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2021 #台北電影節 於今日公布「#台北電影獎」、「#國際新導演競賽」兩大競賽入圍名單。根據台北電影節的資料顯示，本屆台北電影獎共有 400 件作品報名，包括劇情長片 51 部、紀錄片 75 部、短片 209 部、動畫片 65 部，雖然遭受疫情的嚴峻考驗，但仍創下歷屆最高的報名件數。
　
其中以《無聲》入圍 8 項最多，《同學麥娜絲》、《消失的情人節》與《當男人戀愛時》入圍 7 項居次。
　
《無聲》、《同學麥娜絲》和《消失的情人節》皆是去年金馬獎的入圍作品，今年在台北電影獎中仍舊搶眼，綜觀幾項影迷關注的獎項，最佳劇情片、導演、劇本等等皆有斬獲，這 3 部片的獎項之爭也從去年金馬獎一路糾纏到今年台北電影獎。
　
其中值得注意的是，《消失的情人節》在金馬獎抱回最佳影片、導演等 5 項大獎，雖然之後引起性別議題的論戰，但仍無損此次強勢入圍台北電影獎 7 項大獎的態勢。然而，《無聲》的新導演柯貞年也直接挑戰台北電影獎最佳導演，且兩位新演員陳姸霏、劉子銓雙雙入圍新演員，劉子銓此次也算補上了沒有入圍金馬新演員的遺憾。
　
今年上映的新片部分，最亮眼的應該當數懸疑驚悚的《緝魂》，以及「台式浪漫」的《當男人戀愛時》，前者入圍 6 項，後者入圍 7 項，也將雙雙角逐最佳劇情長片。其中由新導演殷振豪執導的《當男人戀愛時》，雖然同樣捲進性別議題的風暴之中，但日前票房仍順利突破 4 億台幣大關，成為近年商業映演最成功的作品之一；而片中主演邱澤、許瑋甯雙雙挑戰影帝影后，《當男人戀愛時》在票房、獎項上，可說是面子、裡子雙贏。
　
提到新導演，長期深耕於紀錄片，首度轉戰劇情片的大齡新銳導演楊智麟，憑藉講述原住民議題的《聽見歌 再唱》則入圍最佳編劇、男主角兩項大獎，其票房也突破 8000 萬台幣大關，也是今年的熱議作品之一。
　
今年的院線新作還有徐譽庭、許智彥的《我沒有談的那場戀愛》；蕭力修的《複身犯》；周美玲的《愛．殺》等等，其中《我沒有談的那場戀愛》主演的金曲歌后艾怡良，首度主演劇情長片便入圍最佳新演員，在本屆台北電影獎的評審之中，可謂演歌雙棲的實力藝人。
　
在獎項當中，影迷關心的影帝不見《怪胎》的林柏宏，從此可見金馬獎和台北電影獎評審團的眼光差異性，在小評審團的制度之中，或許在台灣現今兩大電影獎項，就會有不同的遺珠落馬。而《怪胎》去年在台北電影節做放映，今年旋即報名角逐，最終入圍最佳女主角、美術設計、造型設計三項大獎。
　
但在本屆台北電影獎，最讓我好奇的劇情長片是這部作品——《詭扯》。許富翔的《詭扯》，一舉入圍最佳導演、男女配角、剪輯、聲音設計 5 項大獎，許富翔曾經憑藉《16個夏天》拿下金鐘獎戲劇節目導演獎，也在去年在愛奇藝導出浪漫愛情劇集《誰都渴望遇見你》，本次的全新劇情長片《詭扯》則在亂軍之中殺出重圍，且近年當紅的台灣男星劉冠廷更以此作角逐男配角，劉冠廷同時憑藉《同學麥娜絲》角逐同一獎項，儼然成了本屆個人獎項的贏家之一。
　
劉冠廷自從以《花甲男孩轉大人》拿下金鐘男配角後，就此大放光芒，更在前年以《陽光普照》抱走金馬獎最佳男配角，而去年更有《腿》、《無聲》、《消失的情人節》、《同學麥娜絲》等作品，今年則有目前口碑極佳的《火神的眼淚》在小螢幕熱播中，加上台北電影獎的雙男配入圍，後續還有《第三佈局 塵沙惑》，劉冠廷真的成了新生代男演員中炙手可熱的一顆星。（而且在《詭扯》這張劇照中，看起來劉冠廷又回歸邪氣角色，應該會很有趣）
