【 全民造星III/參賽者的成長感染觀眾 】
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視評人岑傲明在最新一期《明報周刊》(第2717期)的專欄(視件簿)文章〈觀劇第四線〉裏,分析無綫突然轉陣,以林肯監製的新劇《香港愛情故事》放在下周一(7/12)播放,同時段(晚上10點半)正面對撼ViuTV皇牌節目兼真人騷《全民造星III》,是一種搶奪標題的戰術:「總好過(《香》劇)無聲無息地播映。」這種見解相當合理,然而最後一段,有關《造星III》的總結,偏頗得直覺身為讀者的我極之失望:「說實在,這季不為組團和獎金,參賽者只為賺話題和曝光,可看性不及上兩季,不過節目遇上收成期而已。」
從上述這幾句,已經見到岑傲明似乎沒有細看《全民造星III》的製作用心,亦沒有嘗試理解何以萬千觀眾和網民會願意一邊睇一邊鬧然後繼續晚晚追看,思維上仍然停留在大台的同溫層 ── 老一輩香港人,仍然單純以金錢作為唯一標準,以衡量一件事的存在價值。
說實在,今屆《造星III》,ViuTV製作費「縮皮」是看得出來的,常規播放集數由第二屆的49集,大幅縮減至僅35集,亦沒有以龐大獎金作招徠,更甭說電視台會羅致旗下,因為絕大部份人都已經是有約在身的已出道藝人,比賽完結後,他們就可以返回「原本崗位」繼續工作,所以較過去兩年以「素人」作為賽事骨幹,《造星III》既是電視台與藝人之間的「互相幫忙」達致雙贏,亦更容易吸引圈中人追看,包括曾經撰寫長文為一眾學員加油的張敬軒。名人效應,加上嚴峻疫情下觀眾情願宅在家,多人收看《造星III》實屬正常,但大前提是:節目內容必須吸引,才能達到「花姐團隊」今年的製作宗旨:以最低預算,達到最大宣傳效益,否則這一句之前所寫的皆為廢話。
怎樣才稱得上好睇?以劇集的標準來說,離不開角色盞鬼、劇情緊湊、觀眾從角色的遭遇找到共鳴,其實這幾點同樣能夠套用在《造星III》。參賽者、評判、導師,統統都是角色,由講得出「我嘅世界係粉紅色㗎」的「天字第一號騎呢魔術師」小妍、去到掀起全城熱捧「唔好啦」的「金句王」卓韻芝,還有在第一輪小組對決播出後,因為「蝦隊友KiKi」一事而一下子由天堂掉進地獄的「舞王」Timo(江宏基),以及喚起「少女心事」的Manson(張進翹)和ANSONBEAN(陳毅燊)等等等等,數十人裏,總有一位得你歡心,亦總有一位乞你憎。
因為「筆直」少,今屆少了一輪淘汰賽,由力爭50強的前哨戰,去到終極十強誕生,只有7個星期的播放長度,故製作團隊要將很多無謂劇情刪走(例如前哨戰一下子刪去八人演出片段遭狠批);去到小組對決,無論學員賽前預備和正式踏台均鋪排緊湊,甚少冷場,如果加班或出夜街而看不到,就會跟不上進度,觀眾的追看意慾反而會增加。
至於觀眾如何找到共鳴?離不開失敗、奮鬥、成長。去年我曾經寫過一篇IG限定的文章:《成長才是主菜 其餘都是節目效果》(http://bit.ly/2LVkpVQ) ,旨在點出《全民造星》好看的關鍵,是學員在整個比賽中有否變得成熟,有否進步,而這從來都是最容易吸引觀眾,因為學員於熒幕裏展現出來的弱點和挫折,觀眾在現實生活中也經歷過,只是娛樂圈的生活較一般人的精彩十倍,才會顯得吸引,但見證參賽者的遭遇,對觀眾來說,既是節目內容,也是一種自觀:為何無法/如何走出那個陰影?換轉你是他/她,面對眼前的問題,會怎樣處理呢?一邊看一邊想,總會有嘢袋落袋。
比如剛於周五(4/12)晚播出的第25集 ── 第二輪小組對決最後一回A3大戰B2,戰況不算極之緊湊,但非常入心和興奮。前者因為有梁祖堯為A3團隊度身訂造,參考音樂劇《Avenue Q》的木偶戲《給十年後的我》,令5位學員(顧定軒、林詠倫、陳葦璇、麥詠楠、葉巧琳)在台上演出自我,後者則透過《睡公主》《TroubleMaker》兩輪演出,見證Odi(陳康琪)與CY(陳澤言)的成長(同組其餘四位學員:劉瑞祈、江宏基、丁悅、李浩軒)。
