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《致不在場的他們與遲到的我 (電子書)》，李璐，時報出版 ＃每天碎念一本書

購買的機緣很單純，在粉專的互動通知偶然閃過李璐的名字，衝著一個讚的義氣加上非常難得，集滿所有推薦人都是自己喜歡的作家，這同步率 100% 的品味，一定要支持，哈哈。

書買下後緩慢地還著更久遠前的書債，放了兩、三個月。偶然翻開後，不得了，欲罷不能！優異的推薦專文與序詩都讓人更加期待。
看開頭仔細地寫薯餅蛋餅立刻曉得是自己喜歡的那種小說，文字控制的基本功以及在意沒有人在乎的事。

劇情推進的模式很像《達文西密碼》，只是裡頭引用的作者與作品全都是臺灣文學萬神殿中會豎起雕像的大人物，五年級這輩內向世代，自殺死去的三人。為了救回可能自殺的同學，試圖解開小說內的小說以及小說外的小說隱含的迷團，以及《致不在場的他們與遲到的我》本體，在三次元中造成的立體感，可謂小說三重奏。

小說中讓人物死亡不用錢，所以對應的代價特別高昂。一處理不好，就像剖魚身劃破魚膽，全是苦味，讀者走不進去死亡的暗影中便覺得廉價不值。而作者的技術，就像一直踩地雷卻沒炸開。儘管出現了大量的死亡，卻不粗糙，從開頭就讓讀者在乎緊緊跟著，沿路追尋。

「追尋」在小說中雙重的關聯，文學的象徵與人物實際奔跑逼近的動機。混著推理類型搶救性命必須解開的謎團與觸及無法言喻，隱密的心事，多麼渴望抵達，卻不能夠。看著水晶球下雪，厚玻璃隔著，文學、創作、人心皆如此。一部遲到的，晚輩的，追尋的小說

儘管憑藉創作議論創作者的意圖是愚蠢的，但既然小說中沒有放棄善意之必要，我願意愚蠢猜測一次，會寫出「我想要讓社會變得好一點，起碼要對得起我未來的孩子」這句子呈現出來的創作者樣貌，起碼是個人非常期待未來能讀到更多作品的創作者！

