「你好，歡迎每天聽本書，今天為你解讀的書叫《貨幣野史》。如果用一句話來概括這本書的主題，我會說是「找回丟失的貨幣常識」。
什麼是貨幣常識呢？我相信很多人都聽過，貨幣是一種特殊商品，它是在經濟發展中由物物交換演變出來的，充當一般等價物的交換媒介。比如說，在原始社會里，有人種田，有人打獵，有人採摘，他們一開始是直接交換彼此的產品，但很麻煩，於是慢慢約定，用某種貴金屬作為交換的中介，形成了貨幣。這就是一般經濟學告訴我們的常識。
但這本書告訴你，這個常識是錯的。書中說到，按人類學家的考察，歷史上不存在物物交換的經濟，更不用說由物物交換演變來的貨幣；相反，有很多證據表明，貨幣最初的形態是關於欠債的記錄，它不是一種物品，而是一項技術。比如，五千多年前蘇美爾人的債務記錄，近代英國使用的木條借據，太平洋的雅浦島上使用的石頭貨幣，乃至今天銀行系統中流動的電子數據，都能證明貨幣是一種信用債務記錄，而不是我們常說的交易媒介。
這裡需要提醒的是：信用和債務是同一件事的兩個方面，債務表示負擔，信用強調償還，它們都代表欠債，因此在很多時候可以互換，比如信用卡就是債務卡，信用記錄就是債務記錄，信用擴張就是債務擴張，等等。
那麼關於貨幣是信用的觀點是怎麼弄丟的呢？作者指出，在17世紀的英國，發生過一場關於貨幣鑄造的大辯論，當時德高望重的思想家洛克認為，貨幣作為商業活動的工具，價值要固定，標準要統一，他不認可貨幣是信用，而相信貨幣是金銀，這種觀點贏得了辯論，並影響了後來的經濟學家。經濟學的創始人亞當·斯密把它寫在經濟學的奠基之作《國富論》中，一直流傳到今天，成為經濟學的常識，也成為經濟學的一個失誤。
這本書的作者菲利克斯•馬汀，有經濟學、古典學以及國際關係等多個學位，所以這本書不像一般經濟學著作那麼嚴肅，而是很有戲劇性。比如上面提到的貨幣常識的丟失，書中稱之為「謀殺案」，不過作者認為，洛克否定正確的貨幣常識是無心之舉，所以將它定性為「意外死亡」，充滿了故事色彩。這本書的英文標題叫「Money：The Unauthorised Biography」，被翻譯為「貨幣野史」，充分反映了這一點。
按這本書的觀點，貨幣常識的死亡和丟失，是經濟學的重大失誤，我們要把丟失的貨幣常識找回來，才能更好地理解經濟現象。這有什麼用呢？用一位讀者的話說，魚恐怕永遠也不能操縱水的流向，但它明白了自己曾經逆流而動的徒勞，才會去嘗試改變那些可以改變的東西，讓事情變得更好。這就是認知的價值。
接下來，我就分三個部分為你解讀這本書：第一，為什麼說貨幣的本質是債務記錄，而不是交易媒介；第二，關於貨幣是欠債的觀點，是如何被經濟學遺忘的；第三，關於貨幣是欠債的觀點，如何幫我們更好地認識世界。
第一部分
先來看第一個問題， 貨幣的本質是什麼？說起這個問題，很多人憑借在書本上學過的知識，也能說出個一二三來，故事大概是這樣的：
在原始經濟中，貨幣是不存在的，只有物物交換，效率很低。因為你必須找到一個交換對象，他有你想要的東西，你有他想要的東西，兩方面湊齊才行。這個困難讓人們產生了對交易媒介的需要，比如貝殼、金銀、銅錢等等，你可以賣出商品賺取它，又可以用它來購買一切物品，並且可以囤積起來，作為今後的財富。這就是貨幣的由來。它的本質是交易媒介。
這套理論流傳廣泛、深入人心，因為它符合我們的邏輯想象，並有權威認證。早在兩千多年前，亞里士多德就提出這種觀點，17世紀著名的思想家洛克也堅持這種觀點，最重要的是亞當·斯密在1776年出版的經濟學奠基之作《國富論》中發展了這套理論，被後來的經濟學著作沿用，成了經濟學的標準常識。
當然，它有時也會受到懷疑，比如經濟史上有個著名的「拿石頭當錢」的案例，就對這種常識構成了挑戰。案例說的是在太平洋西部，接近菲律賓的地方有一個島叫雅浦島，當地人過著田園牧歌式的生活。島上只有三種產品——魚、椰子和海參，沒有農作物，幾乎沒有藝術品和手工製品，很少跟外界貿易，可以說是現代人眼中的原始社會。
按理說，這種地方最可能看到物物交換的景象，但恰恰相反，雅浦島有一套高度發達、與眾不同的貨幣，學術上叫「費幣」（中文是浪費的費）。這是一種又大又厚的石輪，直徑從1英尺到12英尺不等，中間有一個洞，可以插進木棒進行運輸。一開始人們認為，當地人選擇這種貨幣形式是為了防盜，因為它不易攜帶，就不會成為偷盜的目標。
但後來發現，事情沒那麼簡單。在雅浦島上，交易計算的是彼此的債務，用債務抵消，餘額在以後的交易中再結算。即便到最後結算的時候，如果需要轉移的費幣太大，不容易搬動，它還是會留在原處。這個案例引起了人類學家和經濟學家的注意，它不僅對貨幣起源的常見理論提出了挑戰，還引發了貨幣到底是什麼的懷疑。
