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我和凱妮絲在這個星期二的深夜
在LINE進行了 24 分 06 秒的對話

那是「超有靈感線上文案故事寫作課」結束後
凱妮絲傳了訊息給我
問我有沒有和AI主題的片單可以推薦

因為她對於AI 聊天機器人
的應用與發展有興趣
她也看過「雲端情人」這部電影
其實還有一部惡搞版叫做「神機有毛病」

我大概花了五分鐘把推薦片單列出來
並問她有沒有空 打 LINE 語音給我
半小時之後 她回覆「有空」

於是我告訴她我為何列這些片單
以及 AI人工智慧 這個科幻母題
導演們的想法
以及這些科幻片帶給全人類的影響

這提醒我可以好好寫一篇文章
感謝凱妮絲的提問

以下是銀快的電影片單 請享用
戰爭遊戲（科幻小說改編）
A.I. 人工智慧（此母題科幻片之濫殤）
機械公敵（艾西莫夫科幻小說之實踐）
鷹眼（我重看最多次的一部主題電影）
雲端情人（充滿詩意極有可能成為現實的未來預言）
機械姬 / 人造意識（讓我坐立難安的一部電影）
成人世界 Chappie（哭慘了這部）
神機有毛病（把手機依存症推至極端的惡搞片）
美劇 西方極樂園（諾蘭的弟弟執導的神作）
美劇 開發者（集大成之神作，科技倫理、虛擬入侵現實
我們是否活在虛幻之中，萬法皆空、哲學與神學層次的論辨）
（自由意志與宿命論之間的大哉問，導演是神級人物）

圖片來源 Devs 開發者 以及女主角 水野索諾亞

▍他們眼前是一張使用紅茶來沖洗的照片
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❝「電影，通常是指完成後可以不斷重複播放的影音作品；而『現場電影』，是結合動態影像與現場表演的音像創作形式，採取強調『當下』的實驗性手法，讓影像與聲音之間產生並置、流動與對話，展演的過程也成為一種敘事。」——《現場電影：時光台灣創作計畫 #3：濕熱、記憶、膠卷》
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以《去年火車經過的時候》雙雙入圍本屆 TIDF 國際、台灣競賽的黃邦銓，包括前作《回程列車》，他的電影手法始於對「動靜」的詮釋：火車的窗景作為放映的手段，鐵軌燒焊了過去和現在的分際，成功使電影的曖昧特質為之發酵。以「記憶」和「火車」為母題的兩部電影讓他連續兩年獲得法國克萊蒙宏短片影展實驗單元首獎，並於盧卡諾影展、阿姆斯特丹紀錄片影展等國際影展放映。
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這回延續「回憶、旅行、傳統底片」的命題，《紅茶時光 —— 通照光》裡，黃邦銓跟隨著藝術家林強的步伐，踏遍熱街冷巷，追索以濃豔色彩和神祕文字畫為名的藝術家洪通，捕捉南國市井間，畫作、廟宇、陣頭慶典等影像，在笑談間與土地產生共鳴。在技術面，黃邦銓也特地使用紅茶來沖洗底片，讓記憶有了更溫暖的顯影。本次活動中，林強亦將現場同步配樂，以聲音使影像立體，盼重現南國旅次的魅力與風情。
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閱讀全文 ▹▹ https://bit.ly/3vxht6j
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專注於實驗電影創作的吳梓安，尤其擅長拼貼、糅雜各種異質的媒材，緊緊叩問電影的邊界和可能。入圍亞洲視野競賽的作品《此岸：一個家族故事》裡，他輕巧地拿捏膠卷質感的變造，讓鬼魂般的演員在鏡頭裡遊走。直指生死主題的同時，暗中也追溯家庭的離散、敲打島嶼歷史的疆野。
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在「現場電影」單元中，他再次以膠卷和幻燈片等影像進行創作，作品《虛舟記》討論「濕熱」，讓島嶼的燥熱和人的肉身互作喻體。包括導演回到島國後調劑身心的民俗療方，也包括對於身體的揣想和談話，玩轉島嶼，玩轉肉身，更玩轉影像。
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▍如何將膠卷的質變，化為島嶼的美學？黃邦銓 ╳ 吳梓安：不只是重播的現場電影 ▹▹ https://bit.ly/3vxht6j

