【#LikeJapan娛樂】香港亞洲電影節將2021：精選日本4部作品
即將於10月27日舉行的第18屆香港亞洲電影節，當中有多部日本電影參展，有4部更是當中的突出之作，包括：《Character》、《東京復仇者》、《Drive My Car》、《東京貴族女子》。《Character》與《東京復仇者》本身已是高度期待的作品，《Drive My Car》是得到第74屆康城影展「最佳劇本獎」，改編自村上春樹短篇的傑作，再加上門脇麥與水原希子講述都市男女的劇情片，相信能為觀眾帶來不同劇種的享受。
詳情：https://www.hkaff.asia/tc/film/2021
《Character》
演出：菅田將暉、Fukase
簡介：日本影帝菅田將暉再度與導演永井聰合作，夥拍首次擔演電影的人氣樂團SEKAI NO OWARI主唱Fukase，上演一場刺激度爆錶令人欲罷不能的殺人遊戲。長崎尚志、川村元氣與村瀨健長達十年構思劇本，建構出創作與真實全新角力場。山城圭吾雖有繪畫的天賦，卻因生性温和無法創作出引人入勝的奸角。怎料一次單純的家訪取景竟變成他惡的泉源。在一家四口兇案現場中出現的神秘美男子，啟發了山城創作出大熱作品⸺《34》，與此同時，漫畫中的兇殺情節又在現實發生，引起了警方關注。突然那瘋狂美男再度出現在山城面前，三面角力，引發連串勢不可擋的「合作」。
預告片：https://www.facebook.com/likejpn/videos/1577867409069966/
《東京復仇者》
演出：北村匠海、山田裕貴、吉澤亮
簡介：改編自同名人氣漫畫，廢青花垣武道在電視上看到中學時代的女友橘日向和她的弟弟橘直人被殺的新聞。翌日，武道跌落地鐵車軌，以為死定了，但卻神奇地穿越時空，回到十年前的自己。於是他把握機會，告訴弟弟十年後的悲劇。雖然未來真的改變了，直人成為警探，但日向仍被東京暴走族殺害。為了拯救他的初戀情人，武道再次回到過去，誓要擊潰東京暴走會。製作為忠於原著，堅持視覺還原，使本片在日本寫下四十億日元的票房佳績。
《Drive My Car》
演出：西島秀俊、三浦透子、岡田將生
簡介：舞台劇演員兼導演家福兩年前喪妻,一直無法走出悲痛,在一次前往廣島的路途上,家福與寡言的女司機交談起來。由陌生人間的簡短交流演變為坦率的懺悔,並逐漸發現妻子生前的秘密。改編自村上春樹的同名短篇,《偶然與想像》導演濱口龍介再次透過角色間的對話,並利用狹窄封閉的車廂空間,將複雜的人性和內心情感細緻地展現出來。憑獨立電影《歡樂時光》震驚影壇的濱口龍介,已在康城、柏林等影展屢獲殊榮,成為目前最灸手可熱的日本導演。
《東京貴族女子》
演出：門脇麥、水原希子
簡介：改編自山內麻里子的同名小說，故事展現當代東京的階級之別和對女性的角色定型。家境富裕的華子和出身寒微的美紀本來互不相干，卻因一個男人而令彼此遇上。兩人看似擁有迥異的人生，但實際上卻同樣因無法擺脫家庭和社會對她們的期望而受壓。不論是階級還是性別，都經常為兩人劃下紅線，把她們困在無形的社會規範之內。導演岨手由貴子透過女性之間的友情、身份背景等題材，重新解構都市男女的故事。
by #LikeJapan_Owen
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歡樂時光電影 在 [好雷] 《歡樂時光》–內外翻摺，逼近崩壞與自由- 看板movie 的美食出口停車場
電影目前還在上映，但只剩下篇了...