一般理論認為，貨幣是一件「東西」——是從眾多商品中選出來的，充當中介起到方便交易作用的特殊商品。但雅浦島的費幣並非如此，通常這些石頭比交易的物品更難移動，在大多數交易中根本沒有被交換過，因此它不是嚴格意義上的商品交換媒介，更像是一種信用記錄和債務清算手段。
那麼，雅浦島的狀況是不是特例呢？隨著更多的研究和證據出現，人們發現它不是特例，而是普遍現象。
比如，在距今五千多年前的中東兩河流域，就有了記錄債務的貨幣技術。考古發現當時的帳簿上有一種叫謝克爾的記賬單位，它記錄了商品、勞動和法律懲罰等各種事物的價格，比如每個月的勞動價值是1個謝克爾，租一輛牛車每天要支付1/3謝克爾，扇別人的耳光要罰款10個謝克爾，等等。這種經濟既不是物物交換，也不靠鑄幣支持，而是靠虛擬的債務和收入記賬系統來運作。這時候貨幣充當的是計量單位和債務記錄，而不是一種商品。
又比如在公元12世紀，英國出現了用木條作憑證的支付系統，人們在木條上鑿出凹口，以記錄貨幣單位的數量，將它一分為二，債權人和債務人各拿一根。債權人那一根可以作為支付憑證流通，當有人把代表債權的木條拿到債務人跟前要求償付時，兩根木條上的切口必須匹配。這種獨特的支付系統，在英國持續了幾百年之久。
今天的銀行體系，更能體現貨幣是信用和債務的特點。這一點我在《現代貨幣理論》這本書的解讀中談過，這裡就不展開說，只做簡單的概括，那就是：銀行通過批准對企業或個人的貸款，能夠憑空創造出新的貨幣，這些貨幣的本質，就是企業或個人的信用（債務）記錄。
總之，這本書通過引用一系列證據和研究，否定了傳統經濟學提出的，貨幣是物物交換演變出來的充當交易媒介的商品的觀點，比如美國學者喬治·道爾頓認為，如果將「以物易物」定義為沒有貨幣的市場交換，那麼從來沒有證據表明它是重要或主流的交易模式；劍橋大學的一位人類學家更是直截了當的說：「從來就沒有關於以物易物經濟的直接記錄，更不要說從這種體系中誕生貨幣了。」
那麼貨幣是什麼呢？這本書認為，貨幣是由債務記錄和清算系統構成的社會技術，它的核心是信用。傳統經濟學認為，有形的貨幣才是錢，信用和債務是以此為基礎衍生的虛擬現象；而這本書認為，信用和債務才是貨幣的本質，硬幣、鈔票、存款等等這些具體的貨幣，只是表徵，是用來跟蹤記錄經濟中債權債務關係的工具；打個比方，認為貨幣產生信用，就像說太陽圍著地球轉，那是錯誤的直覺，而認為信用產生貨幣，就像認為地球圍著太陽轉，這才是貨幣的常識和真相。
第二部分
那麼，這種常識和真相是如何被經濟學遺忘的呢？這要從一場辯論說起。因為17世紀的英國，出現了貨幣短缺，因此要重鑄貨幣，人們對此產生了分歧。
當時的英國，主要流通的是銀幣，它在使用中會磨損，還有人把邊角銼下來，鑄成新的硬幣牟利，這些殘缺的硬幣重量或成色不足，卻以法定面值在流通，於是就產生了「劣幣驅逐良幣」的現象。也就是說，當人們發現成色不同的硬幣都以相同的面值流通，就會把沒有毀損的貨幣貯藏起來，只用那些不合格的劣幣進行交易，這樣就把良幣從市場中排擠出去。
結果就是，在17世紀60至90年代，硬幣磨損、偷銼剪切的現象在英國愈演愈烈，劣幣充斥於市場。到了1695年，大多數流通硬幣所包含的銀的成分，只有出廠時的一半左右，相同材質的銀塊的價格，比鑄成硬幣要高出近25%。另外由於當時的金、銀兌價不合理，英國的銀幣外流，導致貨幣短缺，嚴重影響了英國的商貿秩序和經濟發展。
於是，英國政府和議會開始醖釀重鑄貨幣，但對於如何重鑄，爭議很大，其中有兩位重要人物，一位是財政大臣威廉·朗茲，另一位是當時著名的哲學家約翰·洛克，提出了針鋒相對的意見。
財政大臣朗茲建議，把所有銀幣的面值都提高25％，新幣和舊幣同時流通。舊的劣質硬幣雖然重量和成色不足，但可以按面值流通，而新鑄成的優質貨幣，要麼將法定面值提高25%，要麼將實際含量降低20%。總之就是提高銀幣的法定面值，降低鑄幣的金屬含量，這樣可以讓人們願意把白銀送到鑄幣廠被收購，同時那些被私藏的優質銀幣也會重新進入流通，使銀幣短缺的狀況得到改善。
但另一方面，當時著名的思想家洛克反對朗茲的意見。他認為白銀才是真正的價值來源，才能充當法定貨幣，貨幣必須保持固有的含銀量，才能維護貨幣的信譽，因此他反對降低鑄幣的含銀量。他主張按原來的重量和成色標準重鑄新幣，取代殘損的舊幣，而在新幣取代舊幣的過程中，由政府承擔損失。
他們的意見代表了兩種不同的貨幣觀。洛克認為貨幣是一種商品，貨幣的價值是由充當貨幣材料的金屬含量所決定的，因此不能隨意變動標準，這叫金屬主義；而朗茲認為貨幣的金屬含量不重要，重要的是貨幣標識，因為貨幣只是國家規定的計量符號，這個標準是可以變動的，這叫名目主義。換句話說，洛克認為錢是金銀，信用只是硬幣的延展；而朗茲認為錢就是信用，硬幣只是信用的物理表徵。這就是商品本位和信用本位的區別。
