其實我不確定.......都2021年的第三季末了，還有人跟我一樣現在才看完《愛的迫降》；但既然看完了，也成為我少數認為的佳作，則我便想寫上一寫了。
#以下談設定與心得_不爆劇情雷 (這部過了快兩年，又這麼紅的，真的有人沒看過嗎?)
我其實以往追劇不多，這也是我第一次完整看完的韓劇；之所以會想看，是因為這兩年該劇的名氣實在太大，在抱著姑且一看的情況下點開後，只看了兩集就把我抓住了。
為何說"姑且一看"呢?
幾年前紅爆台灣的《我可能不會愛你》也是如雷貫耳，但我半個月前點開來，一樣是看了兩集，就決定將它......再往後推延到我有空時再看了。
我也不是不喜歡那一部，只是它的節奏沒能抓住當下的我。
"抓住"是個很抽象的詞，其實談的就是"眼緣"，但除了這個也跟劇情編排本身有關。我不想越描越黑到後來被死忠支持者覺得我在說外國月亮比較圓，所以我直接談談"我為何被抓住"好了。
先說個題外話。
一般(好萊塢)商業電影都是以一百分鐘為標準，而電影劇本通常就是一分鐘一頁，所以一百分鐘會有一百頁(這不廢話嗎?)
而節奏就很重要了，在這固定的時間裡面來做出起承轉合，來讓觀眾融入劇情之際，還能被裡面的節奏帶動，達到哭笑喜惡、峰迴路轉的效果。
節奏抓得好，很多缺點就可以被忽略；反之，節奏抓得不好，很多不是缺點的地方就會被放大成為缺點(所以，節奏太慢本身就是一個缺點，會讓人看得很煎熬或是睡著)
電視劇跟電影不同，撇去技術層面跟經費限制，其實還是有些地方是很重要的--- 例如節奏。
我看過日劇不多，就是十部左右而已，也曾經跟著日本台的戲劇往下看，看到好的也看到壞的。
日劇裡面有一個特色很重要。那就是"節奏的掌握"，一般的日劇大多10~11集(這是指一般水十、土十、日十之類的戲劇，大河劇、晨間劇集數就會很多)，編劇要在這十(出頭)集中把故事講完，這就考功夫了。
首先是說故事的功夫，要怎麼設定出一個大小合宜的故事，足夠豐富的故事圈與人物關係圈，然後能在這個集數中交代清楚。這還是基本功，更重要的是要能引人入勝，這就很吃節奏了。
而好的日劇，常常會讓每集劇情段在要緊處或關鍵處或是留下一點懸念，好讓你很期待下一集的到來(因為水十、土十、日十，這種都是一週播一次，所以節奏尤其重要，因為它就是要讓你掛著這件事-----達一個禮拜之久..........)
簡單說，大家都會有"追劇"到廢寢忘食的體會，一旦出現這種情況，表示眼前這部劇的節奏有"抓住"你----這就是我一開始想表達的。
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《愛的迫降》這套劇是好看的，但我認為其精彩不是來自於絕倫的想像或是出人意表的發展，#而是它工整且節奏掌握得宜 (嗯.....至少前三分之二是啦)
這部劇總共有16集，每一集平均起來居然都有一小時20分鐘之長，總長度大約1300分鐘(超過22小時)的片長足夠讓編劇講完一個長度很長或寬度很寬(包含幾條人物線、過去未來、伏筆破梗)的故事。而編劇也掌握得很好。
這裡的"掌握很好"指的是節奏讓你不認為一集真的有80分鐘之久(一部電影也才100分鐘上下)，這表示故事說得很流暢，讓你忘記時間了。
而這部片另一個特色是"很工整"。我所謂的工整指得是故事展開的幅度洽當、收官也收得不錯，每個主要與次要人物都有交代到結局。
值得嘉許的是劇中每一個小零件、每一個小動作、每一句台詞幾乎都有用處跟意義，這表示伏筆很多，也都很用心把這些伏筆在適當的時間破梗，並交代得清楚。
