【雖然這是一個湖南爸爸走火入魔的故事，但絕對沒有辱華 (尚氣) | 盧斯達 on Patreon】
一向對 Marvel 有成見，但我喜歡《尚氣》。這是一部像電影的電影，故事相對獨立，喜歡看動作電影的人也會收貨。這更像一部被公司創意限制而不能發揮所有潛能的單頭作品。
作為沒有腳的雀仔，軍閥父親組織家庭過平靜生活，解散了組織，武力真空，仇人上門打死了愛妻。梁朝偉又戴上十環重出江湖，他想兒子繼承他的武力，能夠保護身邊人就不需要面對失去愛人的痛苦。導致一對子女極度恐懼而逃離祖國，兒子去了最不一樣的美國，女兒也去了澳門做地下格鬥場賺錢。兒子承受期望的重擔，女兒承受被忽略的重擔。
電影的前半段是最 raw 最成功的，編導們將這部片的根基設定為「家庭倫理劇」而不是科幻、超級英雄電影，那是這部片最不 Marvel 的一面，導演也用大片寶貴的一些時間交代新一代 ABC 背負來自中國的家族豐滿期望，但在新環境力爭上游卻是現實骨感。婆婆輩問尚氣何時和女朋友結婚，她越慈祥越真心，作為後輩就越尷尬越有壓力。
劉思慕不像先前人們預計一樣僅是一個路人，他其實會演，但無疑他在戲中是一個 socially awkward 的存在，這個設定在父親大人的閃回劇情中慢慢獲得處置。當你父親是一個恐怖份子，而且精神開始有問題，你自己也是一個殺過人的殺手，而你理論上正在著草，躲在一個遙遠的地方，當然會 socially awkward 和自我封閉。尚氣和疑似女朋友代表著廣義的新一代，有無窮力量但缺乏方向，仙境老人家後來慈祥地教誨：沒有靶而猛射箭，只是無的放矢。
但係
你仍然能夠感受到那種「迪士尼」的 cliché。當尚氣在巴士上勇猛打人，觀眾嫌看不夠，但電影還是要中斷它，鏡頭轉到一個彩蛋角色在現場直播打鬥。當尚氣好像很沉重地交代自己的過去，「適當時」又要插入一些緩和氣氛的笑話。最後的 CG 神獸大戰當然也取代了徒手和兵器搏擊。梁朝偉帶兒子來到一間類似一代宗師茶餐廳的地方，在兒子面前手刃仇人，那一場就相當有化學作用，而可能挖深了氣氛就會很可怕，所以又是交代得點到即止。
尚氣和爸爸的對立與和解也是意料之內。《尚氣》的好在於前期故事設置，它找來梁朝偉、元華、成家班等人，致敬了大量港產功夫片，整件事本來十分生猛，但迪士尼必須置入一些意料之內的發展，對我們來說是打斷情緒的東西，但對美國人來說可能是這種節奏才算老少咸宜。令我聯想到在環球影城坐的 3D 過山車，車上到一個高位，是為了之後急速俯衝，這是我們預期中的事，因而 satisfaction moderately earned。過山車沿路特定路段就會出現催狂魔來嚇你，迪士尼電影的節奏也是這樣一個高度控制和釋放期望的藝術。
效力 DC 多年的 Zack Snyder 經常被問到怎麼看 MCU，他大概是這樣回答：MCU 是另一種電影，但他們全心全意去做，做到極致，他本人也對這種 sophisticated 的技藝表示欽敬。
迪士尼希望多元化，繼彈指大魔王之後，他們終於又能拿出一個道德立場模糊的反派，但種種改變只能成功了一半。改革，不可以革了自己的命。
外國有人這樣歌頌梁朝偉的演出：梁朝偉就算是夢游交出的表演，也足夠令「文武」一角在整個系列彈出。雖然文武已經算是多層次的角色，但梁以前演過的角色複雜得多。他私人貢獻一些角色研究和設定的功夫，已經令整部片飽滿得多。然後你看見他真是游刃有餘，雖然在片中武打風格霸道，但梁朝偉同時是打起演技的太極，片場中的遊戲三味，演得毫不費力。
「梁朝偉指導」的文武這個角色有巨大威脅感，因為他是個情緒有問題而不自知的人，想到妻子會寂寞，子女離家出走會氣結，然後他會在某個時間點將怒火發泄給世界。梁朝偉說，他們不肯從，就把全村燒掉，一點不在乎，又好像清掃蟲子一樣平常，這一下真把角色寫滿，這是一個反社會人格。
