🔖《以母之名》是 #比爾蓋茲 的推薦選書:「#崔佛 的幽默中帶有一種輕鬆和樂觀的態度,他將自己局外人的視角當做優勢,透過這本書,我們可以了解到一個身世悲慘的男孩如何克服現實困難,用他的生命經驗演繹出獨一無二的喜劇表演。」
🔗圖文好讀版:https://readingoutpost.com/born-a-crime/
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#這本書在說什麼
作者崔佛·諾亞( Trevor Noah)是美國知名脫口秀主持人,他是來自南非的混血兒,父親是瑞士德語區人(白人)、母親是科薩人(黑人)。但是在南非種族隔離政策下,不同的階級的混血被視為嚴重的犯罪行為。他打從一出生就有罪。
這本書是他的自傳,他真誠地揭露自己鮮為人知的出身故事,帶我們回到他的南非家園,身歷其境體驗種族隔離政策的荒謬與不人道。隨著故事的演進,我們會看到各種光怪陸離的光景,以及滑稽可笑的種族政策衍生出來奇怪觀念的人們。
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別的小孩出生是證明他們父母的愛,只有我的出生是證明他們犯下的罪。
Where most children are proof of their parents’ love, I was the proof of their criminality.
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#不人性的種族隔離政策
南非種族隔離政策把人口根據種族分為四大群體:黑人、白人、印度人、有色人種。有色人種包括班圖人、科伊人、歐洲人和馬來人之間的混血種人,其中很多人是當年被運到南非當奴隸和合同工的印度人、馬達加斯加人和中國人的後代。
如果兩個白人父母生出來的子女,膚色較深被歸類為有色人種,他們的世界將因此天翻地覆。由於不同種族必須分開居住,一般是母親跟孩子被迫遷徙到有色人種的居住地區,父親則留在白人區繼續工作。就只因為這個政策,這家人的生活型態注定支離破碎。
崔佛的感觸非常深,他自幼跟父親完全分居,直到長大後才鼓起勇氣尋找父親。找到生父時,他發現父親收集了所有關於自己的資訊,包含報紙的報導、主持過的節目剪影、以及在媒體上關於自己的一切。父親「選擇」用這種方式愛他、關心他。
一瞬間,這十年來的感情間隙被填滿了。父親以他為榮,知道他在做什麼,精神上與他同在。然後他花了很多天時間跟父親相處,感嘆到:「人際關係是透過沉默建立的。你得花時間觀察、與人互動、然後認識他們。種族隔離把這件事情從我們身邊偷走了:時間。」
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「被選擇」是你可以贈予另一個人最好的禮物。
Being chosen is the greatest gift you can give to another human being.
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#在這件事情上,神對我們一視同仁
這本書有兩個爆笑橋段,聽到的時候真是讓我笑得不要不要的。第一個是崔佛談「大便」。他說,在大便這件事情上,神讓每個人「平等」。碧昂絲要大便、教宗要大便、連英國女王也要大便。大便讓人學會謙遜,意識到這個當下「這就是我」、「人類都是一樣」的奇妙感受。
崔佛提起小時候的往事,他住處的廁所是社區共用而且在屋外。那是一個傾盆大雨的一天,家裡只有他跟眼盲的祖母兩個人,他不想為了大便出門弄濕自己。因此他學狗狗大便一樣,直接大在報紙上,然後把它包起來丟到垃圾桶。
