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【哈日劇粉絲限定】三浦春馬主演《天外者》電影交換券贈票

★2020日本旬報觀眾票選最佳影片第一名
★2020日本旬報觀眾票選最佳導演

《一代茶聖千利休》田中光敏 導演
三浦春馬 主演作品
《白晝的流星》三浦翔平
「搖滾教主」西川貴教

5/7 開創未來

【劇情簡介】

三浦春馬主演作品 改變日本未來的男人五代友厚

江戶末期，日本受到黑船來襲的震撼之際，兩位年輕武士敏銳地嗅出新時代的到來，故事從五代友厚與坂本龍馬這兩位熱血青年的相遇展開序幕。「該攘夷？還是開國？」五代友厚無視國內激烈的爭論，一心放眼全世界。他身為武士，卻送學子去英國留學，赴歐洲視察參訪，提倡以國際貿易為主的商業立國，推動電信及鐵道業，致力於將大阪發展為「東方的曼徹斯特」。這位被譽為奠定近代日本經濟基礎的「天外者」（極度有才華的人），在多方盟友與豪傑的協助之下，成為改變日本未來的偉人。這是一段你所不知道的五代友厚物語。

本片由【一代茶聖千利休】導演田中光敏執導，找來豪華卡司群演繹日本近代史的偉人們。其中，建立近代日本經濟以及商都大阪基礎的偉人五代友厚由三浦春馬飾演，三浦翔平飾演幕末豪傑坂本龍馬，開創了嶄新的龍馬形象。扮演內閣總理大臣伊藤博文年輕時代的是新人森永悠希，搖滾教主西川貴教則飾演建立三菱財閥的岩崎彌太郎。遊女小春及五代豐子分別由森川葵及蓮佛美沙子所飾演，她們在這時代的漩渦中，與五代友厚先後相戀

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☞ 活動時間：4/24至4/28 23:59

◆中獎公佈：2021/4/29
◆中獎回覆：4/30中午12:00前，逾時將視為自動放棄將不抽選候補
◆領票方式：郵寄，中獎人須提供真實姓名、地址、手機號碼以便寄送票券

【獎品內容】

《天外者》電影交換券
名額：5位 (1人2張)

※本活動感謝《天馬行空》贊助提供

【活動方式】

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【活動注意事項】

❶本活動參加者FB帳號需為真實身份，不得使用人頭帳號、假帳號參加，若以人頭帳號或電腦駭客程式等不正當手段參加活動，經主辦單位發現或第三人檢舉，將自動取消中獎資格，請務必注意！本活動票券一帳號限參加一次，一地址限中獎一次，重複參加將取消中獎資格。
❷本活動有不可抗力原因無法執行時，主辦單位有權決定取消、中止、修改或暫停本活動。
❸本活動於4/29於本篇文章下方公佈並回覆中獎人留言，請中獎人於4/30中午12:00前私訊粉絲團，請提供真實姓名、地址、手機號碼以便寄送票券，無法取得聯絡者視同放棄，將不抽選候補。

