【希望所有人理解你,是一個很奢侈的願望】
親愛的孩子,今天好嗎?
前幾天你很生氣地對我說:「為什麼所有人都不理解我!」我怔忡地看著你,細細感受你眼裡的憤怒,想到自己和你一樣的年紀時,似乎也對著世界吼過相同的一句話。
接著我的腦中閃過來自直覺的回答:「該不會是在說我吧?我雖然是媽媽,但畢竟也是人,總會有做不到或做不好的地方。」
但我選擇屏蔽掉這條信息,不試圖辨駁,是因為不想再觸發你的過激反應。況且,你正在氣頭上,不論我說什麼你應該都聽不進去。
被他人理解,是每個人共同的渴望,畢竟我們是群居的社會性動物,但是你知道嗎?當被理解的渴望過於強烈時,也意味人當時的心理是比較脆弱的。
就拿媽媽自己來說好了,我剛在網路寫文章時,常常以真心換絕情,明明是好意卻常常被人扭曲誤會,我又沮喪又生氣,氣那個人為什麼不理解我。
一百個人之中,有九十九個支持我,但我的心裡卻獨獨只惦記著那個誤會我的人,像是回味美食般一直念念不忘,反覆咀嚼誤會帶給我的傷害。
我想我們真的是母子,連待人處事也這麼相似。
《挪威的森林》裡提到一段話,媽媽想和你分享:「人理解某人是水到渠成的事,並非某人希望對方理解所使然。」
如果你把快樂和希望交到不可控制的他人身上,你的人生會過得很辛苦,只有擺脫他人的看法、評價,你才能過上自己想要的生活。
#過度在意他人的眼光_是一種自我傷害
人生很多痛苦,都來自他人看待自己的眼光。
得到肯定就輕舞飛揚
聽到批評就抑鬱憂傷
尤其是很多活在五光十色的明星,一旦失去支持者的肯定,馬上就從舞台上跌墜到萬丈深淵,沒戲拍、沒歌唱、沒人找,甚至會讓他們失去活下去的目標,選擇以自我了結的方式,離開這個世界。
親愛的孩子,你知道嗎?過度在意他人的眼光,是一種自我傷害,因為即使再怎麼努力去做,總會有人對你不滿意,為什麼要把這些人的眼光變成一條鞭子,不斷地鞭打折磨自己呢?
不止是明星,作為一個普通人,我們的一生也無法逃脫他人的注視和審視。
就連媽媽在網路寫文章,也有人批評我
「不好好照顧家庭,做什麼無聊的夢想」
「年紀一把了,還不知道賺錢比夢想實際嗎?」
「不是老師,沒資格寫教養。」
網路世界多的是酸民和槓精,我們管不了他人怎麼說,畢竟嘴長在他們身上,我們能守住的只有自己的心。
叔本華曾說:「人性最大的弱點之一,就是在意別人如何看待自己。」
親愛的孩子,你知道嗎?那些酸民和槓精,不過是人生這條路上最不起眼的過客,他們甚至連你的匆匆一瞥都沒資格擁有,對待髒東西,無視它大步走過去就對了!
#你無法讓所有人都理解你
媽媽說個故事給你聽。
有一對父子打算去市場把他們家的馬賣掉,走著走著遇到一個人,那人大聲嘲笑他們:「多蠢的人,有馬居然不騎!」
爸爸聽了很生氣,立刻叫兒子騎馬。
過了一會兒,又遇到另一個人,那人說:「世風之下,人心不古,兒子居然自己騎馬,讓老父親在背後趕路。」
兒子聽了很生氣,立刻叫爸爸上馬背。
再過了一會,遇到一個牧師,他說:「世間萬物都是平等的,怎麼可以騎馬呢?」
父子聽了覺得很有道理,於是把馬的四隻腳捆在一起,兩人合力抬起馬趕路,結果路人笑得更大聲,天底下居然有人把馬扛在肩上走路,而且那匹路因為不舒服,極力掙脫後逃跑了。
父子倆馬沒賣成,還落得一路辛苦。
這個故事告訴我們,每個人都有自己看事情的角度,無論你做什麼改變,再怎麼努力,你都不可能讓所有人對你滿意,或理解你正在做的事情,希望所有人理解你,是一個很奢侈的願望
因此,做事只要聽從自己心裡的聲音,如果那件事讓你做的開心,讓你覺得是有價值的,那就衝一把吧!他人的聲音和意見,就當成背景音吧,覺得煩的話,還可以調成靜音模式。
親愛的孩子,你漸漸長大就會明白,你再好,也不能讓所有人理解和滿意。
有人討厭你的脾氣
有人嫌棄你的言語
有人嫉妒你的生活
有人眼紅你的幸運
你再好,也得不到所有人的理解,不如選擇放下這個不切實際的奢望吧!