甚至每一集的尾巴都會有一個類似彩蛋的模式，替劇中沒有交代的梗做了解說，甚至是用來倒敘兩個主角過去在瑞士意外相遇的各種事情，來營造出這個相遇不是"偶遇"，而是"註定"的氛圍。
先不說這種節奏的掌握在台劇、中國劇中是鳳毛麟角般的存在，這種工整其實更是少見的；不然港台三地也不會有這麼多長壽爛尾劇了.............(日韓看的是一個作品，港台三地看的是一個日常習慣)
(值得一提的是，雖然編劇只列出朴智恩一人，但我不認為這麼工整且長的劇本，可以由一個人搞定；我比較相信是集體構思，然後掛名在最有名或最有權的那一人身上)
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而在演員方面，劇組沒有特別找年輕又貌美的女星，而是找貌美又有演技的女星，這就能看到用心了。畢竟，可以在年輕的女星中找到美艷絕倫的，但要能夠如孫藝真這樣演技扎實，要能在幹練、冷酷、天真、爛漫、撒嬌、搞笑、深情、任性與傲嬌中拿捏的這麼好的女主角，可不是往年輕女人堆裡扎就能找到合適的。
而且在戲中，女主角的情緒與身分變化之複雜離奇，其實遠遠大過男主角............看過的也都知道，男主角就是霸氣、冷漠、面無表情、眼中含淚、深情款款這幾個而已，相較於女主角-尹世理的複雜多變來說，難度小了很多。
而大家能恰如其分的把演技發揮出來，是這部片能被撐起來的最大原因。(所以 這是一個很值得大家留意演技的連續劇，尤其是孫藝真以此證明了她能成為唯一一個1980後出生，而拿下韓國三大電影節影后，靠著真的不只是長得可愛而已)
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說完了優點，來談談缺點吧。
雖說是缺點，卻也不算是。因為這就是一部偶像劇，基本上不能太較真；很多不合理的情節，其實也不用過分放大。
所以，一開始女主角從兩三樓高的樹上掉下來，男主角可以直接抱住而腰椎沒出問題---這種事情，其實不用深究。
男主角185公分的身高，在病房外不吃不喝不尿不睡的站上一兩天而不會腰痛腳痛，這種情節也可以忽略........
反而是節奏畢竟還是會因為裡面的諜報情節與情愛戲份的影響，最終有些不一致了。
整體來看，第十集之前的節奏都很明快，劇情緊湊、伏筆與巧思迭出不斷，危難、破梗、得救等情節也是層出不窮；加上每每斷在要緊處後，再給你一個破梗彩蛋，會讓人不斷的想往下追(還好可以一次追完，要真的如當時韓國tvN每周末才播放，我大概會瘋掉........)
但從第十一集開始，故事從"情節線"轉換到"感情線"時，節奏就開始緩慢起來；這段交代他們感情深化的過程，跟之前的節奏差很多，甚至有一點"拖戲感"。
隨著反派在15集初有個著落後，剩下兩集便是編劇用來做最後收官的時間。沒錯，整整200分鐘用來交代支線與所有人的結局............這時候，真的就是一邊玩手遊一邊消化劇情的時候了。
畢竟，編劇企圖用1300分鐘來講述南北企業、軍政高層、兩對(兩段)感情，還有旁人的微背景，還要理清這個背景展開的矛盾衝突並給予一個說得通的條理，那要把每一個環節都顧到，就需要花一點篇幅。
但200分鐘已經是兩部電影的時間了..........加上，前面十集緊湊，後面四集寬鬆，最後兩集的節奏又更慢了(還不是都跟主角有關係)，這就會讓人覺得相當無法入戲。
畢竟，他們花了很多時間在兩位主角身上，一部份在第二男女主角上，其他人就是插花；現在要顧到收官完整，而讓大家要看每個人的結局，就會讓人有一點..............虎頭蛇尾感?