兩組經歷相似的地方在於:直視自己的弱點成就舞台飛躍進步。可能我經歷過吧,我覺得一個人如果沒法好好面對自己的陰暗面,是無法活得自在的,而這從來都是建立自信的起點,有了這種力量,你才會無懼別人尖酸批評,為自己的理想勇往直前,你會討厭自己以前浪費了很多時間,你渴望爭取一分一秒,盡快達到自己的目標。充滿自信的人,會在雙眼綻放堅定光芒,而那種真摯的情感,亦會很自然與受眾Connected,這是劇場教育的精髓,在今天如斯艱苦的時勢下,這些糅合內在與自我價值的劇場演出,透過《造星III》於電視台黃金時段播放,繼而於網上流傳,衝擊無數渴求被滋養的觀眾,著實難能可貴。
【 演出重溫 】
A3《睡公主》:https://bit.ly/3gcwjIK
B2《睡公主》:https://bit.ly/3qxGCfa
A3《給十年後的我》:https://bit.ly/39JXDgh
B2《Troublemaker》:https://bit.ly/2JOKgk0
林二汶寫《約定》的背後想法:https://bit.ly/3mGE24h
########
【 全民造星III系列 】
*黃劍文離開ViuTV後旋即參賽:https://bit.ly/3dMZoJu
*《亞洲星光大道》「班長」11年後再參賽:https://bit.ly/2HNoDjD
*《造星II》劉瑞祈無緣入十強,第三屆再戰:https://bit.ly/3mPn1Wc
*《造星III》Timo率先彈起:https://bit.ly/3qabnXq
*大熱AnsonBean表現超班竟然要入復活區?:
https://bit.ly/2JpowuO
* Timo與花姐拍銀行廣告殺入決賽有著數?:
https://bit.ly/3mkxPLc
*《全民造星III》20強其中一位參賽者曝光:
https://bit.ly/3gdCKva
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《這!就是街舞》第三季終於來啦!!!
J個熟悉的前奏~~快來看張藝興和鍾漢良變身🤣(誤(小芋圓)
星事你最懂★快下載星光雲App: https://goo.gl/DxAfcG
播出資訊:每週日晚間8點於ETtoday星光雲YouTube、ETtoday播吧全台網路獨家首播。
#鍾漢良 #張藝興 #這就是街舞3
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【時空旅人之歌(上)】
──孫梓評詩境的時間感與音樂性
◎小編林國峰賞析
1.前言
孫梓評的詩在各個評論或訪談裡面,經常被提到詩風如同他本人一樣,瘦瘦的、清秀的,王盛弘說他文字乾淨、充滿詩意,筆下的世界無塵無淨;又或者也有人認為他的詩音樂性十足,意象豐富,鯨向海在《善遞饅頭》的推薦序裡說:「使乍看無關的詩句,統馭在一種徒勞的音樂感之中。」這樣的音樂性也有人推測導因於孫梓評對押韻的癖好:「孫梓評的詩作慣以押韻表現對音樂性的癖好,而詩旨、詩境等表面文字所能展現的深層意義則依附在音樂性上。」
然而,筆者認為僅以押韻並不能說明孫梓評詩裡獨特的音樂性,也不僅於押韻以及使用提及音樂相關詞彙──〈荊棘下嚥〉裡:「電子音在第三小節暫停」;又或者〈如果敵人來了〉:「生活是一張多事的CD。是誰說:/都沒有快樂的歌嗎。」
如果敵人來了 ◎#孫梓評
如果動物園裡沒有獅子沒有老虎沒有
長頸鹿,如果
在那之前。熟悉的字眼圍困所有城市的
出口,如果
我們在星期天說出第一句髒話
然後睡去。總會有些什麼來臨
一場雨,落在身後的窗子外面
打醒迷路的麻雀。我們私下蠱惑
記憶的把戲,通常,不甚迷人
於是翻身,睡扁一道皺紋
叫鬧鐘閉嘴。火車駛向童年田野
小路上的蝴蝶
眼淚被信紙承接在昨夜,關於死亡
想像說了一些。沈默說了一些。
我們用手和腳聆聽相同的音樂
向每一段字眼中的憂傷告別
如果沒有開始就不必結束
如果開始。
房間開始傾斜,往愛的身上倚靠
想念是一種復古的流行。輕盈和沈重
的臨界點上,陽光流動著
猜疑流動著。我們
在晚宴上分享彼此的背叛,用微笑
拭去眼角殘餘的信仰
拭去。過多的關心和溫暖。在籠裡
豢養螞蟻,或者孤獨
生活是一張多事的CD。是誰說……
都沒有快樂的歌嗎
翻遍了櫃子
發現:只有咀嚼才是唯一的真實
烹調欲望。吃吃吃吃,烘焙夢想
吃吃吃吃。吃掉一間屋子一條道路。吃吃
吃吃。吃掉日出,吃掉饑渴的,厭惡的。
吃掉餅乾。群眾的口水。一本書。
一個飽嗝之後。
已經有大多漂亮的話。我們的床重新
