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【有機棉束口袋】
最近賣了不少畫，為了保護畫作，在寄出畫作或送交之前，會先用絲紙將畫包好、再裹上防壓的泡泡紙，最後再套上有機棉袋，然後裝紙箱寄出或直接面交。這種有機棉袋原本是用於裝蔬菜水果或穀物豆類，但我認為在運送過程中拿來保護油畫作品真的是挺好的！

【有機棉束口袋】
最近賣了不少畫，為了保護畫作，在寄出畫作或送交之前，會先用絲紙將畫包好、再裹上防壓的泡泡紙，最後再套上有機棉袋，然後裝紙箱寄出或直接面交。這種有機棉袋原本是用於裝蔬菜水果或穀物豆類，但我認為在運送過程中拿來保護油畫作品真的是挺好的！

好顏料的價值

曾有人問我，貓頭鷹顏料的價值在哪？我很難回答清楚，一來這是主觀問題，再則也是經驗問題。但如果是初學者，在練習階段也就不用過度執著品質追求。

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轉自：TKCO宜蘭東光國中輔導處https://m.facebook.com/story.php?story_fbid=694212383936839&id=475809839110429


問及郭江宋老師都使用什麼廠牌的顏料﹖郭老師先分享自己選擇顏料的特性。顏料最怕遇到有害光，如投射燈、自然光都會使顏料分子結構分解，因此其穩定性非常重要。

在郭老師使用十幾年的調色盤上，印有鮮明的貓頭鷹LOGO。他說貓頭鷹水彩是歐洲公認保色性最高的色料，使用量非常節省且實在，只要沾一點點就可以畫很久，顯色性相當好，甚至顏料從未出現發霉不易保存的問題。在西班牙修復界，是教授指定使用，沒有第二個選擇的品牌。

此外，貓頭鷹水彩塊還有一項最特別的地方，就是使用乾燥後不會裂開，內含特殊膠質使品質穩定，目前尚無發現其他品牌可比擬。加上顏料質地細膩很好溶解的特性，也是郭老師十分推薦貓頭鷹的一大原因。

註：郭江宋老師粉絲頁
https://www.facebook.com/pages/%E7%95%AB%E4%BD%9C%E6%80%A5%E8%A8%BA%E5%A4%A7%E5%A4%AB%E9%83%AD%E6%B1%9F%E5%AE%8B%E7%B9%AA%E7%95%AB%E4%BF%AE%E5%BE%A9%E5%B7%A5%E4%BD%9C%E5%AE%A4/111097709004227

敬邀參加
102年11月16日星期六上午9點30分至12點40分
郭江宋教授主講
一、藝術品的修復與保存
二、漫談西班牙藝術.生活.學習剪影
地點東光國中會議室

專訪畫作修復師 郭江宋老師 文/金寶隆藝廊 2012.1.1.