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https://reurl.cc/Q7oaNq 刊登於方格子的原文(包含圖說與連結)
確實利害，並遠遠甩開當初看完《 睡著也好醒來也罷》的驚喜 （同是導演濱口龍介後來
的另一部作品）。五個多小時的電影，竟沒有冷場地不斷拋出的「嶄新」； 如同電影中充斥著那一次又一次的對話中不斷給出台詞上的驚喜，與場與場之間優雅的影像，細
緻的蒙太奇和場面調度。如此，在準確（形式）與鬆散（意圖）之間 ，像是作者ㄧ再嘗試
要達到創作的終級目的：崩解與自由。
也許就先從編劇之一，也是導演唸電影研究所的同學，野原位，這位來台灣駐村時創作的
工作坊開始談起（詳情請自行點閱觀看），也就是分別座落在《歡樂時光》上下段落，出
現兩個重要的工作坊/論壇情節，這樣類似公共的培力計畫，在整部電影結構內外，達成
某種如莫比斯環，像是分不清是劇情之內還是電影之外的外翻皺褶。
在電影上半段的「尋找身體重心」工作坊，用身體探索人際網絡的相互關係，相當有趣的
課程內容與演繹方式，除了是在劇情上，主角，四位步入中年的女子遭遇人生關卡的新嘗
試之外，更像是把劇情嵌入《歡樂時光》的前製過程：如何引導演員表演的方法，抑或是
，在台詞上，把演員的個人經驗成為台詞的共同編劇的創作方式，以至於在真正拍攝的畫
面 (就是我們看到的畫面)，那些演員看來有些僵硬的表情，像是「念台詞」的排練階段
，與真正演出方式的游移。
這樣排練與正式演出界線的模糊，並和劇情互為內外的，同時在工作坊中，安插其中一位
女主角作為活動紀錄者（應該是藝術經紀之類的職業），同時電影過程會拍她，也會偶爾
會穿插她拍攝的影像，這樣帶有某種後設的暗示，就像是現實生活中參加「藝術治療」或
「心靈成長」課程，所提醒的，回到身為「一個人」的真實：在課程中，社會跟家庭成為
某種「虛擬」關係的個體看待世界的方式，以至於《歡樂時光》中那樣排演感的荒謬，與
可笑地對現實的「出戲感」，在隨後的法庭場景所呈現效果非常的顯著，這樣具有某種解
放意圖。
而電影後段的小說朗讀會，是另一個巧妙配置 (自己搜尋了一下，現實中好像沒有這類小
說朗讀的發表會，通常都是詩的朗讀會)，無疑又再把「台詞感」提出另一個思考的維度
，指涉了電影中的小說跟電影劇本的關聯，角色們也確實同遊了有馬溫泉，而在朗讀會中
像是「再現」了文字（劇本）的書寫跟念（台詞）的兩種差異（如小說大概描述著：隨著
搭乘列車，而升起的風景，想起那個讓人印象深刻的片頭），並對照跟前段工作坊的企圖
：分享每個人的經驗 / 創作者的主觀經驗之間，讓人想起《人質朗讀會》這部電影（自
己沒看過原著小說，只看過電影），描述心理治療分享述說自己的故事與小說間的關聯，
同樣《歡樂時光》也是文本與文本，或是文本的文本之間交互影響的關係。
比較會被詬病的大量對話，尤其有些人不愛看那麼多話的電影，我自己也不喜歡用過多語
言來交代情節的電影，但這點在《歡樂時光》並不是問題，更是如同上面談到，劇情佈置
著角色共同培力計畫的活動所暗示，對於「台詞」的擴充與思考，如此才造就電影中不斷
丟出不冷場的「梗」。尤其在座談會結束的慶功宴，角色們圍著桌子聊天，出現相當精彩
藝術家/文學家跟工作坊/座談會參與者公私領域對談的交鋒。
許多看似「即興」方式，也不斷出現在情節的安排或是剪接上，如：電影中段利用公車進
隧道暗去，隨後跳到了一對情侶依偎在電車睡覺上（另一位女主角的兒子），男生突然醒
來，說：總是會變好的，像是回應著上一個女主角面對離婚的宣判，也像是在宣告電影已
經走到一半，接下來會有不一樣的發展。或是，在電影上半段帶領工作坊藝術家重要的提
示角色，並非旁觀者，而是自己跳進去擾動四位主角的關係。電影後段藝術家突然落跑私
奔的「怪小」（台語）行為，這樣非現實感的台詞更顯得讓人耳目一新，並相當成功地還
有一點點詭異的感覺。
如同《醉好的時光》或《同學麥娜斯》，《歡樂時光》亦是描述四位感情濃厚的主角走到
中年的人生瓶頸，如何在愛情、家庭、工作問題的困頓與僵化中尋求解放，或分崩離析，
並在電影後段漸漸展現劇本「收線」的巧思，或過於碰巧的刻意（片尾厲害的電車上車下
車的場面調度），卻在五個小時充裕的時間下拉長，不疾不徐，優雅緩慢的留白節奏下顯
得自然。溫柔又殘酷的個體選擇，在看似機運的巧合下仰賴著「直覺」，如導演突然會讓
演員想躺就躺，想坐就坐，從劇情的象徵意義，過渡到創作上的自由。
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