成人英語再起步課程有眼尖的學生問我:老師,妳常常把學語文比喻成學音樂,你本身有學音樂的經驗嗎?
有啊,學音樂是我童年的重要部分,鋼琴學到ATCL,小提琴學到八級,Flute有學過,沒有考級,還有合唱團,由初級學到高級,有去過海外演出,雖然唱solo的經驗不多就是了。
雖然有考級,但我可以告訴你,我音樂造詣絕對不高,絕對未去到可以教人或創作的地步。
但我音準很不錯,最起碼聽到別人講話或唱歌走音,或者音不準,我一聽就聽得出來,也有基本的節奏感,不會不懂打拍子,自己衝快了,收慢了,也不知道。
對音準和節奏有基本的認知,對我的英語教學有非常大的幫助,因為長期學習音樂讓我經過訓練後獲得一對靈敏的耳朵,學生講話有什麼問題,我一聽就能聽出來,任何錯誤也是無所遁形,瞞不了我的。(我是否指出他們犯錯是另一回事。)
說起來,音樂就算不算學到爐火純青,造詣傑出的水平,也算勉強可以叫學有所成,而且可以把音樂技術運用在語文教學上,也值得感恩。
其中幾個我要感激的人就是:
我的鋼琴老師,她不止彈琴技巧高,寫字也漂亮,我每一次到她家學鋼琴,她也會送一個貼紙給我,貼在五線譜上,我看著她把我要練習的曲目寫在五線譜上面,還有旁邊的貼紙,總會感到愛不釋手。
我還記得,我每一次上鋼琴課,老師都會給我一個貼紙,但是如果我那一次彈得特別好,老師還會送我兩個貼紙。我從這個行為得到的訊息就是,「有上課,有學習,有努力」已經做得很好了,所以有一個貼紙,彈得特別好,有額外努力,不止有上課,還有上佳表現,這就是做得excellent。
老師的鼓勵,給了我一個訊息:「有做,就是做得好,做得好,更是excellent。」(而不是做得好是應份。)
鋼琴老師在海外讀大學,英文特別好。我長大了,從事語文教育的工作,她還會讓我和她合作,幫她的學生的programme notes由中文翻譯成英文。有這樣特別的工作機會,都是多得老師記得我和用心栽培。
另一位是我的小提琴老師,我的小提琴老師不但拉小提琴拉得好,鋼琴也彈得好,所以我每一次去音樂節拉小提琴或者在考試拉小提琴,都可以找我的小提琴老師幫我伴奏。老師在我身旁考試,我也會比較安心。小提琴老師中英文造詣俱佳,除了教音樂,平時還會兼任翻譯工作。
另一位是我的Flute老師,雖然和他學flute不久,但他不但會吹flute,還會吹Clarinet和Oboe,他很喜歡Jazz、Blues和Pop,讓我大大擴闊了的我音樂眼界。
當然還要多謝我的爸爸媽媽,雖然我的家境不算特別優渥,但他們總會帶我去聽音樂會,包括柏林愛樂、維雅納愛樂、Anne Sophie Mutter、Midori拉琴的音樂會,都是他們買票和我一起去的。
還有特別多謝我的媽媽,她深知名師難求,一找到好老師,就算三顧草蘆都要請到她教,還有,不要吝惜給老師的學費,即使每高一級,老師就要加價也好,家裡可以負擔的話,盡可能也不要和老師講價,因為知識有價之處,就是在於其無價,老師有心教的話,教給小孩的東西,是一生受用的。
家裡也有卡拉揚和Simon Rattle指揮的貝多芬交響樂CD,當然還有其他很多CD(未必全部能負擔買正版),讓我每天品嚐美樂。
我還需要感謝合唱團的指揮、伴奏和同學,因為合唱團讓我了解到團體合作的重要性,因為我是獨生女,爸媽擔心我學不會和別人相處,所以要我去合唱團,學習如何和其他人相處,讓我明白,原來和別人相處,特別是女校接觸不到的男生,也是充滿學問的一門藝術。
合唱團的指揮和伴奏都讓我知道了什麼是敬業樂業,對音樂和藝術有要求,如何把對藝術的追求融合在team management裡,還有展示了鼓勵大家恆常練習需要的leadership技巧。
學習路途上,當然還有許多其他扶助過我的人要感激,有空多回憶、多回顧,你會發現學習路途上,只要你肯學肯找,定會遇到良師益友呢!