藝術家或收藏家對於喜愛的畫作，往往是愛護有加，愈看愈有味。但是經過十年、三十年、五十年後，一旦畫作遭遇長期光害或潮濕空氣，以致顏色灰暗、顏料剝落時，藝術品到底該如何保存與修復﹖就像人生病需要看醫生，油畫修復隱藏許多技術和學問在裡面。這時就不是畫家自己動手補救可以了事的，一定得求助於專業油畫修復師才行。
台灣國寶級修復師
提到台灣修復界最有名的修復師，無不公推「郭江宋」老師莫屬，許多知名美術館及私人藏家都曾不辭千里，委任他修復古今中外重要畫作，時至今日已達千幅之多。日前還受總統府委託修復國寶級巨幅名畫「高山仰止」。
郭江宋畢業於西班牙馬德里COMPLUTENSE大學繪畫碩士，同時擁有合格"藝術學院修復與保存"碩士之證書，取得這兩項學位著實花了他七年時間。
由於西班牙相當重視文化資產保存，因此西班牙修復研究中心早已發展長達五、六十年之久，在歐洲更是長達幾世紀的發展。若要取得合格修復師證書，不僅要具備繪畫基礎、熟知歐洲美術史及西方宗教文化脈絡，前兩年還必須先研讀物理化學之課程，熟悉顏料、溶劑及多項技術、工具使用和儀器的特性等。
在國外，修復師肩負文化保存之重要使命，不可出錯，所以教授必須嚴格把關，可見油畫修復學習過程之艱辛。
先天不足 後天難為
也許是受西班牙文化影響，郭老師為人相當開朗熱情，他說去到他工作室的學生，第一件事就是要先學會煮咖啡。他也相當慷慨分享關於修復的專業知識。問及造成的油畫作品損壞的原因，主要還是人為因素居多。
作品若先天條件不足，後天保存自然會問題百出。例如顏料在乾燥的過程中太快或太慢，因而引起調合油的過度收縮；使用過量或不足的調合油、顏料特性不佳或繪畫層中加入其它的材料，會引起彼此間的抗拒；另外在繪畫層未乾時任意重疊其他顏色造成乾燥過程的混亂甚至冒牌產品的使用等，都會影響畫作保存狀況。
當繪畫層出現龜裂紋時，就是病變開始的警訊，輕微的龜裂紋僅在繪畫層表面綻裂，而嚴重的龜裂紋經常深及內部甚至達畫布，因而易造成繪畫層的剝落。形成龜裂紋的原因甚多，其中最常見的是年代龜裂紋。所有老的油畫作品都會出現年代龜裂紋，因為油畫中的乾性油在氧化的過程中逐漸失去黏著力與彈性，此時再受到不當的保存，就很容易出現各類輕重不同的龜裂紋。
藝術文化的保存與修復
由於藝術品修復目的是希望延長畫作壽命，甚至可以再存放百年，因此西班牙的教授所指定的顏料一定是歐洲公認，穩定性最高，保色性最好的顏料。郭江宋老師每兩至三年便會到西班牙採買所需顏料，深怕回台灣就買不到同等品質的色料。去到教授工作室，見到郭江宋老師所使用的調色盤已用了十幾年，裡面有好多個水彩塊，用筆沾點水即可重複使用。
一般在檢視完畫作的損壞情形後，會根據修復計畫書逐步完成，修復過程必須非常有耐心，時常一幅畫的修復需耗費一百個小時以上。郭老師修復畫作都使用水彩，修復完成即上保護油。因為日後修復技術一旦翻新，水彩屬於可清洗顏料，不至於不可再修復。現場待整治的畫作有兩幅辨識度極高的當代名家作品，以及一幅中世紀的蛋彩畫，其畫框已被蟲蛀，畫面上還有許多剝落的白色斑點。
老師示範修復過程，例如在人物上有黑色衣服的缺塊，需用極細小的畫筆一點一點的疊上去，慢慢疊出厚度，使新顏色和原作自然融合。郭老師開玩笑說修復過程就像在修行，磨練耐性。但基於對藝術的熱愛及文化保存的使命，他看待每幅作品都像是自己的孩子一般重視，並且樂在其中。
好顏料須具備的特性
問及郭江宋老師都使用什麼廠牌的顏料﹖郭老師先分享自己選擇顏料的特性。顏料最怕遇到有害光，如投射燈、自然光都會使顏料分子結構分解，因此其穩定性非常重要。
在郭老師使用十幾年的調色盤上，印有鮮明的貓頭鷹LOGO。他說貓頭鷹水彩是歐洲公認保色性最高的色料，使用量非常節省且實在，只要沾一點點就可以畫很久，顯色性相當好，甚至顏料從未出現發霉不易保存的問題。在西班牙修復界，是教授指定使用，沒有第二個選擇的品牌。
此外，貓頭鷹水彩塊還有一項最特別的地方，就是使用乾燥後不會裂開，內含特殊膠質使品質穩定，目前尚無發現其他品牌可比擬。加上顏料質地細膩很好溶解的特性，也是郭老師十分推薦貓頭鷹的一大原因。
“對於一件藝術品的保存，在創作前先選擇好的畫布和好的顏料，品質就已保證了一半。” 每位藝術家都應該要認真對待自己的作品，當你選擇好的工具，你已為你的畫打下很好的基礎，也為作品將來的收藏家負起責任。最後，郭老師不忘幽默地補上一句，倘若你經濟許可的話！

疫情期間為了避免接觸，訂外送的頻率也變高了許多！雖然防疫很重要但是外送的垃圾也是越來越多😣
所以我決定把外送的紙餐拆解、分離、再製！變成一件藝術品！
真的千辛萬苦(;´༎ຶД༎ຶ`) ！到底會不會成功呢！

