哪有家」，而徐克把迂腐改寫為浪漫，徐克的浪漫是連家都不要。
順便問（男）同學，什麼是浪漫？答曰「一枝公對著海抽煙」、「給她驚喜」——細拆下來，就是自由、激情，故意味做本來不允許的事，故亦是逾越本來的社會規則。所以，為理想訓街、行動，對抗，飛奔，並肩作戰，乃合乎最經典的浪漫主義定義。
在這一天你會想起失敗嗎？有遺憾，才有《倩女幽魂》中，王祖賢的絕世幽怨眼神。寧采臣或者是簡單的，所以他行動；聶小倩是複雜的，她懂得也需要被懂得。我不是不知道，因為浪漫，我們現在接近一無所有。又是超時的課堂結尾，我跟同學說，今日是9.28，一如愛情，所謂理想，最後可能不帶給我們什麼，反而取消我們的所得。也就是說，我們絕對會因為理想，而最終一無所有，一如寧采臣（朋友當選議員也可以是一種失去）。只是在那一刻，一如寧采臣，血氣上湧，自然而然，不得不為之——然而幽怨回眸，始終，有人懂得，一切的心血、意志與傷痛。
【認真聽】純愛不純｜#台灣青春愛情電影｜刻在你心底的名字 \\ 李長潔
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自2008年台灣電影再次興起以來，通俗的青春愛情故事，不但成為話題與票房的解方，也時常在各影展獲獎。以《#刻在你心底的名字》為例，金馬獎就入圍5項，也榮獲「最佳攝影」、「最佳原創電影歌曲」。盤點台灣青春愛情電影的興起，除了70年代瓊瑤式愛情的健康寫實延續，90年代台灣新電影借用愛情重建台灣性。但進入2000年後，一切開始慢慢不一樣了。
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2000年開始，《藍色大門》（2002）、《盛夏光年》（2006）、《那些年我們一起追的女孩》（2011）、《女朋友男朋友》（2012）、《等一個人咖啡》（2014）、《我的少女時代》（2015）、《六弄咖啡館》（2016）、《刻在你心底的名字》（2020），大量的青春愛情電影成為了台灣純愛想像的視野，他們以「青春」、「少男」、「少女」為名，表現出台灣人的情感文化模式。
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我們今天的「偽學術 | 認真聽」，就來談談這20年來的粉紅泡泡。這廣大的戀愛流行文化是甚麼模樣？它們反映了怎樣的愛情轉向？從不同作品中又可以解讀出哪些文本隱藏的敘事？還有那些膾炙人口的電影主題曲。
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📌 #今天的內容有
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▶ 甚麼是愛情電影
▶ 我的《藍色大門》與青春
▶ 「青春」的形構
▶ 「少男」、「少女」的理念型
▶ 純愛不純—台灣青春的反叛結構
▶ 情感先於政治
▶ 愛情電影主題曲
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📣 #firstory 聽這裡：https://open.firstory.me/story/ckk39z6z0zvfx0807v0lu7165?ref=android
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📣 #kkbox 聽這裡：https://podcast.kkbox.com/episode/4pHpNRfyLL7Tosl61J
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📣 #spotfy 聽這裡：https://open.spotify.com/episode/3sbEXh0CwFSEICRNTdR09S?si=dyHHN9_qR-OzUF8q3P95JA
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//// 完整論述 ////
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▓ #甚麼是愛情電影
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想要談「愛情電影」，那勢必是要做個「#類型電影」操作型定義，儘管近年台灣電影的類型化飽受批評，但其的確是招喚大眾的一個方便途徑。或許我們可以幫愛情電影分類為：羅曼史（romance film）、通俗劇（melodrama）與文藝片。目前2000年後的青春愛情電影來看，則較多傾向文藝片。
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也是因為電影類型化的緣故，其可以更清楚地連帶成一套系統、原則與期待。當「#愛情電影」正式成為一種培養台灣人觀賞電影的習慣，除了公式化的內部敘事外，向外延伸後，便足以展開各種文化工業的制度性生成，例如偶像明星的打造、週邊商品販售、主題曲的流傳等（Illouz, 1997）。