母親回家聞到後把那團「紙球」倒了出來,她簡直驚呆了,在她的認知裡沒有「人類」會做出這種事情。她對左鄰右舍大喊著我們家受到「惡靈詛咒」,召集所有鄰居前來進行驅魔儀式,所有人馬上攜家帶眷前來共襄盛舉。
大家把那陀紙團挪到人行道上,開始點火燃燒它,圍成一圈祈求惡靈退散。最好笑是眾人還要求崔佛加入祈禱:「求神殺了那個留下大便的東西」,他只能支支吾吾地蒙混過去。「這個『東西』就是我耶…」他心虛地想著:「神應該有更重要的事情要做吧…」
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#令人啼笑皆非的行竊故事
另一段很爆笑的是崔佛在中學的「行竊故事」。那陣子,他與黑人摯友泰迪,好幾個月來都趁著商場打烊時,伸手去拿櫥窗內的「酒精巧克力球」,咬開後把裡面的酒一吮而盡。某一次碰巧被警衛撞見,兩人拔腿就跑,但最後泰迪被抓住,只有崔佛順利逃脫。
忐忑不安的崔佛隔天照常去學校上學,這時廣播響起「崔佛,請盡速前往校長室!」,他心想「死定了…」。在校長室,警察把當天監視器拍到的畫面全部播放出來,崔佛邊看邊想:「我這輩子大概到此為止了…」。
接著,警察逼問他:「泰迪旁邊這個人是誰?」崔佛猶豫著,遲遲無法說出這個沉重的答案。警察吼道:「快說!泰迪只有你這個朋友,你一定知道這個『白人』男孩到底是誰!?」他滿腦疑問,心理OS:「啥?白人男孩?這是我耶!…啊…我知道了…」
原來,在黑白畫面的監視器錄影中,膚色較淺的崔佛,在黝黑的泰迪旁邊就像個「白人」,監視器的顯色敏銳度無法細分出這兩種顏色。校長跟警衛不斷吼著快點供出這個白人是誰,他持續裝傻說他不知道,最後被斥出校長室,逃過了這劫。
他心想:「這些人的心智完全被種族歧視搞爛了,連對我一絲絲的懷疑都沒有…」這就像查理·蒙格在《窮查理的普通常識》說過的心智偏誤:「在手裡拿著鐵錘的人眼中,世界就像一根釘子。」
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#對人們而言,語言定義了你是誰
崔佛在南非的成長歷程中,他發現在與他人建立聯繫這件事上,語言比膚色更有力量,他說:「我的膚色不會改變,但我能改變你對我膚色的看法。我也許看起來不像你,但如果我說話像你,我和你就是同一類人。」
他舉了一個例子,如果在英國,當一個墨裔科學家說著不流利的英語,聽的人會覺得渾身不對勁,你英語這麼破肯定非我族類,打從心底不認同這個從墨西哥來的傢伙。
但是,如果這個墨裔科學家說的是非常流利的英語,就會發生矛盾的情形。聽者心中的「種族歧視代碼」會先認為這個人「看起來」不像我,但是「語言代碼」卻又告訴我,這個人「聽起來」很像我,所以…這個老墨…他「像我?」
有一次,有兩個祖魯人想要在大街上搶劫崔佛,他們尾隨諾亞然後用祖魯語盤算待會怎麼下手。崔佛聽到後,轉頭用流利的祖魯語對他們說:「嘿,兄弟!我們何不一起去搶別人呢?」
兩個祖魯人當下愣住了好一會兒,然後尷尬地回答:「哎呀!我們不知道你跟我們是『同一掛』的,我們只是想從白人身上偷點東西啦,沒事,沒事!」然後兩個人就裝作什麼也沒發生地離開了。
曾經發生在我身上的例子也很有意思。我執行某個專案時,需要每天跟公司的重要客戶開會,對方清一色西方面孔。公司內部的三到四組人馬,必須輪流跟客戶報告,當然,全程必須講英文。
其他組別的英文報告較不順暢,用很中式的英文跟客戶對答,隱約感受得到客戶的刁難和溝通的隔閡。輪到我這組報告時,由於我的口音比較美式,對答也比較流暢,就感覺得出客戶比較友善而且願意溝通。同樣是類似性質的報告內容,得到對方的用語和態度卻截然不同。
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對人們而言,語言甚至比膚色更能定義你是誰。
Language, even more than color, defines who you are to people.