#你就是你_顏色不一樣的煙火
張國榮有一首歌「我」,詞寫得深得我心,尤其是下面這幾句:
「我永遠都愛這樣的我,誰都是造物者的光榮,是顏色不一樣的煙火。」
可惜的是,張國榮因為憂鬱症的關係,以自殺的方式選擇離開世界。
媽媽記得你剛出生的時候,我和爸爸去育嬰室看你,護理長告訴我,你雖然是育嬰室裡體重最輕的寶寶,但卻是哭得最大聲的孩子。
我聽完,眼淚馬上就流下來了,可不是嗎!神造世人,每個人都有自己獨有的特色,你那麼小,卻用盡力氣告訴我何謂勇敢。
孩子啊,別忘了你初生之犢不畏虎的勇氣,那曾經深深讓媽媽為之動容,請你相信:
世界再大,也沒有你的哭聲大;
世界再好,也比不上你的美好。
親愛的孩子,媽媽祝福你,人生不被他人的定義所束縛,獲得更多的自由,在天空海闊的世界裡,做一道不一樣的煙火,綻放屬於自己的光芒。
永遠愛你的媽媽 寫於2020年10月14日
#寫給親愛的孩子
#016
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【每天為你讀一首詩 X 詩.聲.字】
風鈴 ◎楊牧
雨止,風緊,稀薄的陽光
向東南方傾斜,我聽到
輕巧的聲音在屋角穿梭
想像那無非是往昔錯過的用心
在一定的冷漠之後
化為季節雲煙,回歸
驚醒
想像那是記憶
記憶的風鈴
大聲搖過我們的曾經
秋之午後,當陽光試探了
水缸冷暖又將反影投射
天花板上,不斷波動
凝視一張喧嘩澌濺的床
我仰首默數光彩如潮
洶湧,在正上方變化
如暈,如雲,如星隕
依序升沉
如韻
我聽到
鈴聲跌宕過
收穫的瓜園
阻於圍牆,遂反彈到半開的窗前
再不猶豫,飛踴到床上依偎
依偎著通紅的頰。飄零
是髮,是惺忪的眼──
那音樂,這時,充滿了
亢奮的血管,一萬條支流
發源於夢的古潭,上下
頡頏,又一萬條支流
發源於夢的古潭
接觸,匯合
滂沛若洪水
想像那是記憶
記憶的風鈴大聲飄過
我們曾經的
秋之午後
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◎作者簡介
楊牧(1940年9月6日-2020年3月13日),本名王靖獻,臺灣花蓮人,著名詩人、散文家、評論家、翻譯家、學者。花蓮中學、東海大學外文系畢業,愛荷華大學創作碩士、柏克萊加州大學比較文學博士,親炙徐復觀、陳世驤兩位學人。曾執教於多所大學,如西雅圖華盛頓大學、國立東華大學(文學院院長);亦曾擔任中央研究院中國文哲研究所特聘研究員兼所長,並參與香港科技大學人文社會科學學院創院。
楊牧自中學便矢志新詩創作,並共同主編詩刊。早年筆名「葉珊」,浪漫主義詩人的影響溢於筆端;1966年赴柏克萊攻讀博士學位,見證六零年代學生運動,三十二歲而改筆名為楊牧,嘗試以詩介入社會。詩文曾譯為多國語言。曾獲時報文學獎、中山文藝獎、吳三連文藝獎、國家文藝獎、聯合報讀書人最佳書獎、花蹤世界華文文學獎、紐曼華語文學獎蟬獎等。
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◎ 「詩.聲.字」特約撰稿人 賴位政 賞析
第一段:序曲
王國維說「人生過處惟存悔」,愈是看重的,悔恨也特別多。以此觀入,〈風鈴〉不啻是一部斑駁的懺情錄,寫一段「對不起,我曾經愛過你」的自剖。情之所起,自需觸媒,楊牧先用三行喚起興發的瞬刻:
雨止,風緊,稀薄的陽光
向東南方傾斜,我聽到
輕巧的聲音在屋角穿梭
