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在暗喻字眼這個產品中，有18篇Facebook貼文，粉絲數超過8,833的網紅偽文女生英國札記 Hong Kong Girl in UK，也在其Facebook貼文中提到， 不是最終章 2020年8月10日，警方首次出動過百警力突襲《蘋果日報》總部，壹傳媒創辦人黎智英在同一天以涉嫌違反國安法被拘捕；2021年6月17日，警方再次大規模搜查《蘋果日報》大樓，繼高層被檢控、資產被凍結，今天迎來的是其即將面臨停刊的消息。 去年八月，《蘋果日報》出版了25周年特刊，名為《不...

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暗喻字眼 在 偽文女生英國札記 Hong Kong Girl in UK Facebook 的最讚貼文

偽文女生英國札記 Hong Kong Girl in UK By 偽文女生英國札記 Hong Kong Girl in UK

2021-06-23 00:03:03 有 92 人按讚
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不是最終章

2020年8月10日，警方首次出動過百警力突襲《蘋果日報》總部，壹傳媒創辦人黎智英在同一天以涉嫌違反國安法被拘捕；2021年6月17日，警方再次大規模搜查《蘋果日報》大樓，繼高層被檢控、資產被凍結，今天迎來的是其即將面臨停刊的消息。

去年八月，《蘋果日報》出版了25周年特刊，名為《不是最終章》，當時我走遍附近的書報攤仍屢尋不果，幸好翌日有同事替我多買了一本回來。「10年後，還會有30周年特刊嗎？風起了，惟有努力試着活下去。」報社20周年特刊的序言如是說。原本每十年才製作一次報慶特刊，提早五年推出或許是因為預視到目前的景況，心裡雖希望這不是最終章，但誰都知道新聞自由在近年不斷收窄，直至蕩然無存，根本等不到下個五年。

最近在Netflix重看2015年的電影《十年》，從前覺得匪夷所思的事，都逐一在香港人眼前發生了，要實現預言，原來也不需用上十年。我還未看得透《冬蟬》的含意，但其他單元所呈現的畫面與對白，愈看就愈覺得似曾相識。

《浮瓜》裡的西環領導說「愈亂愈好，讓香港人愈怕愈好」，就找來建制派與黑社會，自編自導了一場槍擊事件，趁機引入並實施國安法。

《本地蛋》的「千祈唔好慣」最深入民心，智叔說「就係我哋幾代人慣晒，你哋先至會咁樣」。少年軍被訓練成批鬥機器，代表香港的「本地」字眼竟然成了禁語，紅線處處，違規的書籍擺滿了一整個倉庫。

在《方言》的世界裡，為配合國家普通話普及政策，連的士司機也被逼接受水平測試，否則被標籤為非普車輛，上客範圍就會受到限制。對白裡的一句「係咪連廣東話都唔識聽呀」是諷刺，但亦是劇中香港學生的寫照。

《自焚者》單元在戲劇與訪談片段之間來回穿插，眾人以不同角度討論一宗自焚案的新聞。劇中角色說「香港未爭取到民主，就是因為未有人死」，然而相繼有人選擇在獄中絕食、在英國領事館門外自焚，成為了為革命犧牲的第一、二人，到底還要痛失多少性命，民主才會降臨？

還未到2047的大限，還未到設想中的十年後，很多戲碼已經在今年提前上演了。六四晚會、七一遊行、頭條新聞、蘋果日報……還有更多東西正在悄悄消失，或許《冬蟬》的暗喻正正在此？到最後什麼也留不住，你和我都是活生生的標本，香港人的身分會成為歷史遺物嗎？

但願這不是《蘋果日報》的最終章，也不是香港人的最終章。一棵蘋果樹即使被砍伐掉，它的種子還是會散落各處，靜待著合適的時機重新滋養、萌芽，以另一種方式延續生命，再結出一顆顆碩大的果實。

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偽文女生英國札記 Hong Kong Girl in UK

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用一張單程機票 開展我的第二人生 放棄了在香港繼續從醫 來到英國準備重新發展 雖然收入一定大不如前 但賺來的自由更為無價 不論身在何地 相信此心安處是吾鄉
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暗喻字眼 在 Facebook 的最讚貼文

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2021-05-31 13:50:10 有 303 人按讚
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#疫情下如何與地球和平共存？
#KENZO與MarineSerre秀場上的反思

世界的生活方式在短短兩年中改變了，「確診」、「染疫」、「死亡」、「封城」等銳利的字眼每天在新聞上不停播送，COVID-19掀起的災難是否讓人類真正虛心反思？

現代人對世界的關注，大多時候僅止於媒體帶風向傳播的被動式接收，在尚有熱度時刷些參與討論的存在感，當熱潮過後便逐漸遺忘，而真正需要被正視的問題卻依舊沒有得到解決，這似乎是空有智商沒有智慧的人類永遠的通病。

與自然和平共處是疫情時代下必須重視的議題，影史上首部同時入圍奧斯卡最佳國際電影及最佳紀錄片獎提名的電影《 #大地蜜語》（Honeyland），便是呼應如此觀念。蜜蜂以蜂蜜為食，養蜂人以蜂蜜維生，北馬其頓養蜂人依循「一半給我，一半給你」的養蜂自然法則，不貪婪索取、敬重自然維持平等共生；於是時尚界也注意到了。

KENZO 設計師Felipe Oliveira Baptista以養蜂人為概念，繭型大衣疊加斗篷式兜帽，將人類與生態系統互利共生投射在「養蜂裝」下反思疫情。面對未知與疫情不安定氛圍下「Bee a Tiger」的養蜂裝，透過像素化的罌粟花及繡球花圖案，暗喻世界正在哭泣的意象，蜜蜂與養蜂人之間自我保護及對立的微妙關係，如調節器般呼應疫情下環境與人類、人類與人類的社交距離。

