最近，我們的貝多芬專輯好像才又甦醒，開始有些活動，朋友說我們太低調，其實不是，是宣傳上總使不出力，我想原因在於大部分的人還是認為“月是外來的圓”，花同樣的錢，會去買國外演奏家的，或者“還在”國外的演奏家的專輯，這對回到台灣長期貢獻所學，還仍舊一步一步尋求進步的演奏者，有點情何以堪。當然，我們不夠吸睛，沒有花大筆鈔票在打廣告，也沒有可以炒話題的傲人身材⋯⋯。
人家說，要把我們努力的點滴說出來讓人家知道，不知道從哪裡說起，首先，要回覆一下普洛劉漢盛總編上次幫我們專輯寫的推薦，裡面提到在圓山音響展小展間聽到我的琴音的部分，其實，我不是拿錄音用琴去⋯⋯我承認，聲音當然不一樣。不過關於近距離跟在音樂廳座位聽這點，就講到了我們想追求的聲音了。
我很迷戀一種聲音，這聲音，聽說叫“松香味”，聽到擦弦聲音的同時好像也聞得到飛起來的松香，左手指頭的敲擊，甚至運用到哪支指頭都聽得出來的聲音，所以錄音師幫我喬了超近距離的麥克風。但要求這種聲音就有其他風險，譬如我肚子在叫也錄得到，譬如在音樂廳座位絕對聽不到的一些滑指、一些落弓的聲音，有時候只是一個習慣性的揚音，錄出來就會變得音不準，因為聲音沒有經過音樂廳泛音的修飾，照妖鏡通通照出來了。這是一個考驗！有些人覺得這樣的聲音不夠優美，太寫實，但到目前為止，這是我們喜歡的聲音。
還有一個有趣的經驗就是，我接受的訓練一項都是，如何將聲音做最好的“傳遞”，因此我敢自豪的說，再大的廳，我的聲音都能傳遞到最後一排、再大的樂團，我的聲音都能浮在上面，不會被蓋掉。問題來了，貼我那麼近的精細麥克風會不會爆掉？焦中興老師說，為什麼錄音出來的琴聲都不像真實的琴聲？因為耳朵跟麥克風不一樣！這點相當受用，錄音時，要說給麥克風聽，不是要征服那間音樂廳，因此，在演奏上，我們也做了很不同的調整。
這就是錄音與現場音樂會的不同，有趣嗎？下回待續。
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