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最終，透過類型電影的集體觀看，可以反映出一個社會的意識形態，或是文化模式。好比《#為甚麼愛讓人受傷》中，Eva Illouz（2012）藉由《傲慢與偏見》來理解西方個體主義的浪漫生態，或許我們也可以在這20年來的青春愛情電影裡看見自己。
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▓ #我的藍色大門
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在《#藍色大門》張士豪的那個年紀，夏天的午后是連續補習戰鬥的人生，週一、三、五是何明數學，週二與週四是徐薇英文，當然以我不學無術的青春，大部份都是呈現偷懶蹺課的狀態。那時候究竟能夠有甚麼煩惱？
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2002年的《藍色大門》第一次開啟了我對愛情與性別的思考。導演易智言當年拒絕了參加金馬獎，不然，這部相當具有時代意義的作品，肯定有不錯的成績。片中孟克柔（桂綸鎂）、張士豪（陳柏霖）、林月珍（梁又琳）三人的關係，呈現了00年代台灣青少年的社會行動與市民生活精神。
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▓ #青春的形構
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我們以後會成為甚麼樣的大人，變成00年代後市民社會中年輕男女的煩惱。在後傳統資本主義社會的生活中，這些都市裡的小事件，個人選擇的養成遊戲，成為我們最需要煩惱的自由，一種集體規則與個人自由的協調抉擇。
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「青春」，是一個重視自我探索的過程（過渡），無論是《藍色大門》或是《盛夏光年》，都試圖描繪這種秩序建構中的過渡，五月天同名歌曲的日文名稱就叫「#青春の彼方」-- 放棄規則，放縱去愛，放肆自己，放空未來。也是因為這樣的「#失序」，青春才讓人懷念。最終，沈佳宜說「人生中的很多事情，原本就是徒勞無功的」，的確，我們正在腐敗，但我寧可選擇相信《刻在你心底的名字》結局的協調與釋懷是有可能發生的。
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「青春」，也帶著台灣觀眾走出90年代的悲情。早期的青春愛情電影帶著濃厚的陰鬱，一直到《藍色大門》開始，我們開始談論同志情感、性別認同、家庭關係、三角戀愛等情感議題，青春變得多元而明亮。
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青春愛情電影裡，反映著情感的真實體制（regime of emotional authenticity）（Illouz, 2012），非常強烈地要求內在性感作為行動與選擇的基礎。青春中的人們，因為初次面臨社會化規範，人們會認真審視自己與對方的情感（愛情、親情、友情），以判斷這段關係的重要性與強烈程度。這大量的自我情感檢視，一見鍾情的強烈情感暗示，時常就是「青春」的情感面貌。這也是青春迷人之處。
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▓ #少男與少女的理念型
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媒體中的少男與少女，帶給觀眾對性別角色的論述形構，一方面文本建立起一種戲劇性、典範式的形象，隨著故事的開展，加深觀影者的情感投射，另方面一起作用的是，少男少女的面貌外表的特質，也形成觀眾的欲望對象，產生明星化的作用，成為性別操演的模仿理念型。
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青春愛情電影中的少男比少女更加倍重視，除了《藍色大門》與《我的少女時代》外，其它全部的愛情電影幾乎都圍繞著少男，少女通常則作為是推動劇情的力量。少男的姣好面貌，成為電影世界裡的耽美重心，隨便舉例就一堆，陳柏霖、張孝全、柯鎮東、陳昊森、曾敬驊，「#大男孩」的對純樸、憨直、大笨蛋的要求，他們表現忠誠、可受控制，並且，他們不會對（男性）觀眾產生威脅感。
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至於女主角則以「#熱情開朗大方」為形象，如《女朋友男朋友》中的林美寶（桂綸鎂），就如同前述，她起了連結兩位男主角陳忠良（張孝全）與王心仁（鳳小岳）的作用，確實地帶動敘事的進展。
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▓ #台灣青春的反叛結構
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2000年後的台灣青春愛情，某個程度上融合了日本和美國的純愛視野，前者展現了「#物哀」的精神，後者則更多在表現西方個體主義的追求。當然，不同的作品也有各自主題脈絡的側重，像是性別認同、性別麻煩（Butler, 1990）、青春成長、描繪時代精神、國家與社會變遷的隱喻、情感抉擇等等。