「用時尚來探討世界正在發生的事，而不是借它來逃避現實。」法國新銳設計師 MARINE SERRE對世界新聞的關注用時尚來傳遞；氣候變遷、人性貪婪、能源危機、COVID-19都是需要持續受到重視的議題。天氣陰鬱的巴黎都市外圍Hippodrome d’Auteuil 賽馬場，披著頭紗的繭形服裝走在汙濁池塘上搭建的黑色走道，彷彿石油洩漏導致泥沼般的膠狀液體，詮釋著「Marée Noire」（石油洩漏）議題。受邀者手持品牌邀請函一併發送的黑色雨傘，彷彿成為為地球舉辦的末日喪禮。世界議題爭議向來是Marine Serre 創作的重要命題，誇張古怪服裝、覆蓋面部緊身衣，Marine Serre延續上一季發表的敘事手法，如同當代啟示錄，浩劫籠罩下的惶恐不安無法避免，仍要與地球環境時刻保持友善的態度。

「最困難的部分是在暴風雨中保持冷靜。」一場環境的反噬讓無視自然警示的人類，正在省思過去、現在與未來。疫情的爆發正考驗這世紀的我們如何與地球和平相處。

(圖片擷取自網路)

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暗喻字眼 在 每天為你讀一首詩 Facebook 的最佳貼文

每天為你讀一首詩 By 每天為你讀一首詩

2021-02-13 21:00:01 有 106 人按讚
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〈舞和音樂〉中點的關係、線的排列及立體的面 探析夏宇詩語言的空間設計策略及其象徵性 ◎田書菱

我們要全數參加的

但還不知道要參加什麼呢

　　如此這樣大家一起來到了斜對面了

　　如此這樣大家一起來到了斜對面了

一、前言——討論夏宇的詩的敘事的可能？

讀夏宇的詩總像是被邀請進一場華麗派對，突然開始、狂歡、移動、暫停、終止，如同〈舞和音樂〉中的結尾，讀者們輕易地被詩人攬進一個集體的概念之中，全數參加/閱讀，卻沒有人能夠明確地說出參加了什麼/讀了什麼，卻跟著夏宇一起來到了詩的斜對面了。

夏宇的詩常是被放在後現代的脈絡討論，如林耀德所說：「要破解夏宇詩作的奧秘，首須理解她作品中後現代主義的傾向。」，他認為，夏宇瓦解傳統意義的主題、藏匿主題、剝離主題，抽離意義縱容讀者自行設定的各種可能和猜臆。

緊接而來的問題是，夏宇的詩在寫什麼？夏宇為什麼而寫，她的詩裡有終極目標嗎？詩到底有沒有一個核心狀態可以去追求呢？後現代的情境終，不停地去中心化，那中心到底去到哪裡呢？對夏宇而言，寫詩或許並沒有如此後現代，她以吃蘋果比喻寫詩，而詩的核心概念其實簡單到就像吃蘋果最後碰到的蘋果核，寫詩最終仍會碰到一個核心。

「我通常傾向於把事情翻譯成一個幼稚的情況，所以到底有沒有那個蘋果核的存在呢？是有的，而且我極願意去相信它，而且是一廂情願極其浪漫地去相信它。我其實是為這個蘋果核寫詩的，但我沒有辦法更深入地告訴你那是什麼東西，我只能告訴你那就是一個蘋果核，就是這樣子。」

本文以夏宇2000年出版的《Salsa》詩集中的一首長詩〈舞和音樂〉，分析夏宇詩中的敘事方法與意義之間複雜的關係，討論其詩語言的空間設計策略及其象徵性，以更逼近詩的內裡，試圖接近夏宇所謂「詩的蘋果核」。

　　

二、從〈舞和音樂〉接近夏宇的蘋果核

〈舞和音樂〉是夏宇少數的長詩之一，詩的篇幅一旦拉長，必然涉及結構安排、情節調度，更需要動用敘事策略與思考，下略將此詩分成五個部分描繪整體輪廓：

不管是先有音樂再編舞

或是先有舞

再配樂

當大家正打著毛線或拼圖

對現在造成強烈的視覺效果

對未來也相對詮釋了

而就抽象面來說，每一樂音間隔處

所進出的舞，那關係

第一部分首先確立詩的主題：舞和音樂。舞是視覺、音樂是聽覺；舞是具體、音樂是抽象；舞是肉體、音樂是精神。夏宇一開始便揭示了音樂和舞的關係，是由音樂帶領舞，舞和音樂的先後關係彷彿無法確定或是不重要？

接著夏宇在當下和未來、具體與抽象之間來回，具體在當下看到打著毛線或拼圖的視覺，卻是朝向未來做出詮釋的行為。隨後，立刻退回當下的抽象層面，音樂似乎帶領著舞的進出，音樂創造舞的空間，音樂和舞在此有了觸發與被觸發的關係。

使得我們的行徑都不像是發明出來的

連我們的出生

連我們要去馬達加斯加這件事

大家都贊成開車去

實在是一輛爛車。音響還不錯

音樂也還可以。但為什麼

我們忽然到了斯德哥爾摩

我們強烈地感覺被解決

被空間代換、打發和耽誤

而也同時那麼想念卡薩布蘭卡

一切互相推卸

愛就因磨蹭懸宕

被發生了當大家深入表面大家是

那麼強烈意識到結構主義

第二部分繼續討論音樂和舞的互相發生，因為音樂進入體內，人的內外彷彿被置換，行徑被觸發，開著一輛破車移動到斯德哥爾摩，接著身體感覺被解決、內外空間開始翻轉，時間被拉帶過去，空間隨之移動到間卡薩布蘭卡中，愛在過去被懸宕、在現在被發生。隨著車廂內移動的表面下靜止的自己、身體的表面和裡面、空間的轉移、時間的過去和現在，大家意識到結構主義。透過這個部分夏宇點到音樂所觸發了身體狀態改變，連結隨後段落將帶出本詩的兩個循環意象——排隊、信/書寫。

