【博物館就像一隻茶杯】
谷口吉生是日本建築師,作品大多以正方型切割,風格簡潔俐落。他的知名設計作品大多是博物館和藝術館,例如東京國立博物館內的法隆寺寶物館、紐約現代藝術館、京都國立博物館平成知新館等等。
1997年紐約現代藝術館為了擴展新館而舉行國際建築競圖,谷口的設計在眾多參賽作品中脫穎而出。儘管有些人認為這座新館的外型只是幢不過不失的現代建築,但他卻提出上述的建築理念,在後來的訪問中說:「建築物是個容器,裏面會放東西。所以必須加上藏品和人的活動後,一間博物館才可算是完成。一些建築擁有十分具表現性的外觀,我很喜愛它們但有時這種手法並不適合用來設計博物館。」他繼續說:「博物館就像一盞日本茶杯,它不會炫耀自己,但當你注入綠茶時,茶和杯互相映照,顯現出雙方的美好。」
也許了解博物館的角色,就是他擅長設計博物館的原因。
📸 Alsandro / Wikimedia Commons
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位在一片樹林綠意之間、彷彿漂浮在水上的法隆寺寶物館,座落在淺淺水池畔,宛如一個巨型藏寶盒,靜靜地存在著。
春天暖陽柔和光線穿射進入建築,在光影中開放的空間呈現擴大與遼闊感,讓法隆寺寶物館散發著屬於自己的氣度與優雅。
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〈博物館考察:東京國立博物館〉
由於考察時間不足的關係今天總共要去參觀拜訪兩個博物館,也就是說要開兩場會議。
雖然說今天是一周以來東京最冷的早上,從酒店步行過去15分鐘後身體自然會暖和起來。
雖然天氣寒冷,但是水池旁邊的鬱金香卻很漂亮。
由於是考察的關係平常沒有人留意平成館的西門就是這次的入場位置。
平成館2樓即將會有顏真卿的書法展覽,非常遺憾我們早了幾天未能參觀;所以我們首先從填輪(即是土偶)的考古發現開始參觀。香港一級助理館長吳文堅表示直接把展品放出來香港很難做到因為擔心有奇怪的人走來搞破壞。後來會議的時候我們問過為什麼要這麼做?原來一來是沒有這麼大的玻璃櫃、二來是埴輪本來就是放在股神外面日曬雨淋的東西,所以原原本本地直接放出來就好了。
另一個我們參觀的主要展覽是香港都曾經做過的投影屏風。豐臣秀吉年代的水墨畫投影在屏風上,讓大家幻想天橋立的風光。這是由Canon提供的技術以及設施,原來日本有不少企業都希望貢獻社會文化,所以出錢出力義不容辭。我們苦笑香港除了馬會基金之外似乎沒有什麼財團有大興趣投資文化項目贊助⋯⋯
由於東洋館我已經去過幾次,一向都知道龍門石窟的佛像沒有了透露就是因為來了這裏。當年我去龍門石窟的原因不是為了佛像而是為了對面的香山墓—我是白居易的粉絲。2樓展出了來自埃及的木乃伊以及神像,在博物館紀念品店也有直接販賣外國博物館拿來的木乃伊紀念品。意外地發現台灣故宮博物院的東西在這裏都可以買到!
最後一間花了相對多時間細心察看的展覽館就是法隆寺寶物館。上個月跟隨丁新豹教授在法隆寺學習隋朝建築,有關迴廊和五重塔等等依然記憶猶新。飲恨自己對佛教美術一竅不通,無法在這些寶貝之中參詳更多。但是看到那些飛鳥時代或者唐代的旗幟、銅鏡還有卷軸能夠保存接近1500年展現在後代面前感動極了。2019年我的其中一個目標就是開始鑽研佛教以及其美術品,希望未來的自己不會再在美術館看着這些古物一頭霧水。
博物館有一些很細心的小設計,一不留神就會忘記了。很感謝這次帶領我們發掘更多細節的中國籍員工王蕾小姐,還有當時當值的義工伯伯們。
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