「雨止」預設了兩個前提──主人公必知曾下過雨,同時曉得這場雨在此刻已結束了。「風」、「雨」在詩中常用來隱喻苦難與波折,故「雨止」便像是說:我曾一步一創殘地領受過一段感情,而現在它已成為過去式了。雖然往事早成明日黃花,但「風緊」卻傳達了並未真正放下的事實。「風」可看作情緒的暗喻或是撩動情緒的外力,急吹的風表達了「我的心卻仍不得平靜」。「雨止」(事已了)、「風緊」(心未平)乃拉開了最初的張力。自然物象賡續發展,由「雨」、「風」過渡至「稀薄的陽光」,一個魔幻經驗就此迸現:「我聽到/輕巧的聲音在屋角穿梭」,從光到聲,視覺轉聽覺的模式,烘托了詩題「風鈴」。在「風鈴」二字尚未正式登場前,楊牧先定義這聲音:
想像那無非是往昔錯過的用心
「往昔」曾「用心」過,但終究「錯過」,不禁讓人好奇這裡頭究竟有何銘心刻骨、陽差陰錯?「往昔」、「錯過」,故曰「止」; 因「用心」,所以「緊」,結構呼應精巧。次三行黏合甚嚴,宜與此行一氣貫讀:
在一定的冷漠之後
化為季節雲煙,回歸
驚醒
人遭逢重大傷痛時,心理會發動「刻意疏遠」或「自然遺忘」的功能以為保護,「冷漠」恰好透露「往昔錯過的用心」原有的熾熱。主人公曾試著以「冷漠」自我療癒,無奈事與願違,這些記憶總「化為季節雲煙,回歸」。「雲煙」可見而不可網羅,與記憶質性相似──非無非有、亦無亦有。第三行只有兩個字──「驚醒」,像樂譜上的表情記號,為這盤旋的意緒安上跳動的心律。
費了偌大工夫,楊牧才拋出三行,讓「風鈴」正式登場,「聲音」真相大白:
想像那是記憶
記憶的風鈴
大聲搖過我們的曾經
第二段:過份炫耀的展開部
第二段開頭,楊牧將莫大創造灌注於「傾斜的陽光如何運動」一事,空間高低、視角物我、節奏緩急,騰挪移轉。這是全詩最教人血脈賁張、氣管收縮的炫技段落。
秋之午後,當陽光試探了
水缸冷暖又將反影投射
天花板上,不斷波動
凝視一張喧嘩澌濺的床
「秋」和「午後」分別是一年、一日「高峰已過而終局未來」的過渡期,給人已沒法努力卻又不好放棄的「躊躇式徒勞」,點染慵倦疲憊的氣氛。「試探」則是面對未知、恐懼的一種警戒反應,這個擬人修辭,把波光粼粼的動態寫得物性、人情兩盡其妙;「試探冷暖」更把「重將往事思量過」的心情取象得十分熨貼,彷彿陽光之手簸搖了缸中淨水使之晃漾,為底下的「不斷波動」埋下伏索。舊憶、風、光、聲、鈴、水缸以及更後頭的大水(流、潭、洪),庶可看成是主人公之心不斷借殼、變形、換位的同質異態,那粼粼光影複誦著「我的心將不再平靜了」。
陽光射入水缸,乃由高向低;「又將反影投射/天花板上」,則低而復高。繼之,楊牧安排了一個定焦鏡頭:「不斷波動/凝視一張喧嘩澌濺的床」,結裹前行,陡然視角轉換,「凝視」一語換置了物我主客的對待關係,從「我看 光」翻作「光見我」,並帶出新的擺置──「床」(此即「睡」的變奏、「醒」的 伏兵)。「喧嘩澌濺」是波光而非床的質性,如此表述,則有光影又從天花板返照在床上的婉曲,又是一次由高向低的運動。這種起起伏伏的動態,象徵了不能平靜的心情。
我仰首默數光彩如潮
洶湧,在正上方變化
如暈,如雲,如星隕
依序升沉
第一行的「仰首」透露了主人公的位置與行為,只有位於低處才需「仰首」,而 光影的正下方便是「床」,由此可知主人公應是坐臥在床上。「光彩如潮」是「反影投射」、「不斷波動」的變奏,嚴守著意象連接著意象發展的結構技巧。「默數」有沉湎思量的意味,而「彩」字則給人奇崛不凡的想像;整句話有檢視心中舊憶何等奇崛的意思。楊牧接著抓準「洶湧」,連用三個意象,寫出先緩後疾的節奏──「如暈」,像油彩初滴入水中,中心濃而周圍淡,整體呈規律的圓形緩慢向外擴張;當擴張到臨界,圓形裂解,無方向地朝八方流散「如雲」;最後像「星隕」般飛速劃過。暈、雲、星「依序升沉」,形成如觀洪荒開闢般極隨機又極秩序的壯盛之美,這如潮光彩怎樣洶湧變化,便彷彿在目前了。