最後，這場辯論的結果是洛克的主張獲得了政府認可。1696年1月，英國議會下令，從當年6月起殘缺的硬幣不能再用。在此之前，它們可以用來繳納稅款或購買政府債券，仍然按法定面值計算，從7月起，就只能按貨幣中真實的含銀量以市場價回收。這樣，缺損的貨幣被收集起來，加上政府投入的白銀，按照標準的重量重鑄貨幣，整個過程持續了三年。
按照作者的觀點，朗茲的建議是正確的，而洛克的主張把事情弄糟了，但是沒辦法，他們的權威和影響力相差太遠。洛克不僅被後世認為是啓蒙時代最重要的思想家，被稱為「自由主義之父」，並且在當時也被看作英國議會制度的首席理論家，是名副其實的意見領袖。他不僅決定了英國鑄幣大討論的政策結果，也對經濟學的發展產生了重大影響。
在接下來誕生的古典經濟學理論中，從亞當·斯密的《國富論》開始，洛克的貨幣觀就佔據了主導，按原書的話說，「在斯密和他的古典經濟學追隨者的作品中，出沒著一個幽靈：這就是約翰·洛克以及他那套貨幣自然主義。古典經濟學家對洛克的忠誠不可動搖：貨幣就應該是黃金或白銀。」正像亞當·斯密在《國富論》中說到：「和其他商品比起來，金屬損耗較少，沒有任何東西比它們更抗侵蝕。此外，金屬還可以按任意數量分割成小塊……正是這種特性，讓金屬變成了最適合商貿和流通的工具。」
不僅如此，洛克對價值的認識，也就是「價值是物品的自然屬性」的觀點，對古典經濟學的分析方法影響深遠，它極大地簡化了理解經濟的任務。因為如果把價值看作天然的東西，那麼經濟學分析根本不用關心貨幣。貨幣只不過是為瞭解決交易不便的媒介，人們想要的不是它，而是可以用貨幣買到的商品。這樣一來，經濟學的分析最好是從忘掉貨幣開始，而去關注生產、分配、消費等「真實」的經濟問題，就像另一位經濟學家穆勒總結的那樣，「簡而言之，從本質上說，在社會經濟範疇中，不可能有比貨幣更不重要的東西了。」
就這樣，經濟學從創立開始，就把貨幣打入了冷宮，因為主流經濟學家認為，貨幣只是商品交換的媒介，不對經濟產生實質影響，這種觀點一直流傳到今天。而在《貨幣野史》這本書看來，這恰恰是貨幣常識的死亡和丟失，是經濟學的一個失誤。我們要把丟失的貨幣常識找回來，才能更好地理解經濟現象，解決經濟問題。
第三部分
那麼，運用新的貨幣常識，可以分析哪些現象、解決什麼問題呢？按照這本書的觀點，要想正確認識金融危機，保持社會穩定，就需要運用新的貨幣常識。
就拿過去幾十年來說，金融危機在世界各地層出不窮，從1997年的亞洲金融危機，到2000年的互聯網泡沫，再到2002年阿根廷主權債務危機，直到2008年全球金融危機，這種動蕩並不是偶然出現，而是反復發生的。這種金融系統的不穩定，是什麼原因造成的呢？
這本書的作者認為，貨幣本身就有不穩定的特質，因為它總是傾向於產生不可持續的債務負擔，當債務積累到一定程度，就會造成金融危機。
比如，在經濟景氣時，資產價格會上漲，導致投機增多，很多人將資產抵押成貸款，進一步買入資產，造成資產價格不斷上漲。而大量投機產生的債務，會讓投資者資金緊張，也就是收入不夠支付利息。當債權人開始要求償還時，負債累累的投資者必須賣掉資產來維持現金流，而這時候，已經沒有交易對手可以支付如此高昂的資產價格，因此出現拋售，導致資產價格跳水以及流動性緊張，最終造成金融危機。
更麻煩的是，金融危機會造成社會不穩定，因為它會帶來收入下降和失業。2008年之後發生的「佔領華爾街」還算是溫和的，往前追溯問題更嚴重，比如2002年阿根廷債務違約引發的金融危機，造成社會騷亂和政局動蕩。1990年日本經濟泡沫破裂，導致房價、股價的大幅下跌，企業大面積破產，造成日本經濟「失去的二十年」。
對此，作者的建議是什麼呢，他在書中說到：
「許多國家目前的金融不平等到了無以為繼的地步——或者說它們的債務太多了。而且我也認為，目前嘗試逐漸減輕這些巨額債務的策略……在政治上是不可行的，在經濟上也不令人滿意。而如果參考梭倫書中的建議，我們就能提前處理這個問題，或者通過設計幾年的高通脹，或者通過直接重組債務的方式。」
你看，這裡提到了梭倫的建議，也就是梭倫的改革。公元前594年，梭倫被選為雅典的執政官，展開了一系列被後世稱為「甩包袱」的社會改革，其中首要的一條是取消債務。而所謂通過高通脹或重組債務來處理問題，就是作者認為，為了減少金融危機和社會動蕩的隱患，需要通過技術手段來減輕社會負債群體的負擔，甚至是大規模地赦免債務。
這種建議是異想天開嗎？不是，它有一定的歷史依據和現實基礎。
書中說到，古代中東地區就有這樣的傳統，在整個社會不能支撐債務負擔的時候，國王會宣佈，所有債務一筆勾銷。《聖經》中也有類似記載，在宗教歷史上，每四十九年的最後一個贖罪日結束後，叫「禧年」，這一年每個奴隸都可以重獲自由，每一塊土地都可以物歸原主，每一筆債務可以一筆勾銷，每個人都有機會重新開始。
正是按這個思路，1997年有人發起了「禧年債務運動」，要求取消貧困國家的債務，特別是那些發生飢荒、戰爭和瘟疫的國家，因為這些國家無力償還債務和支付利息，陷入了依賴債務的惡性循環，唯一的辦法是減免或者完全取消債務。