#以下有劇情爆雷--------------------------------------
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況且，當最後說通後，為了不太過份偏離男女主角的背景設定，兩人最終無法天長地久的廝守。
因為兩人之所以困難險阻，便是因為男方是北韓高層的嫡子，女方是南韓財閥家族、世界知名品牌的執行長----------一旦兩人成婚同居，不論是在韓國境內或是境外(變成男方脫北叛逃、女方結交敵匪)都會引起軒然大波。
所以最後兩人成為一年(只能在第三國境)見面兩週的超遠距離戀愛，只比牛郎織女還好一點......(這也是裡面的其中一梗)
雖然最後也是有情人終成眷屬了，但以一般常人理解來說.......一年只見面兩週，此外不准通信、通電、通話的戀情，應該很快就會夭折了。
只能說，偶像劇賣的其實就是一個"美麗的理想"，是一個"王子跟公主最後過著幸福美滿生活"的氛圍...........只是這個氛圍被最後長達200分鐘的收官打壞了。
畢竟我們習慣在一百分鐘的電影裡面，"轉"之後的20分鐘內迎接"合"的結局(這意味著在電影最高潮後，餘味尚在時開始收尾)；面對這個長達200分鐘的收尾，自不免意興闌珊了。
更何況"王子跟公主最後幸福美滿了"，卻依然無法"一起生活"。在正常人的感情經驗裡，這都是一個會分手的節奏...........
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最後的最後，談一下整個戲劇的背景。
南韓總統文在寅上任後，為改善南、北韓緊張的關係不斷努力，主動爭取雙方對話，不久後更成功北韓領導人--金正恩舉行了幾次會晤，被視為兩國關係破冰的突破。
所以2017年一樣是由玄彬主演的南北韓警匪喜劇《機智同盟》應運而生，《愛的迫降》也是同時期的作品，不能不說這其中本來就有現實政治因素存在。
但最後還是不免有一個韓國各自表述的結果發生-----南韓覺得太美化北韓，但北韓人卻認為太醜化北韓了...........
而《愛的迫降》裡面帥氣正派、武功高強的北韓主角，自然相當政治正確了；但再怎麼政治正確，還是無法(或不敢)凌駕在空想之上，也就是除非南北韓統一，不然男女主角無法名正言順的長相廝守。
但，這部劇拍的這麼好、這麼工整，誰還管得那些合理、合邏輯，但不合常情的結尾，還有若干沒有被交代的小細節...........(總政治局與軍事局最後的鬥爭? 利老爸沒有追查長子死因的最終真相??)
女主角這麼美麗可人、男主角這麼帥、節奏這麼緊湊、劇情這麼工整，已經是很難得的佳作了。
而且，第一男女主角在今年年初宣布交往，第二年女主角也在四月被抓到交往了，也算是有好的結果了。(玄彬真的是艷福不淺，歷任女朋友都是拍戲完假戲真做了.....嘖嘖嘖，這些機會都不屬於我的.....)
韓國tvN台史最高收視率的戲劇，實在名不虛傳。
沒看過的，我推薦去看看。
已看過的，可以再刷一下。
我都考慮列入再刷名單了 (舊的《東京愛情故事》我就很想再刷)
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#應該都看過了吧?
#這篇寫完才發現字也很多
#但你們應該習慣了啦
每週一、三、五的晚上10點半，一起看、一起想、有瞌睡蟲一起養。
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東京愛情故事劇情 在 Re: [問題] 東京愛情故事為什麼被稱為經典呢- 看板Japandrama 的美食出口停車場
※ 引述《changatcmu (台中金城武)》之銘言：
: 最近花了幾天的時間
: 把這齣被稱為經典的日劇看完
: 但實在不太了解
: 為什麼他會被當作經典呢
: 從劇情來看
: 說真的節奏超慢
: 後面幾集(不算結尾)
: 根本就一樣的事情一直重複
: 一直上演著不停的猶豫不決
: 尤其是完治幾乎每次接起電話都是里美
: (印象中只有一次是莉香阿QQ)
: 實在令人不耐
: 從結局來看
: 討論愛情的日劇應該多得是
: 雖然大部分都是喜劇
: 不過還是有不少悲劇結尾的
: 從主角來看
: 完治跟里美在這部戲裡的表現
: 說實在讓我煩躁憤怒到沒辦法好好看
: 甚至莉香的情感戲也有類似的感覺
: 反倒是三上的場面讓我最舒服
: 從故事意義上來看
: 我覺得是在探討
: 現實與理想中的愛情的差異
: 從劇情 結局 主角 故事意義來看
: 並沒有特別經典的地方
: 而且整部看完之後還有很多莫名其妙的心情
: 所以為什麼這部會被當作經典呢
: 還是這些元素組合起來
: 就變成經典了
: 大家覺得呢？
: -----
: Sent from JPTT on my Asus ASUS_Z012DA.
