《但是，已經很完美了》
小說家黃春明善寫老人，青番公、甘庚伯、城仔落車老阿嬤⋯他小說中的老人卑微渺小，卻有生命力，而小說家寫著寫著，忽然就活得比他小說中的任何一個老人還要老。
小說家今年85歲了，還在寫，寫長篇，用iPad寫，寫特種部隊青年車禍喪生，碩大陽具「接枝」在被斷根的私娼寮三七仔身上，引來各方人馬覬覦的黑色喜劇，書名就叫《跟著寶貝兒走》。小說家日前舉行新書座談會，座無虛席，會後讀者湧上索取簽名，出版社疾呼小說家年事已高，只署名，不提字，但小說家有求必應，熱情讀者將他團團包圍，他簽得滿頭大汗，索性扒下襯衫，就穿著一件背心振筆疾書。
小說家身體可真硬朗，座談會隔2天，我們到府專訪，小說家和他的妻住士林外雙溪畔的老公寓，沒電梯，每天上下樓梯爬5層樓，且日日於河邊健走2公里。大兒子黃國珍勸家中2老搬家，但他總有一百個理由拒絕。
訪問開始第一分鐘，我們當然先問小說家創作契機，何以在8旬高齡甘冒被譏「老不修」的風險，寫這樣活色生香的故事？但1935年出生的小說家卻從日治時代的童年開始講起，講國民黨政府的國語文教育和三七五減租、目睹美援時期台灣社會之怪現狀，一講就是40分鐘，毫無間斷。
小說家岔題，我們著急了，但小說家追憶往事，擠眉弄眼，比手畫腳，岔出去的小徑充滿細節。宜蘭長大的農家子弟講他如何在一個夏天學會抓蜻蜓；講小學第二節課，肚子餓了，如何偷吃別人的便當；講伐木重鎮羅東的老百姓懂得用檜木木屑燒材煮飯，火車經過羅東，空氣中都有濃濃檜木氣味，小說家說故事，好聽得不得了。
他先是說故事的人，才是一個小說家。文學評論家大前輩尉天驄說：「早些年辦《文學季刊》（1966年）， 七等生說他有一個朋友能寫，我說：『好啊！你帶他來。』結果七等生帶來一個人，看上去土里土氣的，低著頭也不講話，劉大任開玩笑地說：『老七帶來這個朋友大概不大行。』可是輪到他開始講話了，他講求學被退學的故事，活靈活現，就把我們給拿下了。他一講完，姚爺（姚一葦）說：『今天發現一個真正的作家，大家握握手。』我們就是這樣認識這個土蛋的。」
我們和小說家的訪問進行到1個小時28分，將會聽到頑童退學的故事：「中學成績單貼在公布欄上，我怕喜歡的女生經過看到，會很沒有面子，跑去把成績單撕下來，就被退學了。我被羅東中學退學之後，又被中正中學退學，跟後母處不好，離家出走，跑到台北一家電器行當學徒，到妓女戶修理電風扇，做很多事。考上台北師範之前，社區裡大人罵小孩子，都會說：『你毋通親像春明欸按捏，2間學校讀到被退學，今嘛又擱離家出走，伊毋知抵叨位。』待考上師範後，敢跟家人聯絡，大人罵小孩的內容又改：『人彼個春明多用功欸，你嘛多學學。』我的行情好像股票一樣漲很高，結果我被台北師範退學後，股價又暴跌。」
小說家求學一波三折全因「桀驁不馴」4個字，這樣性格的人當老師自然也不是太安分，23歲，他屏東師範畢業，當了3年國小老師，發現志趣不合，退伍後跑去中廣宜蘭台當廣播主持人和記者，結識了同期當播音員的老婆林美音，2人相戀結婚，31歲，他又跑到台北廣告公司謀職。其時，有個廠商賣一款叫「雅力」的外國鞋子，那個年代最夯的品牌是「中國強」，他獻策說，不如把外國鞋的名字直接音譯，好聽又好記，廠商問什麼名字？他答：「愛迪達。」是了，我們現在琅琅上口的愛迪達就是出自他的創意。他還懂得贊助省運會明星每人一雙鞋，帶動流行，一鞋難求，連傅達仁都跑來請他幫忙弄一雙穿看看。