按照中國人的傳統觀念，欠債還錢是天經地義的事，在市場經濟中，遵守契約也是非常重要的原則，這本書的作者為什麼還主張赦免債務呢？
這就要回到對貨幣的認識上來。傳統貨幣觀點認為，經濟價值是自然界中存在的事實，貨幣的職責就是衡量它，但不能影響它。貨幣本位是政治公平的支點，就像物理天平的支點一樣，它必須固定在一個位置，才能保證測量準確。因此，遵守債務契約和尊重貨幣本位是一件順應規律、理所當然的事，不能違背它。
但是這本書認為，沒必要把經濟價值看作天然的事實，而應該看作是為了實現公正繁榮的社會而發明的概念。貨幣政策的終極目標不是貨幣穩定，而是實現一個公正繁榮的社會，既然如此，債務重組或通貨膨脹導致的違約或偏離貨幣本位，只要有利於社會穩定，都是可以理解和接受的。
在《羊群的共識》這本書中有一個案例，似乎印證了作者的觀點。2008年全球金融危機後，冰島整個國家陷入了困境，因為之前他們大量擴張信貸，欠下了巨額債務，危機爆發後冰島三家最大的銀行破產，三十萬冰島人背負了上千億美元的外債，加上資本市場的虧損，平均每個人背負了上百萬美元的債務。於是，冰島政府決定重啓經濟，將危機時期產生的居民負債一筆勾銷，用三大銀行的稅款來補，受到舉國上下的熱烈支持。
結語
說到這兒，關於這本書的內容就快介紹完了，我幫你回顧一下它要回答的幾個重要問題。
首先是貨幣的本質是什麼？傳統經濟學認為，貨幣是由物物交換演變出來的，充當交易媒介的特殊商品。這也是我們大多數人所認為的常識，因為從小到大，幾乎每個級別的經濟學教科書，都是這麼說的。但是這本書告訴我們，這個常識是錯的。因為根據人類學家的考察，沒有發現大規模的物物交換的堅實證據，反而有大量的歷史研究表明，貨幣最初是以債務記錄的方式誕生的，它的核心是信用。它不是一種物品，而是一項技術。現代銀行通過借貸創造貨幣的機制，更是清晰無誤地展示了這一點。
其次是貨幣的這種常識，是怎麼在經濟學中被遺忘和顛倒的？這本書的作者認為，歷史的偶然造成了這個結果，因為17世紀著名的哲學家洛克，在一場重要的貨幣辯論中贏得勝利，並影響了後來的經濟學家。作者認為經濟學把貨幣看作交易媒介，把經濟看作是去掉貨幣之後的物物交換，進而認為貨幣在經濟中無關緊要，對我們看待經濟問題產生了極大的誤導。 只有把貨幣看作信用或債務，才能明白它對促進經濟發展至關重要，對造成經濟波動影響巨大，這才是貼近現實的觀點。
第三，關於貨幣是欠債的觀點，如何幫我們更好地認識世界？作者在書中談到了金融危機，他認為貨幣總是傾向於積累不可持續的債務負擔，是金融危機反復出現的根本原因，而要維護社會穩定，我們只能採用一些非常規的手段，比如赦免窮人的債務，這在西方有歷史和宗教的傳統，卻對「欠債還錢」的中國古訓構成了挑戰。
不過我認為，讀完了這本書，如果理解了貨幣是債務、同時也是信用的觀點，會對中國的另一句古訓「人無信不立」有更深的感悟。
過去我們通常認為，「人無信不立」是一種道德要求，跟人的物質利益沒有太大關係。而當我們知道貨幣就是信用之後，「講信用」似乎多了一層理由。它不僅是一種可貴的精神品質，並且會在某個時候給我們帶來實實在在的經濟利益，這就是講信用的巨大價值。」
殘差項符號 在 [攻略] Z1R攻略企劃Cardas Clear line耳機線- 看板Headphone 的美食出口停車場
[SONY MDR-Z1R 攻略企劃耳罩及線材篇]
[Cardas Clear beyond 耳機線]
[測試目的：希望對Z1R有興趣的玩家了解副廠耳罩走向及各原副廠升級線之配對合適度]
[測試環境：PC訊源(*2)>USB>T+A DAC200>Ferrum OOR(*3)+HYPSOS]
[三頻分佈表採用PTT版友'zoraruru’設計ruru版耳機三頻分佈表]
*1. 使用Free audio 訂製4.4mm轉4pinXLR轉接頭
*2. PC訊原處理：
軟體部分：ROON+SSD內音檔+HQplayer+NAA傳輸
硬體部分：自組CORE+自組PC+NAA 迷你PC 機內皆為鐵氟龍鍍銀模組線
Matrix element H> acoustic revive usb-1.0 sp >Intona
7055-D >Divini logos USB
USB卡、 acoustic revive usb-1.0 sp皆使用華克線電2號驅
動
*3. OOR在測試時皆BYPASS模式驅動耳機
HYPSOS使用電壓為26.5V 15.3W 0.6A
XLR訊號線使用萬隆NEI-1001
Clear Beyond和DEKONI耳罩及測試器材合照
材質做工
Clear Beyond耳機線是美國製線名廠Cardas於2022年年底發售的新款旗艦耳機線，使用導
