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我終於都知道咩叫吃力不討好。
準備咗樣嘢送畀阿太，諗住擺個冧冧豬樣影幅相腥畀佢話佢知返屋企有禮物收咁啦；
然後佢Text我話：「嘩，你呢張相真係引人犯罪喎。」
我：「 😍😍😍 」
「係呀，係人都想揼你。」
我真係想叫佢擘大眼睇清楚。
話時話，我買嘢嘢又真係同對眼有關㗎喎。呢Set係 #NuSkin 嘅ageLOC LumiSpa®️睛亮修護組合，通過來回旋轉振動從而精確地使肌膚做「反相位波形運動」，只需一分鐘，就可以將肌膚運動延伸至脆弱柔嫩的眼周肌膚，呵護眼部幼薄肌膚嘅同時又可以達至肌膚運動嘅效用，提升眼周肌膚飽滿度及細緻度；另外佢哋嘅LumiSpa®️睛亮修護眼霜內含ageLOC®️專利抗衰老配方，性質溫和，適合所有膚質使用，而且可保護眼周肌膚免受外在因素嘅侵害同直擊老化根源，有助減淡黑眼圈、改善雙眼浮腫眼袋、同緊緻眼瞼肌膚。我相信佢用咗我買呢份情人節禮物之後，就會對我個樣改觀㗎喇。
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#偏壓切換音訊放大器 #語音助理 #橋接式負載BTL #D類放大器
【保真 or 效率？音訊放大器的兩難】
語音助理會在雲端執行深度學習演算法，藉以理解指令並使用當地語言音訊做出回應，而搭載這類技術的產品應用，需要的不再只是麥克風和揚聲器而已。挑戰在於：必須為更小的裝置添加高品質的音訊功能。透過偏壓設計，可改變放大器所配置的電晶體運作特性，進而實現三種主要的線性放大器：A 類、B 類或 AB 類。每種放大器各有優缺點，可讓工程師在保真度和效率之間均衡取捨。
例如，A 類放大器僅採用一個電晶體，即使輸入訊號為零亦能獲得偏壓，線性度雖佳，但效率極差。B 類放大器配置兩個電晶體，分別導通半個週期，無論何時只有一個電晶體處於導通狀態。此類型雖然效率較佳，但兩個電晶體交替開啟或關閉時會導致所謂的「交越失真」。但開發人員發現，只要稍微調整偏壓，就能大幅減少交越失真，因而開發出 AB 類放大器。
雖然 AB 類放大器系統能實現 80% 左右的高效率，但耗損也隨之增加；為了克服這個問題，非線性 (或稱切換式) 放大器的構想應運而生。切換式放大器的電晶體處於完全導通或完全關閉的狀態，而非部分導通或部分關閉。這項設計的數位化程度遠高於其他類型，在操作上的各方面也與交換式電源有密切關聯。切換式放大器理論效率為 100%；而在合理的輸出功率下，實際效率則可達到 90%。
切換式放大器的這些特性，格外獲得小型或可攜式 (電池供電) 裝置開發商青睞。然而，切換式拓樸也有自身的挑戰必須克服；有別於平順放大的輸入模式，其輸出為脈寬調變 (PWM) 方波，必須轉回類比波形才能準確呈現輸入訊號。剖析最常見的 D 類放大器拓樸，要使 PWM 呈現輸入訊號，最基本的生成方法就是依據輸入訊號與參考波形的振幅差異，使用比較器來切換輸出的開啟和關閉。
隨著用戶逐漸習慣音訊回饋與控制系統，小型音訊放大器的產品應用領域也持續成長。自動化語音回應技術不僅適用於手機和媒體播放器，亦能在醫療、工業設備、消費性裝置和家電領域發揮作用。由於應用廣泛、輸出功率需求相對較低等優點，高度整合 D 類放大器將持續帶動市場發展。使用 D 類放大器，即使最小的裝置也能添加音訊輸入功能。高度整合的解決方案更結合了免濾波實作、高效能、良好 EMI 與出色的電源抑制比 (PSRR)，進而實現新一代的智慧型裝置。
延伸閱讀：
《全面普及的音訊技術》
http://compotechasia.com/a/tech_applicati…/…/0819/39675.html
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《文茜的世界周報》地震災害與預防系列報導：高樓強震測試