對於今年春天能夠在台灣的平台上看到WOWOW拍攝的《華麗一族》，一是驚喜，一是意外。
　　
記得在過去一段時間，春季檔陸續定檔，WOWOW選擇要再次把山崎豐子的作品《華麗一族》翻拍成電視劇，並且作為開局30周年的紀念作品，端上觀眾眼前。
　　
做為小說原著的粉絲，加上過往在學院時研究的課題與戰後經濟快速復甦的日本有關，同時，也深深著迷於那樣一個時代之下政治界與金融界的共生卻又相互牽制的關係。當然，藉由深宅大院的財閥萬俵家各懷心思的眾人，介入這個時代，並演繹出的故事，更是萬般期待的。
　　
只不過，原本並不指望能夠同步看到這個作品，記憶所及之處，台灣代理過WOWOW台的作品幾乎屈指可數。此外，《華麗一族》的故事畢竟毫不歡快，而且保有一貫山崎豐子善於在歷史事件上架構故事，並加入大量政治、經濟等艱澀專業知識的風格，確立這部作品不是娛樂導向，甚至在題材的選定，注定會將一群觀眾擋在門外，不論是過門而不入，或是跨不過門檻。
　　
即便從原作故事的品質、參演演員們的演技，到WOWOW的製作實力有目共睹。但在這樣的背景之下，心想著應該是沒有人會代理了。
　　
因此，看到居然有人如此的大膽，把這部作品代理進來，不只是驚訝，更多的是開心與興奮。
　　
相較於2007年木村拓哉版本的《華麗一族》，由長子萬俵鐵平的視角出發，即將登場的2021年版《華麗一族》則回歸了原著小說的設定，由萬俵家的一家之長萬俵大介作為主角，並由中井貴一演出；至於這個版本的萬俵鐵平，則是由獅子的孩子向井理飾演。
　　
前一陣子，利用了一些空閒的時間再次回頭複習了2007年版本的《華麗一族》，雖然敘事跟部分設定與小說有差異，但仍然是部精采的作品；雖然，早已經在一次次的閱讀小說與複習戲劇後，經歷了萬俵家的興衰，以及故事中人令人感嘆或是不捨的人生，但是，由不同的團隊、演員與編劇再次創作同一套文本，卻也令人感到興奮。
　　
畢竟別的不說，光是卡司列出來，就可以期待他們在劇中飆戲，應該是讓人大呼過癮的程度了。
　　
最後講點題外話，還是頗希望能夠在台灣看到更多WOWOW製播的作品，就算舊作也沒有關係，例如羊姐的《鐵證懸案～真實之門》系列、木村文乃的《殺人分析班》系列、松下奈緒和古田新太雙主演的《暗之伴走者》系列等等。

《華麗一族》　friDay影音 4月同步跟播

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【已公告🇯🇵friDay影音春季日劇】
✨全台獨家✨《大豆田永久子與三個前夫》
4/14 松隆子、松田龍平 http://bit.ly/3eUjvbm
✨全台獨家✨《深深地戀愛》
4/15 石原聰美、綾野剛 https://bit.ly/3t1hQ8i
✔《華麗一族》中井貴一、向井理
✔《喜劇開場》4/18菅田將暉、有村架純 https://bit.ly/3wMIK5P
✔《Nemesis》廣瀨鈴、櫻井翔 https://bit.ly/2OEBS9w
✔《東大特訓班2》4/26 阿部寬、長澤雅美 https://bit.ly/3s5BX3T
✔《鴉色刑事組》竹野內豐、黑木華 https://bit.ly/3sacoiB
✔《離婚活動》4/17北川景子、瑛太、白洲迅
✔《打扮的戀愛是有理由的》4/21川口春奈、橫濱流星
✔《戀愛漫畫家》鈴木亮平、吉岡里帆 https://bit.ly/3m4zSUd
✔《絕對會變成BL的世界VS絕不想變成BL的男人》全劇上架 http://bit.ly/2P8qp1I