意思是你隨時可以參加

你隨時可以排隊

用你的行李或網球拍

像個知道內幕的人

一天寄出50封匿名連鎖信恐嚇

每一個收到的人重新抄寫

50份寄出去而且

限定對方在收信10天之內——

否則、否則、否則。無邊的抒情死亡拜物

永久性通信好友。集體

匿名書寫的瘋狂需要。

你就設法傳一張紙條給戲院帶位員：

「把我包括在外面吧！」心理分析

一旦開始心理分析

心理分析一旦開始就像那些永遠

掃不乾淨的地整理不完的花園那些

焦慮模糊的信那個太過自覺

永遠不肯完成他的勾引的人。大家

大家在岌岌可危中只能大家

把一切訴諸暗喻。大家

第三部分，首先出現本詩第一次的「排隊」意象（將在第四、五部分重複），接著帶出「信/書寫」循環意象，書寫帶著與音樂類似的共用——發出聲音、集體狂歡式抒情，匿名取消了個人性，夏宇並藉此探討信、書寫、心理分析、暗喻、無邊的抒情死亡拜物，當語言被形式化、物質化，真實情感衰敗死亡。

　　

食欲不振。更別提搭上火車

才又發現風景正全數向前面倒退的事。然後

不管音樂從機器裏出來

或是現場演奏大家都感覺

那舞和舞者都盡可能想把對方

置於裏面。那些信

就找到它們的不光榮面了

那麼我們是那磨損面了。

試想有另一現在是那軸

凡有靈魂的都被暱稱為齒輪

屆時還是得排隊的

往逆時針方向移動買好了票最後一個人就發現

他已經到了時間的最前面

再更前面。那麼他怎麼樣

按時進場呢？他肯定自己

是在一個週末之間但是是在

「我相信一切事物的意義都

在它們看不見的那一面」這句話的外面

如此這樣我們到了尼泊爾

尼泊爾肯定是一個側面

對那些雲來說

連我們的死

連那些信

死那信箱坡面

除了證明一開始說的「關係」

連已經學會十字繡這件事情

是比什麼都充分得多得多的清醒

連打毛線這件事情如果萬一

我們並不怎麼喜歡面對面地打

因為容易分心一打錯就得重打

這沒什麼關係重要的是

如果你決定要和貝婀一起打　　　

你要記得保護瑪蓮

如果你決定要和傑霍姆打

你也不要忘記保護丹尼爾

這是大致生活守則

如果不小心碰到皮耶和綠西就糟了

到現在為止

還沒有人保護他們

我們就想辦法繞

到了他們的背面

還沒有誰打進去過呢這背面

他們好像也不是那麼反對

如果可以治療自我吞噬和互相侵略

綠西她甚至更啟示了她的正面

但也還真有這樣的一個時刻

大家對正面完全不予賞識的

第四部分再一次開始移動，從火車前進與風景倒退帶出前面、後面的同時存在，開始進入各種關係的討論：音樂和機器及演奏、舞和舞者、信的光榮面與磨損面。接著透過排隊的循環意象帶出更多「面」的進出翻轉舞動，並打破時間的線性關係，再進一步深入更多關係的討論，重複前面短落的移動與抵達、信、打毛線的意象，從「信」和「打」毛線，夏宇接著巧妙地連接到愛滋病廣吿語，拉到「性」的層次探討關係。

即使配上音樂

編了舞

在現場演出時的

自我毀滅傾向一直遭到忽視

更視而不見的是盡可能地

尋找不妥善的修辭狀態

以便於大家之不一致及不和諧的

直到繳不起房租

把整棟房子放棄

連同房東

（那不一致不和諧之極致的）

房東說：「就另一方面來說……」

房東說：「最難的是開始。」

房東還說：「更難的是結束。」

那中間呢？

有誰敢忽視中間呢－－

有時候稱為

「肉體的脆弱」等等

和音對位洗衣坊麵包店

星散這些美好日子裏如此呈現的

長久慎密的共謀中

所邀請的朋友們都各有所長大家果然

有的唱歌有的跳舞有的吟詩

有的演講也想盡辦法儘量

不與對方發生關係就來到的

的黑暗面之之

不值得討論的了大家結結巴巴

只想在那裏打發一下時間

或者排個什麼隊吧

我們要全數參加的

但還不知道要參加什麼呢

　　如此這樣大家一起來到了斜對面了

　　如此這樣大家一起來到了斜對面了

最終部分再一次回到舞和音樂，在現場的不一致及不和諧中，直到繳不起房租，結構彷彿開始鬆動，開始、中間、結束都變得困難。而每個人自我在集體中、肉體與精神彷彿各自有各自的主體與目的，是不是共同在音樂中、在同一個關係中，已經不重要，不值得討論了。



三、夏宇詩語言的空間設計策略——點的關係、線的排列、立體的面

〈舞和音樂〉主題關於空間與時間，夏宇透過詩語言的空間設計，當下的意象跳動在點與點之間，因不斷「否定」而推進，而詩中反覆的出現幾個意象，意義因「重複」而轉換，並挑戰了時間的線性概念。本節分析〈舞和音樂〉中，「否定」與「重複」的空間設計敘事策略，探討夏宇如何在詩句之間調度點的關係與線的排列，以創造出詩的立體空間。