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總體而言，台灣的作品更擅長挪用青春的反叛結構，去對應、甚至逆返「#國家體制的規訓」，這個台灣電影本土化的大主題。2000年後的新導演，以90年代前後為基礎，自然而然流露出了導演本身的「懷舊」情感，想是一個包含了情慾、戀愛、政治、社會、經濟裝況的「情感的共同體」。
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▓ #情感先於政治
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以《女朋友．男朋友》為例，其為一部愛情電影，也是一部歷史電影。該片採用序列式的線性時空，將台灣的多重現代性再現。許多文化學者會討論國族與愛情的辯證關係，大時代下兒女情長，微小的愛情被鑲嵌在巨觀的社會脈絡中。但實際進入電影文本，才會發現，楊雅喆並不是要說明這種台灣性的社會—歷史時空，反而，他進行一種「#逆反」，讓情感能量來主導政治的場景。根本沒人真正在鳥民主自由，這才是真正的自由，非常後現代的後現代的後現代。
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楊雅喆幾乎總結了後殖民與後現代電影裏頭所有的多元主體：女性、情慾、學生、社會運動、娘娘腔、同志、小三、本土、鄉下人、都市人等等，運用了諸多遊戲般的情節將這些概念構成一個皺摺，裏頭緊密扎實情慾流動，展開又可以觀看台灣自由的進程。
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▓ #那些年我們一起唱的主題曲
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青春愛情電影還是成為一種類型了，也不是壞事，也許是必然，這形成了一個穩定的大眾流行文化市場，引導著戀情與自由的話題，反映著純粹親密關係的渴望。在電影裡，人們才可以淡化成人愛情經驗的功利性、功能性。如果能夠再有一首好聽的情歌那就更好了！
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要能在腦中烙印電影裡的青春記憶，就一定要有一首讓人感動的歌曲，當旋律響起時，瞬間喚起洶湧的刻骨銘心，像是《藍色大門》的「#小步舞曲」、《我的少女時代》的「#小幸運」等。盧廣仲的《刻在我心底的名字》就是一個不錯的例子。這首獲獎歌曲，編曲十分令我動心，第一聲，每次聽到小號與歌手聲線對唱，與法國號的穿梭交疊，都會全身起雞皮疙瘩。
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這首歌起了關鍵的宣傳作用，五月天、魏如萱、周興哲、蔡依林、田馥甄、梁靜茹、李千娜、韋禮安、曾沛慈、徐佳瑩等歌手的cover版傳唱參與，更加豐富了電影文本與影迷/歌迷的連結。
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結論是，該約唱歌了（？
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#參考文獻
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1. Illouz, E. (1997). Consuming the romantic utopia: Love and the cultural contradictions of capitalism. Univ of California Press.
2. Illouz, E. (2012). Why love hurts: A sociological explanation. Polity.
3. Butler, J. (1990). Gender trouble: Feminism and the subversion of identity. routledge.
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哈摟大家好！我是 Mr. 歡迎回到我的頻道，今天台灣天后蔡依林釋出全新歌曲愛的羅曼死，這首歌真的是 Mr. 在 Jolin 剛出專輯時，整張專輯裡面聽到最愛也馬上寫了介紹的歌，相信常聽 Mr. 推薦音樂的粉絲們都知道，Mr. 對於這種平淡但又帶有電子音效的歌曲特別沒有抵抗力XD
蔡依林在專輯剛釋出的宣傳短片中曾寫到這首愛的羅曼死想表達的是
「每個人在面對愛情的時候難免會幻想一些羅曼蒂克的情節，每一個人的羅曼蒂克，不一定是電影演的那樣，可能電視上看到的跟實際生活上有一點落差，在填詞人黃偉文的刻畫當中對於羅曼蒂克的定義有另外一番的詮釋」
在歌詞中，Mr. 特別喜歡
浪漫有毒 總是有人 吐血都甜蜜
不像我們 為了方便 湊合在一起
這段歌詞用了簡單的對比，寫出了在這世上有人用盡了生命愛著對方，但我們卻不一定是愛著對方，只是因為習慣了、無所謂了或是因為能為彼此帶來些什麼，而在一起，到了下一段歌詞中，一切回到了現實，最受歡迎的情話還是「送你房子」，令人不禁感嘆，原來現實終究還是現實，即使外面裹著粉紅色包裝紙，裡面仍是該死的寫實主義
