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Bravo 👏
胖姐第一次挑戰*背譜*有點長的奏鳴曲
因為第一次彈比較長的奏鳴曲
不論是音樂細節、觸鍵、樂曲詮釋、樂段的情緒轉合等
真的都磨了好一陣子
今天讓他試著背彈一整首不能停下來（雖然平常已經不喜歡看譜）
但是是很大的挑戰因為這首奏鳴曲真的不！好！彈！
你光聽其中一些鋼琴技巧就有難度
像是快速裝飾音、左手一堆八度音手要張很可愛的快速彈奏、16分音符的三連音等
還有彈的不平均的16分音符😂
雖然媽媽一直在旁邊皺眉頭
但其實媽媽要給你一個讚、我
已經覺得很棒了
因此這次要做個紀錄紀錄一下
下次等完全背熟彈熟再來分享一次
你就會知道這過程都是值得的！！
還是有很多要練習和修正的
不要害怕. 媽媽會陪你的💗
胖胖、加油💪
Excerpt from 表演藝術評論台 review樂評：
“[…] 在今天這場小提琴獨奏會裡，聽著下半場的第一首曲目——易沙意D小調第三號無伴奏小提琴奏鳴曲《敘事曲》（Ysaÿe: Solo Violin Sonata No. 3 in D minor, “Ballade”），小提琴家黃俊文獨身站在國家音樂廳的偌大舞台，謙遜、專注、絲毫沒有獨奏家的高傲氣勢，但音準、音群平均度、雙音等等卻皆盡完美，音樂的感染力竟直接從那驚人的技巧中散發。這時，我們明白，黃俊文的琴音不僅重寫了「技巧」的內涵，也喚回了「炫技家」一詞最原初的涵義。
[…]不論先前欣賞過多少位國際大師的演奏，黃俊文的琴音都能讓聽眾驚嘆：原來演奏技巧是沒有上限的。從最基礎的琴音開始，孟德爾頌的第二樂章緩板展現了他對於全音域、全音量的皆盡打磨，即使最輕薄的弱奏都能保持醇美的音色，穿透力直達四樓。第三樂章的無窮動樂段，對於音準、音與音之間細小起伏的控制細膩至微；柯瑞良諾奏鳴曲的終樂章則能「見識」到他對於琴弓的完整掌控（沒錯，真的是用看的），每個弓段、每種弓法都奏得極好，連演奏家的整個身段都漂亮。那演奏的完整性，絕非來自對演奏曲的正面硬練，而是紮基於他深厚的基礎功夫。[…]當凡格羅夫（Maxim Vengerov）絞盡想像力巧思才鋪排出易沙意《敘事曲》的強大戲劇性，黃俊文只將每個音都拉到「好」，不卑不亢，藝術層次難分軒輊的詮釋便水到渠成。即使眼光放眼國際，黃俊文的技巧造詣仍屬頂尖，幾乎和年輕時的卡瓦科斯（Leonidas Kavakos）如出一轍。
雖言黃俊文的音樂「一切皆技巧」，我絕非意指他的演奏毫無情感表達；相反地，在前面提過的孟德爾頌緩板、以及法朗克第三樂章不斷重複交疊的抒情中後樂段，他用心、卻不刻意地拉出極長樂句，情緒張力毫無中斷，是能深深撼動人心的演奏。聽過他拉奏的法朗克奏鳴曲以及前幾年獨奏會演出的普羅科菲夫《D大調第二號小提琴奏鳴曲》（Op. 94），我是真的相信，只要將所有的技巧細節照料好，不必煞費心思或劍走偏鋒，音樂的動人之處會自己生長出來。
在曲終後，黃俊文仍保謙遜之姿，不以言辭感謝聽眾，只偕廖皎含不斷向全場觀眾敬禮致意，並接連獻上三首安可曲，仍是謙遜而完好的演奏。自始至終，黃俊文表裡如一，毫無一絲炫耀或虛飾，一切都服務著音樂。[…]”
默默的播出了呢～
錄影前兩天接到通知，時間緊迫下喬了細節，想好大概演出的方向，當天早上接到製作單位通知的曲目卻和我完全想的不一樣，裡面沒有大提琴也沒有弦樂，只能自己作曲了，原本預定演出的木大提琴和服裝也臨時更改，緊繃的心情一整天吃不下飯…
彩排時壓縮的時間內要試樂器手麥EMO，還要和樂隊老師喬音樂段落，真心時間不夠用，最後一個上台的我，在後台等到發抖，攝影棚真不是普通的冷，正式來耳機裡卻沒有手麥聲音，只能硬著頭皮繼續唱完，臨場發揮隨意互動，完全沒有Set的狀態下，只能期待播出時效果是好的。
這次錄影讓我體會到藝人工作巨大的壓力，心臟要夠大顆，臨場反應要非常快速，盡力完成後剩下的只能交給老天了，謝謝大熱門讓我更進化了一點🥰🥰🥰🥰
https://youtu.be/VCUd_K1M6Ko
#跨界大提琴家羅月廷
#Hotdoornight
#綜藝大熱門