（一）否定的否定——「面」的進出翻轉舞動

在〈舞和音樂〉裡，不斷出現關於「面」的字眼，包括表面、外面、裏面、正面、背面、前面、後面、光榮面、磨損面、抽象面、黑暗面、側面、面對面、斜對面，夏宇透過「否定」在各種面之間翻轉進出，讓意義隨之舞動起來。



愛就因磨蹭懸宕/被發生了當大家深入表面大家是/那麼強烈意識到結構主義

「把我包括在外面吧！」心理分析/一旦開始心理分析/心理分析一旦開始就像那些永遠/掃不乾淨的地整理不完的花園那些/焦慮模糊的信那個太過自覺

食欲不振。更別提搭上火車/才又發現風景正全數向前面倒退的事。然後/不管音樂從機器裏出來/或是現場演奏大家都感覺/那舞和舞者都盡可能想把對方/置於裏面。那些信/就找到它們的不光榮面了

夏宇詩語言中，「表面」是可以「深入」的，「外面」是可以被「包括」的、「前面」是可以「倒退」的，表面、外面、前面的本質被否定、被推翻，都可以被放置於「裏面」，再連帶出舞和舞者都盡可能想把對方置於裏面——「舞」和「舞者」，在夏宇詩中被視為獨立個體，舞自此被異化了。跳舞的人沒有擁有舞、唱歌的人沒有擁有歌、舞和舞者可以發生關係、對話、相融，可以置於裏面，被創作出的對象，脫離了創作主體，有了主體性。

蔡林縉〈在夢想傾斜：「運動—詩」的可能 ──以零雨、夏宇、劉亮延詩作為例〉一文中指出：「物質的關係在被決定之前都必須經過『再』三考慮，就算是彼此關係暫時得到確定，也不得不因為『否定』的力量而『再』一次斷裂並『再』建立新的網絡， 所達致的思想形象便是一個越來越盤根錯節且無窮旋轉翻動的詩語言面。」而這些無限翻轉的詩語言，其目的或許如同海德格所認知的「真理的本質」，真理是由否定而得到徹底貫徹的，真理在本質上即是非真理。在夏宇的世界中，彷彿也不存在所謂絕對的真理。

那麼我們是那磨損面了。/試想有另一現在是那軸/凡有靈魂的都被暱稱為齒輪/屆時還是得排隊的/往逆時針方向移動買好了票最後一個人就發現/他已經到了時間的最前面/再更前面。那麼他怎麼樣/按時進場呢？他肯定自己/是在一個週末之間但是是在/「我相信一切事物的意義都/在它們看不見的那一面」這句話的外面

如此這樣我們到了尼泊爾/尼泊爾肯定是一個側面/對那些雲來說/連我們的死/連那些信/死那信箱坡面

信的不光榮面是書寫者的磨損面，不光榮與磨是關乎靈魂的事，夏宇以齒輪形容之，再延伸齒輪的意象帶出「時間」的主題，藉由「排隊」的概念打破時間的線性關係，夏宇的時間之間是圓形關係，空間上逆時針不斷往最前面邁進，時間上卻反而不斷進入重新開始的循環，前面之前其實是後面。

空間與時間規則在辯證後被翻轉，夏宇提出另一個否定——「一切事物的意義都/在它們看不見的那一面」，緊接著再給出否定一個否定——真正的意義在「這句話的外面」。在此，夏宇詩中的意義是極度自由的，隨時成立而又隨即被推翻，點與點、面與面間的規範不存在。點和線的關係被打破後，接著的段落隨即就翻轉到空間上的「側面」到達尼泊爾這個點，彷彿看見地球上兩點構成的球型行徑軌跡，在不同面之間，夏宇最終給出了一個立體的空間。

（二）重複「排隊」——時間線的空間感變化

在〈舞和音樂〉裡，夏宇重複使用打毛線、排隊、信/書寫、旅行的意象，每當相同意象再次出現在不同段落，意義疊加，有推進全詩情節的作用。蔡林縉〈在夢想傾斜：「運動—詩」的可能 ──以零雨、夏宇、劉亮延詩作為例〉一文中也探討德勒茲「差異」與「重複」的概念：「重複是一種僭越，其質疑規律亦與一般性的概念相抗衡，採取的途徑則是追尋藝術的現實。」

於是，夏宇詩中重複的意象也像是一種對既定意義的質疑，以〈舞和音樂〉中重複最多的「排隊」為例，在每個重複之間，明顯可觀察到排隊的意象隨著詩的排列意義變換。

意思是你隨時可以參加/你隨時可以排隊/用你的行李或網球拍

凡有靈魂的都被暱稱為齒輪/屆時還是得排隊的/往逆時針方向移動買好了票最後一個人就發現/他已經到了時間的最前面/再更前面。那麼他怎麼樣/按時進場呢？他肯定自己/是在一個週末之間但是是在/「我相信一切事物的意義都/在它們看不見的那一面」這句話的外面

不值得討論的了大家結結巴巴/只想在那裏打發一下時間/或者排個什麼隊吧/我們要全數參加的/但還不知道要參加什麼呢/ 如此這樣大家一起來到了斜對面了/ 如此這樣大家一起來到了斜對面了

上為全詩中關於排隊的段落節錄，共三次排隊的意象。第一次排隊是直觀的層次，屬於空間的「線型」排隊；第二次排隊打破了直線關係，是時間循環中呈現「圓形」排隊；第三次排隊，則跳脫線與面的關係，打發時間的排隊變得可有可無，意義隨機而偏移著，是為「無秩序」的排隊。