🏆《#消失的情人節》近日在 #Netflix 上線，引起影迷廣大討論，且高居台灣電影類排行榜第一。藉此重新簡單聊聊這部片和專訪女主角 #李霈瑜 的過程，提供給影迷參考。
　
這篇專訪文章標題為〈專訪《消失的情人節》女主角李霈瑜：美人魚化身郵局櫃員，在陳玉勳的罵聲中熬出奇幻台灣味〉，全文共 7312 字，以下為節錄內容：
　
「愛你去死啦，愛」——文英阿姨。
　
只要你身在台灣，很難不看到這張經典梗圖，這句台詞出自陳玉勳的《熱帶魚》。陳玉勳的作品，幾乎都帶著一股濃厚的台灣味，這份台灣味雜揉了土味和人情味，進一步調和出屬於這片土地的特有風情。
　
幾乎是在創作初期，便奠定往後30年的導演風格，「勳式」台灣味從《熱帶魚》飄香而出，這一飄便飄過如《愛情來了》、《總舖師》、《健忘村》等作品，成為台灣人腦中揮散不去，酸中帶甜，苦中帶辣的本土記憶，且每部都各有亮眼成績。
　
《熱帶魚》榮獲金馬原創劇本獎，更遠渡重洋，遠赴瑞士盧卡諾影展拿下藍豹獎和國際影評人費比西獎；《愛情來了》讓陳進興、廖慧珍一舉拿下金馬最佳男女配角；《總鋪師》讓林美秀拿下台北電影獎最佳女配角，全台票房大破三億台幣，成績排在《大尾鱸鰻》之後，成為 2013 年國片票房亞軍；《健忘村》則是提名金馬三項大獎，女主角舒淇再度角逐影后。
　
綜觀陳玉勳的影像，總在寫實中帶點奇幻，幽默地針貶社會窠臼，犀利卻不尖銳、椎心卻不刺耳，如《熱帶魚》就以喜劇基調，透過笨賊綁票案一刀劃準了聯考制度，深長而悠遠地譜出城鄉差距等社會議題，發人深省。闊別3年半，陳玉勳揮別《健忘村》後，在 2020 年全球籠罩於肺炎疫情陰影之際，送來暖心的《消失的情人節》。
　
《消失的情人節》聚焦於公車司機阿泰和郵局櫃員楊曉淇，兩人個性南轅北徹，阿泰慢郎中，楊曉淇急驚風。某日楊曉淇突然喪失一段記憶，「情人節」也跟著消失，楊曉淇踏上尋找真相的奇幻旅程。陳玉勳說此作品醞釀 20 年，希望透過《消失的情人節》撫慰觀眾的心。
　
陳玉勳口中醞釀十餘年的《消失的情人節》，演繹女主角楊曉淇這份甜蜜且痛苦的重責大任，落在演戲經驗尚還稚嫩的李霈瑜肩上。
　
憶起和大霈的訪談，應該是我至今做過最好玩的訪問，和李霈瑜初次見面，她上半身穿著正式，腳上卻配著居家拖鞋，幾乎為這場專訪定調。話夾子一開，能說的、不能說的通通來，李霈瑜一邊罵導演陳玉勳可惡，一邊感性謝謝陳玉勳喊他一聲「師父」。席間認真回答我的提問之餘，也不忘話唬爛，用一種漫畫人物才有的誇張反應對答，然後，我也開始跟她一起講幹話。
　
現場氣氛很鬆，好像不是工作，李霈瑜就是有這種魔力，即使是陌生人，都能帶來溫暖和自在。
　
多數觀眾認識李霈瑜，應是透過旅遊外景行腳節目《水下三十米》。李霈瑜以《水下三十米》連續三年叩關電視金鐘生活風格節目主持人獎，終於在去年順利敲鐘，拿下該獎項。當時的評語鏗鏘有力地迴盪在現場：「她以無比自然、清晰的風格主持，以微笑感染觀眾，彷彿能在水中呼吸，不論深潛或暗游，都以敬意面對海洋，她是帶領觀眾進入原始、美麗、神秘海底世界的美人魚。」
　
去年，李霈瑜從海底世界的美人魚，優雅、緩慢且帶著些許不安游進郵局，上岸之後，搖身一變成為步調極快、蓬頭垢面、不在乎他人眼光的都市小人物楊曉淇。
　
而《消失的情人節》藉由由兩個立體鮮明的男女主角撐起全片，但陳玉勳刻意以類似劇場的方式分上、下半場，此形式也讓李霈瑜和劉冠廷幾乎沒有對手戲，這是李霈瑜覺得最惋惜的部分。
　
說起男女主角幾乎沒有對手戲，可能要談片子的主題。《消失的情人節》在奇幻愛情的包裝底下，有另一道隱藏的核心，是遺忘。 陳玉勳的前作《健忘村》也在捕捉遺忘，更可視作陳玉勳在《金馬10+10》裡創作短片《海馬洗頭》的延伸。陳玉勳對「遺忘」的著迷，映襯在角色中，甚至具現化於壁虎的超現實上。於是《消失的情人節》的楊曉淇才會在喪失記憶後，踏上追尋愛情的旅程，從「被動」（被騙）轉為「主動」（追愛）。
　
《消失的情人節》就可隱約嗅見「遺忘」，陳玉勳在此前提以及省略減法的敘事底下，男女主角自然沒有過多對手戲。電影上半場雖以楊曉淇為主軸，開宗明義點題〈消失的人〉，但背後實為阿泰對愛情的默默陪伴；下半場則抽換題目，改為〈消失的情節〉，倒換為阿泰的主觀視角，底下實為楊曉淇對記憶的探詢，《消失的情人節》以「消失」做引子，透過「喜劇」手法包裝，同樣延續陳玉勳一貫的母題，思尋「遺忘」的人生哲學。
　
然而，這趟名為《消失的情人節》的旅程，相信李霈瑜並不想遺忘，也將成為她往後日子的鮮明記憶。或許李霈瑜與楊曉淇的緣分，除了酸苦外，更多的是從中提煉而出的蜜糖，甜在心頭，揮散不去。而觀眾跟著李霈瑜的快活，坐上劉冠廷的慢車，悠悠地轉啊轉，轉去一個奇幻世界，緩緩駛進蚵田海邊，少了時間的干擾，慢步行走於暖陽下，和阿泰、楊曉淇共同細嚐跨越時空，細火慢燉的知心。
　
至於愛情與人生的時差怎麼調？《消失的情人節》都告訴你了——「你要好好愛自己，因為有人愛著你」。
　
🎬關於《消失的情人節》的細節，我想談的，李霈瑜想說的，都在此篇專訪文章，全文請點👉https://bit.ly/2O8VMct