他五進五出廣告公司，台灣第一家超級市場「西門超市」是他策劃的，他賣過便當，也拍過紀錄片《芬芳寶島》，他騎著機車，攝影機夾在大腿間，邊走邊拍。晚近，他籌辦黃大魚兒童劇團，創立文學刊物《九彎十八拐》雙月刊。
他有源源不絕創意，講起腦海那些不被採納的創意，至今還是扼腕：「我們刷牙嘛，再怎樣也沒有用手指頭靈活，所以我想說可以發明一個指尖套，哪裡刷不到，就用手指頭去摳，哪有可能不乾淨？還有，美國人養狗很普遍，但我們可以DIY狗屋，外銷到美國，那時候民國50幾年，我沒錢，也沒人要做。」
有創意的人不愁這世上沒有容身之處，但他只願意在小說安身立命。早年，投稿《文學季刊》是沒有稿費的，但小說家甘於在明星咖啡館，一個字，一個字，心甘情願慢慢地修改。大兒子黃國珍回憶：「大概我念幼稚園的時候，我父親常帶我去明星，他給我點一杯牛奶，給我畫筆跟一疊圖畫紙，自己在一旁就寫起來，心無旁騖，一寫就是一整天。」
小說家創作也並非閉門造車，小說草創階段，他會把故事說給親友聽，從朋友臉上的表情、反應，決定哪些段落該刪、哪些改留。他創作不用艱澀的字眼，全然口語，文字有畫面感，故而80年代台灣一班新銳導演爭相改編其作品：《兒子大玩偶》《蘋果的滋味》《看海的日子》，部部叫好又叫座，說他是IP鼻祖也未嘗不可。
問小說家創作祕訣，何以老少咸宜？他說小說要從生活出發，他用電影鏡頭語言做譬喻：「一個時代的消失，不能Cut in一刀剪去那樣直接了當，時代是Fade in和Fade out，淡入和淡出之間有模模糊糊的重疊，那不是NG，二個時代的重疊最迷人，也最豐富。」年輕時成名作《跟著腳走》，現在《跟著寶貝兒走》，其實還是反映時代 ，故而發大財的政客、開藍寶堅尼的媽寶、浮濫的文創產業全都被他寫進小說，「我85歲了，跟我爸爸的85歲，爺爺的85歲是不一樣的，這個小說是反映當下男女的性觀念。我對時代是悲觀的，但你不要說悲觀就放棄，寫小說要對自己有交代，寫作不要欺騙自己的感情，自己都不感動，稿子寫好就撕掉嘛！」
小說家謳歌時代的夾縫中辛苦生存的小人物，自己也沒有被時代的巨輪碾壓，但2014年，小說家被檢查出罹患淋巴癌，「別人是愣了一下，我是愣了一個禮拜，外人看來是這樣，其實心裡頭從來就沒這麼複雜過，什麼事情，連以前都不曾想過的事，全都湧上心頭，擠壓得令你發呆不欲言語，害親戚朋友和家人為你擔心。」
化療中，小說家寫了一小段話，還弄了小插圖，插圖是一個老灰啊（老先生）走了很遠的路，他累得走不動了，就坐在石頭休息，他問時間之神，他還有多少時間？時間之神說，還有多少時間不重要，重要的是，剩下來的時間，你要做什麼。
他要做什麼？他要寫作，於是他寫信給十年後的自己：「你說人老了，如果沒失能的話，最好做一點什麼，不要成為家庭的包袱，不然所謂的幸福指數就會減低。這一點我可以證明，你陸陸續續還在寫小說、寫童話、做插圖、編兒童劇和導戲。人家勸你不要太勞累，要量力而為，那也是你病後自己的心得。現在你卻說，能在工作中猝死的話，那才是死得其所。」
小說家取來iPad，展示他如何用備忘錄，一筆一畫地寫，我們瞥見平板目錄還有新作品即將問世，讚他創作力豐沛不輸少年郎，小說家要我伸出手來，用力一握，痛得我叫聲出來，他臉上全是喜色：「我年輕打橄欖球的。」但小說家未曾對我們言明的，是他使用iPad並非跟上時代，而是化療之後，手指沒有力氣，提筆寫字太艱難，小說家座談會那天回來，形同虛脫，乾嘔，「他心智還沒到80，但身體的功能已經80幾了，這樣的身體可能是一種監牢般的限制。」