　
紀錄片的部分，去年在金馬影展首映，由朱賢哲聚焦於台灣爭議性已逝作家七等生的《削瘦的靈魂》；和黃胤毓耗時7年，拍攝橋間阿嬤從 88 歲到 92 歲過世四年時光的紀錄片《綠色牢籠》，雙雙角逐本屆最佳紀錄片。
　
這兩部紀錄片皆有特別之處，其中《削瘦的靈魂》雖然是紀錄片，但由於片中穿插許多虛構的場面，其視覺效果備受評審肯定，也順利入圍視覺效果獎；而《綠色牢籠》除了入圍台北電影獎最佳紀錄片、聲音設計、配樂 3 項大獎之外，也入圍了國際新導演競賽，更成為此單元首部代表台灣入圍參賽的紀錄片，目前此片正在院線上映中。　
　
提到「國際新導演競賽」，根據台北電影節資料指出，本屆共有494 部報名作品，其中選入 12 部作品，分別來自 18 個國家，有 2 部世界首映、4 部亞洲首映、5 部台灣首映。台灣代表除了黃胤毓之外，也包括張騰元的首部劇情長片《徘徊年代》。
　
而在此單元中，個人最想看的是中國新鋭導演魏書鈞的《野馬分鬃》。此作同樣在去年國際影展大放異彩，分別入選坎城、釜山、平遙等各大影展，今年入圍台北電影節的國際新導演競賽，也讓台灣影迷有機會一睹中國新銳導演的創作力。
　
值得一提的是，去年包含萬瑪才旦的《氣球》、顧曉剛的《春江水暖》、鄭陸心源《她房間裡的雲》等片，皆是中國電影在國際影壇的亮眼之作，也都在台北電影節做放映，近年在金馬獎遭到中國全面抵制的狀況下，台北電影節儼然成為台灣觀眾認識中國電影的重要管道之一。
　
完整報導、入圍名單以及評審名單請點此👉https://bit.ly/3flgijA

瘦子、林俊傑、吳青峰、蛋堡…
這屆華語男歌手是死亡之組中的死亡之組吧！！（魯娜）

【金曲32／瘦子首度入圍華語男歌手！　對戰林俊傑、青峰歷屆歌王】
https://star.ettoday.net/news/1979952?from=fb_et_star_video

金曲 GMA　MJ116/E.so　林俊傑 JJ Lin　吳青峰　田馥甄 Hebe　周杰倫 Jay-MS 歌迷組織　韋禮安 Weibird　蛋堡 Soft Lipa　萬芳 One-Fang　孫盛希 (shi shi)　蘇慧倫 TarcySu

【金鐘末代歌王歌后】 #喜歡他的哪首歌
　　　
在還沒有金曲獎的年代裡，每年金鐘獎的最佳男女歌唱演員，便成了流行樂壇最為關注的獎項。
　　
1988年第二十三屆金鐘獎，由曾慶瑜與殷正洋分別拿下歌王歌后的寶座，但隨即因須與電視台簽約才能角逐、各台封殺簽約歌手等亂象，獎項宣告取消，並在眾聲喧嘩的意見浪潮下，開始醞釀真正屬於流行音樂的頒獎典禮——金曲獎。
　　
#沒有金曲的年代
#卡早ㄟ歌王歌后
#報時光UDNtime
　　　
來源：聯合報
日期：1988/3/19
攝影：陳炳坤
圖說：七十七年優良廣播電視金鐘獎頒獎典禮，最佳女歌唱演員曾慶瑜〈右〉與殷正洋〈左〉。
　　
歷史新聞
　　　
【1988-03-20/聯合報/05版/影視娛樂】
　　　
殷正洋　歌唱技巧熟
　　　　　　　　　
●出道兩年即兩度入圍並捧回獎座，殷正洋「實力派歌手」名號，已完全被肯定。
