[想攝影145] 細說分鏡 Vol.22
🎥 影片時間連結：https://youtu.be/3XpWY8Xbe5U?t=316
🖍我的課程，每一堂課的設計
🖍並沒有華麗的外在標題
🖍既不追求速成、速效
🖍也無法讓你覺得大開眼界、值回票價
「老師，課程快結束了，你有開進階課嗎?」這問題這幾年教完基礎課，我一直被問到的問題，一開始是沒有什麼進階課程，但經過數次的課程更新，上課速度放得慢一點，增加更多說明與例子，再把一些我覺得「真的對學生稍難」的課程，另外獨立出來，我的入門課程，從 2012 年初的 6 堂課，到現在共有 12 堂，再另還有 6 堂進階課，所以這個問題答案是「有的」
🟥課程設計想法不同
「蛤? 你單就對焦、光圈，就花 2 堂課，4 小時來教哦?」 別人一節課不但都講完，也把快門、ISO 等等全都講完了，為什麼你要花這麼多時間來講?
嗯，雖然沒有上過別的基本攝影課，但有參考別人的課程大綱、講義，如果真的要我一堂課講完曝光三元素 – 快門、光圈與感光度，我當然可以，甚至快的話，可以在 10 分鐘全部講完，有什麼難的? 但為何我不這麼做? 單單「對焦」我就可以講近 2 個小時，因為背後對於「整個所有課程設計想法」是有很大的不同。
前面幾篇文章，約略談到「構圖」對我的意義，也提及到「構圖技巧」與「構圖」的關係，但有一點是沒有提到的，當要開始「構圖」，也就是要說一個故事之前，我們該如何進行第一步 – 對焦，先將一張照片主角放進去，透過對焦，讓主角更加清楚，讓觀眾一眼就看得出「誰，是這張照片該看的」，不用其它的言語輔助，對焦就能達到這一點。
這樣就要花 2 個小時去講嗎? 這當然不只如此，要簡單認識相機、鏡頭結構、如何達成對焦、對焦在不同處，清楚的「主角」不同，背後隱含的意義有什麼差別? 又或著問最根本的問題 「我們幹嘛要對焦」，一張照片可不可以不要對焦? 如果要對焦的話，在實際拍攝流程，該放在一開始? 還是邊構圖邊對焦? 構好圖再對焦可不可以?
更常看到的，很多初學者根本「完全不在意對焦」，無論是手動、自動對焦、對焦的形式，一點也不去管，彷彿「對焦」這件事，在他拍照過程完全消失，只管照片裡頭元素的擺放、呈現形式，遇上更誇張的是，有些初學者拍了一整天，相機一直切換至「MF 手動對焦」都不去在意。
🔹這些問題在這幾年都會被台下同學問到，進而重新調整講義，希望在同學舉手發問時，不是後頭的講義有準備到答案，不然就是等著同學提問，好讓我進一步來談談「對焦」更重要的意義 – 一張照片的故事、靈魂就從「對焦 – 主角」展開，一個故事，沒有主角，自然就沒有下文，更難去構圖，甚至就算拍完照片，這張照片也說不出個故事，也更無法呈現你與這張照片的「連結、關係」也答不出所以然。🔹
🟥談談故事的「主角」
．「即將上映的電影「007：生死交戰」終於要上映了」
．「電影 “魔戒” 若是一句話講完，就是一個人，千辛萬苦把戒子帶到大老遠的地方，把它熔掉的故事」
．「ㄟㄟㄟ，聽說 A 跟 B 他們有點曖昧，每天中午經常一起下樓買飯，他們會不會是情侶啊」
．「我聽說隔壁東西要漲價，這樣子以後我就可能不去吃了」
．「今年第 3 號颱風 – 櫻花颱風已經成形，位於我們東南方海面 1500 公里…」
任何一篇故事、小說、電影、戲劇、舞台劇、歌舞劇，還是我們市井小民日常生活閒談、八掛，或是電視新聞，甚至是氣象預報，無論時間長度、字數多少，以上每一種「故事」裡頭都隱含著我們討論的焦點 – 主角，在裡頭，整個故事才能繼續往下推展。
如果你打開電視，隨意看著一部播到一半的電影，你該如何判斷出誰是這部電影的主角?