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「這就是都柏林的生活。康諾的每一個同學都有一模一樣的口音,每個人腋下都夾著一部蘋果筆電。在課堂上,他們熱烈發表意見,即興辯論。康諾無法這麼直截了當地表達看法,也無法陳述的這麼強而有力,所以總是有一種低人一等的感覺,至彷彿在智能方面,他突然變得比原來的自己矮上一截,就連最基本的原理都必虛耗費極大的心力才能理解。然而,他逐漸覺得不解,為什麼同學們的討論內容都這麼抽象,缺乏文本的細節,最後他終於明白,這是因為大部分人都沒真正看書。他們就只是每天到學校裡來,慷慨激昂地辯論著他們根本沒讀過的書。如今他已經知道,他的同學和他不一樣。對他們來說,發表意見,信心滿滿地加以陳述,都是再簡單不過的事。他們不擔心自己在別人眼中顯得無知或自負。他們並不笨,但也不比他聰明,他們只是以另一種方式遊走世界。他很可能永遠無法真正了解他們,而他也知道,他們永遠不會了解他,甚至連想嘗試一下的意願都沒有。」
「因為獎學金,一切都變得可能了。他的房租有了著落,他的學費有人負擔,他每天晚上可以在學校吃免費的晚餐。這也是他為什麼可以花半個暑假的時間在歐洲各地旅遊,像個有錢人那樣大肆揮霍現金。他在電子郵件裡對梅黎安解釋過,至少試圖解釋。對她而言,獎學金是一種自我肯定,印證了她向來的自信,開心地證明她是出色的。而康諾則從來不知道他對自己是不是有這樣的自信心,直到現在,他也還是不知道。對他來說,獎學金是一個巨大且具體的事實,宛如不知從何駛進視野的一艘郵輪,突然之間,只要他願意,就可以免費念研究所,免費住在都柏林,在畢業之前,都不必再煩惱租金的問題。突然之間,他可以在維也納度過一個優閒的下午,欣賞維梅爾的《繪畫藝術》。戶外很熱,要是他願意,待會兒可以買杯便宜的冰啤酒。這個感覺就像他這輩子始終以為是彩繪背景的某些事物突然變得真實起來:異國城市是真的,地下鐵系統是真的,柏林圍牆的遺跡也是真的。是錢,是物質,讓這一切都變得真實起來。如此墮落,卻也如此性感。」
─ ─《正常人》Sally Rooney
#正常人始終不只是一部愛情故事
#他談愛談青春談人際關係談階級差異
#談胡波眼裡年輕人在踏進大學校門前那一天就有所感知的巨大事物
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來探討一種狀態,成功人士不管是企業家、發明家、專家、職業家....很少有帥哥美女(演藝、名人被包裝的不在討論範圍)
原因是什麼,我分析了一些觀察;
美女比較不用努力,當然也有努力的,她們進修,拿到各種證書,學識淵博,有自己的事業版圖,甚至還有把車子、名牌變賣只為了增進自己遠赴海外去上課的學費,也有創業家,她們看似嬌媚柔弱卻有著堅韌不拔的精神。
我探討的是「另一派系的美女」(所以不要斷章取義喔謝謝)
有些長得美的女生,不用努力的原因是因為很多的禮遇,也讓他們從小習慣了任性。
他們不用做什麼粗活,一不小心拐到,馬上有人攙扶替他把手上提袋拿好,一不小心咳嗽有人送上溫水,
他們也不用自己學開車,或是學電腦,只要會把車門打開和把電腦關機即可。
漂亮的女生、帥的男生,從在學生時期,就受歡迎,時常被邀約、被追求,他們都在談戀愛、打遊戲、玩,很多人都卡在愛情這關就死了,也根本無心讀書,
你會發現很多漂亮的女生很早就有了孩子,19、20幾歲就必須面臨扶養責任,而且大多遇人不淑,男人都跑了,過於年輕的社經歷不足,沒有充裕的財務負擔,以至於辛苦的尋求賺錢管道誤入歧途的不在少數,這都是惡性循環。
或者在感情都很悲慘,最常遇見的常態的就是失戀,男友一個換一個,在臉書狀態都是感情的無病呻吟,他們都活在男女關係裡,沒辦法,因為她們漂亮。
因為漂亮,自然有更有趣的事情要做,他們不可能浪費時間研讀,也許不知道台灣或日本的經濟脈動、什麼是安培三箭政策,她們只著重當下的快樂,是不可能寫八萬字的論文,過去國際歷史的柏林事件,他們可能聽都沒有聽過,你很少會看到學霸是美女。