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#別讓夢想成為自己無形的枷鎖
崔佛的母親總是對他說:「一直以來,都是你跟我一起對抗全世界」我們不只是母子,我們是一個團隊。」他的母親也用培養白人孩子的方式撫育崔佛,解放他的思想,總是要他學會為自己發聲,而非凡事逆來順受。也因此他比身旁親友擁有更廣的視野和探索的勇氣。
此外,他在書中說道:「我們總是要別人去作夢,但你只能夢到你可以想像的事情。而你從哪裡出身,夢想的大小也會因此受限。」聽到這段話的時候,我的心頭猶如被電擊一般,自己的成長歷程如跑馬燈從眼前瞬間滾過一輪。
我自己是台灣後山出身的公務員家庭孩子,一直到我出社會加入半導體科技業的頭幾年,家中仍不斷「建議」我去當「公務員」。雖然我明確表達這跟自己志向不符,但真正令人感到難受的是,這些來自家裡的建議是「認真」的。
至今我仍透過閱讀在探索著,人們的出身背景與成長環境,究竟在我們身上施加的多少「無形的枷鎖」而不自知?對我來說,能閱讀不同的書籍,就像透過作者的視角活過另一段人生。透過文字能仔細端詳別人為何有這種夢想?為何這麼選擇?
自我開始提筆寫閱讀筆記後,也與許多愛書的朋友交流,感受到視野的櫥窗被逐一開啟。回顧自己成立閱讀前哨站的初衷,也是希望傳達閱讀這個簡單又便宜的習慣,就足以重新型塑一個人的心智思維,從文字中培養無止盡的好奇心與探索未知的勇氣。
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我們總是要別人去作夢,但你只能夢到你可以想像的事情。而你從哪裡出身,夢想的大小也會因此受限。
We tell people to follow their dreams, but you can only dream of what you can imagine, and, depending on where you come from, your imagination can be quite limited.
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#後記
我印象最深刻的是崔佛對於「後悔」的這段評論:「我從不後悔我這輩子做過的事和做出的任何選擇。糾纏著我的是那些我沒去做的、我沒選擇的、我沒說出口的後悔。我們花很多精力在害怕『失敗』和『拒絕』,但是『後悔』才是我們真正該害怕的。」
他補充道:「失敗是一種答案。拒絕是一種答案。後悔則是無止盡的問句而且你永遠無法回答。『如果…』、『要是…』、『我想假如…』,你永遠無法知道答案,這種後悔將會糾纏你一輩子。」
讀完這本笑中帶淚、淚中帶笑的故事,看崔佛從母親身上學到用幽默與微笑對抗世界,自己的內心也湧出一股由衷的溫暖和堅定。
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失敗是一種答案。拒絕是一種答案。後悔則是無止盡的問句而且你永遠無法回答。
Rejection is an answer. Regret is an eternal question you will never have the answer to.
同時也有10000部Youtube影片,追蹤數超過2,910的網紅コバにゃんチャンネル,也在其Youtube影片中提到,...
比爾 墨 瑞 難 搞 在 龍貓大王通信 Facebook 的最讚貼文
新版《霹靂嬌娃》首支預告來了!這預告告訴你為什麼《霹靂嬌娃》可能是好萊塢最難製作的主題──女性戰隊的尷尬。
喔喔,不是克絲汀史都華這些新生小妹的錯,《霹靂嬌娃》難搞已經有段歷史了:回顧70年代,經典的《霹靂嬌娃》影集在向電視台提proposal時,就被罵到臭頭。
【《霹靂嬌娃》: 最爛的企劃成為 70 年代最美的回憶】