「鏡頭最多的那一位」(這一定是)
「對話最多的」 (這通常也是)
「最帥的、最美的」 (大多都是)
「正義的一邊」 (通常)
「主角，通常不會死」，這是最常聽到的說法，總是死裡逃生，槍林彈雨總是沒任何一發子彈打中他，就算打中了也不會致命，總是在身體邊邊角角不礙事的角落，就算命中要害，沒事的，很快救援就來，沒事沒事，但也是有主角最後真的死去的故事，最有名的莫過就是「鐵達尼號」，裡頭主角「傑克」在全長近 3 小時的電影，最後十幾分鐘才沉入冰凍的海裡。
若是一部「沒有主角的電影」，主角在電影播放第一分鐘被賜死了、消失了，那故事還能如何推展下去呢? 即使主角真的第一分鐘就「消失了」，那應該也是採用「倒敘法」方式訴說後頭的故事，若整個電影沒了主角，自然就沒有意義，更不會被拍攝出來。
🟥對焦與主角
🔹電影，某程度可以說是「連續不停播放的照片」，在電影播放時，你按下「暫停鍵」，不就等於是一張「照片」了嗎? 🔹
無論在何時暫停，每一秒的鏡頭，都是導演與剪接精心設計的「分鏡」，想傳達一些概念在裡頭，讓故事合理、節奏流暢、或是輔助說明，沒有一個分鏡浪費時間，若是以奧斯卡眾多獎項中「最佳剪輯獎」或許可以說明，好的剪輯可以讓一部原有的故事更加出色，既然可此，無論電影播放到哪，任何一刻按下暫停所呈現的畫面，我們都可視為充滿「故事性」的照片。
🔹我們並不是拍電影，也不是微電影、短片，我們拍的是「靜態攝影」，相對就簡單多了，只需要拍攝「一張照片」就好，並且為了要訴說這張照片的故事，以及背後的「創作動機」，我們得要好好朝著這目標，在眼前的景像，眾多的事物中「尋找出主角」，並且搭配「構圖技巧」，好讓一張照片完成後，有著你想說的故事，有著這張照片代表的意義在裡頭。🔹
當在說明這張照片故事，必然說說創作動機，而「為何這個放這裡、為何比例是如此、為何曝光如此呈現」這些都構圖技巧，最後你仍需要說明這張照片，所要傳達的「故事」，故事自然是從主角開始展開，那麼「對焦」這件事情，必定為選定一張照片的「主角」，所有的故事都從主角開始展開，自然是故事的重心。
🔹照片的「重心」，並不是視覺上的重心，而是所有這張照片存在目的，就是為了「他」才開始一連串拍攝工作的準備、路途的跋涉，全都是為了「他」，照片才有存在，才有了背後的故事，又或著是說，這張照片就是為了證明事件的存在、證明你的心中的追求，又進一步可以說，在眾多你所拍照的照片，背後隱藏的主角，其實就是「你自己」。🔹
「好的導演，會從電影最後一幕開始推起整個故事」，當電影第一秒開始，所有的故事鋪陳、轉折、悲歡離合，就是為了最後一幕所準備，隨著電影謝幕升起才算是最後的 ENDING 。
我覺得這觀念跟「攝影過程」蠻像的，無論拍攝一張照片中間歷經多少曲折、起伏，觀眾所看到的「就是成果而已」，事前所有的準備，包含每個攝影工具的準備、行程規畫、拍攝技巧的磨練，不就是為了「最後的照片」存在嗎? 這所有的過程就是為了最後一幕能夠完美誕生 – 也就是這張照片，從這個角度去想你一張感動自己的照片，是不是讓你有著蠢蠢欲動的念頭，也來想試著動動筆、動動口，來為這些作品說說背後的故事，其實也就是交代與分享你自己的故事。
🟥HOW 很重要
但更重要的是「WHY」，我認為「為什麼 WHY」比「怎麼做 HOW」來得先、來得重要，也許這跟我從小學習的個性有關，我總是希望知道「為什麼這門課是必修」，而想著不是「如何把這門課學得好」。
讓我想到求學時期的故事，面對一題數學問題，不懂當然問懂得同學，他們給我的感覺通常是不假思索的說「就帶 XX 公式就好了啊」，心裡不免「蛤，你們都這樣子死記哦? 都不去想為什麼一定要這麼做嗎?」這種感覺，但最後到底誰對? 當然他們是對的，誰對或錯又該如何判別? 看誰考高分、誰過關、誰被當，一翻兩瞪眼，沒有好爭論的。