體結構設計依照官方文宣內容，是使用22.5AWG的6N無氧銅，加上30AWG的銀線為核心，並
使用獨家的黃金比例繞製，左右邊各自使用4股銅線和2股銀線，正負極的導體直徑皆為
17.5AWG；導體總量以耳機線來說是非常得不錯。
其設計概念，官方表示是從自家訊號線的設計概念延伸出來的，官方訊號線的結構圖大概
如下：
https://topaudio.tw/wp-content/uploads/2022/12/20221017084347.jpg
而耳機線的話，基本上就是最中間的核心改為30AWG的銀線2股，外面用25.5AWG的無氧銅4
股絞繞，除了圖上外面的金屬隔離網之外，設計上幾乎都有著Cardas的各項技術核心，不
論是專利的「交錯結構」、「黃金比例」還是「空氣懸浮」的制震設計，都濃縮在這條耳
機線裡。
外觀上採用Cardas經典的藍黑色交錯編織網，線身柔軟度及重量適中，配戴感上沒有拉扯
感，加上外觀上配上四顆金屬製玫瑰金整線環，可以說是沉穩中帶著貴氣，非常的耐看，
光是這樣的配色都可以讓聲音變得好聽，視覺影響聽覺不是在講假的；再來講講這條線的
價格，標準長度為2M，實售大約為2000美金，依照目前匯率折合台幣大約為65K以內，台
灣由極品代理，可以訂製各
項耳機使用的端子，代理的交期大約在一個月左右；我手上這條是物主做給
D8000 pro LTD使用，3.5端子是使用Bispa加長端子，耳擴端則是使用古河的4PIN XLR 鍍
銠，如果想要使用Cardas特有的玫瑰金雙3PIN XLR則要另外再加6000元台幣左右，使用的
耳擴有雙3PIN的話，滿推薦加上去增加視覺及聽覺效果。
響頻分布：
符號說明
■/□=1
+/>=0.5
-+/<>=0.25
++/>>=0.75
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*原廠耳罩 *
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*亞低音 *■■■■ *
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*低頻 *■■■■-+ *
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*下部中頻 *■■■■-+ *
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*中頻 *■■■■-+ *
***************************
*上部中頻 *■■■■-+ *
***************************
*Presence *■■■■-+ *
***************************
*Brilliance *■■■■+ *
***************************
*音場深 *□□□++ *
***************************
*音場寬 *□□□□>> *
***************************
*細節度 *8.6 *
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聽感描述：
這條線是物主來家訪時順便在我家開箱的，光是剛開生就有不錯的三頻銜接和
滑順感，比較特別的是，Clear Beyond耳機線並不像舊有印象中Cardas產品一
樣，有著濃厚Cardas獨有的暖味，初聽時給人一個乾淨透亮的感受。
在寫這篇心得時，以將耳機線run in約200小時，基本上已經穩定的差不多了；
雖然線身的設計上是銅銀混絞，且銅使用的比例明顯大於銀，但整體聽起來的
感受會比較偏向銀線，聲音聽起來較亮且線條感較為剛硬，雖然所線條感剛硬
，不過也同時保有高純度無氧銅的特性，不會讓人感受到硬到不自然且乾冷，
在活生感表現可以說是非常好，不論是活潑還是內斂的音樂可以說是收放自如
，不論是大小編制還是流行男女聲，情感的呈現都可圈可點。
另外值得一提的是Clear Beyond的響頻分布均衡且流暢，各頻段銜接的非常自
然，不會讓人有不協調感，整體聽來有如滔滔江水一般，延綿不絕地延續到音
樂的章節結束，常常一聽就是1~2個小時。
除了上述的流暢感外，音像和包圍感也是一個很明顯的特色，音像的整體結像
較大，中低頻的包圍感優秀，會給人一種在近距離聆聽表演者表演的感受，像
是在聽大編制較慷慨激昂的片段時，爽快感可不是一般的好，再加上中頻下段
到低頻帶來的包圍感，可以讓人很容易就融入音樂之中。