http://bit.ly/2JbItl0
2000年伴隨著《駭客任務》的火紅,推出了新版電影《霹靂嬌娃》。它幾乎有必勝的本錢,因為主演的卡麥蓉狄亞茲與茱兒芭莉摩,都是家喻戶曉的美女明星。強強聯手,在2000年代還是很有話題性的──而且那時的我們,對吊鋼絲功夫癡迷到一個不行。
別忘了,在這個世界還沒恭迎碧昂絲登基女皇之前,在亞莉安娜(Ariana Grande)還是小baby之前,真命天女幫《霹靂嬌娃》貢獻的那支不敗金曲《Independent Women, Pt. 1》。
很有趣的是,2000年她們就在高唱女人錢自己賺自己花,過了19年,亞莉安娜的《7 Ring》還是在唱這些內容。別怪亞莉安娜是不是又沒點子了──《7 Ring》還是「參考」了很多很多歌,但它真的是首很容易一聽就repeat的歌。
這也許擺明了一個事實,19年來這個世界的女人處境還是沒有改變多少,而需要一位又一位的天后,不停地在流行音樂背後提點我們這個殘酷事實。
這麼多年後,《Independent Women, Pt. 1》聽起來還是很不錯的
https://www.youtube.com/watch?v=0lPQZni7I18
所以,又過了19年,苦難重重的新新版《霹靂嬌娃》電影終於要在今年11月上映。這個版本之所以苦難,就在於它很尷尬。近兩年的#MeToo風潮,帶起一波女性自主、女力覺醒的電影主題。
可是,《霹靂嬌娃》這個主題,原本就是為了大秀美女所打的消費牌,那麼,新版《霹靂嬌娃》電影該要如何處理,使其看起來沒那麼剝削呢?她們想了個好點子:性轉。
2019年新新版《霹靂嬌娃》電影前導預告:
https://www.youtube.com/watch?v=Hu3ukfSaCCg
原本《霹靂嬌娃》影集的老助手波斯利,是位老好人大叔,2000年版是由比爾墨瑞飾演──嗯嗯,還蠻老好人的。而2019年版呢?變成伊莉莎白班克絲。是的,變成冷酷大姊姊了;
2000年電影導演是麥克雞(McG),他是個拍過不少商業動作片的男性導演,而19年版呢?變成伊莉莎白班克絲。是的,變成冷酷大姊姊了──沒錯,班克絲自導自演,因為她先前執導《歌喉讚2》的票房成績太好,所以得到了這次機會。
這讓事情變得更加尷尬,戲裡戲外有更多的女性參與,這當然是件好事,但這並不會讓一個很有問題的IP變得沒有問題,反而變成更多問題。
從這段長達2分半的「前導預告」中就看得出來,這部電影似乎仍然是2000年版的年輕復刻版,嬌娃們看起來並沒有比較特別,也無所謂更自主或更.....有「女性意識」。
70年代影集版是三位白人女星、2000年版是兩位白人女星+一位華裔女星、而2019年我們要種族平等,所以有了一位白人女星、一位黑人女星、一位中東裔女星──她才演過《阿拉丁》的茉莉公主我知道!(看看好萊塢連攜行銷做得多好)
無論怎麼說,克絲汀史都華來演這種商業電影真的可以嗎?她不是已經在獨立製片圈打轉這麼久了嗎?幹嘛現在又上岸拍商業片....還是《霹靂嬌娃》?這實在跟她之前的形象差太多了──史都華事實上還是第一個確定加入本片的大明星,十幾個月前她就確定加入了。
而且,這個所謂的前導預告也太長了,幾乎講完整部電影的劇情走向了──小綿羊不知道自己遇上大野狼,被嬌娃二人組拯救,之後經過一番袁小田虐待成龍的訓練過程,新的嬌娃三人組出動,把壞蛋男人(糟糕,他好像還是個黑人)打倒。
我自己覺得這幾個月來的好萊塢主流商業電影,最有女力意識的電影,應該是《月光光新慌慌》──我太喜歡這部電影了。那裏頭也有個祖母媽媽與孫女三人組。某種程度上,她們可能比即將上映的《霹靂嬌娃》還要霹靂嬌娃。
要怎麼拍一部女性戰隊的電影,才能看起來沒那麼剝削與無腦呢?在還沒想出好答案之前,也許不一定要急著開口回答──不過看來《霹靂嬌娃》再過不到半年就要搶著回答了。
