【克林姆光影展】
巴黎光之博物館Atelier des Lumières --
克林姆與維也納分離派特展
「Klimt : voyage at the heart of the Vienna Secession」
巴黎「光之博物館」(Atelier des Lumières)隸屬私人藝術機構Culuturespaces ,2018年4月才開張,開幕大展便是以裝飾性強烈的克林姆(Gustav Klimt,1862-1918)打頭陣,讓光影效果發揮得更加淋漓盡致又精彩,的確非常聰明。
超過120組投影設備,將克林姆歷年代表作品從四面八方天穹地上呈現在不同立面上。這些無論圖形、線條、裝飾性和平面性的畫作被放大後更形斑斕多彩,再輔以華格納唐懷瑟磅礡氣勢,不論是黃金時期的耀眼澄燦、後期的瑰麗粉彩,或是細密靜逸的風景畫,都因現代科技更是炫目眼前。
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克林姆的一生幾乎見證了奧匈帝國的起落,他從金匠之子躋身維也納藝壇領導者,以精細寫實,卻帶著與眾不同現代感的新古典作品嶄露鋒芒,到揚棄官方認同,無畏投入改革,才華仍舊備受名流追捧。
諸多宮廷貴冑富戶仕紳家的如花容顏,在他筆下穿著時髦前衛異國情調長袍,各顯個性各展風姿;而奧匈帝國最後的華麗盛景,以及克林姆所引領「分離派」(Secession),將藝術結合生活的嶄新藝術潮流,也盡數收進光影展中。
那一道道畫布上的美麗身影,與「維也納工坊」(Wiener Werkstätte)各類精緻成品,正是世紀末華麗頹廢維也納的迷人縮影。
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儘管向來以黃金時期的澄燦耀眼風格廣為人知,作品亦以肖像畫為主,根據統計,克林姆列入畫冊的220幅油畫作品中,風景畫僅佔1/4,但這才是他無須滿足金主,行筆隨心所欲輕鬆自在做自己的成果。
這些風景畫多半是克林姆從1900至1916年間,每年夏天於亞特湖畔(Lake Attersee)的避暑別墅所作。對於宅宅螃蟹男克林姆來說,出趟遠門並不容易,每年夏天的小旅行名為遠離維也納都市喧囂,實則是為了逃避城內眾多桃色糾葛。
等到暫時遠離情慾紛擾,置身如畫山水,克林姆才得以在繁忙執行委託案之餘,稍稍歇息喘口氣。於是從夏日至入秋,徘迴於湖畔、逡巡於林間,克林姆遁入水境森野,覓得安逸之方。
然而風流多情如克林姆,每回到亞特湖畔過暑假,卻也不寂寞,他總會帶上生命中最重要的女伴-艾蜜莉(Emilie Louise Flöge,1874-1952)隨行。但為何艾蜜莉有此特權?
不只因為她是克林姆已故弟弟恩斯特遺孀的姊妹,更重要的是面對克林姆身邊眾路女子,即使排山倒海始終不絕,她始終不吵不鬧不吃醋,永遠最〝懂事〞啊~
啊不過,換成是妳,妳做得到嗎?
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克林姆的風景畫風格截然不同於肖像畫。幾乎都是正方形尺寸,不採取傳統透視法,極少有人物出現,而是使用設計、紋理、圖案、色彩手法,筆觸細密、短而繁複,層層堆疊造成深度;並以主色調為主,再點綴上對比色,寂靜安寧並無方向性,把自然界的霎那轉變成永恆。
光影展所呈現的克林姆風景畫更是另一項視覺效果的驚喜。
把克林姆〝細密如織錦,寧靜若天堂〞的風景畫以光影投射在牆面和地面上,不但將畫作結合克林姆與Emilie在湖畔度假的留影,好呼應當時情景,另外鋪天蓋地的投影效果讓觀者被連綿不盡的花草圖樣包圍,除了更強調繁複筆觸堆疊出的強烈裝飾效果,也營造了色彩與形式所能達到的極致氛圍。
當然,原作的用色層次、肌理表現、精密真實等呈現絕對毋庸置疑,但這種不受限於畫布尺寸的視覺傳達,則是另一番體驗 。若能開放心胸,有機會同時感受兩者,豈不甚美?
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2018年的特展,至今想起仍舊激盪迴旋,感受至深。
這是一場無論你跟克林姆有多麼熟悉,都會耽溺其中的盛宴。當然,要是了解克林姆,能夠體會畫面設計的巧思,感受肯定更加深刻。
可惜克林姆於1918年因為西班牙流感身亡,不只是他,整個「分離派」幾乎全數亡於流感病毒,包含另一位傑出的畫家席勒(Egon Schiele,1890-1918),而奧匈帝國也在同一年一次大戰結束之後解體。
人事無常,幸而藝術之美永存。
期待有天在台灣也能見到炫目光影投射交織下,克林姆的揮灑人生。
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圖片來源 : Junie Wang ,攝於巴黎光之博物館Atelier des Lumières
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