【地震除本身帶來的災害外 也會因所處環境而擴大地震效應與災害 如“土壤液化”與“盆地效應” 若所處是高樓環境則可能因“共振效應” 致使搖晃程度加強50倍造成巨大傷害 2011年311大地震 距離震央770公里的大阪地表震度僅3 但樓高256公尺大阪府州廳舍卻歷經巨大震盪 全棟多達360處天花板掉落或牆壁龜裂 日本專家積極進行試驗 並強化高樓層避震補強工程】
2011年的311大地震，離震央770公里大阪，地表測得震度僅僅只有3，但是樓高256公尺的大阪府州廳舍，卻經歷巨大震盪，全棟多達360處天花板掉落或牆壁龜裂。
就這樣，嘩啦，嘩啦這種感覺，明明看窗外海面根本沒什麼起伏，奇怪了，這棟大樓怎麼回事啊，311當時在32樓的員工。
從311當天地震紀錄的波形顯示，當時曾出現最大6.5秒的長周期，偏偏大阪府廳舍所在的大阪平野底下是鬆軟地層，較易傳導長周期，地層的振動恰好與大阪府廳舍的振動周期一致，於是產生「共振現象」。
所謂「周期」，是指地震振動一次所需的時間，如果地層震動的周期，要是與建築物震動周期一致，就會產生「共振現象」，一旦出現「共振現象」，搖晃的程度會比正常狀況強了50倍，釀成重大災害。
因為共振，311當天大阪府廳舍左右搖晃達三公尺，這是一個什麼樣的概念呢？
「這就是前後左右搖晃3公尺的狀態，如果不捉住什麼，會非常的危險，」NHK記者島川英介。
這是全日本地盤的周期地圖，紅色代表易傳導地震長周期的地層，藍色代表易傳導地震短周期的地層，與全大阪60公尺以上的高樓位置，與這些地盤位置重疊，紅線穿過處即代表建築物振動周期，會與地層振動的周期一致，包括誤差在內，會產生「共振現象」的大樓至少30處。
2015年12月，日本政府公布檢討報告書，假設南海海槽大地震一旦發生，大阪200到300公尺的高樓層，最大搖擺幅度會達到6公尺。東京200到300公尺的高樓層，最大搖擺幅度也會有2到3公尺。
634公尺高的東京晴空塔，2012年5月才開幕，在這之前一年，它抵擋住了311地震的震撼教育。不過一般的建築，不一定像晴空塔，在建造當時早已構想好，在中央設置「心柱」，起到類似台北101阻尼器的功用。既存的大樓，又該如何因應強震呢？
大阪府州廳舍，在歷經311洗禮之後，於各樓層加裝300個制震阻尼器，但是改造費用驚人，高達15億日圓(約4億台幣)。不過地震振動，並不盡然一定都是長周期。
若屬長周期，則高樓晃動較大，反之若是短周期，則低矮建築搖晃大，而且，如果是在堅硬地層上，較低建築的更易出現共振現象，出現劇烈搖晃。
真實的案例，就出現在311地震後的仙台東北大學青葉山校部，83棟大小校舍，其中3棟十樓左右的建築受創最深。
四個角落的柱子全都損毀，必須重建。
「都像這樣裂的非常嚴重的牆面，多半是這樣水平狀態的龜裂，」東北大學校方人員。
這是311當時在地表紀錄下的震波，依照周期放大解析後得出，多是1秒左右的短周期，而研究大樓振動的周期恰巧也是1秒，在這種周期下，十層樓左右的建築容易產生共振，產生巨大損害。
「100公尺左右的建築，也應該要擬好對策，畢竟100公尺左右的建築不在少數，公寓啊，大樓啊都囊括在裡頭，」京都大學教授林康裕。
100公尺，正好是大阪地標通天閣的高度。
2014年10月，啟動通天閣抗震工程。秘密武器，是這個巨大的方型物體。
防震作業所長，這是用來把通天閣撐起來的裝置，它等於是整個防震工程的心臟。
這是由橡膠製成的防震裝置，能夠吸收地震搖晃，每一座可承重九百噸。巨大的通天閣，僅僅用四座防震裝置，就能支撐。你我不見得有大阪府或通天閣的財力，但是地震來時，卻是一視同仁。
公寓大樓在遭遇長周期地震時，又會是怎麼樣的情景，這是以100公尺高，約30層樓的建築假設的實驗，中間放了一個人偶，可以看到他在大樓內甩來甩去，房間內的擺設一個接一個掉落，普通的家具轉眼變成了殺人凶器。