這部戲經典之處在於它的內容「領先你所處的社會十幾年」
它的主題就是都會、年輕男女、快速、勇敢、捨離。
都會：主題曲片頭各式各樣高度發展的都市場景，象徵現代人所處、以及未來即將
身處的環境。
年輕男女：剛出社會的男女為主角，訴諸的對象涵蓋都會新鮮人和向下對愛情幻想
憧憬最腦補的學生族群，完全是建立男女愛情觀基礎的年紀範圍。
快速：主題曲就直接示知予你的概念「突然」、那些路上匆匆的行人、公共電話一批
又一批快速輪換交替的使用者，速食愛情意涵不言可喻。
勇敢：公開場合、大膽示愛、拋棄靦腆、喜歡就說、違反常態大方展現的女追男逆向
告白。
捨離：不必單一伴侶、不行就換，無須囿於社會眼光一個對象死守到底。
這些領先你所處的社會在哪裡？
分兩個方面看，第一就是當時台灣所在社會真實呈現的男女戀愛婚配是什麼情形。
這部戲是1991年底在台灣第四台播出，依當時還沒有現今第四台普及率的狀況來看，
大約要把三台正式播出涵蓋率及口碑最大化的1992年一起計入，距今大約26年前，
這年代相當於你父母叔伯姨嬸談戀愛和準備走入婚姻的年紀，此時自由戀愛風氣算是
剛剛開啟一陣子而已，你可以回去統計一下你能問到的這些人，相信你可以得到一個
很普遍的結果，這時候戀愛結婚的人很多還在相親結婚，或是只單戀一個對象，純愛
幾個月約會牽牽手、親親嘴、摟摟腰，甚至婚前沒做過就賭進婚姻的，好一點的大概
有一兩個戀愛對象經驗，婚前做什麼可能有，但不會太多太開放的。
第二個方面就是當時台灣影視戲劇作品大多在幹麼？
簡列一下，主流的八點檔是碧海情天、京城四少、戲說乾隆、郵差按鈴系列、婆媳過招
七十回啥小的，還有前面推文有人提到那個嗶波他媽爆幹醜跟妖怪一樣的浴火鳳凰，
跟愛情比較有關的大概就他媽老古板瓊瑤系列正開始，還有軍官與淑女這種稍具概念的
時裝男女偶像愛情劇。
電影呢？沒錯，就是與龍共舞、逃學威龍、什麼上海灘賭聖這類。
從這裡來看可以發現，不是什麼歷史劇、家庭劇就是喜劇，有男女戀愛的劇除了
他媽的反家庭社會指定婚配逃跑套路的瓊瑤阿姨劇就是淺點即止純純戀愛的與龍共舞
大陸雞和逃學威龍小叛逆純愛朱茵這種，像是軍官與淑女這種標準偶像劇前身形式的
內容，範圍依然鎖在純愛而已，你不會看到那個女一涂善妮可以跑去跟男三庹宗康上
床，或是女二張庭因為傷心男二焦恩俊花心就跑去賣肉跟男一亂搞，這是不可能的事。
男女關係稍微複雜一點的水雲間這類劇種也略具雛型而已，台詞、氣氛、人物設定和
形塑根本不會像東京愛情故事這麼直接露骨，在當時可稱之為「貴圈真亂」的程度。
綜合這兩方面來看，當時不管是真實社會氛圍或是「大眾向客群與時段」的影視作品，
幾乎不會有這種描寫，東京愛情故事實際上真的就是領先你不知道幾年，車尾燈都看
不到。
東京愛情故事在那個時候播映，並沒有影響到父母輩那代已經建構完成的戀愛婚配觀，
他們已經受到上一代比較傳統的概念定型，去戀愛、結婚了，它影響的就是下一代的
觀念。
於是漸漸地，你開始發現周圍的觀念有點不一樣了，你各位可能或親身經歷過，或是
眼見耳聞周遭朋友的經驗，男生會被女生或明示的主動告白、或暗喻的對你透露好感
了，大庭廣眾之下互相示愛變得稀鬆平常了，交往的時候上床只是基本款，不再是傳
傳紙條寫寫情書牽牽小手了，像關口里美這種跟兩個男性好友都上過床平常還會生活
在同一個環境看似離譜又荒謬的事情在生活中也變得沒什麼了，想想那種平常都在一
起生活的班對換來換去，講難聽一點表哥表弟表姐表妹彼此都知道在一起過還上過床，