泥盆紀 ⠀◎林宇軒
⠀
離開城堡後，學會觀察
長高的牆是如何拉低天空
我記得那些混濁的日子
人群喧鬧，語言模糊
超載的墨水開始掉落
我們提起悲傷的繁史
迎接雨傘的花季
⠀
關起門窗，外頭的景色
模糊如高舉的泥盆
腳化為池雙眼成為金幣
我知道故事的結局：
舉手投足都是出生的城
每瞥餘光都必須精準投入
那些封起的雨和封不了的雨聲
⠀
春天來的時候，我剛被洗淨晾乾
灰色的世界裡沒有絕對
我曾溺水如浮動的島
島上的生物都被圈養
時鐘是主人，定時餵食歷史
這裡沒有悲傷沒有快樂
更沒有形象
⠀
我知道我們都將繼續。
循環是唯一的生存方式
在不會塌陷的天台反覆洗禮
習慣所有的雨及所有黑暗
牆外的風景趨近對鏡
光與光進行遮掩的辯證
直到我們成為一樣的人
⠀
我記得我混濁的樣子
身體是臨時搭建的模型
數字胡亂拼裝如鷹架
手中沒有地圖，迷宮裡
只能沿著風撿拾腳印
看人潮的海浪不斷翻頁翻頁
動作如我翻找從前的灰塵
忘了瞳孔裡有王國的遺跡
古老建築的積水蒸發
世界還是一片模糊
我卻必須了解清楚
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離開城堡後，我重新認識天空
重新學習陰晴交錯
我記得在石牆內的每次祈禱──
在這個年代，乾裂的泥盆
我們曾是窗外的流星
曾被自己的願望灼傷過
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第43屆香港青年文學獎新詩初級組冠軍得獎作品
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◎ 作者簡介
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林宇軒。在小令眼中屬於寶可夢裡的「『恰雷姆』：據說會透過冥想讓體內的能量提升，並讓第六感變得更加敏銳。會和山野融為一體來消除自己的氣息。」
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◎ 小編小令賞析
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八：先從題目開始，題目的遐想與聯結就很有想像空間。
蔓：還好吧？如果不去特意查詢「泥盆紀」的環境背景與歷史，單就「泥」與「盆」與「紀」這三個詞的匯聚，非得要古老或冶煉或蠻荒嗎？
薛：怎麼覺得根本就反著在誇獎起來了啊？真是危險。
八：題目危險嗎？範圍太大嗎？
蔓：公正一點應該要往下看它如何說服吧，哪有從題目讀詩就開始腦補到爆。
薛：第一個動作從「離開」出發，導致的改變有動詞：「學會、觀察」，接著往下的動態：「長高、拉低、記得、喧鬧、模糊、超載、掉落、提起、迎接」，非常忙碌，幾乎每一行都有一個行為去驅動前進的動能，都有事情在發生、在動作。
八：這不是很普遍常見嗎？刻意挑出動詞又如何？
蔓：這首讀起來好像可以一邊跳舞，很像在下動作指示。
薛：等一下！顯然你們重點錯誤，這是在講述「不能說的無」、「不能說的可」、「不能說的各種疑」不是嗎？
八：個人或讀者們想擁有更多輻射空間，或可能解讀的光譜不行嗎？
蔓：那麼，來談這首拘謹整齊的空間規劃好了。第一段跟第二段都工整得像赴京趕考交卷的試題。最有意思的是：「腳化為池雙眼成為金幣//我知道故事的結局：……/每瞥餘光都必須精準投入/那些封起的雨和封不了的雨聲」。
薛：真是溫柔。開槍就開槍為什麼是餘光？流彈又如何精準投入呢？
八：這首的經營意識比較強烈，或許整體來討論會比較客觀一點，很難段落拆解。
蔓：好吧，那就往下。
薛：還是會一直朝作者提示的方向去思考，雖然美感空間限縮，目的或功能性太強，但或許可以在第三段稍事休息或轉換感受，不會全面沉到底。
八：距離是一種幽微心理的表演。距離有了之後接著是速度。速度是很主觀的，如果從第一段就知道它通篇要處理的主題，接下來讀者能做的就是看它如何抵達，以及抵達過程中的情緒心境，有無翻轉的變化演繹。
蔓：是的，光看第三段「春天來的時候，我剛被洗淨晾乾……//這裡沒有悲傷沒有快樂//更沒有形象」接到第四段「我知道我們都將繼續。……直到我們成為一樣的人」，原本會想問為何「沒有形象」，結果到下一段得到解答，因為目標是被統一成一致的形象。會倒抽一口氣呢。
薛：到第五段，第五段很迫近逼人，卻又優雅矜持。到第六段，工整又回來了，也是漂亮收網的最佳情緒時機點。
八：居然敢用這麼難的詞，怎樣是「最佳情緒時機點」？最好能說清楚。
蔓：可以額外補充嗎？通篇看來，是一種非常人文而柔軟的情懷，那種打動的方式不是掏心掏肺，可接近娓娓道來，苦苦乾澀於自身如意外被席捲上岸的驚惶，可是沒有怨懟或憤恨，明明人性是很懂得如何利用自身勒索，但這首詩沒有，它提出了一個更高度純粹的清明感。
薛：最佳情緒時機點，是指在通篇閱讀的過程中，刻意操作的痕跡不多，並且耐心堆疊，透過動作完成的外景，透過形容貼近的內心，在動詞與名詞間，極度有意識地選擇與排列組合之下，達到最後首尾乾淨如交響樂的嘎然而止。
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八：動詞出場順序：「離開、學會、觀察、長高、拉低、記得、喧鬧、超載、掉落、提起、迎接、關起、高舉、化為、成為、知道、舉手投足、出生、投入、封起、封不了、來、洗淨晾乾、沒有、溺水、浮動、圈養、餵食、沒有沒有更沒有、知道、繼續、循環、塌陷、洗禮、習慣、趨近、進行、辯證、成為、記得、搭建、拼裝、沒有、沿著、撿拾、看、翻頁、翻找、忘了、蒸發、了解、離開、認識、學習、記得、祈禱、曾是、灼傷」這些動詞的使用不論是對比上的錯落，或是延伸情緒營造出的連綿感，都有整體性的有機感。更不用說將名詞揀選後，置入詩作中所能引發的內心共鳴。
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蔓：工整是技巧面的精心設計，冷靜淡然卻是整首詩選擇反抗的姿態。明明是參與歷史現場正面臨危險，應是情緒激昂，或更激烈極端的感官效果，這首詩選擇冷靜自持地給予安全閱讀的心理距離，會否有失真的疑慮？革命能這麼美嗎？
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薛：它做到的是表態學習與私自記得，順從地讓每一句看起來都不服從。能把強烈情感反芻到有條有理，就算全盤皆輸也情深義重的低迴不已。
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美術設計：吉兒
圖片來源：小令