本段最終收在「如韻」二字,一方面表達光影、往事固有的情致(情韻)外,更重要的是完成「由光轉聲」的變換,亦即這個「韻」更多指涉了「聲韻」,也就是第一段所謂「輕巧的聲音」、「記憶的風鈴」,並攏絡了第三段的第一行「我聽到」。由第二段轉向三段,呈現了從光的運動到聲的運動之轉變。
第三段:開誠布公的再現部
第三段以「我聽到」承襲上一段的「如韻」,極力敷衍風鈴之聲如何運動。「跌宕」是一種不穩定的高低行進,這個動詞機巧地回應了前一段光影的上下騰挪,該模式再次讓人聯想起坎廩不平的心境。底下兩個障礙物乃脫胎於楊牧所深諳的《詩經•大雅•文王之什•綿》,其中「緜緜瓜瓞」成為後世子孫昌盛的題辭,而常語中又以「瓜熟蒂落,水到渠成」表示事物的完成。故從懺情的角度解析,「收穫的瓜園」當是暗示對方婚姻的完成與發展,此即雖心繫之卻不得不「阻於圍牆」的癥結。此心受制於外在現實,已不容妄加探觸,正如鈴聲受物體阻絕而勢將反彈,「運動」由此持續:
遂反彈到半開的窗前
再不猶豫,飛踴到床上依偎
依偎著通紅的頰。
此「窗」既非暢行無阻的全開,也非閉籠深鎖的禁閉,「半開」反映的是徘徊可否之際的曖昧!然而既知瓜園有穫、圍牆阻隔,還存著可否之念,便可推想舊人舊事之可戀。但現實催促著理性發用,主人公毅然決然地「再不猶豫」,鈴聲從「半開的窗前」再「飛踴到床上依偎/依偎著通紅的頰」,由「窗-床-頰」,除了以空間轉移書寫主人公的思慮過程,更點明了他的位置與狀態──即「寤寐之間」。敻虹有詩曰:「不敢入詩的/來入夢/夢是一條絲/穿梭那不可能的相逢」,大概只有在夢的國度,人方能跨越阻隔,一親現實不能滿足的願望。頰所以「通紅」,可解作濃睡留下的紅印,也可說是思及舊夢所引發的赧然與激動,而作為下文的伏筆。「飄零/是髮,是惺忪的眼」乃睡眼惺忪、頭髮凌亂的描繪,更有力地支持了「寤寐之間」的推斷,而「飄零」則是對這個事件的直截論斷。楊牧既而就何以「通紅」大肆發揮,將想像從醒後回溯至夢中:
那音樂,這時,充滿了
亢奮的血管,一萬條支流
發源於夢的古潭,上下
頡頏,又一萬條支流
發源於夢的古潭
接觸,匯合
滂沛若洪水
在「夢的古潭」中,一切感覺、企望都得到昇華、放大,鈴聲變成了更複雜的「音樂」,並一變為磅礡的視覺摹寫──支流之數以萬計,血管亢奮,上下頡頏。頰的「通紅」顯示了潛意識的狂烈程度。在夢中,非但我可以想望她,甚至還自顧自地相信「我思君處君思我」,早已不得交接的彼此,竟可在夢中以同等的盛情「接觸,匯合/滂沛若洪水」。有多大的匱乏,便引發多強烈的補償欲望,主人公的心情始末,在第三段作出最不遮不掩的表白,將全詩推向未有的高峰。
第四段:尾聲
最末段,楊牧掇拾已用過的句子,從第一段「驚醒」後三行對幻聲真相的剖析,來到了第二段開頭的「秋之午後」。由主觀歸於恍若無情無感的外在客觀,以形式的復沓迴旋發揮了如戲劇收束的「疏離」作用,讓心由第三段的激昂回復平靜,張力獨具。而舊有的句子,又因一個「的」字之調動,使「我們的曾經」一變為「我們曾經的」,續以「秋之午後」,造成了欲說還休、不言而言的餘韻──「我們曾經的/秋之午後」內情如何呢?大抵「無非是往昔錯過的用心」吧!