在 MV 中，Jolin 依舊展現出天后架勢，從頭到尾深深地讓人專注在畫面上完全離不開劇情和和鳳小岳的對話內容，兩人在其中飾演著一對貧窮情侶，然而在一次偶然機會下，Jolin 發現男友在販毒賺生活費，再一次的跑腿中差點被殺掉，幸好要考警察的她就在身旁，出手救了危急中的男友，並要他答應不可以在賣毒了
然而，理想愛情總是如此的不如現實，Jolin 在一次黑道聚會上，扮成假警察和男友一起跟黑道成員慶祝，卻無意間發現桌上吸毒的痕跡，憤而離席，但也因此成為上次為了救男友而被她打傷的小混混眼中釘，衝到廁所將她殺害
其實 Mr. 一開始有點看不懂結局在演什麼，為什麼 Jolin 被殺了，男友也在發現 Jolin 被殺後，衝回去大混戰中被殺了，兩人還會在警察局呢？
看了第二次 Mr. 才終於懂了，最後一幕，兩人都消失了，也象徵著，兩人這一次的相遇是在離開之後，鳳小岳說：「妳那天怎麼就走了？」Jolin 說：「那你為什麼也來了？」
Mr. 真的是超級喜歡 Jolin 這張專輯和扣合各種主題跟社會寫實的創作，透過各種角度的反思善與惡，醜與美，不知道大家喜不喜歡這首歌呢☺️
#蔡依林 #愛的羅曼死 #訂閱頻道打開小鈴鐺接受提醒呦
＊數位線上聽：https://warner.link/hdweuh
＊實體專輯預購中：https://warner.link/buyitnow
▶ 壞掉的大人 鈴聲下載資訊:
中華電信用戶: 手機直撥760→按1→輸入116114
遠傳電信用戶: 手機直撥900→按4→輸入783443
⚠️ 全台唯一！陳勢安《壞掉的我們》新專輯簽唱會 ⚠️
・時間：2018.09.08 (六) 下午1:00
・地點：台北新光三越站前廣場
・活動詳細資訊：https://warner.link/signingevent
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⚡️#陳勢安 全新國語專輯⚡️
《#壞掉的我們》 Broken
⚠️ 警語：本專輯「壞掉」，不適合未滿12歲聽眾，專輯可能包含中度或重度的悲觀、寫實的破滅、沒有結果的結果、到不了的終點、不標準方向之前行、翻轉既定印象之挑戰。
❗️什麼時候開始？
不畫畫、不彈琴、不打球、不鑽研興趣，追逐數字的高低
擠上流、拼頭銜、追名氣，角逐勝利人生清單的名次
❗️什麼時候開始？
不旅行、不購物、不美食、不追流行，彷彿就是魯蛇的印記
賺大錢、買大房、開名車、穿名牌，才是擁有成功的標記
有些死亡有兇手，你有憎恨的對象，但有的沒有，你恨無可恨
我們的浪漫天真什麼時候沒有了生命跡象？
? Fxxk the System！?
誰是評審？誰決定規則？誰定義成功？
習慣的標準之外
脫離常軌、拋棄比較、放下安全感、找其他可能
走一個未知的方向
玩新的遊戲規則
允許我們壞掉、允許自己壞掉
不怕不一樣
保護你相信的價值，抵抗你所見的束縛
在乎真正在乎的
? 陳勢安的壞掉 ?
? 壞掉的陳勢安 ?
----- 8/31 華納在乎發行 -----
◼︎ 關於MV
〈壞掉的大人〉MV以歌曲概念為題，特別設計了一個十分夢幻的烏托邦主義理想世界，陳勢安在MV中飾演一個遠離塵囂的嬉皮，與女友住在廢棄車廠中，兩人一手打造了充滿溫馨的車屋，以天地為家，過著自給自足再單純不過的生活。
然而某一天，當陳勢安從外面回到家時，卻突然發現女友受了傷躺在家，四周更是一片凌亂，原來他們的世界被一群不認同他們生活態度的混混們入侵了，他們毫無道理的故意在他們辛苦建造的家到處破壞。而當混混們再一次入侵時，陳勢安這次早已準備好，用盡自己所有的力氣，只為保護自己心中那塊淨土，更像在抵抗現實生活中所帶來的威脅與不安，而他也已經幾乎快要擊退這群入侵者，甚至撿起他們所掉落的槍，要他們別再靠近。
最終，遠方突然傳來的警車聲讓混混們一溜煙的解散了，但當警察走近現場看見陳勢安手上拿著的槍時，卻不究來龍去脈的只逮補了他，留下故事充滿遺憾的伏筆，讓觀眾感到惋惜之餘，也讓人再一次思考有時候眼前所看見的並不一定是事情的真相；所謂的「壞掉」，有時並非眾人主觀所想，故事深深緊扣專輯概念。
◼︎ 壞掉的大人 - 歌詞
詞：林彬傑@口袋音樂、彭學斌@口袋音樂
曲：陳海維、 TuxBoNic
卸下肩膀上沉重的裝甲
時間的重量 已夠讓人忙
那位追風勇敢的少年啊
夢想的清單 完成了幾項
青春終將變成童話
天真快沒有了生命跡象
漸漸身邊的人不再跟你開玩笑
選擇狡猾或善良
前程似錦需要一個周詳計劃
慢慢壞掉的大人沒有悲傷
這一刻熱鬧狂歡
下一刻誰管你心又掏出了幾兩
有誰能在乎我 在乎我 在乎我 誰在乎我
有誰能在乎我 在乎我 在乎我 誰在乎我
曾以為白頭偕老的對象
原來到最後 只是朵桃花
美好生活是窮人的對話
你得先有錢 才會有希望
製作人：keon佳旺
編曲：ludwig林樂偉
配唱製作人：阿飛／keon佳旺
和聲編寫：潘沁珈
和聲：潘沁珈／阿飛
錄音師：伊勗賢 Edward Yee
錄音室：白金錄音室
和聲錄音師：keon佳旺
和聲錄音室：Tutti Studio
混音師：Bradshaw Leigh
混音錄音室：Zampol production
母帶後期處理製作人: 楊鈞堯
母帶後期處理混音師: 孫仲舒
母帶後期處理錄音室: 鈺德科技錄音室
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