但外貌不是特別出眾的人,他們沒有太過於瘋狂的交際,他們有時間閱讀、思考,連看電影也不是為了約會,而是了解戲劇的創作藝術,他們通常在學業都很出色,
等到了快畢業了,那些美女帥哥同學已經被比下去,但他們依然玩樂、交朋友、夜唱、泡網咖、夜遊、飆車、談戀愛...甚至覺得那些書呆子很無聊,
當要大學的時候,那些看似不起眼的同學已經有了更多的學識,他們可以寫好論文,可以組織社團,參與社會運動,研究金融投資、市場經濟,以至於在出社會更有競爭力。
那些美女帥哥,因當時沒有奠定良好基礎,出了社會就隨便找份工作,但是正常的工作都很辛苦,他們吃香慣了、寵慣了,不會想端盤子、替人加油,所以很多人會跑去拍拍照,產生了各樣的小模、直播、和網紅或是伴遊。
當然小模、直播、網紅,沒有不好,只要正當性的展現,都應該尊重,只是現今媒體的操作與大眾口味的迎合,讓這些群體產生了變質。
也因為漂亮,有些會流連夜生活的女生,成了男人口袋名單,找妹唱歌的時候,便成了亂槍打鳥的對象,而那些美女還以為是自己的人緣很好,享受在被一群男性友人的吹捧中,但事實的本質是,她們比較容易約,用小腦即可上手,
也因為漂亮,所以很多人請客,她們也習慣了吃飯喝酒不用出錢的行為。
這些漂亮的女生,在年輕的時候20~36歲都還可以吃的開,但是你可以觀察10年20年以後,當那些女性到了40、50歲,會變得很吃力,她們不再吃香、不再受歡迎,也許保養的好,也可以充當年輕人,但必須知道,20歲的女生狀態依然不一樣,
女人老了應該要更有內涵,不再只有性感而是知性,才會讓人尊重。
如果她們的受歡迎是從外貌來的,那麼成也外貌敗也外貌,當沒有了外表也就在人群中黯然失色。
倘若一個女人的受歡迎,是她的職業、身分、三觀、智慧,大家會欣賞她的專業、品格,會邀請她擔任嘉賓或座上賓,想和她交流,聽她的談笑風聲,這時候這個女人是被尊敬的,而不是隨便找來的濫竽充數。
這樣的女人即便到了5、60十歲都很有市場。
那些成功人士,王雪紅、蔡英文(撇開喜好)這種女性,他們對於自身的要求很高,從求學時期就很自律,
或是辜仲諒、李嘉誠、國家領導...那些企業家都是吃苦耐勞,非常辛苦的打出天下,他們不可能放縱自己夜夜笙歌,就算曾經年少輕狂或面臨壓力的沮喪,也會在短時間勵精求治。
很多企業家都是每天工作12小時以上,你們看到那些遊山玩水的人,通常都是二代三代,沒有真的在經營企業,他們只會揮霍、擺闊,只會花家裡的產業,
不然一般的成功人士,他們都苦待自己,逼自己做日復一日看似不起眼的學習,但卻是每一天不可或缺的紀律。
不以貌取人,但現在社會總總的現實還有網路媒體風向都是以外貌來定位一個人,導致大家只著重外卻忽略本質的重要性,
也因此網路的網紅、網美網帥的崛起,但有好的外貌應該用自己的優勢帶出好的影響力,而非只是變成社會亂象腥羶色的媒體現象,
現在台灣,沒有出什麼偉大企業家、發明家,「只有土產的網紅,但狗肉再香,也上不了正席」
過去的年代,實力堅強的人很多,但現在時代過著「窮充」的生活,就是雖然平窮卻很充實的假象,
網路與科技的發達,讓人們忘卻了許多既有的現實,他們在網路經營自己、網路做生意、建立在虛擬的社交,
世代的年輕人當中,沒有一般上班族的規律生活,肚子餓了就去便利商店微波食品就能飽餐不會餓死。
去加油站人員說:加滿?他們說加250。
台灣經濟出現了重大的危機,年輕人喪失大志、草食化,喪失物慾和成功欲,大家失去了競爭力與發展。
嗯..話題怎麼偏移到這塊,
言歸正傳,如果你很美很帥,那麼恭喜你,你有很好的優勢,不要浪費自己的資源,好好建立自己的產業,
盡一份微薄的力量,也許是一段話語、一篇文章、一場演說、一段短片、一句歌唱、一個思想、創造,都可以為社會帶來不一樣的改變。
#當然事情都有一體兩面
#美女帥哥也有內外兼具
#我只是以大眾現象來分享
#謝謝你們的收看祝福大家
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一輩子偷偷藉由小說來偷偷抱怨自己太太公主病的費茲傑羅?
