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「活著就會有希望‧相信就會有奇蹟」❤️

演過將近500場的舞台劇，和台灣各大劇團幾乎都合作過，我用我的人生經驗，去豐富劇中的角色；而劇中的各種劇情，也在療癒真實生活中的我！

過去的一年半，我們熟悉的「劇場」，遇到了前所未有的浩劫～百老匯休館、太陽劇團倒閉、無數的演員和工作人員失業，這才驚覺到：原來我大學學了六年、視之為神聖又尊嚴的殿堂、還把它當成一生職志的「劇場表演」，原來是這麼樣的脆弱和不堪一擊。

構思了3、5年，籌備了2年，排練了半年的一齣戲，當疫情崛起，風聲鶴唳，大家還沒封城，劇場就先停演；等到大家解禁，隨時可以重返工作崗位的時候，這些「劇場人」卻只能重新爭取場館，安排檔期，要想再重返舞台，最快也得等半年、一年以後，有些戲甚至就從此封箱，人間蒸發。

我的天哪！劇場這個行業的CP值未免也太差了吧！
工時長，薪資少，風險大，聲量小，演得好是應該，演不好會被黑翻，即便如此，還是有很多人憑著一股傻勁和熱情在這個行業裡面硬撐著，就為了那短暫2個小時的演出，在舞台上帶給觀眾的「希望」和「奇蹟」，以及這稍縱即逝的成就感，讓大家一路艱苦走來，卻能熬到現在。

今年的封關已經是第二次了，何時能解禁也是未知數，但我知道今年被迫停演的40幾場演出，有些戲要等到明年下半場才能重返舞台，劇場從業人員也算是疫情之下的重災戶，不過令我感動的是，我身邊認識的劇場人，大多數都還堅毅不撓的在等待著雨過天青的那一天，因為The show must go on！

當幕啟、燈亮、音樂走的那一瞬間，期待你和我能再次相遇在劇場，我在台上揮汗當演戲的瘋子，你在台下享受當看戲的傻子，大家一起笑看劇中角色的人生，也一起用他們的人生歷練，來療癒我們現實的生活，大家一起加油吧！
活著就會有希望！
相信就會有奇蹟！

果陀劇場　表演工作坊　綠光劇團　全民大劇團　花雅劇坊
#生命中最美好的5分鐘 #絕不付帳 #暗戀桃花源 #一夫二主 #瘋狂電視台 #會演是英雄

#好好說話
#別讓疫情影響心情
#笑可以增強免疫力

《四十年的江雲暗戀》

本週《茜問》，來賓是四十年前在台灣創造劇場奇蹟《暗戀桃花源》的導演賴聲川。從《那一夜，我們説相聲》《寶島一村》⋯⋯《如夢之夢》，表演工作坊即不斷創造奇蹟。

其中《暗戀桃花源》不斷重演，第一代女主角丁乃竺，接下來高潮是林青霞及和她演對手戲的金士傑。悲劇的暗戀，説著時代如何撕裂人的一生，情感，命運，記憶。即使重逢，也如湖水倒影，美而不真實。喜劇的桃花源，説著明代通姦偷情的男女，其慾其情，大鬧一場，沒有了時代的糾葛，情愛不必太當真。

同一個舞台，同一齣戲，不同的時代，説的都是愛戀，一個悲，一個荒唐之間卻也充滿了喜劇感。

四十年了，賴聲川永遠有他無窮的創意。他不再重複舊戲，而是對話舊戲。那些曾經扮演雲之凡的，四十年了，他曾經如此入戲，有沒有什麼話想對這個似曾相識，似乎真實存在的「人」，説什麼？

林青霞當年走出大銀幕，挑戰舞台劇。那一刻的林青霞已經看出她日後的改變。她在香港大學旁聽龍應台的課程，如學生般大量閲讀蔣勳、白先勇的小說及散文。

她不只是庭院深深，窗外的女孩。

林青霞在東方不敗中，轉換了自己的角色：在舞台及文學的追求中，她希望自己可以更「深」刻一點。

扮演了暗戀桃花源女主角近四十年後，林青霞寫下一連串的信，給那個她心疼、她為其扮演過、她有那麼多話想對這個被時代把什麼都剝奪的女孩説的話。

在《江雲之間》賴聲川的老戲新詮釋裡，重逢的人，永別了。四十年來不斷演繹他們的所有男女主角，卻重逢了。

本週《茜問》：來賓：賴聲川，賴梵耘

「暗戀之信與戲」
林青霞 黃磊 賴聲川 串起40年暗戀桃花源【茜問完整版】
https://bit.ly/3weNIIe

#江雲之間

我居然錯過了台北場！只剩下台中場（6/5、6/6）以及高雄場（4/17、4/18）了！！！
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《江／雲・之／間》錯置四十年的生命詩篇，顛沛流離於江雲之間

《江／雲・之／間》是一部劇場詩歌，向臺灣劇場，也是向世界華人劇場最著名的一對錯置的戀人致敬。江濱柳與雲之凡，這兩位《暗戀桃花源》裡〈暗戀〉的主角， 1948年的上海認識、戀愛、分手，四十年後在臺北的病房裡重逢，已都是白髮老人。 《江／雲・之／間》填補了兩人四十年來的生活，透過信件的往來，以及收不到的信件，從兩個人的個人心思走入一個時代的倩影。其中，記憶本身就是一個最重要的角色。 賴聲川第四十部劇場作品將邀請曾經飾演過江濱柳與雲之凡的林青霞、黃磊、丁乃箏等共襄盛舉提供兩位戀人不同時期的信件。《江／雲・之／間》劇作的後設性也將創造獨特的劇場文學美學，由著名歌手胡德夫不經交代的同時在舞台上進行演唱會，向原著《暗戀桃花源》的複式結構致敬。 張震及蕭艾將飾演年輕到老的江、雲。信中勾勒出臺灣一個特殊的時代，豐富的景象也將由十一位演員完成。《江／雲・之／間》是一個輓歌，也是一個里程碑，臺灣劇場第一次用自己的原創劇為靈感作二度創作，顯示出臺灣劇場的多年來累積的深度、厚度及創意精神。