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｜#關於文學獎的不重要冷知識｜
金車現代詩徵文比賽，過去曾有明確的抒情浪漫色彩：「注入充滿詩意的幸福元素，塑造出浪漫的文學氛圍」，後改為「將充滿詩意的生活態度透過網路傳播，為台灣社會人文注入充滿詩意的文學氛圍。」
　
——小編C
　
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#每天為你讀一首詩 #香港青年文學獎 #泥盆紀 #林宇軒 #沒有悲傷沒有快樂沒有形象 #對話體賞析
https://cendalirit.blogspot.com/2021/03/20210324.html

由泰坦四位團員們親自改編自聖誕名曲Jingle Bells而寫成。

知名製作人”大隸”老師編曲、製作。
團員們用自己對愛情親身的體驗，重新演繹。賦予了這首大家耳熟能詳的歌曲全新的生命。

本歌曲部分取樣自原作者James Lord Pierpont之名曲”Jingle Bells”
改編詞：泰坦
改編曲：泰坦 / 大隸

Jingle bells, jingle bells. Jingle all the way
Oh, what fun it is to ride. In a one horse open sleigh
Jingle bells, jingle bells. Jingle all the way
Oh, what fun it is to ride. In a one horse open sleigh

Dashing through the snow. In a one horse open sleigh
O'er the fields we go. Laughing all the way
The bells on Bob Tail’s ring. They make our spirits bright
What fun it is to laugh and sing. A sleighing song tonight