日本內閣府最新防災民調，有40.7%的人，將固定家具視為抗震的對策。在不破壞美觀的前提下，日本有建商自主開發無需鑽洞的家具固定裝置，無償提供給住戶使用。同樣身處地震帶的台灣，在強震的危機面前，我們做好準備了嗎？
更多內容，請看影片連結：https://www.youtube.com/channel/UCiwt1aanVMoPYUt_CQYCPQg
今回はギターのピックアップについてのお話です。
僕が演奏動画やライブで重宝させて頂いている、MSP (マグネット・サンドウィッチド・ピックアップ) というコンタクトタイプのピエゾ・ピックアップがあるのですが、そちらの新型が登場したとのことでご連絡いただきまして、従来型との弾き比べをすべく123music.jpさんよりお借りいたしました。（動画作成後…そのままプレゼントということで頂戴いたしました！ありがとうございます！大切に使わせて頂いています！）
その名もMSP-V3!! 仮面ライダーのような名前でカッコいいですね!!
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ONE MORE TIME (ライブハウス) →http://www.one-more-time.jp
123sound.jp (メーカーサイト) →http://123sound.jp
123music.jp (ネットショップ) →http://www.123music.jp
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動画内では...
1:従来型MSP+アンプからの出音
2:MSP-V3+アンプからの出音
3:従来型MSP→ラインによる出音
4:MSP-V3→ラインによる出音
...の4通りで単音弾き、アルペジオ、ストローク、打撃音などのフレーズと、GarageBandのスペアナを使った波形を少し収録しました。
手持ちの機材で試せる事は限界がありますが...。少しでもご参考になれば幸いです。
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コチラの動画もどうぞ。
MSP-V3を使用して一曲弾いてみました。
A Thousand Miles (Vanessa Carlton) Solo Guitar Cover
→https://www.youtube.com/watch?v=_GLyHYZXU2A
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そして先日、さっそくライブでもこのV3を使用させて頂きました！
パッと聴いた時の印象は...。
従来品と比べてスッキリとまとまった感じで好印象でした。
従来のMSPは「木の箱の振動そのまんま」...というイメージですが、V3は「オイシイ部分の音に的を絞って出力している」というイメージでしょうか。
ギター単体で、その楽器の特性をまるっと出力したいというのであれば従来型。
バンド編成などで、他の楽器とのアンサンブルを考えた時にはV3が向いているのではないかと思いました。
これからMSPの導入を考えている方には、こういったバリエーションが増えるのは嬉しい限りですね。
最後に、ピックアップを使って音を電気信号化するということは、その先の増幅装置であるプリアンプやパワーアンプ、そして最終的なアウトプットであるスピーカーの特性も非常に大きいと改めて思いました。
「エレキギターはアンプと組み合わせて１つの楽器」...とその昔習いましたが、当然ながらエレガット化したギターも同様に、組み合わせるアンプしだいで出音は大きく変わります。
MSPシリーズに組み合わせるギターアンプ、あるいはプリアンプ兼DI...など。周辺機器もいろいろ試してみたくなりました。