中央大學物理系肄業，音質嘹亮、寬廣，兩年前殷正洋以「無盡的港口」進入歌唱界，以四張唱片奠定了基礎。
殷正洋兒時即在教會唱詩班擔任男高音主唱，高中時期正式拜師習練聲樂，從發聲至歌曲編寫，皆能勝任。
他擅於吉他、橫笛樂器，對樂理也有涉獵，基礎較一般歌星紮實。殷正洋當初出道時並不顯眼，一般人甚至以「外型差」為原由，認為他不會有所成就。
昨天上台領獎，證明了他默默耕耘的作法是正確的。
　　　　
●曾慶瑜回國發展不到一年即受金鐘獎肯定，證明她是「才藝型」藝人。
十年前，曾慶瑜當選「香港小姐」，旋即為無線電視台聘為演員，演出連續劇「奮鬥」。由於在該劇中飾演歌星，使她決定朝歌唱事業發展。
曾慶瑜擁有美國大學酒店管理學學位。她習慣以情感詮釋歌曲，並留意自己音色上的變化及演唱技巧。由於先天的音域甚寬，音質純淨，因此演唱毫無壓迫感。
她說，每次唱一首歌，眼前都有一個畫面，這使她在歌唱之時，感情既真且慎重。
　　
【1988-10-27/民生報/10版/影劇新聞】
　　
新聞迴響
給歌星設個？獎鼓勵
新聞局「捨我其誰」態度令人關切
　　
【本報記者／王祖壽】新聞局取消金鐘獎最佳歌星獎之後，鼓勵歌星的出路幾乎封閉了。新聞局「不忍心」的結果，表示將舉辦「金曲獎」，鼓勵優良歌星，但如果採取「好歌大家唱」的方式來產生，則不如改裝現有的金鼎獎，才能落實對歌星的獎勵，對歌壇良性競爭也才有實質意義。
金鐘獎最佳男女歌星獎產生的方式，雖因規定必須與電視台簽約，由電視台提名的歌星才得以角逐，而落至如今「不受歡迎」提前出局的命運，但是，這個獎每年在歌壇仍引起不少話題，歌星得獎的條件儘管和歌壇聲勢毫不相干，仍受若干程度的注目，原因在於金鐘獎整體散發的氣氛渲染所致。
這個氣氛，目前尚無其他對歌星的獎勵可以分擔。對歌星獎勵，美國有葛萊美獎、日本有唱片大賞、香港有勁歌金曲可為代表，甚至日本歌星年底入選參加紅白對抗電視節目，都是一項榮譽，但在國內，所有的管道均付之闕如。
國內盜版錄音帶一日不除，唱片正確銷售數字便不能建立，唱片公司自說自話的「X白金」販售紀錄，在大眾眼中難具公信力，歌星的成績仍停留在「混水摸魚」的階段，因此從銷售紀錄衍生的一切排行榜無法成為獎勵，唱片工會也無法舉辦足昭公信的獎賞，因此，新聞局辦的金鐘獎也才有起碼的價值感。
在國內歌壇特異的環境下，新聞局出面鼓勵歌星，以目前來說，頗有「捨我其誰」的味道，因此新聞局的做法，自然令人關切。金鐘獎既無法取消簽約桎梏，讓所有在電視上表現優良歌藝的歌星均有資格角逐，由評審主動甄選，這是最簡便而又能落實金鐘獎男女歌星獎的辦法。新聞局有意另闢管道，舉辦金曲獎，立意雖佳，但如以「好歌大家唱」方式，則令人難以樂觀。
對歌星獎勵，新聞局如果不能放下「陽春白雪」的心態，則一切都會處於「空中樓閣」。就像金鼎獎歷屆以來，潘越雲、蔡琴、施孝榮等人也獲得過「演唱獎」，但在歌壇卻沒有什麼代表性。
曾獲得金鐘獎的蘇芮不禁質疑，用「好歌大家唱」方式辦「金曲獎」，是不是都要唱淨化歌曲才能得獎？這樣的獎又將是徒具型式，則有一個金鼎獎就夠了，何需金曲獎？
新聞局如果真有心獎勵歌星，使我國有聲出版界步入正軌，繁榮歌壇，則必須先瞭解歌壇現狀。金鼎獎有公正的評審做後盾，何妨將流行歌曲類獨立出來，以歌星的號召力來說，辦一個轟動又具實質意義的獎並不難，新聞局要辦好「歌星獎」，就不要怕肯定「流行文化」，這樣才能在民間落實紮根。