在〈舞和音樂〉中，結合排隊本身帶有空間感的意象，重複出現變換著空間，出現三次便有三種空間串聯、疊加、翻轉，連結到時間的線性、循環性、隨機性特質。重複的「排隊」，於是讓〈舞和音樂〉在時間線上有了空間感的變化，最終，在重複中反而重新獲得自由的可能，以自由、恣意、傾斜的姿態，大家一起來到「斜對面」了。



四、〈舞和音樂〉空間策略下所呈現的象徵性

延續上一節夏宇詩語言的空間設計策略分析，本節進一步探討在「否定」及「重複」的空間敘事策略下，〈舞和音樂〉中所呈現的象徵性及其意義，更接近夏宇在這首長詩所帶出的「當下」與「集體」概念。

當下——給時間以時間

在〈舞和音樂〉這首長詩裡，夏宇以「否定」及「重複」的策略佈置整首詩的空間，匯聚多個當下的空間，在破碎的情節中拼貼、翻轉、重複、推進、再翻轉，以解消關係的理所當然。進一步追問：透過打破關係的空間設計策略，夏宇想要幹什麼呢？

翁文嫻在〈如何在詩中看見思想〉一文指出詩歌的深度不在題材，而在於其句子與句子之間的思維狀況，「夏宇就是『不要幹甚麼』，一般能『幹什麼』之類的內容都夾在回憶事件或想望，對夏宇而言都阻礙了『當下』的把握。」在夏宇的詩語言遊戲中，重複或是否定不過是在提醒讀者——每個瞬間當下所發生的關係。再看一次〈舞和音樂〉的這個段落：

那麼我們是那磨損面了。/試想有另一現在是那軸/凡有靈魂的都被暱稱為齒輪/屆時還是得排隊的/往逆時針方向移動買好了票最後一個人就發現/他已經到了時間的最前面/再更前面。那麼他怎麼樣/按時進場呢？他肯定自己/是在一個週末之間但是是在/「我相信一切事物的意義都/在它們看不見的那一面」這句話的外面

在前文探討否定的概念時，推翻點與點、面與面間規範後，夏宇提出一個「否定的否定」——「『我相信一切事物的意義都/在它們看不見的那一面』這句話的外面」，蔡林縉以「否定的等式」的威力形容這句詩，「在不可見之外，比看不見更難以捉摸，意義在自身缺席的最外部，夏宇儼然已經透過詩語言指出那個比思維更遙遠的『域外』。這樣的『域外』要如何重新被納入思考? 」

在夏宇的詩中，真正的意義始終不在裡面或外面，反而不斷成立在對立面的重新翻轉中，翁文嫻如此談論，「首先是有趣的，然後又會有各類變化中的，可能致你命的意義。」夏宇詩句變化中的意義是致命的，作為讀者唯有不斷回到當下：

星散這些美好日子裏如此呈現的/長久慎密的共謀中/所邀請的朋友們都各有所長大家果然/有的唱歌有的跳舞有的吟詩/有的演講也想盡辦法儘量/不與對方發生關係就來到的/的黑暗面之之/不值得討論的了大家結結巴巴/只想在那裏打發一下時間/或者排個什麼隊吧/我們要全數參加的/但還不知道要參加什麼呢/　　 如此這樣大家一起來到了斜對面了/　　如此這樣大家一起來到了斜對面了

如同這個段落，描述出一個鬆脫發散的無聊片刻，但是這個當下又彷彿是經過長久慎密的共謀而來，大家各有所長卻也結結巴巴，排個隊或者參加個什麼都好。如前文翁文嫻所說——夏宇就是「不要幹甚麼」，她也認為「夏宇最愛揭發這當下的訊息，以至引出如迷宮般，有如地圖般的分叉歧路式的種種理解或誤解。」

在夏宇詩的空間中，當下無限變幻著、隨時可以理解也隨時可以誤解，時間在這之中也隨之展開。如同蔡林縉探討夏宇詩中的重複概念時，他提出「透過語言重複，將思維的螺線一次次藉由重複更趨近『當下』，向意識的深處與存有的狀態不斷逼近，每一次重複的『當下』都是前一個『當下』的『當下』。」夏宇詩語言總是連結到時間的深刻探索與反思，關於時間的意義，最為深刻而直接明瞭的仍是〈給時間以時間〉中，

自從時間成了時間

我們就得給時間以時間

存在也就這樣存在了也不難

就被當做存在般了解。

回到〈舞和音樂〉一詩，在重複、否定的敘事策略下空間無限變化，時間的線性概念隨之被打破，而「當下」無限展開。於是，全詩最後以傾斜的姿態大家一起來到斜對面了。

集體——精神與肉體的狂歡

承上對「當下」的探討，閱讀夏宇總必須重新掌握著每個「當下」所發生成立的狀態，給予自由的理解，跟著她前進、後退、歪斜、進行一次次精神與肉體互相涉入的時空遊戲。

第二節導讀整首詩曾提及，在這首詩的主題中，舞是視覺、音樂是聽覺；舞是具體、音樂是抽象；舞是肉體、音樂是精神。透過這首詩的主題，夏宇在音樂和舞的關係之間自由穿梭，在詩裡創造出空間中，進行肉體與精神的來回辯證，明確直白地切入她向來詩中所鍾愛的「肉」的意象。

而就抽象面來說，每一樂音間隔處

所進出的舞，那關係

使得我們的行徑都不像是發明出來的

連我們的出生

在詩句前三行，夏宇給了模糊含混的音樂和舞的先後關係，緊接著進入上述的段落，兩者關係稍有推展，彷彿是音樂帶領著舞，透過音樂的進行或間隔，舞進出發生了，於是呈現出了一個集體的肉的狀態。然而我們還是沒辦法那麼確定舞和音樂、肉體和精神的先後關係，是集體「肉」的狀態再配上精神，或是精神控制著「肉」的狀態，如同舞和音樂的關係，仍無法確定或是不重要？