這是張偉軒小提琴老師為學生所錄製的 小步舞曲G大調 貝多芬 ～ Minuet in G - Beethoven (ベートーヴェン/34 メヌエット ト長調。 篠崎 バイオリン教本 4/5冊） 小提琴演奏示範拉奏 Violin performing
貝多芬的G大調小步舞曲是一首能見度很高的樂曲，你甚至會在很多影音資料中找到大師公開演奏這首曲子，原本貝多芬是寫給管弦樂團演奏但是樂譜已經遺失了，可是我們還是能找到許多改編給其他樂器演奏的版本。
整個樂曲可以分成三部份：ModeratoTrioModerato1.Moderato: 由兩個 8 小節的樂段組成，總共 16 小節。曲調的特點是重複但優雅的八分音符和十六分音符連奏模式。
2.Trio: 特點是流暢、不間斷的八分音符。
3.Moderato:樂曲返回開頭的旋律，但這次不會再反覆。
Ludwig van Beethoven's Minuet in G major, No. 2 is a composition originally written for orchestra, but was lost and only an arrangement for piano could be found. It has become very popular.The minuet is in incipient ternary form, A-A-B-A
the three parts are:
ModeratoTrioModerato
The Moderato section features a melody, marked legato (to play in a smooth, even style without noticeable breaks between the notes).
The trio section features non-stop eighth notes . It starts with an eight-measure modulating passage repeated once and moves on to another eight-measure passage that ends in the tonic, and is also repeated once.
The last section, which is Moderato also, is a repeat of the first section, but without the repeat. It is that which makes the piece an incipient ternary song form: A-A-B-A.
元々は管弦楽曲として1795年に作曲され、1796年にウィーンで出版された。しかし現存するのはピアノ編曲版のみである。これは《ピアノのための６つのメヌエット 第2部》というタイトルで出版されたが、「第2部」と書かれているのは同年に作曲された《２つのヴァイオリンとバスのためのメヌエット》WoO9（但しベートーヴェンの真作かどうかは確証されていない）を意識してのことではないかとされている。
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著名笛子演奏大師俞遜發常去琅琊山，被琅琊山水那種淡然出塵、清麗脫俗而又美不勝收的神韻所吸引，創作了這首笛子名曲。
樂曲一開始，是一段緩慢的弱奏樂段，描繪出琅琊山霧鎖雲遮的朦朧美。群山在笛音中慢慢地醒來，黎明的一抹朝霞，透現出一股蓬勃的生命動力。當樂曲由低音la到超高音do，跨越兩個八度的歷音，彷彿一輪朝陽自雲海間騰空而起，新的一天開始了。
一兩聲鳥鳴，打破了山林的寂靜，連續的顫音，如水波蕩漾，潺潺的流水，從林間流過。
此後，樂曲在女聲的伴唱下，形象地再現了歐陽修筆下那種怡然自得，行吟山水間，暢飲醉翁亭的場面。漸漸地，樂曲平靜了，甚至有些空靈虛幻，似乎已是夕陽西下，人去林空、百鳥歸巢的黃昏了，山林間的一切，又漸漸歸於平靜。
這首樂曲是用低音大笛演奏的，而且第一次採用了人聲伴唱，它所帶給人們的美感是獨特而又悠長的。
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