然後分手換一個還在同個班級裡面一起上課吃飯打球出遊，在這之前根本是無法想像的
怪事，但這些漸漸變得沒什麼了，戀愛交往態度變開放了，不會死守著一個人硬撐了。
如果參照社會現實狀況講得難聽一點，你各位現在可以享受女生大方示愛、渣男可以到
處亂槍打鳥這個做過膩了就換下一個、開放的床上觀念、沒這麼喜歡沒關係先做再看看
學生同居天天做，班對這個同居做完下學期換跟另一個變班對再同居再天天做，、甚至
女生主動約跑等等紅利，不就是領先時代十幾年的觀念植入人心來的嗎？
關口跟三上做、三上做了還打電話跟好兄弟丸治講、莉香喜歡就開口跟丸治要求上床，
關口跟三上做過還跑去跟丸治做、丸治最後還回收、三上跑去跟女三又做、女三又回收
三上，你各位今天有這種環境，除了當初領先社會十幾年這個「貴圈真亂」的功勞，
可能還得感謝一下赤名莉香這個祖師姊姊咧。
至於東京愛情故事為什麼經典，絕對不是因為觀念開放才領先你十幾年，以前看可能看
不懂，甚至現在看坂元裕二寫的作品會覺得為什麼東京愛情故事風格有點不太像是他寫
的，不過仔細想想就會發現他當初這個寫法才真的是成為經典、領先十年的關鍵。
赤名莉香說實在的在原著之中大家都很清楚沒有這麼可愛，講難聽點就是bitch，不管
是當初傳聞製作方有什麼陰謀所以才改寫成形象稍微比較好的女孩兒，或是時勢所然，
最終寫出來的就是這個比原著內斂一點的赤名莉香。
你要傳達一個概念，在當代使用一鳴驚人、離經叛道、震驚當世的手法，其實也不難，
故意挑戰當代只要把當時還無法接受的東西加油添醋形塑出去就可以了，但是東京愛情
故事的赤名莉香並沒有用這種超開放的婊子形象出場，如果當初用了這個版本的赤名
莉香，或許可以受到矚目，但可能未必能像改寫後的那個版本，把性開放、敢愛敢恨
、速食愛情這些觀念更隱晦地一點一滴慢慢滲透深入內化到人心，簡單說你在赤名莉香
身上收到那種大鳴大放的開放式戀愛觀念是自然而然不自覺就接受了的，因為她人物更
緩和、更可喜一點，你接受的也就更輕鬆更不需要多餘思考一點，
你慢慢就覺得：
「其實她這樣好像也沒有什麼問題啊？」
「喜歡就做有問題嗎？」
而不會覺得：
「哇靠赤名莉香單純只是個婊子吧？跟她一樣好像很亂」
「純愛個雕啊，這種劇的影響力就只有單純養出渣男和撲馬觀念而已吧」
所以回想起來，慢慢理解坂元這麼寫，還真的是比較好的。
另一個例子，東京愛情故事為何是經典，不是刻意挑戰當代或觀念領先就會是經典。
其實你可以寫出類似「在愛情的世界裡，不被愛的那個人才是第三者」這種台詞給
裡面的角色直接唸出來，很潮、很帥、奪人目光。
但是你可以看看看東京愛情故事的關口里美，他媽的今天爽就去三上砲房跟三上打X，
明天不爽就裝可憐使心機明裡暗裡雞拔毛的絆馬索一堆給人設套，她在永尾丸治和
赤名莉香之間根本完全不用登堂入室奪取名分，就已經在兩個人建構的粉紅泡泡裡面
完成了「在愛情的世界裡，不被愛的那個人才是第三者」這個偉業，這甚至在她還沒
取得和永尾丸治之間的戀人位階、或是上床打X這些作業之前就完成了，哪裡需要他媽
的耍屌台詞宣之於口。
這是後來回想認為符合坂元裕二手法的原因之一。
坂元裕二早在無形之中，就已經傳遞這個十幾年後看起來好像不明覺厲的東西到你
心裡了，根本就像「SBL投三分領先NBA」和「CPBL彈力球領先MLB」一樣潮。
比人家領先，又比人家隱晦地影響你而不自知，就是經典。
等你想到觸控手機，賈柏斯都死了。
這就是人家之所以為經典。
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