為了個人私心，未來想要讀到更多，書買起來啦！拜託
＃買啦買啦
＃電子書封面好看

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by 餵鹿吃書

每年此時總忍不住緬懷那逝去的身影，他拍出一部注定跟隨我們一生的電影，真正捕捉了我眼中流動的北京，及其疏離冰冷的氛圍。由內而外靜置於抑鬱極致的絕望長達四個小時之久，緩慢而凝滯的劇情流動如同日復一日難以言喻的沈重情緒，利刃般一針見血刺穿的世界真實面向，不願思考之人也許會丟出一句為賦新辭強說愁，但悲哀的是，我們多多少少都會在其中望見自己過去、現在與未來的碎片，零零散散不成人形。今天是胡波的 33 歲冥誕，一起來重新看一看《#大象席地而坐》，他以自己的方式探問整個社會的運行法則與世界的真面目，我們都只能知曉一半的事情，剩下的，胡波拍給你看。
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「近代電影最具野心的處女作，對許多觀眾而言，胡波的《大象席地而坐》是令人望而生畏的一大挑戰：不僅是長達四小時的疾呼與悲鳴，將觀眾身心浸入中國北方工業城市的荒蕪孤寂，也承載著導演 29 歲便自我終結的悲劇性創作背景。而後，於去年柏林影展一鳴驚人，胡波的生涯熱忱之作成為許多人的靈感來源，被譽為是象徵個人電影生命力的證明，也獲得多位知名導演的肯定與讚賞，包括李安、葛斯范桑、陶爾貝洛等人。」
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2019 年底，標準收藏公司 The Criterion Collection 的串流平台「The Criterion Channel」正式上線時，也將《大象席地而坐》放入片單中，使得更多歐美觀眾得以接觸到此部不應被埋沒的傑作，上述文句便是 CC 為本片寫下的簡介，稱其為「當代華語電影的試金石 A Touchstone of Contemporary Chinese Cinema」。
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上帝經常會讓你一無所有，再給你一點甜頭，誤以為人定勝天是無庸置疑的，而這點甜頭就是在閉上眼睛的瞬間，讓你錯覺擁有了很多東西，然後趁我們措手不及的時候，彈指之間，美麗的謊言灰飛煙滅。胡波以預言家之眼，並非譁眾取寵的信口羅織，他盯著裂痕，盯著光線，盯著世界最初的樣子，透過藝術紓緩痛楚，在虛無的生命歷程中，我們好像也漸漸開始懂得了什麼。
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于城因為受拒於心儀的女孩，因此轉而與好友的老婆發生關係，不幸東窗事發，朋友毫不猶豫打開自家窗戶一躍而下；韋布在學校裡為了幫朋友出頭，因此得罪了校園惡霸，卻於一次衝突中意外失手害死了這名混混；長相清秀甜美的女學生黃玲，與母親關係劍拔弩張，只能從與副主任的地下不倫戀情中暫時逃離現實，然而這段關係依然紙包不住火；垂垂老矣的王金，即將迎接被送入養老院的命運，又面臨愛犬橙汁喪命於其他狗狗利齒之下，牽著百般疼愛的孫女之手，盼能於生活絕境中找到一點柳暗花明。
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劇情從一開始便開門見山告訴觀眾，滿洲里有一隻大象，它整天就坐在那兒，瀰漫濃厚的虛無主義色彩，從失焦到聚焦，從模糊到清晰，從泥淖到斷裂，四個人帶著那尚未被捻熄的一點點愛與善意，卻也命定般不可逆地瞬間墜入深淵。因愛而產生的傷痕清晰可見，每個人的互動無比疏離，每個人的對話異常生硬，鏡頭搖著晃著便走完了人生，畫面凝結滯留於生存意志的斷裂，那是一種關於心理狀態的捕捉，緩緩流動，行屍走肉，毫無生氣，不知該何去何從，我們還要活著被傷害多久？
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有人在家庭運作產生斷裂，有人在學校軌道產生斷裂，有人在道德信任產生斷裂，遊走於社會邊緣看著裡面的人繞著核心日夜打轉，彷彿自己被文明所遺棄，被體制所隔絕，永遠不得其門而入。這個社會有一個既定「流程」，這個世界有一種不成文「模式」，所有人只有一條路可以走，通往世俗標準之下的「成功」，而成功就是建立在物質與虛榮之上，連所謂青春、婚姻、家庭等皆包裝成人生的理想藍圖，變成一種被美化過且極為複雜的事物，代表廣大群體中不明就裡的抽象規範，背後則是我們無力抗拒的生存虛無，猶如《燃燒烈愛》海美手中比呀比，那一顆看不見的橘子，請記得，不要想著追尋生命的意義，要忘記生命極有可能毫無意義。
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如此抽象而虛無的現代人精神折磨，好比階級差異與族群劃分，早已在呱呱墜地的那刻清楚區隔開來，她與他永遠都不會變成一路人，那是被資本主義、人類文明、社會形態扭曲的樣貌，縱使你再如何力爭上游亟欲改變，滿身油污也無法讓這灘死水產生任何流動，傾頹於懸崖邊緣的世界只會越來越壞，越來越壞。胡波曾於訪談中提過，這一輩年輕人所面臨的內心虛無，不亞於茹毛飲血的原始人或戰場上等待死亡之人所面臨的虛無，這些平庸卑微、苟延殘喘的靈魂在不著邊際的絕望中無處可逃，《大象席地而坐》之所以給人真實之感，在於虛構是在一定邏輯下進行，然而現實的荒謬卻往往毫無邏輯可言。
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但在那美其名是獨善其身是自掃門前雪的世界，我們生來擁有的事物一點一滴，一層一層慢慢被剝奪，那永無解脫之日的疲憊中，依然包覆著創作者尚未熄滅的善念，是殘溫，是餘燼，也是還得繼續活下去的藉口。于城目睹廚房發生火災，第一個念頭是不顧一切往回衝，黃玲的媽媽面對副主任妻子歇斯底里登門叫罵時，毫不猶豫選擇保護了自己的女兒，這些微光註定無法驅逐黑暗，無法消弭窒礙，無法淡化憤怒，更無法照亮前方，隨著胡波的目光漸漸被暗影侵蝕吞噬。
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時不我予、有志難伸、困獸之鬥才是人生的大半節奏，生活就像一堆破爛，每天堆在跟前，清掉一塊，新的一塊馬上接踵而至，最實際的做法，就是我們繼續停留在原地，遙望千里之外，想像有天能在陌生之處展開新生活，拒絕逃避才能有動力解決現階段的無解問題，照理來說。荒謬表象充斥偽善臉孔，對於現狀無力改變，質疑存在、否定生命，還能怎麼辦呢？因此他們一心向著滿洲里，同是天涯淪落的四個人最終還是聚在同一台車，慢慢駛向深淵，迎向天光沒滅。至於人們為何依然渴望愛大過恨？因為還活著所以必須抱有希望，這也是滿洲里不能前往的理由，一如《瘋狂麥斯：憤怒道》中芙莉歐莎孤注一擲的綠洲殘影，海市蜃樓一旦觸碰到現實便會瞬間灰飛煙滅，不留一絲痕跡。
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「往小裡說，這些小說講述的是隨著年齡增長，逐漸了解到的關於自己的，以及他人的生活。往大裡說，這些小說寫的是城市、毀滅和末世感，關注的是個體對存在的失望。」
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每個憤世嫉俗的人心裡都有一個失望的理想主義者，胡波就是一個徹頭徹尾的理想主義者，他的精神寄託緊緊寄生於生存苦痛與折磨，縱使絕望致鬱，卻無意取暖或隻身與世界抗衡，點燃一枝火柴，定睛凝視稍縱即逝的火光，順手拋向上方穹頂，密密麻麻的斑駁黑點盡是靈魂的傷疤，象徵生命早已殘破不堪。
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有人說最後撼動大地的象鳴是胡波的生命微光，在萬物裂痕之中還是有光從縫隙透進來，私以為那無疑為困獸之鬥、迴光返照，每個人面臨戰場和心理素質皆不同，胡波眼前所見的生命是一片荒原，世界是一個懸崖，文明則是一列兩百年的火車，從頭到尾按順序掉落，痛苦永遠存在於呼吸起伏的每個毛細孔中。藝術與現實存在相當巨大的隔閡，藝術家窮盡一生往往在追求傳遞情感、展現自己眼裡的世界，進而拉進大眾與藝術之間的距離，這就是胡波不容於人間的才華。但無奈身處於被平庸包圍的環境，所謂討好大眾的藝術才是藝術，迎合世俗的品味才是品味，符合功利的創作才是創作，不難理解他感受到的斷裂成為龐然大物，憤怒因此有血有肉，向死而生，化作一聲聲劃破夜幕的悲鳴，拒絕溫順的走入那良夜。
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無論思想深度與藝術價值，這無疑為一部值得獲得高評價的影像作品，李安有感而發說胡波將生命放在電影裡，正是《大象席地而坐》打動人心的原因，我們都心知肚明胡波最後屈服於此片荒原，讓人不禁再度深思自殺這個真正的哲學議題，直到片尾赫然出現的「大象席地而坐」，六個字讓眼淚瞬間落下。不禁反思，這一切單純會是別人的錯嗎？假使萬事萬物都以結果來論斷其價值，如此往死裡鑽未免也太過極端，電影說什麼是創作者的動機，你從中看到什麼、得到什麼才是最重要的，正因所有人都還活著，正因我們都還活著。
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「那頭顱掛在樹梢
　好像接近死亡能使你懂得什麼
　但世界啊
　永遠像最初的樣子。」