文武設定上是一個活了千年的人，一隻不用吸血、可以見烈陽的吸血鬼。吸血鬼活了那麼久，活過所有的滄海桑田，食鹽多過元華食米，他的道德觀、時間觀、人生觀也肯定相當不同。小說中有很多吸血鬼因為不會死而陷入存在和人生無意義的存在主義危機，文武應對存在的空虛便以「汗」的名字東征西討，直至他沒有可以再征服的對象，這不是一個穿西裝的秦始皇或漢武帝？一開場有一些古裝文武攻打西域的片段。文武若有一千歲，他在中國見過甚麼？從西人的角度來看，文武的背後有著成吉思汗的陰影和威勢——唯一有能力征服世界的亞洲人。
一千歲的文武，是一個「活著的中國」，中國傳統和思想就在他身上，他在一千年裡面殺了無數人、攻陷無數國家，被冠以「汗」的稱號。現代來臨之後，文武也「現代化」，採用大量西洋科技。他有大量現代武器，學會了多國語言，穿起好看的恤衫，但他心底裡仍然是一個古代人，古代人就比較習慣用暴力解決問題，也習慣用絕對父權統治家庭。
如果考慮文武的背景，他在戲中表現的冷酷無情和格格不入，其實只表達了本體的一小部份。美國觀眾如果明白中國人家庭關係，恐怕也會覺得梁已演得十分溫和。兒女的獨立人格、女兒的教育權甚至人權這個概念，可以想像根本不太存在於文武的認知。但梁朝偉自然也像處理易先生一樣處理文武，他是愛子女的，只是用一種蜷曲和強加的方式。「自古以來」就存在的文武，不是越活越通達而是越活越沉迷。
在電影中有一兩句交代尚氣來自哪裡，尚氣來自中國湖南。這是一個湖南青年的父親得到絕對權力 (十環) 之後走火入魔，最後成為恐怖份子和地下皇帝的故事——聽起來很辱華，但其實迪士尼機關算盡，一個辱華的位置都沒有。十環幫最後倒戈和大羅人民並肩作戰，文武去到最後發現愛妻之情被黑暗生物利用和蒙騙，把十環傳給兒子幫忙收拾局面，所以嚴格來說文武雖然是 super villian，但其實也不是「奸角」，即來自中國的他們並不是美國真正敵人，兩者還是可能停戰或者合作。這真是伸出完美的橄欖支，只是不知會否得到完美的體諒。
當然，美式混血精神還是王道的存在。尚氣去澳門找妹妹，二人打交，妹妹問：美國使你變弱了？尚氣沒有答，後來電影說出這不是「弱」，而是美式英雄精神可以相通於道家的以柔克剛理念。尚氣本來是一個殺手，但在美國過上了「正常生活」，雖然有自我訓練，但日常生活基本沒有動手。尚氣由一個加入爸爸報仇行動的兒子，之後變成一個有正義感 (巴士救人)、有同情心的人，為甚麼？是因為他住在三藩市。雖然他流著華人的血，卻是美國社會和文化製造了作為英雄的尚氣。
如果拋開大羅的中國神獸主題樂園、華人父子大對決表皮，你會發現這也是一套骨子裡的美國電影，它嘗試 (自以為) 理解華人文化，卻沒有紆尊降貴，也同樣歌頌美國理想。這電影本身就是充滿混雜元素的大雜燴，就看廚師這碟炒飯能不能炒得活色生香。在這裡你會看到徐克的武俠電影、成龍的功夫電影、王家衛的抒情電影、李安的家庭倫理電影、功夫熊貓式的仙境中國、還有美式的 Lovecraftian 魔龍作為最終危機。慣穿全片的小心思，是張開了的掌打贏了緊閉的拳頭，呼應對西人最大影響力的《臥虎藏龍》。
父親作為帶來威脅的一極，尚氣靠著美國精神和大羅 / 中國背景將其戰勝，電影試圖接通美國式鋤強扶弱理念和傳統中國的血脈肉身，而產生新物種。美國以個體形成集體，中國以集體形成個體。
作為文化工業，這部電影不只講述了尚氣本身，也講述了美國對吸收外來物駕輕就熟的文明特性 (或優勢)。活了一千年的暴君終於死了，但美國接過了暴君的血脈，將「年輕人」拉了過去。這可能才是尚氣遲遲無法在某些地方上映的深層原因。即使迪士尼有多試圖合家歡、有多不願意得罪各國文化，美國文化崇尚個人超越、崇尚見義勇為這一點，對「文武」而言可能都是頂撞和不孝。
這部片也後設地評論了劉思慕、梁朝偉等人。有人說尚氣在戲中沒甚麼成長。其實劉思慕能接到這個角色，早就於戲外完成了「成長」。尚氣在劇中表示被誤會為韓國人就是自己抽自己水，影射他曾參與的一套由韓國人主演的劇集。而他做泊車仔的部份，則對應了他以前要拍 stock photo 的艱難日子。你以為尚氣打出「如來神掌」還未算大成長，但尚氣的成長早就通過後設評論現實中的演員劉思慕而另類完成。