李霈瑜 大霈
消失的情人節 My Missing Valentine

本集主題：「孩子的我」散文新書介紹
　　
專訪作者： 張郅忻
　　
內容簡介：
她是母親，也是渴望母親的孩子。
　　
張郅忻最動人的自我追尋，透過孩子的眼睛，回眸童年小鎮，
碰觸了成長的暗影、家的裂縫，以及裂縫透露的微微的光。
　　
　　自第一部作品以來，「家」便是張郅忻恆常的母題，家的複雜組成，是她漫長的糾結。這一次張郅忻既寫孩子，亦像透過孩子，映照童年的自己。張郅忻：「這本書說的是關於像我這樣長不大的孩子，如何陪伴自己的孩子的故事。以及，透過我的孩子，我回到記憶中的小鎮，遇見那個早熟的孩子，看見她的尋覓與徬徨。」
　　
　　本書分三輯，輯一名稱「安咕安咕」是客家話用來逗弄小孩發出的聲音。二〇一四年作者生下孩子，待在月子中心，心中有與生命相遇的喜悅，也有不安。在《人間福報》副刊以「安咕安咕」為專欄名稱，記錄與孩子互動的點滴。成為母親後，作者不時回到成長的客家小鎮。童年的許多地方都已消失，決心以文字重建，並藉地景描述童年遇見的種種故事，寫成輯二「小鎮故事」。輯三「行囊」堆疊長長時間以來，遇見的母親與她們的孩子，作者把這些故事一一裝入自己的行囊中。
　　
作者簡介：張郅忻
　　生於新竹。有一個小孩，但還是個小孩。著有散文集《我家是聯合國》、《我的肚腹裡有一片海洋》，以及長篇小說《織》。