小說家的身體同時走著二個時鐘，大兒子黃國珍不捨地說，他和時間賽跑，全為對讀者有使命感：「他是好好先生，之前他不是因為堅持環保，說重話一輩子不走雪隧？是因為宜蘭縣政府透過他的工作室邀請他演講，工作室忘了聯絡他，那天早上8點縣政府打電話給他才知道，他急急忙忙開車，破戒走雪隧，赴演講現場，自己對自己的諾言，沒有對讀者的承諾重要。」
因為對讀者有承諾，於是他又對10年後的自己說要好好保重身體：「老了，看開一些，世界寬暢得很哪。身體能動就活動活動。對了，不要想搬家，你現在住的地方，是很多人求之不得的，一下樓就是河濱公園，早晚在堤防上走走，不只運動，連創作靈感都會冒出來。對了，少吃甜食。」
訪問進行到2小時50分，小說家妻子拿出茶點張羅，他催促著我們吃，說牛舌餅很好吃。我們反問，他告誡自己不要吃甜食，現在忌口了嗎？ 未料小說家又岔題講起二兒子：「卡早阮彼個黃國峻猶擱在的時陣，阮想伊愛呷土豆糖，從宜蘭會加減帶一點回來，伊愛呷，阮嘛愛呷，結果伊有一擺生氣啊，講：『爸你以為我愛吃嗎？是你不能吃這麼多，我想我盡量多吃一點，你就不能吃了，我不愛吃花生糖。』」
小說家2兒子黃國峻亦是小說家，2003年6月20日自殺身亡，享年32歲。小說家深受打擊，一年之後寫下短詩〈國峻不回來吃飯〉：「國峻， 我知道你不回來吃晚飯， 我就先吃了， 媽媽總是說等一下， 等久了，她就不吃了， 那包米吃了好久了，還是那麼多， 還多了一些象鼻蟲。 媽媽知道你不回來吃飯，她就不想燒飯了， 她和大同電鍋也都忘了，到底多少米要加多少水？ 我到今天才知道，媽媽生下來就是為你燒飯的， 現在你不回來吃飯，媽媽什麼事都沒了， 媽媽什麼事都不想做，連吃飯也不想。 國峻，一年了，你都沒有回來吃飯。」
不知他會岔題，開啟這樣哀傷的話題，我們連忙要他喝口茶，顧左右而言他地問今天睡了午覺嗎？「沒有，我這個人過美國時間，都是早上睡。說不要想，不要煩惱，才能好好睡覺，都是廢話，情緒的腿並不是長在我們身上，不是你叫他不要走，他就可以不要走。」作家跟著情緒走，他又岔回黃國峻身上：「伊那個《麥克風試音》法文版再版，有瑞士評論家寫文章，說看這個人的小說，就知道這個人會自殺，他舉了一些例子，我們怎麼就看不出來咧？」時間已近傍晚，在漸漸昏暗的房間，他喃喃自語，口氣像是自責又像惋惜：「國峻對愛情真的很專情，都站在女性的立場著想，我們有時候在講一些事情，我沒有要跟他爭論，他就氣得要命，講到哭，伊足愛哭欸。」
小說家已非面對訪問，而是困在自己回憶中不肯離去，突然門外有動靜，原來是寶貝金孫回來了，哀傷的小說家突然堆下笑，得意地對我們介紹寶貝金孫， 說他5年級了，能讀艱澀的書，聰明得不得了。 旋即又不捨地看著寶貝金孫問：「今天上體育課嗎？怎麼看起來很累的樣子啊？」連忙要小說家妻子張羅點心給金孫吃。
暗淡的房間因為突然闖進來的寶貝金孫而有了光芒，金孫化解我們的尷尬，也治療了他的爺爺，側訪時，大兒子黃國珍說：「弟弟離開那幾年，家裡很沉，不是說開心不開心，而是老人家很大的時間放在思念上面，思念會讓人的步調緩下來，會讓人失去積極的力量，但我記得我跟我太太生第一個孩子，二個老人家生命又有一個目標，那一天早上6點半出生，他們迫不及待就趕去了，爸爸說抱到小baby那一刻，全身像是通了電。我想那是一種能量充電了。」是了，我們於是想起充滿電的小說家又寫了一首短詩〈但是已經很完美了〉給金孫，那首詩是這樣說的：「我的心曾經失去一塊肉，你卻來給我補上，雖然在傷口還留有痕跡，但是已經很完美了。」
