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#張錦滿：//看這部2020年版本《水漾的女人》，見今天德國當紅導演把傳統民間故事角色放在目前，我們不宜談今天德國新秀處理德國神話傳說成與敗，只看導演製作功力、製作質素。情況有如今天有華人導演拍攝電影《白蛇傳》，歐美影評人就算怎樣認同該作品，也會評論片中男女主角的神話愛情行為合理與適當否。// bit.ly/3uY95g8
#果籽讀戲室 #水漾的女人 #德國傳統故事
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【《水漾的女人》：水沒有邊境，引渡時間與空間的融通】
從關係的拉鋸呈現了一個基本的矛盾，這個矛盾是如何融通現實與神話，佩佐以巴哈D小調協奏曲974為觸發，把我們漸漸導聆到這部歌劇的動機。
而一些令人不著頭緒的對白帶來了戲劇雙關現實的新層構：「這看起來像血，但其實不是。」「對，我知道，這不是血，而且是我造成的。」
#電影 #水漾的女人 #克里斯汀佩佐
終於補上了院線錯過的德國導演 Christian Petzold《#水漾的女人》，無疑與其前作《過境情謎》在表現手法、隱喻安排、敘事節奏等各方面有著高度相似性，詩意圍繞命運與愛情的虛無縹緲，在懸疑之上再添神話傳說以及宿命悲劇色彩，將一座城市的歷史痕跡凝鍊於幽微神秘的浪漫際遇之中，隱隱然的悲壯更顯傷感亦淒美。
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《水漾的女人》原文片名為《Undine》，不僅僅是 Paula Beer 因此奪下柏林影后的女主角之名，象徵著水中精靈、仙子、妖精的姿態，關於柏林的地貌、建築、文化、歷史與前世今生，溫蒂妮都能以博物館導覽員的身分如數家珍，氣質知性而優雅，於無處不在的水之意象中，更散發一股致命的神秘吸引力。故事從一段戀情的末端展開，在與無心經營這段感情的前男友分手後，失魂落魄的溫蒂妮在同一間咖啡廳內邂逅了甫聆聽完自己導覽的潛水工程師克里斯多福，Franz Rogowski 再度詮釋了木訥深沉又外冷內熱的男子，就在相遇的瞬間，精心布置的觀賞用水族箱便在兩人上方應聲碎裂，一男一女就這麼濕淋淋地倒在地上，身旁是滿地的玻璃碎片、水草、掙扎跳動的魚，以及原本放在水族箱內裝飾用的迷你潛水員模型，冥冥之中牽動了這段緣分。
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這對水中鴛鴦相戀的過程溫暖而真摯，濃烈而自然，質樸而動人，卻似乎處處瀰漫死亡的陰影，彷彿下一秒，身旁依偎的身影便可能人間蒸發；畢竟精靈的出現，消失，似乎不需要理由，只為了愛情而墜入凡間，又因愛情的觸礁而返回水底，但都得先經歷某種儀式的洗禮，好比生與死，好比新生與毀滅。
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「如果你離開我，我就必須殺了你。」
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情感流動如水，眼神流轉如水，整部電影像浸在水中，宛若千年來一次又一次的輪迴，其實那些相戀時光才像夢一場，虛幻，飄忽，疏離，美得並不真實，直到妒意、欺瞞與過去再度趁虛而入，無論是哪一方，情感的不忠就得以性命來償還。溫蒂妮帶有一股烈女性格，行事並不衝動，所作所為都經過縝密冷靜的思考，敢愛敢恨、言行如一，因此導演透過如此傳說塑造出的奇幻愛情故事注定悲劇收場，「我用悲傷的淚水結束了他的生命」，唯有一命還一命，古老的魔咒才有破除的可能。
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《水漾的女人》為一部相當獨特的奇幻愛情電影，若要試圖以一句話形容 Christian Petzold 的電影，大概會是「極具文學藝術性的影像小說」，時而主觀，時而抽離，時而虛幻，時而幽微，時而霧裡看花，捕捉一幕幕意蘊深長的詩意畫面，巧妙融合了宏觀與私密的題材，柏林也如《過境情謎》那處留下與離去，犧牲與成全，希望與絕望之間的轉運站，在歷史的斷裂面上，以悽惻婉轉的愛情重新給予我們的靈魂另一種深層救贖。
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