而隨著舞和音樂的關係進出發生，產生了我們的行徑、我們的出生，帶著一點點「性」的暗示意涵，是我們的集體行為與關係，彷彿感受到某種進出中，產生了「肉」的愉悅狀態。

連我們要去馬達加斯加這件事/大家都贊成開車去/實在是一輛爛車。音響還不錯/音樂也還可以。但為什麼/我們忽然到了斯德哥爾摩/我們強烈地感覺被解決/被空間代換、打發和耽誤/而也同時那麼想念卡薩布蘭卡/一切互相推卸/愛就因磨蹭懸宕/被發生了當大家深入表面大家是/那麼強烈意識到結構主義

接著，繼續討論音樂和肉體的互相發生。我們的身體在爛車裡，音響傳出的音樂進入體內，身體同時前進，彷彿暗示著肉身所構成的移動行徑，是由精神所觸發。

隨著音樂我們突然到了到斯德哥爾摩，眾人對音樂侵入沒有反抗是否是斯德哥爾摩症候，被侵入對侵入者產生強烈的情感，感覺被解決，隨之肉體被代換，內外空間開始翻轉的同時想念發生，時間點便從現在拉到過去，空間轉到卡薩布蘭卡。卡薩布蘭卡是《北非諜影》的英文片名，或許跟電影的愛情故事有關，也或許無關，總之，在此愛被發生了，而愛發生的理由是磨蹭懸宕，接著深入表面，整個段落一連串的肉體語言彷彿帶著一點性的暗示。而〈舞和音樂〉後半有更直接討論肉體和性之間的段落如下：

連打毛線這件事情如果萬一/我們並不怎麼喜歡面對面地打/因為容易分心一打錯就得重打/這沒什麼關係重要的是/如果你決定要和貝婀一起打/你要記得保護瑪蓮/如果你決定要和傑霍姆打/你也不要忘記保護丹尼爾注/這是大致生活守則/如果不小心碰到皮耶和綠西就糟了/到現在為止/還沒有人保護他們/我們就想辦法繞/到了他們的背面/還沒有誰打進去過呢這背面/他們好像也不是那麼反對/如果可以治療自我吞噬和互相侵略/綠西她甚至更啟示了她的正面/但也還真有這樣的一個時刻/大家對正面完全不予賞識的/即使配上音樂/編了舞

注：以上四行為法國衛生部預防愛滋病廣告語

夏宇巧妙地利用「打」，創造出本詩中最富音樂性的段落，同時輪番上演的人名彷彿與詩句共舞，而其中夏宇引用了四行預防愛滋病廣告語，並且在詩末以注說明之，在廣告語之後，是一連串背面與正面的肉體狂歡，精神上自我吞噬和互相侵略。〈舞和音樂〉自此在集體狂歡式的夏宇詩語言中，讓讀者聽到了音樂、看到了舞。

　　

五、結語——當詩語言配上音樂、開始跳舞

〈舞和音樂〉是夏宇詩一次音樂和舞的「互相發生」，透過這首長詩所調度的空間設計策略，詩語言因「否定」而推進、意義因「重複」而轉換，音樂和舞因此被異化，突顯了精神和肉體的獨特質感。

在詩句進行與結構開展之時，夏宇透過打毛線、排隊、信/書寫、旅行以及各種「面」等日常瑣碎事物的意象，將材質、形式、關係重新混搭、翻轉，展現對既定空間結構關係及線性時間概念的反思，最終得以回到「當下」給時間以時間，在配上音樂、編了舞的詩句中，參加一場精神與肉體的集體狂歡。

讀著〈舞和音樂〉，一句句自然而然地會漸漸在心中聽見音樂的節奏、看見一個個舞動的場面，總會想起米蘭．昆德拉在《生命中不能承受之輕》描寫的這個段落：

「他想要一段無邊無際的音樂，一些絕對的噪音，一些美好而歡樂的吵鬧聲，可以將一切都覆蓋、淹沒、窒息，讓話語帶來的痛苦、虛浮和空洞都沈沒下去。音樂就是對語句的否定，音樂就是反話語！他很想和薩賓娜久久地擁抱在一起，默默不語，不再說話，讓肉體的歡愉匯流在音樂的狂歡喧囂之中。在這幸福滿滿的喧鬧想像裡，他沉沉睡去。」

音樂是對語句的否定、音樂是反話語，音樂和吵鬧聲及噪音相同能夠覆蓋話語，翁文嫻在〈如何在詩中看見思想〉論及「詩的內蘊」，也曾引用米蘭．昆德拉：「如果詩人不去尋找『在那後面某個地方』的『詩』，而是『介入』到一個為人們早已熟知的真理（它自己站了出來，就『在那前面』）的服務中，那麼他就放棄了詩的自身使命。」夏宇的詩總挑戰著那些屬於「前面的」，她的詩語言是音樂的、噪音的、混雜的、翻轉的，而夏宇的蘋果核終是「在那後面的某個地方」，在〈舞和音樂〉裡，當話語退位，你我不再說話，就讓肉體的歡愉匯流在夏宇詩語言音樂狂歡喧囂的想像之中，擁抱著一起睡去。

　　