「文武」也像融合了《英雄》劍客、易先生、王家衛感情宇宙男主角等角色。這些角色對天下、女人、武道的情心款款，在這套美國片裡面也成為了受評論的素材。理想中的傳統男人，在 21 世紀的當下遇到了不能適應的困境，兒子漸長而可能挑戰其權力也是困境，文武面對困境的方法是訴諸屠村和鎮壓，使用十環打碎了「牆」，將背後病毒般的魔鬼散播出去。
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武內崇結婚 在 [閒聊] 創造型月奇蹟的掌舵者武內崇專欄- 看板TypeMoon 的美食出口停車場
https://www.anitama.cn/article/77368f24245c1238
也是在這網站貼的 裡面的內容來自"型月軌跡"這本書
我會貼我比較在意的部分 其他就自己去看囉
武內崇卓越的才幹並非全在作畫上。世間常說“千里馬常有,而伯樂不常有”。如果說奈
須蘑菇是那匹千里馬，武內崇就是伯樂了。甚至千里馬的誕生也是伯樂一手促成的。
事情要從他們的學生時代說起。
武內崇和奈須蘑菇是中學同學。初中一年級開學後兩人被分到了前後桌，開學那天蘑菇發
現自己忘帶橡皮，就對武內說“抱歉，借個橡皮吧”，兩人因此認識了。他們很快就成為
好朋友，在學校組織的遠足中一邊走一邊交換喜歡的漫畫情報。蘑菇那時候家教很嚴格，
非但不看動畫，甚至連普通的小說都不看。課餘期間武內便把自己喜歡的“不那麼主流”
的漫畫推薦給蘑菇，給原本只知道那些“民工漫畫”的蘑菇打開了新世界的大門。武內的
哥哥很迷菊地秀行，所以武內也跟著受影響，他把《外星人秘寶街》借給蘑菇，第一次看
傳奇小說的蘑菇迅速沉迷到文字的世界裡，甚至萌生了寫作的想法。而與蘑菇相比，那時
的武內已經是個通常意義上的阿宅了。當Gainax的代表作《藍寶石之謎》開始播放時，武
內還很孩子氣地對蘑菇說“你不去看我就和你絕交”。再後來經過《新世紀福音戰士》和
《少女革命》的衝擊後，蘑菇開始對業界憧憬，產生了要進入這個世界的原動力。
學生時代的蘑菇在看了不少小說後自己也開始動筆寫作。他的處女作是藉用遊戲世界觀的
二次創作，寫了整整100頁活頁本。以初中生的水平來說算是非常驚人了。他寫完就自然
交給好友武內來鑑定了。當武內看到蘑菇寫在活頁本上的處女作後，他竟然看哭了。從那
時起武內就意識到蘑菇的才能，這個人是我的同伴，也是我一輩子的對手！雖然那時候的
武內只是個中學生，他卻彷彿擁有“未來視”般察覺到了蘑菇的可能性。之後無論是建立
社團還是製作遊戲，從根源上都是為了向世人推廣蘑菇。所以可以毫不誇張地說，如果蘑
菇沒有遇到武內，他或許會走上一條和現在完全不同的道路。(超二次元的相遇~~)
不過武內在初中畫漫畫得獎，奈須卻一開始沒那麼順利
他之前多次參加小說大賽投稿，卻經常都是因為寫太長超過規定。有一段時間他甚至完全
陷入停滯狀態，雖然沒有放棄寫作，但寫了也不投稿不公開。那時的蘑菇沉迷於TRPG，每
週都自己做了設定再帶去給朋友玩，雖然非常受歡迎，但畢竟只是小圈子自High。見到蘑
菇這個樣子，武內感覺自己必須做些什麼。
有一次他們約好在朋友家玩TRPG，武內在傍晚時才終於趕到。其他人在一樓玩遊戲的時候
，他把蘑菇帶到了二樓，一邊看著夕陽一邊說，一直在朋友的圈子內是不會滿足的，是不
是差不多該開始做些什麼了？當時他說了一句“和這美麗的夕陽比你又如何呢”。就是這
句話讓蘑菇產生了強烈的衝擊，他意識到不做些什麼不行了，不寫些什麼不行了。於是他
們就建立了同人社團“竹箒”，之後的名作《空之境界》就伴隨著這份信念誕生了。
(蘑菇常常把故事寫長，已經是他的習慣了..)