沉香如屑小說心得 在 [心得] 翻玩古典的《沉香如屑》 - 看板China-Drama 的美食出口停車場
說實話，我沒有想過自己會著迷於仙俠劇，
看《沉香如屑》以前，我從來都沒有看過任何一部仙俠劇，
勉強有看過的仙俠劇，應該是《仙劍奇俠傳》吧? XDDD
所以，我無法評論劇情是否老套，
但，我仔細思考自己之所以會喜歡這部片，
是因為我在這部片中看到了「古典」元素的翻玩或致敬，
劇中某些被批評為「老套」的元素，
在我看來是「經典元素」的再創新。
《沉香》中有一個很常反覆出現的概念：夢境
其實是東方文化十分熟悉的古典元素，
最著名的就是唐傳奇中的「南柯一夢」、「黃粱一夢」，
夢代表妄念，
如果以此概念來看，
《沉香》前期在仙界的故事，其實就是執念的故事，
故事中各個腳色陷入了「執念」卻「不自知」因此才只能走向「死局」。
然而，「執念」是錯誤嗎？「執念」有罪嗎？「情」就是「執念」嗎？
我覺得《沉香》厲害的地方在於他用了很美的方式去表達「情」的萌生，
曉夢蝶破繭而出「一夢一生」的劇情，
其實是重新翻玩《牡丹亭‧驚夢》的劇情，
在明朝湯顯祖的這部經典劇作中，
女主角杜麗娘因夢而生情，夢醒後，因情而死，
以前，讀這段故事只覺得十分荒謬，也不能領會，
但《沉香》的夢境瞬間讓我明白杜麗娘為什麼以「虛」為「實」，XD
因為「現實」中充斥責任、規則、禮教的各種束縛讓人無法放縱欲念，
在我們成為自己之前，我們先學會了規則與框架，
我們在規則與框架中壓抑再壓抑，我們以為人生只能活成這樣，
然而到了「夢境」，
那裡沒有規則、沒有框架、沒有束縛，那裡可以放縱各種欲想，
因為「夢境」中，我們不會因為欲想而傷害了「現實」的責任與規則。
然後，我們才發現自由、逍遙的自己，我們才發現人生還有另外的樣貌，
然而，「夢」終究是「虛」的，
即便如此，
過程中那份欲想卻是「真」的，
曾經經歷過自由與逍遙，又怎麼可能再次回到過去不曾自由與逍遙的時日？
所以，我們會渴望能夠徹底擺脫那些束縛，
但實際上，抱持著這樣的想法，恐怕將會使自己陷入另一端的執著。
「早知如此，寧可菡萏之花從未開過」
顏淡在跳下了無橋前曾經說過這麼一段話，
這段話可以看做是顏淡對於自己誕生與(存在)的後悔，
顏淡為什麼後悔？顏淡為什麼不願繼續「活下去」？
我一開始跟餘墨甚或是應淵自己認為的一樣是：
「應淵辜負了顏淡」，
如果應淵說清楚，就不會這樣了，
有些觀眾看到這種劇情就會氣得罵人，甚至覺得降低觀眾智商，
但「情」、「理」這兩事又怎麼說清楚？
就算應淵真有機會說清楚了，
沒有挑撥的螢燈，也沒有怯懦的芷昔，沒有這些讓事情變複雜的雜念，
執迷於「情」的顏淡，
是否真能理解應淵的想法？
旁人與自己產生的各種妄念，恐怕都會使人再也看不清前路。
所以，你想說的難道是
逍遙的夢境終究不可能存在於現實的人世中嗎？
難道
我們終究只能在「大我」(理)與「小我」(情)中擇一嗎？
沒讀過歐麗娟老師《大觀紅樓》之前，
我覺得《牡丹亭》的「至情說」很感人，
也認為人只有在破除各種外在的束縛才可能真正自由，