偏偏我又是理組的，計算數字哪怕差個 0.01 都是錯的，用誇張一點的比喻的話，這個 0.01 的誤差可能會炸掉一間工廠，或是燒掉一隻手機，確實數學「計算得精準」是很重要的，至於為什麼要用 XX 公式? 在那時候對我「並不重要」，若我真想證明可以不要用 XX 公式也能計算出來，可能要到研究所，或是更高深的學位，這問題才比較適合被提出來。
我這「WHY 比 HOW 看得更重的個性」，不大適合讀理組，轉到社會學門就太適合了，社會學門面對問題，通常比較不給定一個確定的答案，比較傾向思考答案之外，有沒有其它的可能，只要你說得通，理論帶進來解釋得好，就不像是理組考題「不是對就是錯」，而社會組的答案，比較像是「哪個理論解釋得更好、更適合」，這樣子我反而駕輕就熟，讀得自在也符合我的個性。
🟥課程設計精神
🔹若是在戶外拍攝時，你我只是片面之緣，問我「拍的太亮怎麼調整」，我用「十秒鐘的時間」告訴你如何操作「曝光補償」來達到你想要的；但如果是在課堂上，要清楚了解曝光補償，我得要花 4 小時時間先講講「測光」與「測光公式」，再花 2 小時講講曝光補償原理，以及實際相機操作過程學習，懂了以後你才了解「曝光補償」那不到 10 秒的動作，原來背後是 6 小時的學習，是這麼多要學的概念。🔹
你想要哪一種? 不同的學生要的不同，攝影教學快 10 年，遇上各式各樣、老的少的、男的女的各種形形色色的學生，總是得因應不同學生上課目的，選擇一種適合的教法來迎合學生才行，現在，不如也想想這問題「你願意花上近 6 小時間來學習 10 秒鐘就能操作完的動作」還是「我只要知道怎麼做，背後為什麼我不想知道」。
🔹課程設計大綱越是看起來精彩、豐富多元，當然在競爭的市場上，更容易得到學生的青睞，這一點我並不否認，我的課程大綱，無法帶著你爬上山、跳下海，讓你知天文通地理，因為每一堂課的內容，我總是希望帶著更多的 WHY 在裡頭，讓你在懂得 HOW 之前，是了解自己為何要「這麼做」，當你更了解每一個動作背後基礎是這麼一步步推展而來，這並不是走冤枉路，而是為你打下更多未來創作的基礎，也許課程結束短暫時間你無法體會，但相信若你繼續朝著更深、更多元的攝影主題鑽研，你所花的時間與精力，在那時會漸漸現出來，這點是我設計課程的精神，也正我對攝影教學的堅持的地方。🔹
你說若採用這樣子精神，設計每一課、每一個觀念、每一個章節、每一個投影片，直到每一句話，有辦法在短短的時間，教會你更多東西嗎? 我，是做不到的；但如果我們講求「速效」，簡單了解基本做法與原理，然後帶著設備直接開始拍攝，遇到不懂再回頭來討論問題，這樣子不好嗎?
也沒有什麼不好，這點在前幾篇文章我也提到過，因為學習攝影不是個「單程車票」，總是在「基礎 – 創作」之間不斷的來回，從偉大的作品中發現精華點，再回頭看看自己哪裡不足，再做更多嚐試重新創作，但如果你的基礎不夠好，是無法識讀那些讓人感動作品背後的心血如何達成，反之若你不適當踩個煞車停下來思考自己的缺失檢討，要再突破自己的界限也是有限。
先準備齊全後再出發、再回頭檢討? 還是先有了簡單的認識，先出發再說，遇到困難再回頭，哪一種教學課程設計比較適合? 沒有哪個比較好，只是哪種方法適合你，而我的課程設計採取「前者」，希望你準備更齊全後再出發，失敗了、遇上問題了再回頭檢討、再出發，同時我的求學過程那些挫折經驗，以及轉換不同領域後學習的經驗，讓我強調「為什麼 WHY」，比起告訴你「如何做 HOW」來得更重要，不希望你一開始朝著飛翔前進，只希望在往前踏第一步前，先試著問自己「為什麼」，而不是「如何走得好」。
🟥蘇格拉底之死
我常問學生「哲學家蘇格拉底是怎麼死的?」，大多數學生認為「人，總是一死」帶過這問題，知道故事的學生會說是被賜毒酒死的，但我總是開玩笑說「他是被人 “討厭” 死的」。