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#大亨小傳 #費茲傑羅 #書單
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那是西元一九二五年。時年二十九歲的費茲傑羅剛剛出版了《大亨小傳》──他尚且是個炙手可熱的文學新秀,娶了貌美又有才氣的名門千金賽爾妲(Zelda Sayre);同時為了揮金如土的奢華生活,他必須快速產製大量短篇小說供稿給通俗雜誌。他自己就是明星,他自己就是幻象(一個天才作家,一位美女,一對璧人,觥籌交錯,彷彿一場永恆的電影,絕無散場燈亮之時)。那想必就是出生於冰雪之鄉明尼蘇達的費茲傑羅的夢想,他的愛,他個人的顛倒夢想,他身處其間的海市蜃樓。伊格言說,沒有什麼比對熾烈愛情的執著與貪婪更頹廢更「誤事」的了,也沒有什麼比那樣的堅持更動人的了。我們很難用任何文字去再現《大亨小傳》中那世故與天真、清醒與迷醉的奇異並存──對,《大亨小傳》最厲害最深沉的地方正在於,作者費茲傑羅既無比清醒地譴責了幻象的欺騙性,同時卻又誠摯而充滿同情地讚頌了幻象的美麗迷人。
故事結尾,蓋茲比已死,豪宅人去樓空,尼克已決定離開紐約,放棄金融投機事業轉而回鄉。但放棄幻象真的是常人辦得到的嗎?不,別傻了,就算是得道高僧都不見得辦得到了。所以,為了這些,為了人類永恆的顛倒夢想,《大亨小傳》的結尾這樣寫:
我們繼續前行,像逆流而行的船隻,不斷地被浪潮推回到過去。
飛蛾撲火。這同樣可能是文學史上最著名的小說結尾之一了......
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
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Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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柏林藝術大學學費 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的精選貼文
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黛西顯然依舊依戀著蓋茲比,然而同時卻又態度曖昧──她舉棋不定,不知是否該就此放棄不怎麼完美的婚姻(以及相當完美的物質生活,以及「慣於」此類生活的惰性)。而蓋茲比呢?伊格言說,他比黛西單純得多;毀滅他的並不只是他對黛西的純愛,還有對純愛的貪婪。那貪欲如此純真無邪,璀璨耀眼,如同鮮花、香檳泡沫或豪宅中川流不止的人群般指向永恆的虛空。問題在於,對純愛的貪婪是有罪的嗎?對幻象的迷戀真是有罪的嗎?
故事中緊接著發生了一場現實定義中的「罪行」。湯姆、蓋茲比、黛西、尼克一同開車進城去,準備前往另一場聚會──對吧,我們說了,當然要想辦法把所有人都湊在一起才有戲;那也是好萊塢通俗電影的敘事技術之一:快速升高角色間的衝突以導向結局。炙人的暑熱隱喻著所有人內心的焦躁,預示著災難即將來臨。一場致命車禍發生了,同車的蓋茲比和黛西不小心撞死了人,而執掌方向盤的正是黛西。
對,「死亡」和「罪行」緊接在這繁華宴席之後。這當然也是為了召喚最強烈的對比:一切事物皆瀕臨毀敗,而城市的無數幻影正試圖將其自身之輪廓隱沒入漫無邊際的蒼茫暮色之中。怯懦的駕駛黛西隱瞞了此事,因為有人十分樂意幫她隱瞞;那就是痴痴愛著她的蓋茲比。他乾脆謊稱自己就是駕駛,替黛西頂罪。在這罪行和死亡的場景之後,費茲傑羅如此描寫敘事者尼克與大亨蓋茲比的最後道別:
我們握握手,我慢步離去。走到樹籬的時候,我突然想起了什麼,於是轉過身去。
「他們是一群混蛋!」我隔著草坪對他喊道:「他們那群人全部加起來都比不上你!」
我一直很慶幸當時說了那句話。那是我對他說過的唯一一句讚美,畢竟我從頭到尾都沒有贊成過他。剛開始他只是禮貌地點點頭,接著他臉上綻放出那種容光煥發的會心微笑。他那件華美的粉色西裝在白色臺階的相襯下顯得特別鮮豔。我想起了我第一次來到他這棟豪宅時的情景,那是三個月前──當時他的草坪和車道上擠滿了猜測著他是靠什麼罪行賺得大錢的面孔,而他就站在臺階上,隱藏著他那無罪的夢想,揮手向他們道別。
回到我們最初的問題:人為何總愛上不該愛的人?......
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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