然而，歐麗娟老師在書中重新分析《紅樓夢》的愛情觀，
我才發現愛情的追求有另一層更高的境界──
「情」與「理」是可兩全的 ( 小孩子才做選擇，我全都要！XD)
仙界(第一世)的愛情其實是展演了──顏淡偏執於情與應淵偏執與理的愛情，
錯誤的不是「情」，也不是「理」，
而是「執念」，認定世上只有一種可能、只有一種活法，
正是因為他們誤認了錯誤的理由，
所以，他們需要抹去記憶，
然而，
要能做到情理兩全，唯有「不忘」，才能「永恆」。
所以，我隱隱期待應淵和顏淡這兩個靈魂，
在經歷凡界六妄八苦之後，
能看清自己的「執念」然後領悟出「情理兩全」之法。
而我堅定地相信這兩人正在學習這件事，
當我聽到顏淡為沈家悲劇做的註腳時：
人間有八苦：生、老、病、死、愛別離、怨憎會、求不得、五陰熾盛。
沈老爺為了避「死」，跟愛人愛別離，又和妹妹怨憎會，最後衰老苟活。
沒有比這個更嚴重的懲罰了。
而沈小姐呢，五陰熾盛由愛生痴，這到最後也沒有得到沈老爺的愛
他們二人都在避「苦」，可最後卻受盡了八苦。
~~沉香如屑 Ep.25~~
我感覺編劇用沈家故事點化顏淡的溫柔，(?)
這則悲劇雖然跟顏淡與應淵的悲劇完全不同，
但我卻覺得十分相似，
應淵也是在避「死」，
差別只在他避的是「顏淡」的死，
但這一「避」卻反倒導致了自己與顏淡「愛別離」的結果；
而顏淡則如同沈小姐一樣因愛生痴，認為只要應淵承認「愛」就能解決一切，
最後，執著地認定應淵的「不承認」就是「不愛」，因此，最後也沒得到「愛」。
這兩人不也因為「避苦」而更加痛苦嗎？
但人間的顏淡現在「旁觀者清」，
所以，我深深相信經歷人間一遭的顏淡與應淵
最後一定能不再下意識的避「苦」，真正勘破「紅塵」的迷障。
《附註》
中國古典小說的特色其實是答案總在一開始就會透漏給讀者，而《沉香》似乎也是
1.莊周夢蝶的故事其實或許也在暗示著故事的走向，在《莊子》的原典中，
莊子用夢蝶的寓言，
來提醒大家：
當你執迷於去分清楚究竟是變成蝴蝶的你才是真實的你，
還是夢見蝴蝶的你才是真實的你，
其實都已經遠離真實的你了，
夢中的是你，現實中的是你，一切都是你。
所以不需要割捨自己的任何部分，請擁抱全部的你自己。
2.應淵寬慰顏淡的那段禪機，其實我覺得也是故事的答案：
「有形的香體，無形的香韻，這都是他的本質。」
當能不執迷於「有」、「無」，便能「無窮」與「永恆」。
相思並非無益，正是無形的相思述說著有形的相守 ^ ^
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※ 編輯: petitbonheur (1.161.245.191 臺灣), 08/07/2022 15:57:53
正是因為常常可以在《沉香》中看見似曾相識或讀過的「古典」影子，
才讓我一試成主顧啊！XD
C大提出的補充，也讓我更相信編劇是故意這樣使用的
沒錯，其實看第一次的時候，
也會陷入自己的執著而對於劇中人物的行動感到困惑或憤怒，
但透過版上細節控的大家的補充，也讓我原本困惑處有豁然開朗的感覺
一定可以的！我相信聰明靈巧的淡淡!(握拳)
謝謝你的喜歡，我很擔心自己詞不達意，能夠讓大家注意到編劇的巧思，
真是太好了！^ ^
但我覺得編劇有點偏心，
其實我覺得餘墨的人物塑造可以更有魅力的，
上一周餘墨山主的劇情總讓我覺得很尷尬，明明仙界的他沒有讓我這麼尷尬啊!!!!