※生命這麼輕，這麼薄：悼念詩人吳岱穎特輯，之三※​
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吳岱穎〈海岸步行〉​
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這時我們走著像航行，像緩慢的航行​
因為沿著海岸有時內有時外，況且還有高歌​
港灣裡起重機群已休息，各自沉默傾聽將逝的青春​
我們於是擁有生活的安穩，在此岸與彼岸之間​
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時間用日常的話題聯繫我們，而我看見你​
你還能說得更多，並且描述得更好嗎？​
我的影子在燈下向海潮拉長，穿過你的身體​
暗影中你的眼瞳熠熠閃亮，有迷離的神諭​
​
這時我談起你，或許只是單純的談起你​
沒有更多的羈絆像是親族與血緣，或者律法​
如果你發現居住原來是如此輕易的一件事呢？​
如果你發現遷徙原來是如此輕易的一件事呢？​
在此岸，我們曾擁抱各自的寂寞比鄰而居​
像一條路寂寂開往遠方，自顧自的歌唱​
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這時你談起我，就不只是單純的談起我了​
你要的比你想的更多，你是小小的黑洞​
在真空之中向著整個宇宙宣告：我要！​
你在虛無的軌道上移動等我問你要去哪裡​
但你不能回答，我也不能詢問，在這裡​
在我們安居的此地，我們既擁有當下​
當下也就是一切世界訴說不盡的語句​
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這時我們走著像航行，這單純而緩慢的航行​
從南到北，又從北到南，在這小城海岸的步道​
星光凝止於眾樹，蟲蟹竄伏在我們足跡之外​
遙遠的霧笛隱微作響，或者泊岸或者出航​
如果有家那必然就是這裡，在這裡​
我們的天地安然，不屬於過去，也不屬於未來​
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〆〆〆〆〆〆〆〆​
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#吳岱穎 創作​
#林依儂 手寫，粉專 字影扶疏，Instagram：writingxphotography​
#借來的光 朗讀，Instagram：the_borrowed_light​
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※聆聽借來的光溫柔繾綣的朗讀，請點網址：https://youtu.be/8qhEslOe3B8​
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※吳岱穎（1976-2021）​
花蓮人，師大國文系畢業。曾獲林榮三文學獎新詩首獎、時報文學獎新詩首獎、國軍文藝金像獎小說首獎、教育部文藝創作獎散文首獎……多個文學獎。任教於台北市立建國中學。2021年6月19日因心肌梗塞，壯年驟逝。

著有個人詩集《冬之光》（馥林文化）、《明朗》（花蓮縣文化局）、《群像》（麥田出版）；主編《2017飲食文選》（二魚文化）；與凌性傑合著散文《找一個解釋》（馥林文化）、《更好的生活》（聯經出版），合編《青春散文選》、《青春小說選》（三民書局），與孫梓評合編《生活的證據：國民新詩讀本》（麥田出版）。

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果然很多之前下的推理是對的呢w
不過還是很希望官方重製的時候考慮到系統上面的不便
重複挖對話真的很吃力QQ

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