飄流在海上,路過第一次約會。第一次
分手。和權力約會,和青春期分手。
在城市邊緣的崗哨上,遇見
獅子老虎長頸鹿。牠們都長大成人
和你我並無兩樣
星期天早晨的第一句髒話
於是滾落唇邊。成為修辭華美的
祝福……
如果敵人來了
如果敵人來了
如果是自己
提到音樂相關詞彙,或者將詩寫得像是唱出歌詞來的對話又或者押韻,這些都是大多數人對於孫梓評詩中具備音樂性的判斷依據。但這並無法具體說明這些素材的使用,與其他同樣使用這些素材的詩人在音樂性的表現上有什麼特殊,因此筆者試圖跳出這些框架,歸納出專屬孫梓評獨有的音樂性傾向。
在詩境創造上來說,意象的生成、想像乃至於接收,這些關乎主觀性的藝術表現,於本文不論;以主題切入的話,孫梓評的詩作又大多歸類為愛情相關。因此要讓孫梓評詩裡的氛圍詩境能夠被具體說明,筆者試圖回歸字詞的使用本身,在作品裡找到較具體非關想像的論述,並以此推演出孫梓評詩中的時間感以及詩境特色。
本文以孫梓評《如果敵人來了》及《善遞饅頭》這兩本詩集為例,除了討論時間感、詩境氛圍以及音樂性的技術性呈現之外,也試著看見孫梓評在創作中改變的軌跡。
2.在時間裡行走
在閱讀《如果敵人來了》時孫梓評於自序裡說:「我卻依舊私心盼望,在月光的截角處,夢遊小丑的掩護下,持握一把青春的鑰匙,開啟一方星星滿天的遊園地。」他企圖在詩裡尋找逝去的光陰,抓住時間的尾巴,這讓他的作品總蒙上一層對於生命消逝的傷感。在閱讀的同時也發現,關於時光的描寫,孫梓評似乎在整本作品裡放了不少線索,因此試著整理出孫梓評詩中時間的軌跡。
《如果敵人來了》總共有50首詩,作品當中孫梓評大量提到季節、日夜、時光、年齡的推移。例如詩作〈拉鍊之歌〉:「刷地拉開,黑夜/刷地拉開,白天。」或是〈想念〉:「把春天摺成一頁薄薄的雨/在窗外,寫下一整行/遠方的名字/直到,日光掀開書頁邊緣。」許多日夜的推移,讓讀者經歷了具體的時間流變之感。
而這樣的流變之感不只於黑夜與白天的交替,同樣使用在季節上的變化,例如〈隱題詩〉裡面:「秋的最後一句禪長成……夏日夢裡忘了關上的。」還有〈果核戀人〉裡面分別在詩的前段提到四月,中段提到八月,最後又回到六月。孫梓評大量使用季節遷移來完成時間的變動。
接下來的特點是年齡階段的變化,這些也充斥在他的詩作裡,例如:〈兒童樂園〉:「遇見走私的童年/購買入場券集附贈華美的遺書……摩天輪上,層層上升的/少年青年壯年……看守童年的長工伯伯/忘了轉動,只留下/報廢的小木偶、白雪公主和米老鼠/在你荒蕪的記憶墓園前/來回踱步。」還有〈孩子•四首〉:「二、森林/孩子走近,走進/迷路之後看見/身邊一顆顆/長大的記憶。」這樣年齡階段的變化,再加上許多時間副詞的使用:昨天、今天、明天、未來、以後……,這些語詞現象都讓人無法忽略孫梓評對於「時間」議題的偏好。
整理出上述特徵,再加上字詞的統計,分別在不同的作品裡面,提到10次「時光」、6次「白日」、25次「黑夜」、10次「記憶」。但總結上述特點再加上此段語詞的統計數量,或許也只能說明孫梓評似乎是一個愛用時間詞彙的詩人,同時也已經能夠說明詩中存在大量的「時間」詞彙。如果要進一步討論「時間感」是如何讓人產生「感覺」的?筆者在整理中發現,除了上述語詞的使用之外,關於「錯身」相關字詞的使用,也是大量的存在於孫梓評的詩作當中,更具體來說,孫梓評透過另一些字詞的使用,使得時間產生了一種距離感。
再例如〈藍小孩〉:「夜裡,劃出一片時光海洋……某年某月某日,一枚/曾經擦身而過的瘦月亮」;〈四季〉:「就這樣,春天趕路而來……當冬天自街角邁步前來」
〈春岸〉:「星月一沉,忽然就無比地年老」
春岸 ◎#孫梓評
說起悲傷的時候
已經漸漸不那麼純粹了
那是因為知道自己
不再是一個可以簡單去看海的少年
廣大的湛藍的海被無心地經過
在懵懂地轉瞬間
星月一沈 忽然就無比地年老
卻依然還想念可以眺望的岸
聽潮水喚來星光
指尖上的露水豢養著貓
街巷底的小理髮店暗著
燈微微一盞
往下走就是海
漁船好騷動地想出發
浸在記憶裡的春天
如今是頹圮的港口
只有風,還是舊舊的溫柔
〈眼淚,還沒有發生〉:「她走過的每一步昨天都像火……」。
眼淚,還沒有發生 ◎#孫梓評
她走過的每一步昨天都像火
蝴蝶燃燒
如何還原未啟程的天空?