到這邊也該來說說這條線較為不足的地方，首先是亞低頻，雖然Clear Beyond
有的不錯的低頻量感和力道，但在下潛表現卻顯得稍微有點不足，這不是指它
亞低頻很弱，只是和其他頻段比起來稍稍有點可惜而已。
再來則是在音場表現上，整體給人的感受並沒有多大的音場，雖然沒有明顯的
邊界感，不過也沒有讓人感受到大草原般的遼闊感，基本上就像是一個小型演
奏廳的音場感受。
第三點則是因為結像比較大，整個聲音給人的感受必較像是一大片一大片的過
來，會比較缺乏一點細緻感，雖然整體細節豐富度和情感表現不差，但對於較
為細膩的聲音表現還是稍微有點粗線條，加上比較偏向銀線的特質的關係，聲
音聽起來也會較為剛硬明亮(簡單來說會稍微刺一點)一些。
以上缺點基本上可以說是在雞蛋裡挑石頭，整體來說給我的感受其實更像是原
廠線的超級升級版，和Z1R的配合程度之優秀，基本上和TORFA4一樣可以給他
專武三型的識別標籤了；Clear Beyond耳機線有著Cadas特有的滑順銜接，豐
富的細節情感表現，均衡的三頻，爽快的低頻、中頻下部包圍感，這些特質都
可以讓人在音樂世界裡流連忘返了。
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*DEKONI 小羊皮耳罩 *
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*亞低音 *■■■■-+ *
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*低頻 *■■■■+ *
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*下部中頻 *■■■■+ *
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*中頻 *■■■■ *
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*上部中頻 *■■■++ *
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*Presence *■■■++ *
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*Brilliance *■■■++ *
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*音場深 *□□□+ *
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*音場寬 *□□□□<> *
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*細節度 *8.5 *
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聽感描述：
Clear beyond搭配小羊皮耳罩和一開始的測表現差不多，整體會依照小羊皮耳罩
的特性調整，整體會稍微往中頻下部調整，密度的表現也比原廠耳罩更加緊實一
點 ，亞低頻的量感也會再增加一些，整體給人的低頻下潛感很好，不論是流行
樂曲還是古典樂曲的呈現基本上都有不錯的適性，依舊維持著Clear beyond良好
的響頻分布和滑順的銜接感。
真要說比較不同的是，小羊皮耳罩的搭配上和原廠耳罩的搭配相比會少了不少空
氣的流動感，至於其他小羊皮的缺點也不會因為clear beyond的強大性能而消失
，只是相對其他升級線的搭配來說，更加不讓人在意而已。
就結論而言，小羊皮耳罩的搭配會讓人更加感受到低頻亞低頻帶來的律動感，讓
人在聽音樂的時候更加帶勁，真要在流行向性和古典向性選一個的話，還真的讓
人有點難選，不過我個人聽下來，整體會比較偏向流行樂向性的選擇；這搭配除
了好聽也好像沒有甚麼可以講的了XD
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*DEKONI HYBRID耳罩 *
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*亞低音 *■■■++ *
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*低頻 *■■■++ *
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*下部中頻 *■■■■ *
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*中頻 *■■■■ *