女孩 去年平安夜我跟你告白 扮成santa 拿著鈴鐺 和鮮花
卻忘了白鬍鬚的穿戴 你笑歪 這位聖誕老人莫非得了痴呆
從認識你的那一天起 搜集你的興趣嗜好一點一滴
陪你踏青 克服麻辣鍋底 冰雪奇緣看到 連做夢都在唱主題曲
Let it let it let it let it go. I will never never never ever let u go
就讓圍巾圍著我們的幸福 毛衣遮不住心跳上升急速
就像戀愛的溫度 這是我們的第二個聖誕夜
你我童話故事將會繼續書寫 真愛從來不用玻璃鞋來配對
南瓜馬車的工作由我來接

雪白的腳印 滿滿的甜蜜 每一次相聚總是驚喜我的心
你我不可思議的奇蹟 愛情就像是夢境 一步一步慢慢靠近

今晚一起看到流星 記得一年前 妳織給我的圍巾
現在擁有我的心 有妳在我身邊 感到非常安心
我要努力帶你環遊世界看看風景
當個標準情人學著安靜傾聽
看到別的男生追妳 我會跟他說
sorry 妳是我的honey

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製作人：大隸DaLead
編曲：大隸DaLead
和聲編寫：大隸DaLead
和音：大隸DaLead
錄音室：本勢娛樂錄音室
企宣總監：大隸DaLead/大目DaMove
企宣統籌：大隸DaLead/大目DaMove
企劃執行：陳思穎Tiann Chen
平面設計：Maco Hsu（米尼末設計形象事務所 MNA Design Inc）
MV導演：黃誌偉
MV攝助：大溫