🔹為何這麼說? 蘇格拉底總是到處問人「為什麼、為什麼」，最敏感也不能問的問題 – 為什麼你要信上帝? 上帝是誰? 真的存在嗎? 信他有什麼好處? 這些不該問「為什麼」的問題惹怒了掌權的人，覺得他是個挑戰威權的無神論者，要他做二個選擇，要嘛認錯相信上帝，不嘛就喝下毒酒去見上帝，此時我相信蘇格拉底喝下毒酒後可能心裡還在想「喝下毒酒，人為什麼會死」吧，我猜。🔹
我不敢拿我自己跟蘇格拉底相比，我也不想淪落到蘇格拉底最後的結局，在面對有限的時間，以及市場彼此競爭之下，儘管我多麼想在一個觀念上做更多的「為什麼的討論」，但學生總是需要更多的實作，以應付未來，或是即將到來的問題 – 我需要學會攝影，來做一點什麼事情，而近期的課程，也試著平衡「WHY 與 HOW 」的比例，這才是我更該做的。
所以我自認我的課程大綱，沒有華麗的外在標題，本身設計也不追求速成速效，更無法讓學生能有一種「哇，一門課可以學到超多東西」的感覺，這些都是我自認的缺點，也只有認同我的想法的學生，願意嚐試上上我的課程，我都非常感激。
也有學生、朋友建議我「既然課程內容這麼多，再拆細一點，多元一點」讓不同需求的學生，選擇更多，如果一味追求「開課、賺錢」，似乎又與我的個性相違背，但這又是另外一個可以好好開一篇數千字的文章來分享，這裡，就讓我們跳過吧。
或許目前開設的線上課程 – 終生閱讀的線上課，較能解決這個問題，若想學得快一點，每天都看一集，並且用 1.5 倍速度播放，觀念學到了，不懂再重頭看；若想要慢慢看的也沒關係，一周看一集，一集看二次都沒關係，享受每天都進步一點的感覺。
再應因疫情下的困境，所以，這樣子的線上課程就這麼「上線」。
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機戰30隱藏 在 [心得] 機戰30破關心得(有雷) - 看板SRW 的美食出口停車場
身為一個老玩家，花了一個禮拜的時間把機戰30破了，
我覺得這次的誠意很足，除了為人詬病的螢光綠介面以外，
劇情跟機體表現都不錯，只是玩完實在沒甚麼力氣再打第二輪...
可能要休息一陣子再來打。
以下有雷
關於等級
等級實在太好升了，錢跟PP也太多了，
大概到中期偏後左右，就已經有駕駛員到90幾級，我那時還默默希望等級能破百...
然後很早就全員G-ace+99級，所以後面聲援也只是賺個PP而已
關於難度
難度還是很簡單，沒有刻意練等，就是照平常一樣放個聲援幸運，
全員平均練，看到劇情關聯的篇章，會刻意拿系列相關的角色出場來看台詞，
並沒有刻意玩無改，但最終也是一隻都沒改就默默破關了，
除了康巴拉V要看劇情必改
關於強化零件
這次的強化零件太~多~了吧
我以前習慣章節整備前都會調整強化零件，但這次零件多到我後來已經懶得看了
也不太裝零件，只有打遺產的時候會調整一下，剩下的零件幾乎都放給它生鏽，
不過有幾個裝了之後最高武器攻擊力可提高5000~8000的，
這我會拿來給二線機體裝，衝擊墜數很好用
關於隱藏人物
我是破關之後才去看看有那些隱藏人物沒拿到的，除了新條茜、法薩麗娜跟米海爾，
還有巨大畢格提姆沒拿以外，其他全部都拿到了，大概是因為我都刻意讓相關角色去打，
所以很多隱藏角色都入手了，看攻略網站上說很多點數看起來很複雜，
但其實多半就是用系列角色去交戰or擊墜就好。
老實說我唯一遺憾的就是新條茜跟法薩麗娜沒拿到(欸)
最後在對決勾爪男的時候，我還刻意放法薩麗娜跟米海爾一條生路 結果還是沒加入QQ
關於機體
我是從F開始接觸機戰的，那時遇到的就是超弱的重戰機主角跟超強的重戰機敵人，
有光束防護罩跟一狗票地圖武器，還會二動，然後盾防看不到，感應砲被劈落...