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2000年伴隨著《駭客任務》的火紅,推出了新版電影《霹靂嬌娃》。它幾乎有必勝的本錢,因為主演的卡麥蓉狄亞茲與茱兒芭莉摩,都是家喻戶曉的美女明星。強強聯手,在2000年代還是很有話題性的──而且那時的我們,對吊鋼絲功夫癡迷到一個不行。
別忘了,在這個世界還沒恭迎碧昂絲登基女皇之前,在亞莉安娜(Ariana Grande)還是小baby之前,真命天女幫《霹靂嬌娃》貢獻的那支不敗金曲《Independent Women, Pt. 1》。
很有趣的是,2000年她們就在高唱女人錢自己賺自己花,過了19年,亞莉安娜的《7 Ring》還是在唱這些內容。別怪亞莉安娜是不是又沒點子了──《7 Ring》還是「參考」了很多很多歌,但它真的是首很容易一聽就repeat的歌。
這也許擺明了一個事實,19年來這個世界的女人處境還是沒有改變多少,而需要一位又一位的天后,不停地在流行音樂背後提點我們這個殘酷事實。
這麼多年後,《Independent Women, Pt. 1》聽起來還是很不錯的
https://www.youtube.com/watch?v=0lPQZni7I18
所以,又過了19年,苦難重重的新新版《霹靂嬌娃》電影終於要在今年11月上映。這個版本之所以苦難,就在於它很尷尬。近兩年的#MeToo風潮,帶起一波女性自主、女力覺醒的電影主題。
可是,《霹靂嬌娃》這個主題,原本就是為了大秀美女所打的消費牌,那麼,新版《霹靂嬌娃》電影該要如何處理,使其看起來沒那麼剝削呢?她們想了個好點子:性轉。
2019年新新版《霹靂嬌娃》電影前導預告:
https://www.youtube.com/watch?v=Hu3ukfSaCCg
原本《霹靂嬌娃》影集的老助手波斯利,是位老好人大叔,2000年版是由比爾墨瑞飾演──嗯嗯,還蠻老好人的。而2019年版呢?變成伊莉莎白班克絲。是的,變成冷酷大姊姊了;
2000年電影導演是麥克雞(McG),他是個拍過不少商業動作片的男性導演,而19年版呢?變成伊莉莎白班克絲。是的,變成冷酷大姊姊了──沒錯,班克絲自導自演,因為她先前執導《歌喉讚2》的票房成績太好,所以得到了這次機會。
這讓事情變得更加尷尬,戲裡戲外有更多的女性參與,這當然是件好事,但這並不會讓一個很有問題的IP變得沒有問題,反而變成更多問題。
從這段長達2分半的「前導預告」中就看得出來,這部電影似乎仍然是2000年版的年輕復刻版,嬌娃們看起來並沒有比較特別,也無所謂更自主或更.....有「女性意識」。
70年代影集版是三位白人女星、2000年版是兩位白人女星+一位華裔女星、而2019年我們要種族平等,所以有了一位白人女星、一位黑人女星、一位中東裔女星──她才演過《阿拉丁》的茉莉公主我知道!(看看好萊塢連攜行銷做得多好)
無論怎麼說,克絲汀史都華來演這種商業電影真的可以嗎?她不是已經在獨立製片圈打轉這麼久了嗎?幹嘛現在又上岸拍商業片....還是《霹靂嬌娃》?這實在跟她之前的形象差太多了──史都華事實上還是第一個確定加入本片的大明星,十幾個月前她就確定加入了。
而且,這個所謂的前導預告也太長了,幾乎講完整部電影的劇情走向了──小綿羊不知道自己遇上大野狼,被嬌娃二人組拯救,之後經過一番袁小田虐待成龍的訓練過程,新的嬌娃三人組出動,把壞蛋男人(糟糕,他好像還是個黑人)打倒。
我自己覺得這幾個月來的好萊塢主流商業電影,最有女力意識的電影,應該是《月光光新慌慌》──我太喜歡這部電影了。那裏頭也有個祖母媽媽與孫女三人組。某種程度上,她們可能比即將上映的《霹靂嬌娃》還要霹靂嬌娃。
要怎麼拍一部女性戰隊的電影,才能看起來沒那麼剝削與無腦呢?在還沒想出好答案之前,也許不一定要急著開口回答──不過看來《霹靂嬌娃》再過不到半年就要搶著回答了。