參考資料

1. 專書

米蘭．昆德拉（Milan Kundera），尉遲秀譯，《生命中不能承受之輕》（台北：皇冠文化，2004）。

米蘭‧昆德拉（Milan Kundera），孟湄譯，《小說的藝術》（香港：牛津大學出版社，1993 ）。

夏宇，《Salsa》（臺北：唐山出版社，2000）。

翁文嫻，《創作的契機》（臺北：唐山出版社，1998）。

2.論文

期刊論文

江長威，〈詩，如何過火？想詩、談詩、念詩、玩詩——《中外文學》三十週年系列座談之二〉，《中外文學》32卷1期（2003.06）。

林燿德，〈在速度中崩析詩想的鋸齒：論夏宇的詩作〉，《文藝月刊》第二〇五期（1986.07）。

學位論文

蔡林縉，〈夢想傾斜：「運動—詩」的可能──以零雨、夏宇、劉亮延詩作為例〉(台南：成功大學中國文學系碩士學位論文，2010）。

--

美術設計：游佳真

圖片來源：游佳真

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暗喻字眼 在 [推文] 多篇oncee - 看板Base_Picket - 批踢踢實業坊 的美食出口停車場


作者Anonymous. (猜猜我是誰 ? ^o^)
看板Base_Picket
標題[推文] 多篇 oncee
時間Sun Jun 11 22:24:07 2023

1.被檢舉人：oncee

2.文章代碼：#1aXNyP1x
#1aXI2Rdo

3.檢舉事證：

噓 oncee: 今天主審根本不演，完全就是有簽賭的亂判 06/11 16:16

→ oncee: Nevin真的是垃圾....到底來球場幹嘛？ 06/11 16:17

→oncee: 你總教練賽後講這個的意義是什麼？是表示你承認你就是上去
06/11 16:18

→oncee: 演戲，希望聯盟不要罰你嗎？
06/11 16:18

----------------------------

噓 oncee: 明明就差很多，為什麼不能質疑主審的好球帶？06/11 11:58

噓 oncee: 主審根本收錢簽賭超明顯 06/11 13:11

4.可能違反板規：

B.6. 禁止人身攻擊、不雅字眼、不雅暱稱稱呼/過分謾罵球員、球隊及公眾人物
暗喻字眼亦同。

B.18.推文或發文指涉/影射球員、球團或裁判放水且無法提供明確事實佐證者

永久水桶


--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 匿名天使的家
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Base_Picket/M.1686493448.A.AAC.html
推 maimai2063: B-18 06/12 00:25
推 TRosenthal: b-18 06/15 17:29






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暗喻字眼 在 Leeds Mayi 里茲螞蟻雅思文法英式發音 - Facebook 的美食出口停車場

暗喻 】 在寫作中常常會有一些比喻的用法，叫做暗喻metaphor ... 相較於暗喻metaphor，明喻simile就比較直白，屬於白 ... 的字眼，如「像雪一般的白」。 ... <看更多>

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去年5月張德江訪港，出席「一帶一路」高峰論壇，所用的字眼是「訪問」。如今「訪問」、「考察」都改為「視察」，一字之差，實有玄機。

#69. 家裡飯桌擺放最不該犯這些禁忌暗喻霉運不斷有錢人一看就懂

家裡飯桌擺放最不該犯這些禁忌，暗喻霉運不斷，有錢人一看就懂！ ... 共同富裕讓貧困相關字眼成禁忌(圖) · 中國最「圓」的村莊，堪比圓規畫出令人 ...

#70. 2《紅樓夢》001下「甄士隱夢幻試通靈賈雨村風塵懷閨秀」

第三，所以甄士隱和賈雨村二人姓名暗喻，小說將真事隱匿，把假話留下， ... 第一，作者自言，凡是本書提到「夢」或「幻」等字眼，就是特別緊要之處。

#71. 城南舊事-爸爸的花兒落了 - 樹德家商圖書館

... 看出作者更以爸爸的花兒落了來象徵父親的病逝，並且暗喻著作者自己童年的結束。 ... 細膩孩童似的口吻文筆， 書中毫無強烈的字眼或是類似的情感描述，字裡行間流露 ...

#72. 車被刻不雅字眼車主怒"我沒當過小王" 中視新聞20151028

桃園市中壢區一處私人停車場日前出現"刺胎怪客"，一個晚上就有8輛自小客車的四個輪胎都被刺破，其中一輛還被刻上不雅 字眼 ， 暗喻 車主有婚外情車主還 ...

#73. 第四冊L07 天才夢

作者認為自己對於色彩、音符、字眼極為敏感，可從哪些方面看出？（複選）（4％） ... (C)暗喻生命看似不完滿，卻依舊保有光鮮亮麗的本質.

#74. 「billion」這個字眼，並非在每個地方都是指十億？ - 閱讀最前線

[7]對於越來越常出現在日常詞彙裡的這些數字，我們不得不靠著暗喻、類比和飛躍的想像，才能得知它們的範圍和規模有多大。

#75. 比喻的种类 - 三一阁欢迎您

比喻可分为明喻、暗喻、借喻和短故事等等。 ... 隐喻（metaphor）也称暗喻；比明喻更进一层，干脆不用“好象”、“如”等字眼，直接将一种事物说成是另一 ...

#76. 粤语励志金句名言(精选83句)_经典句子 - 有个性网

3、卖面光——暗喻当面极力讨好，但实际上另有不轨的企图。 ... 所说“掰文儿”或“挑字眼儿”意义相近，即暗喻挑剔字眼儿上意义的疏忽，或利用字眼儿音义上 ...

#77. 日記/隱喻- 潛意識(@duckmeow) - Matters

遇到了很多似曾相識的人事物，我都會懷疑那是否是生命給我的暗喻。意外地遇見了你，生命會變得 ... 那是一篇委婉的求救，文字中不曾提及強烈的字眼。

#78. newtown online casino play - mega888 slot png

对他发出4次诽谤性的众道扎基声明。 他说，歉非对象实际上是撒旦newtown online casino play公众，撒旦一词是拉马论声暗喻手法。 为使用“撒旦”字眼道歉.