打起來壓力很大，每次看到關卡一堆重戰機系列就...很想休息，
不過這次重戰機的達巴可以說是脫胎換骨，射程超哭邀的艾爾鋼MKII值得一玩，
劇情也有很歡樂的地方，特別是賈布雷愛上女裝的某人的劇情實在很好笑，
我覺得比較弱的應該是銀河機攻系列吧，實在太耗en了，加上主角一直英雄英雄的喊，
雖然前面覺得很有趣，但太重複的劇情讓人後來有點煩燥，心情好才會拿來用一下。
最可怕的應該還是終極我王凱牙，雖然我很喜歡火乃紀，但這台實在太好用了，
導致勇者王系列的機體後面幾關我都不太派了，
後面原創敵人都很單調，數量又多，打起來很煩燥的時候就會開終極我王凱牙，
用多重行動+勇氣+決心快速清台。
原創系列秒選女角(菸)
這次原創劇情還可以，女主三葉(?)跟雅茲都蠻香的，也還算好用，
不過主角的迴避實在有點薄弱，機體也有點脆，
不太滿意的是後繼機吧，V裡面至少有古朗梵格跟梵格尼克斯可以選，
但這次好像就只是追加武裝而已，比較像是Z2那樣。
關於劇情(有雷)
這代如果有角色加入與否，那某關的對話內容可能會有變動，
像是龍馬加入那關，如果阿姆羅已經先加入，那劇情對話會差很多，
關卡名稱也不一樣。
另外，雷阿斯系列，我記得巨大山伊跟兩姊妹(妲妲?)支線如果沒先打，
就先去打雷阿斯主線的話，那會少蠻多劇情的。
也因為這樣在某關有個bug，就是J跟露尼明明還沒解除霸界眷屬狀態，
結果那關居然自己跑出來幫忙主角群了，真是見鬼了。
其實這次看到提問者一出來，就知道大概又是宇宙大清洗的劇情了，
強制二選一實在是很惱人，我本來會在意天平往哪偏，
還想說開個不同存檔打兩次，但每次有選項的那關，敵人都又煩又多，
最後就....老子不選啦!直接按心情亂選，
最後走到的天平是左傾，走到真理結局，坦白說作為一個最終BOSS，
有點太弱了，不知名戰線裡面的那隻可能還比較強。
槍與劍的劇情
我實在很喜歡槍與劍的戰鬥展現，除了法薩麗娜的戰鬥必開ON以外
梵恩的大決實在太帥氣了，每次終結Boss時都要開來看一下，
梵恩對上某些boss好像也頗多特殊台詞。勾爪男算是很特別的邪教教主boss，
我一直在等他崩潰的劇情，結果後面笨蛋連發實在笑死我。
勇者警察系列
坦白說，我對勇者警察沒有特別愛好，小時候是很喜歡啦，
但因為太王道跟老梗，所以後面就不太追了，
不過這次機戰的勇者警察系列我有認真看完，有一段BGM我很喜歡，
就是在德卡特被洗腦，勇太拿畫要喚回德卡特意識，
還有德卡特跟公爵要融合，但只有五萬分之一機率保有各自意識那段，
用的都是這首BGM，雖然大概都知道結果了，但BGM一放出來還是很感動。
我覺得是融合跟互動最好的一個系列，畢竟機器人+心實在是很適合機戰的題材。
鋼彈系列
我還蠻喜歡假紅色彗星的，特別是他在戰鬥中還偷嗆比良坂龍二的名字，
V鋼彈一直不是我很喜歡的鋼彈系列，這次有嘗試看看卡提珍娜能不能加入，
結果....瘋女人還是瘋女人，連奈伊都加入了說....
鳳凰之前沒看過，坦白說對約拿跟卡蜜兒這對不太有好感，
劇情主要都是這兩位的鬼打牆跟贖罪之旅(?
並沒有特別排斥，但也不是特別喜歡。
阿姆羅跟龍馬和甲兒，是被塑造成同期的戰友，所以也會相互吐槽，
像有一次阿姆羅單獨出任務，就一個人在抱怨龍馬和甲兒沒跟他來，
最後就開始碎碎念起來了，還抱怨艦長不用權限找人陪他XD
後面隊友來幫他還在鬧彆扭。
褲襪脫落就....一路反省吧
魔法騎士雷阿斯
嗯....神曲
但講真的，我覺得少女漫畫系的劇情插進來機戰有點怪，
可能是要在短劇情內鋪陳戀愛情感太難，
結果就是變得很突兀，像是蘭迪斯跟小光...
然後公主召喚魔法騎士來殺自己這段實在讓我有點無言，
但查凱多死後，公主妳是安怎....
結果後來小光被選上支柱後，一句我不當支柱啦JOJO就解決了???
那公主之前也太辛酸了吧
因為雷阿斯的劇情我跳很快，可能有漏看吧，
只是覺得很詭異。
Gridman
作為新系列，我蠻喜歡這次的Gridman，劇情很熱血也很歡樂，
安奇跟新條茜，以及裝備們(?)都很有特色，
可惜的是我最後還是沒讓新條茜加入，不知道哪邊走錯了。
作為機戰30年的紀念作，我覺得算是很有良心的作品了，
這次沒做成關卡制，改成任務制，我覺得會因此讓週回要素有點薄弱，
當然或許有人比較喜歡這種玩法。等充電完再用男主破一次好了..
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