之後月姬就不多說了，大受歡迎。很難想像才四人的團隊能獲得這樣的成功
當然，背後都有辛苦的歷史
Fate/stay night在製作時還發生了途中因為體力不支反復入院最後甚至要動手術，導致
伊莉雅線來不及做。他事後回顧也說過，一開始很猶豫到底是做上班族好還是進入這個
業界好，這時武內對他說“我們來做遊戲吧”，他這才停留在這邊的世界裡。
武內的身份並不僅僅是個“拉蘑菇引入遊戲界的引路人”。因為大家總是覺得武內是畫手
，蘑菇是寫手，所以就會產生一種“蘑菇不插手作畫，武內不插手故事”的錯覺了。實際
上打開《月姬讀本Plus Period》，對武內崇的介紹如下：
武內崇：
“TYPE-MOON”代表，原畫、企劃和女僕擔當。
去掉那個完全彰顯興趣的“女僕”，再去掉每個人都知道的“原畫”。剩下來的就是個很
重要卻不是那麼顯眼的工作了企劃。
就像公司有企劃部一樣，TYPE-MOON裡也要有個領頭找事做的人，這就是武內。無論是《
空之境界》時期的網上連載，還是從《月姬》開始轉變方向用遊戲打開客戶群，乃至於硬
讓蘑菇把他私藏的《魔法使之夜》做成遊戲……都是武內的主意。這一半歸功於蘑菇年輕
的時候寫過各種亂七八糟的東西累積了大量素材，另一方面也歸功於武內能記住這些故事
，並恰到好處地想到它們。
其中最有名的要數《Fate/Stay Night》從原典變成現在這個樣子的故事了。
武內預估到《Fate/Stay Night》會變成一個非常龐大的項目。以社團的形式和其他公司
來往注定無法被平等對待，他下定決心將TYPE-MOON從社團形式轉型成商業公司。對於很
多從《月姬》開始支持他們的粉絲來說彷彿感到被一直支持的伙伴拋棄了。甚至虛淵玄也
跑來找他們說“商業化以後就不能隨心所欲，還是同人社團好”。但武內始終認為Fate在
製作上對於各方協助的要求超出了社團的能力，為了進一步做出更好的作品商業化是必然
行為。
雖然商業化後發生了很多變化，但無論過去還是現在TYPE-MOON以奈須蘑菇的作品為核心
的方針是沒有改變的。
TYPE-MOON的兩位創始人在性格有著明顯差異。奈須蘑菇是帶著文人氣息、不容易受外界
影響改變的人，而武內崇則有著靈活變通、重視商業的性質。他們之間在性格上的不同起
到了非常重要的互相彌補，從而使型月作品不但保持了始終一致的“蘑菇味”，又能持續
吸引新血加入，在商業和藝術上取得平衡。
武內對於型月作品的直接影響大概有以下幾個方面。
1. 統一了作品世界觀。
2. H情節擔當
武內名言：“H情節當然是以H為主，不過也是表現出角色可愛之處的最大的手段”。所以
當時的流程一般是武內先畫好一張CG或草圖，然後拿到圖的蘑菇去想怎樣寫，按這個流程
進行作業的。
3. 給型月引入了通常意義上的“萌”。
4. 滿足粉絲需要。
媽拉 在意的地方太多了 總之武內是型月發展的重大推手
各種活動到現在的FGO都有他的推動
不過武內為了奈須的文章 而放棄當漫畫家跑去挺奈須 這友誼真的很讓人感動
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