美術設計:泱泱
#每天為你讀一首詩 #身體詩 #身體與空間 #詩聲字 #楊牧 #風鈴
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水到渠成相似詞 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 的最佳解答
昨天參與了雜誌《Ganlinia/甘里尼亞人間觀察集》的年終聚會,去年的時候相當榮幸能受邀為創刊號撰文,驚喜的是在場的編輯群與其他幾名創作者紛紛上前表示,他們非常喜歡這裡與此篇〈愛在黎明破曉時:於千萬人之中,於千萬年之中〉,當下不知該如何掩飾自己的受寵若驚,也不覺得這篇文章真的有好到那麼值得被關注,昨晚反覆瀏覽幾遍之後還是再度打開了 Netflix 觀賞約莫第三千次的 Before Sunrise。
水到渠成是這樣的,在命運回應的過程裡掙扎著迎合浪潮,忘了說出口,那大概為有生以來是第一次動念,想提筆,想創造,想留住什麼。夜景靜靜燃燒,思念逐步攀升,於是縱身潛入影像語言的世界,在陌生風景裡尋找彼此的蹤跡,臉書時代底下一處具備安全距離又得以逃避現實的夢境應運而生,覓一句無關歌詞,擇一張柔情照片,守一段他人的故事,寫下屬於自己的感動與理解。
隨年齡腳步變化,當下的重逢情緒漸趨哀傷,《愛在黎明破曉時》曾是李察林克雷特從未寄出的浪漫情書,曾是伊森霍克彌補現實缺憾的寄託,滿心嚮往之人看見浪漫極致的邂逅,有所共鳴之人,不出在擁有相似的故事開頭後嚐到欲說還休的不容完美,漸漸交融於同一個身體裡,我看見了煙花易冷的愛情姿態,察覺了現實與夢境的巨大落差,矇騙了失去才懂得用力珍惜的遺憾。因此,文章不滿意在架構,在表達方式,在個人情緒,更在解讀的不是電影,是自己悲哀而無能為力的人生。
稱不上好或壞的人生往往比電影更加傷人,馬克吐溫說虛構情節至少還遵循一定邏輯,現實泰半毫無邏輯可言,縱使無法斬釘截鐵斷言何謂荒謬,這些電影卻為平庸的日子延伸出整個宇宙,得以從雲霧上方俯瞰腳下繁星,難免有一些遺憾,有一些失落,有一些迷惘,有一些慚愧,也進而找到一絲救贖,還是需要有人輕聲告訴我們一句,「沒關係的。」
其實最喜歡的結局還是 Before Sunset,對我而言,那才是不敢奢求的美好夢境,鼓起勇氣玷汙美,鼓起勇氣攫取愛,那縱身一躍過了以後呢?怕的都是以後呀。仔細重溫其中對話,席琳與傑西說實在還是兩個不同世界的人,然而一瞬間的風起雲湧卻讓他們願意傾聽不同的聲音,同時有所克制的表達想法,無私又自私表現出彼此值得欣賞也懂得包容的一面,在回到現實後笨拙地努力做出合乎情理的成熟決定。也許從來就不會有一開始就心靈相契的兩個人,而是在譜寫樂譜的過程中,那份被愛的渴望、罕有的衝動,才在兩個音符交會的瞬間、分秒不差的時間點,於魔法存在的小小外在時空撞擊出無限內在時空,駐足,回首,呼出一口遺憾,在生命的每個 6 月 16 日畫上一筆,重新調整節奏,稍微改變方向,哼一首長長的歌謠帶著新的期待繼續往前邁進,無論我們情願與否。
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