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*上部中頻 *■■■■+ *
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*Presence *■■■■+ *
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*Brilliance *■■■■+ *
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*音場深 *□□□□ *
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*音場寬 *□□□□□ *
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*細節度 *8.5 *
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聽感描述：
HYBRID耳罩和小羊皮耳罩基本上走向是相反的存在，和clear beyond搭配時，能明
顯感受到整體的空氣流動感和中頻上段以上的泛音表現更加自然，當然相對較為
犧牲的東西就是低頻到亞低頻之間的頻段了，雖然減少了這些東西，這搭配的整
體音樂包圍感依舊有著良好的呈現，音場的表現方式也更加有深度和寬幅，可以
有更加舒適的聆聽體驗，不會過於刺激也不會過於呆版，很容易讓人很順利地聽
完整首樂曲。
向性上，會更加適合古典的樂曲，尤其是大編制的交響曲或者協奏曲之類的曲目，
雖然沒辦法聽到兇猛彭湃的低頻、亞低頻表現，但是受益於良好的音場呈現和包圍
感以及中頻上部以上的延伸感、空氣流動感，會比小羊皮的搭配上有著更佳的聽音
舒適性，除此之外配戴上的舒適性也比小羊皮好上不少(住要是配戴所帶的的悶熱
感)，雙重的舒適性所帶來的整體體驗，我個人會更加推薦想要舒適聽地燒友們。
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*DEKONI 絨布耳罩 *
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*亞低音 *■■■ *
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*低頻 *■■■-+ *
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*下部中頻 *■■■++ *
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*中頻 *■■■■-+ *
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*上部中頻 *■■■■+ *
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*Presence *■■■■++ *
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*Brilliance *■■■■++ *
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*音場深 *□□□□+ *
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*音場寬 *□□□□□> *
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*細節度 *7.9 *
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聽感描述：
絨布耳罩其實不論是搭上甚麼線材，基本上都沒有辦法對其特性做多少地修飾，整
體而言依舊是走向監聽地風格，雖然感覺好像很久沒寫監Z這個欄位了，不過這次
心得書寫上有時間限制，除了小羊皮和HIBRID之外，其他耳罩基本上也是聽個大概
的表現。
不過絨布耳罩的表現依舊如往常一般，整體的走比起HYBRID更加往中頻上部呈現，
音場的表現和延伸也更好，但是他犧牲的東西也很多，中頻下部以下地頻段明顯地
減少很多，但有clear beyond的加持下音樂性還是有保留到一定程度，跟TORFA4的
搭配一樣，在有著監聽性質下同時保有一定的音樂性，畢竟在怎麼說也是有專武三
型實力的線材。
結論上依舊是只要不把這搭配當成Z1R看的話，確實是滿好聽的AKG封閉式監聽耳機(?