特別感謝 嘉義市政府環境保護局 贊助播出！

#油畫 #紙餐盒 #畫畫


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本集主題： #彩墨展　#吳孟珊專訪
　
▲探討存在與轉化 － 吳孟珊筆下的變奏山水
▲從小與山為伍的吳孟珊，意識到近年來環境變遷對生態造成的迫害，大自然已非往昔美好，她企圖以創作者的角度呈現作品，呼籲大眾重新省視環境議題。
　　吳孟珊從小受熱愛藝術的母親影響，記憶中，母親總是會帶著她恣情地在牆壁上塗鴉，小學時，孟珊與母親靠著繪畫入門的書籍自學繪畫，而到孟珊國中後，開始上畫室學習鉛筆素描的基礎課程，因此升學時，也如她所願地進入復興商工繪畫組。這段期間，一直都是學習油畫與版畫的西方媒材為主，直到進入華梵大學後，孟珊進而接觸了水墨書法課程，從大學一路持續臨帖練字的習慣，至今未變。
　　
　　大學畢業後的孟珊，轉而從事全然不同於水墨的設計工作–布料開發，她經常忙碌地出差和參展。2014年時，吳孟珊於某次因緣巧合下，突然有種想繼續念書的想法，因為對她來說，“設計”就是一種畫畫，從珠寶設計到包款設計、以及布料開發設計，都是為不同屬性的產品，進行一場美的視覺改造，她一直認為：設計，其實就是用電腦繪出自己想像中的草圖，在繪出前的過程需要資料收集：包含流行趨勢、色彩計畫、線條筆觸、材質搭配、價格考量、地區文化的接受度，這些就像是她在完成一件作品的本質，所富含的一切。於是，吳孟珊在忙碌工作的同時，也於台師大碩士水墨創作組開始進修，在重返校園的生活中，她在學習過程裡受到很大的影響、漸而建構起自我的反思，也由此衍生出山水系列創作的脈絡。
　　
▲山的記憶
　　山為這次的主軸創作，吳孟珊幼時印象最深刻的，莫過於與家人出遊時的景像，她最喜歡坐著車裡，享受著從窗內看著近景、望著遠方綿延不絕的山峰，當時假日遊玩最常經過的地方也都是山區，甚至後來考取上的華梵大學，也位於石碇區的大崙山上，幾乎都是以山為主的視覺記憶，對孟珊來說，也是一種安定以及沉穩的符號，反觀這幾年的氣候變遷，大環境的改變，讓她對於山這樣安定、沉穩的符號，有了一種不確定性的反詰。
　　
▲生態轉變引起創作動機
　　面對近年來自然生態系統的變化，對人類社會造成極大的衝擊，這是從工業革命後所帶來的諸多後遺症，如環境污染，冰山融化，熱帶雨林的減少，火山爆發..等等自然災害的不確定性，吳孟珊深受環境變遷的影響，也對這樣現況有著許多感觸，她嘗試著以山的不同面貌，建構個人對於山的圖像語彙，表達對生態環境的反思，試著從人與自然，人與社會以及人自身的生態審美關係中，取得其中的平衡點。
　　
▲大自然的循環為創作脈絡
　　此次展出的冷調冰山水系列，探討的是冰山與冰河的狀態演變，這是了解長期氣候變遷的重要指標，孟珊試著呈現人與自然共存的價值。她透過作品，希望喚起人類與自然生態環境物種的體認，與自然共生的價值、以線條筆畫方式進行創作，冰山與水的色彩意象，帶入北極熊物種與環境的關聯，企圖營造出不同的視覺觀感，並且表達自然生態的循環是相依的。
　　
　　而較濃重感的火山水系列，也是此次展出中吳孟珊最滿意的創作。由於火山噴發和人類的活動息息相關，火山作用具有毀滅性的破壞力，不僅造成人類與財產的損失，更會危及人類與大自然動植物的生命，反觀火山的益處從火山地質，火山地形以及後火山作用的地熱和溫泉，以及肥沃火山土壤都讓地表從新賦予新的開始，從反方向來表現，火山爆發下所展現的力量與生命契機。以重彩方式呈現火山爆發所帶來新造陸地的多彩多姿，並藉由繽紛多色的煙霧，而期待著未來的迷幻和生命力的不可限量。
　　
　　長期從事設計產品流行趨勢工作的吳孟珊表示：其實在這個產業中，不難發現很多來自於不同國家文化的風俗，紡織貿易產業的趨勢、以及每一年的顏色、材質、新技術，對她來說，都是一種靈感的發想和來源，從紡織段來說，布料由經緯交織而成，產品根據顏色、季節、功能，不同種材質的搭配，就像藝術創作那樣的不可預期，是一種偶發性，但也可以是一種可預測性的結果。
　　
▲環境變遷的反思
　　吳孟珊認為：創作代表一種精神上的生產活動，藉由藝術創作本質深入理解並且認識自我與人，社會，環境之間的關係，也是一種實踐的活動表現。從自然界中獲取的靈感–山，在個人水墨書寫性上，她試著譜出屬於自我調性的創作，也是一種對環境變遷的反思，期許大家在面對現代工業社會在人與生態環境上出現倫理的失衡，進而影響觀者，一同以行動來保護以及重視這個地球的生態。
　　
▲吳孟珊–呈現變了奏的山水全貌，試著喚醒大眾的生態反思。
　　
　　
吳孟珊（MOSEN　WU）簡歷：
　　
學歷：
國立臺灣師範大學美術系 水墨創作組 在職碩士班 ( 2014/9~在學中)
華梵大學 美術系 水墨組 學士畢業 (2004/9 – 2008/6)
復興商工 美工科 繪畫組 畢業 (2000/9- 2003/6)
　　
經歷：
協虹實業有限公司 產品設計師 (2009/8-2010/8)
瑞遠股份有限公司 產品設計師 (2010/8-2013/4)
潤泰全球股份有限公司 印花開發設計師 (2013/6-2014/9)
IROO 依洛國際開發股份有限公司 印花開發設計師 (2015/6-2016/7)
汎果創作國際有限公司 產品設計師 (2016/10~
　　
經歷：
中華民國(第30屆)全國青年盃水彩寫生高中組比賽第2名
台北市光華獅子會(2002)水彩寫生優選
　　　　
　　　　
策展單位粉絲頁： 金車文藝中心（承德館）
展出日期：2017/01/14－2017/03/05
開放時間：每日11:00-18:00（周一休館）
金車承德館地址：台北市承德路三段131號4樓

先用油畫保護膠噴的他動彈不得，再用火燒的他焦黑!