害我上周每天晚上都在思考要怎麼讓餘墨線比較好看 XD
C大，你太過獎了！我當初開動《沉香》都多虧你圖文並茂的文章啊！
真的，那句台詞出來，我腦中就好像響起了恍然大悟的鐘聲!!!!
明明是為了避苦，最終卻嘗盡了苦！這何嘗不是我們深陷迷惘的狀態呢！
我一開始也只把《沉香》當成娛樂片來看，
但越看越發現，裡面充斥著道、佛的哲思，
讓我不得不回頭去翻經典啊！
也因為我明明就看到了編劇有意的哲思，
卻被沒領會的人吐槽，害我動了較勁的執念！(遮臉)
就像〈沉香〉的歌詞：「情字羅萬象」
如果用這個概念去看劇中每一個腳色，
就會發現「情」這件事，雖確由「心」生，
但若不「修心」，就容易執迷不悟，
應淵說的「修道先修心」真的是至理！
順帶一提，我覺得朝闌對餘墨的情也很動人，
而餘墨下界前要朝闌聽自己的心，讓我覺得餘墨是一個很溫柔的人，
但他沒注意到朝闌的心意又讓我想掐他 XDDD
推推推C大，我會耐心等待您應淵2.0的大作的！(桌椅已備好！)
真~的~！我覺得兩位主CP靈動的演技，讓人就算沒有第一時間抓住這些哲思，
也感應到那份看不見的動人情意！
沒錯，其實我還是覺得如果不是螢燈搞事，
或是，沒有帝尊那個測驗情的手環，
聰明的顏淡其實應該是有機會可以在仙界領悟這件事的
但，我們就看不見唐周了......
Z大太過獎了，我仍在修行中，希望有一天也真的能通透啊！
有些故事說起來荒謬，但仔細一看，就會發現那正是人生啊!
謝謝你的喜歡(大心)
沒錯，兩個擅下棋的人，卻當局者迷啊！
裡面唯一看透的其實是吃瓜的錄鳴！
錄鳴對餘墨的棒喝也很重要，我最後立志要當錄鳴!XDDDD
謝謝大家的喜歡~~~終於，明天又是星期一啦!!!!!!(灑花)
※ 編輯: petitbonheur (1.161.245.191 臺灣), 08/07/2022 21:19:19
我其實可以懂餘墨不說他認識顏淡這件事，
因為，其實顏淡的那段感情他看到的是：
顏淡被帝君辜負，最後甚至因此跳下了無橋
而現在的顏淡完全沒有那段記憶，所以，
顏淡不會再像他在仙界看到顏淡的最後一面一樣：明明不好，卻假裝自己很好
如果他說了他認識顏淡，那麼，顏淡一定會想從他這邊找回「我是誰？」
而我覺得編劇偷懶的地方在於，其實800年來從來都沒有忘記過顏淡的人
每一天、每一天都在對抗遺忘，不曾放棄尋找顏淡的人是餘墨
但我感覺編劇沒有很認真地去把餘墨800年的努力描繪出來，
我認為因為編劇先認定了餘墨是男二，
怕太用力寫餘墨可能會讓角色搶過男一，
(其實這也是我上周每晚覺得苦惱的原因XD)
但我反而覺得正是要讓男二有一定的「競爭力」
才可以凸顯「情」不是不知所起，而是有非此人不可的必然性
其實我覺得加強餘墨的事業線真的會好一點
然後，不要讓餘墨在凡間的工作好像就只有找顏淡，雖然很重要，
但其實是可以用略筆的方式寫他走訪各地拼湊出仙魔大戰的部分樣貌
讓他去思考自己遺族的身分或立場，這樣寫應該會讓他比較立體
我覺得編劇把餘墨凡間的線寫得很雞肋，
或許後面會看到餘墨成長的部分，就期待編劇了！
真的，意外的容易，讓我根本也感覺不到困難點在哪 XDDDDD
明明應該要讓山主的地位跟帝君的地位應該要有一點可以比拼的感覺
但真的讓我覺得超弱、超尷尬