#79. 五上目錄樣本 - 啟思中國語文網

認識明喻和暗喻。 判斷、句子辨析、 ... 四 串寫句子：運用（ ）內的字詞，串寫成暗喻句。 ... 即使句子中有「好像」、「是」等字眼，也不一定是比喻.

#80. 暗喻法又叫「隱喻法」 在英語中（漢語見“ 暗喻”）， 隱喻 ...

般」這些字眼隱藏起來，改用「是」、「為」、「變成」……等。 ... 表達方法:A是B。 隱喻是一種比喻，用一種事物暗喻另一種事物。 例如： 1.He is a pig.他簡直是頭豬。

#81. 暗喻在英语广告及翻译中的应用研究 - 参考网

文章以大学英语翻译教学实践情况的现状为立足点，对暗喻在英语广告及翻译 ... 广告中运用“上帝”等字眼，增加了“尊贵”的概念，意图通过暗喻，提高商品 ...

#82. 堅持用「獨立的台灣政府」買BNT？周志浩秀採購合約寫「中華 ...

中央社衛福部公開4文件：沒用獨立字眼2023/5/10 ... 鴻海創辦人郭台銘日前爆出「政府卡疫苗」，暗喻蔡英文總統請人轉達「BNT不能買」。

#83. 5月35日踏上世界舞台 - 晴報

聰明的讀者，有經歷的人，不會不知道5月35日是甚麼日子，不能直寫明白，也是在暗喻政治氣候的變化，言論在收窄，甚至某些字眼已成為禁詞，所有關於禁 ...

#84. 《藥命屍樂園》大諷時下狂人政治暗喻「邪惡美國」超有種

更在片名設計刻意強調出「Evil US」字眼，光電影海報的片名視覺就大大酸了美國一番。 我是廣告請繼續往下閱讀. 《藥命屍樂園》中不但加入狂人政治 ...

#85. DSE中英應試攻略：辨清明暗喻應戰英文閱讀- 香港文匯報

只要我告訴你「similes」是「明喻」；「metaphors」是「暗喻」，你會立刻「一天都光 ... 所以詩人雖在比較兩樣東西，但你不會見到「like」等字眼。

#86. 影射上海官場暗喻陳良宇秘書| 蘋果日報•聞庫

此劇杜撰了一個不存在的城市江州，但事實上戲中主角的台詞中曾出現「復旦大學」等字眼，加之戲中多次以上海街景為拍攝背景，很易令人聯想到上海。

#87. 冠希將要復刻CLOT x Nike Air Max 1 SP「死亡之吻」！？

今次EDC 於個人Instagram 上發佈圖照，手捧CLOT x Nike Air Max 1 SP「死亡之吻」並身穿有著「死亡之吻」字眼的長袖Tee，是否暗喻著要有新作登場？

#88. 《閱讀好繪本》閱讀的冒險之旅| 兒童 - 人間福報

... 《雙人吸管》、《吸墨鬼城》、《小紅吸墨鬼》，皆以「吸墨」暗喻「閱讀」。 ... 書中雖然不斷出現鬼魂、墓園、墓室等字眼，乍看之下彷彿恐怖小說， ...

#89. 余文乐和老婆暗喻二胎性别，晒的气球颜色有深意 - 新浪

父亲节的时候，余文乐就抱着儿子，同样用气球官宣了太太怀二胎的好消息，儿子Cody的衣服上还印证了"最棒的哥哥"字眼，看来Cody也很期待弟弟妹妹的到来。

#90. 恰似一江春水向东流------英语的比喻 - 简书

比喻有两种：明喻（Simile）和暗喻(Metaphor) 。明喻用“比如，恰似，好比，好像”等比喻的字眼来比附两种事物之间的类同。“恰似一江春水向东流”就是一 ...

#91. 2018燈會在嘉縣張花冠：做好準備 - 好房網News

... 送給縣長張花冠，疑暗喻嘉義有望接手燈會，甚至邀張花冠到台前為接燈 ... 林緗亭起身拿著學生的愛，獎盃還貼有「2018台灣燈會在嘉義」的字眼，送 ...

#92. 怎樣用對有美白效果的保養品？ - 康健雜誌

... 的法規，只好像個偷渡客般躲躲藏藏，不能說出自己真正的美白價值，而採曖昧字眼，像是皙白、優白、嫩白、瑩白、亮白、綻白等字眼來暗喻美白效果。

#93. [丁仔分享]遲來的榮耀-Adidas D LILLARD 1 - 開箱/收藏 - 運動視界

最近入聯盟不久，對他似乎不存在"撞牆期"這字眼，無論... 標籤:Adidas, Lillard, 丁仔, ... 腳跟的翱翔D，似乎也暗喻著D-Lillard即將展翅飛翔!!

#94. [推文] 多篇oncee - Base_Picket - A PTT - APTT

禁止人身攻擊、不雅字眼、不雅暱稱稱呼/過分謾罵球員、球隊及公眾人物暗喻字眼亦同。 B.18.推文或發文指涉/影射球員、球團或裁判放水且無法提供明確 ...

#95. 【盏鬼粤语】粤语俗语100个！ - 搜狐

33.穿煲——比喻泄露了秘密或拆穿了西洋镜。 34.捉字虱——和国语所说“掰文儿”或“挑字眼儿”意义相近，即暗喻挑剔字眼 ...

#96. [公告] 水桶公告 - PTT

惡意鬧板或引戰水桶30日1WiS14qr6.禁止人身攻擊、不雅字眼、不雅暱稱稱呼/過分謾罵球員及公眾人物暗喻字眼亦同。水桶30日.