特別感謝 場地協助 微貳獨冊​
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本集主題： #陶塑展　黃偉茜 （Weichien Huang）專訪
　
黃偉茜不可一世的孤獨 讓我們看見陶瓷創作者的驕傲
　
　　創作者黃偉茜來自於高雄橋頭，由於橋頭區屬熱帶季風氣候，終年維持溫暖怡人的好天氣，如此的地域特色也使得熱帶植物蓬勃發展，生長在此的黃偉茜，自小便喜愛穿梭於榕樹林之間，大自然給予的深刻記憶，也烙印在她日後的創作裡。
　
對夢想的毅力—不輕易放棄
　　從小便響往藝術的黃偉茜，礙於種種的機緣因素，在大學前始終與創作擦身而過。當時黃偉茜就讀於中文系，得知系上有選修輔系的機會，熱愛畫畫的她第一個念頭就想到「美術系」，而申請輔系的名額角逐也是相當地競爭，黃偉茜因此報名了畫室從頭開始學習，也從此奠定了她走向藝術之路的基礎。
　
與陶土的相遇
　　自認與藝術相識甚晚的黃偉茜，十分地珍惜學習藝術的任何機會，「因為對我而言，那是我花了很多力氣、得來不易的夢想。」大學期間修習的多數是平面繪畫，而後黃偉茜考取上嘉義大學視覺藝術應用所時，對於立體創作的學習躍躍欲試，就在當時接觸到視覺藝術應用所所長—廖瑞章老師的陶瓷創作，廖老師作品多以自然物為基礎發展，深深的吸引了黃偉茜的目光—「原來陶瓷可以這麼做啊…。」，也為此與陶土結下了不解之緣。
　
　　相較於其他的立體媒材，黃偉茜在選擇上其實也經過多方的比較，她認為陶土就像幼時小朋友們捏黏土一樣，能夠簡易的上手、有甚麼想法可以馬上做出來，表現方式也非常多元，依照不同的釉、土、燒窯方式會有各種特有的變化，陶瓷高度的可塑性，也能滿足容易對媒材喜新厭舊的她，「土對我來說很自由，很能呈現出我的想法！」
　
創作中的存在與擴張
　　在黃偉茜的作品當中，「大肚人」是一個常見的創作語彙。從她研究所時期便延續至今，大肚人就像是黃偉茜對於人生的演繹，「對我而言，壓抑就像是肚子裡藏了很多東西。」有時候大肚人的肚子會圓圓滾滾的，時而封閉、或是展開，甚至會長出一些東西—「而想法就是從這裡延伸而出！」肚子就像是基底般的，有許多的變化由它而衍生。
　
　　與大自然間的關係，一直是黃偉茜作品中相當關鍵的要素，如「在林中」系列，是她對於高雄橋頭的感受。因熱帶氣候的影響，橋頭的榕樹林一年四季皆欣欣向榮、綠意盎然，當黃偉茜覺得心情憂鬱時，於樹林中漫無目的的散步，總能療癒她的心情。有次她看到一棵枯木，即便樹都禿了，一片葉子沒有，但它的樹枝卻多又茂密的拔地而起，爭相往密林中小小的一片天空伸展，當下給黃偉茜很大的震憾與啟示，而那些樹枝與氣根的纏繞糾結，因此反覆地出現在她的作品當中。
　
　　主打作品「不可一世的孤獨」系列，是2014年她去日本陶藝之森駐村時的感受。那是一個地廣人稀，被大片自然環抱的地方，在國外語言不通的時候，長時間的靜默讓黃偉茜更能深刻感受環境：喧囂的蟬鳴、深沉夜晚中悶哼的柴窯、劃破夜空的流星、在遠方路燈下若隱若現的母鹿…，尤其是野生的鹿群，更是讓她感受到大自然的神秘與靈力，凌晨兩三點的暗瞑，一隻母鹿帶著小鹿們，方始現身，在極暗極遠的距離下，她還是發現了黃偉茜。遠遠地盯著她，以一種傲然的姿態警告：我們是不怕妳，但妳最好不要再靠近了喔！「第一次，我覺得離異世界那麼近…。」那母鹿就好像自然的使者，孤傲凜然不可欺。而大自然的孤傲，引發了黃偉茜這系列的聯想。
　
　　「人生而孤獨。」黃偉茜身為一個創作者，更需要大量面對。一個人在工作室思考、做作品、面對空白，或隻身出國駐村，接觸種種陌生的人事物等。這些孤獨，在侵蝕創作者身心靈的同時，也賦予了她更真誠易感的心性，「在這樣的狀態下，聲音流入了，影像流入了，各種四面八方的細微震動鼓膜，在內心產生共鳴，再化身為作品，以另一種語言與他人交流。」所以，黃偉茜認為：孤獨對創作者而言是必要之惡，既討厭孤獨帶來的寂寞，又需要孤獨帶來的充盈。
　
創作孤獨，卻豐富
　　「吳爾芙曾說女人應該擁有自己的房間，我認為藝術家也是！」創作就是一種刻化自我的歷程，這種「自我」探究到最後會成為共通的「人性」，就好像每一個在孤獨中奮力創作的人一樣，黃偉茜企圖以一種「中立」的方式來敘述孤獨。它不是好，也不是不好，就是一種「狀態」，雖然孤獨讓人感到寂寞，但是從這個狀態中，我們去感受、去擷取，藉由孤獨豐富人生。
　
黃偉茜-創作中的孤獨，終將成為無可取代的寶物，恆久而燦爛。
　
　
黃偉茜簡歷：
2004國立台灣師範大學國文系美術輔系
2007國立嘉義大學視覺藝術研究所畢
　
個展
2015 「三五記事」，醉美空間，台南市，台灣
2014 「這世界」，日本滋賀縣立陶藝之森，信樂，日本
2013 「三首小詩」，嘉義鐵道一號倉，口舍土也方，嘉義，台灣
2007 「存在與負擔」，嘉義鐵道藝術村，嘉義，台灣
2005 「空間1」，嘉義鐵道藝術村練功房，嘉義，台灣
　
駐村
2014 日本滋賀縣信樂陶藝之森駐村
2011 高雄橋頭糖場白屋駐村
2006 嘉義鐵道藝術村第五屆駐村
　　
　　
策展單位粉絲頁： 金車文藝中心（承德館）
展出日期：2017/03/11－2017/05/07
開放時間：每日11:00-18:00（周一休館）
金車承德館地址：台北市承德路三段131號4樓