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*DEKONI 打洞小羊皮耳罩 *
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*亞低音 *■■+ *
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*低頻 *■■++ *
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*下部中頻 *■■++ *
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*中頻 *■■■++ *
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*上部中頻 *■■■■+ *
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*Presence *■■■■++ *
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*Brilliance *■■■■++ *
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*音場深 *□□□□++ *
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*音場寬 *□□□□□>> *
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*音場高 *□□□> *
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*細節度 *7.7 *
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聽感描述：
。。。。。。
雖然說上一次的預告是要寫漢聲 HanSound Zelos 4，但是因為Cardas Clear Beyond
耳機線有著時間上的限制，加上要幫忙RUN IN的關係，以至於跟BISPA純一樣必須插
隊，果然計畫始終感不上變化XD
廢話不多說，這欄位來講講這次要偷渡甚麼發燒相關的產品，之前有打算在這欄位偷
偷宣傳Franc Audio Accecessorises的腳墊，但是因為篇幅實在有點大，所以上次我
還是乖乖弄成一整篇的專輯，這次就來弄一個在台灣的討論版部常見到的台灣品牌
「Divini Auodio」天樂音響。
其實我自己一直以來都算是天樂的愛用者之一，主要原因是因為他木質端子的設計外
觀實在是非常符合我的喜好，向我愛用的USB線「logos」就是其中之一，不過這次要
講的是電源線「PT-Z」。
PT-Z是天樂今年四月正是販售的旗艦店源線，最大的特色是使用水火地各自分離的三
股編織方式，以及使用紅酸汁木的木製外殼；其水火地分離的結構類似於
Audio Quest的高階電源線，因此我和阿七大都幫他取一個外號叫"木龍龍”，另外這
三股的結構都長的一模一樣，不會因為是地線就比較簡單，線徑減少之類的情形發生
，整體結構圖如下：
聲音表現上得力於使用不同粗細的單晶銅，三頻的分布其實都還滿平均的，其中最值
得注意的是他低頻的力道和控制力不錯，以及我個人還滿在意的自然地泛音殘響，他
會表現出演奏廳那種木質反射板所造就的帶有木頭暖味的自然音色，因此我在AB完
HYPSOS上的電源線後，毫不猶豫地將他換到OOR+HYPSOS上面，其聲音素質甚至可以對
標到歐美品牌50K左右的電源線，然而PT-Z長度約1.5M的價格大約30K，想想真的是滿
划算的。
最後一點也是最重要的，就是這條線的顏值很高，灰色的編織線身加上公母頭的灰色
霧化金屬削切配上紅棕色的紅酸汁木，光是這外觀就讓人心情愉悅，而且和OOR套裝
的配色也很搭，根本就是在告訴我一定要買木龍龍。
如果對這條電源線有興趣的燒友們可以找雅典音響或者品嘉音響試聽看看，除此之外
也可以試著連絡Divini Audio的FB粉絲專業看看，說不定可以請他們寄一條到府上試
聽；我想大多燒友看過實體之後應該也會有和我一樣的想法，外觀真的屌打一堆國外
大廠。
阿，最後我忘了說，PT-Z是一條還滿需要run in的電源線，如果試聽線拿到是新線的話最少也要先run個150Hr，不然有機會會誤殺他XD
下集預告：漢聲 HanSound Zelos 4
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