Y大選我選我，我知道為什麼錄鳴沒有仙鈿
第一集芷昔要顏淡去考仙階的時候就不小心點出了仙界裡的「種族歧視」
因為錄鳴是鮫人族，是沒資格考仙階的喔！
其實，我喜歡《沉香》的第二個理由是他有隱扣著「歷史問題」
雖然明明是虛構的「仙俠」，但其實裡面的世界觀是有其他議題的
(痾，雖然有可能是我過度詮釋啦XDDDDD)
J大說的好啊！
※ 編輯: petitbonheur (1.161.245.191 臺灣), 08/07/2022 23:28:50
※ 編輯: petitbonheur (1.161.245.191 臺灣), 08/07/2022 23:36:03
我一直覺得在仙界顏淡很努力地想達成「放下」這件事，
所以，他也沒有很執著地要找誰來討答案，
他對地涯後發生的一切都是「真切」的理解與體諒，
只是下毒之事，
他親眼看著姊姊的背叛、聽著螢燈的嘲諷，
讓他突然完全沒有了相信的勇氣，
也不知道自己存在的價值與意義，
然而，我印象很深的是，顏淡儘管在這樣萬念俱灰的狀態下，
當錄鳴、餘墨來找他，
他一滴眼淚也沒掉地哄騙著他們兩人說應淵會保他下凡，
我第一次看他說這話的時候，
我知道顏淡應該是打定主意不掙扎，
但又不像是要全然放棄自己，
我覺得奇怪的是明明顏淡是要求死，
但我感覺到的卻是熱烈的生命力，
明明顏淡就是決定要放棄，為何卻感覺不到任何自憐？
這個很矛盾的狀態，讓我一直不覺得顏淡跳下了無橋是棄了自己，
他嘴裡雖說著：「寧願菡萏之花從未開」但毫無哀憐之態。
然後，當我重看第二次，我才突然恍然：
顏淡不是棄了自己，相反地，他是透過跳下了無橋來成全他自己。
所以，我才感覺不到哀傷。
楊紫把顏淡那股「倔」與「堅毅」表現得很動人，
顏淡從來不是哀怨一己被辜負，反而他其實是要控訴整個天界清濁不分
其實有點像屈原投江的意味，誰要說這是戀愛腦，我就.......
要他去抄〈離騷〉(特大誤)
好劇就能讓人充滿生之慾望!!!XDDD
大家都在凡界過天界時間 XDDDD
很喜歡F大點出這部片討論的各種主題
對於生命的反思，真的是這部片很精彩的地方
推F大推坑D大寫文的概念!!!!XD
推推推D大的發現，真的是發現新大陸!!!!!!!
真的是「寧為玉碎，不為瓦全。」(恍然大悟)
而且從翻瓦片來看，就會發現跟後來兩人的行動剛好相反，
顏淡雖然總是可以保持瓦片完整，但最終，在人生上卻並不打算這麼做，
應淵總是讓瓦片碎了一地，但最終，他在人生上卻堅持要讓生命完整。
不過，說到翻瓦片，
我其實看電視的時候，都一直不知道翻瓦片到底要怎樣算贏???
是像《魷魚遊戲》翻畫片的規則一樣嗎?
但我看好幾次都看不懂規則！(←無聊的好奇心)
※ 編輯: petitbonheur (1.160.206.11 臺灣), 08/09/2022 07:33:39
謝謝a大的補充，「我」執其實是最難察覺的，
我們容易以為別人會跟我們會有一樣的想法，
以為給予對方我們認為好的就是對對方好
這種相互呼應的地方真的好有趣，d大的發現真是神來一筆！
原來不是只有我沒搞懂玩法 XDDDD
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