當少女時代的軸線傾斜
回憶起掩齒象和犀牛共同奔跑的史前
她想,將自己還原成歲月子宮裡的一枚受精卵
微笑的臍帶陸連著母體
當羊水退潮
以星光記載一千種默默的心跳
而眼淚是貝,在秘密地層內等待遠方
不同的,被呼喚,被給予的名字
名字是想像,是誤解,是定位
是日後故事上游的第一滴水
在越濮民族的蠻荒曲調中,她翻閱自己
如同閱讀一朵茁壯的
雲:一種古老的移動和暫居
敘事墨水啟程之前
她披著陽光的薄膜
踩過掩齒象和犀牛的糞便
直到:
殖民風吹皺一盆暗喻幸福的海。
他走來。日光允諾:給她最美的出發
但顛沛流離地抵達
時光的河岸長鏡頭地
吹出憂傷的煙花
他喚她,伏耳魔殺:置於舌尖上的美麗
除了聲帶振動出未曾翻譯的疼惜
還透露著即將到來的咀嚼、吞噬
一冊口腹纏綿的羅曼史
她已經少女,卻不認識自己的胴體
不能被鏡子出的美,如礦,在掩藏中唱著
黑暗的光。
黑暗的光啊,他為她配戴寶石
建築承諾城堡如同以為不會傾圮的愛戀
她被迫,在不同的他身上流浪
記憶悄靜如尺,丈量著假與真
短與長,深刻與遺忘
她繼續,在不同的他身上流浪
初次侵佔,再次侵佔
初次角逐,再次驅逐
愛情光復紀念日
愛情獨立紀念日
愛情投降紀念日
愛情革命紀念日
所有的器官都失去岸
所有的血液都流向海洋
所有的纏綿都成為戰場
她在生命的版圖上被他割讓
曾牽手散步走過的花徑
撒滿枯萎誓言
她記得,他親手蓋起一幢陰影之屋
陽光底下聞不見陽光
花開,蝴蝶灰燼著暖暖四月
飽沛的乳房溢出成熟蜜香
她已經能綻放聲音,以肉身彈奏
不能被攜帶的美,如稻浪,如茶芯,如硫黃
如森林,如鴉片,如蕉風,如獸畜的低語
在黑暗中唱著
騷動的光。
散落在他詩作裡面有大量關於時間「距離」上的建立。〈藍小孩〉夜晚多長?可以測量嗎?夜晚的面積或者長度就像是一片時光海洋,又或者某年某月某日後面銜接的是擦身而過;〈四季〉春天從「哪裡」趕路而來,那裡有誰?曾經發生了什麼,所以春天要趕路而來?而冬天又因為什麼從街角邁步?〈春岸〉的星月沉下了,關於「沉」這個動詞,很難讓人聯想到任何正面向上的情感,而後面馬上緊接的是無比地年老;〈眼淚,還沒有發生〉昨天也可以被行走了。這些大量透過動態描摹,讓時間產生距離,而這樣的距離創造出故事發生的空間,因此想像就可以萌發,在這樣的句子裡面,有無限多種情節可以推演。
除了時間的展現之外,《如果敵人來了》裡面有戲劇元素──情節、角色、對話、場景──的有〈笑話〉、〈邂逅,在一個神經質的下午〉、〈情節〉、〈M的森林〉、〈素描練習〉、〈祝福〉、〈眼淚,還沒有發生〉、〈路燈的獨家報導〉、〈角色˙五首〉、〈睡前˙五首〉。羅列出這些作品並非要細論孫梓評詩中的戲劇性(因為其實在作品中有很明顯的表現)。筆者在此企圖結合跟說明的是,透過這樣時間的錯置、推移,再搭配上戲劇性的主題展現,就能夠讓人產生一種「經過」、「錯失」「離開」等等具備時間與空間交錯作用的感受。
特別想另外提及的是,約略有一半的詩作裡,孫梓評都有提到「黑夜」這個意象,對照白天的清楚,夜裡是相對模糊、神秘以及充滿想像的,而孫梓評的時間感、戲劇性,壟罩在這樣的黑影之下,就會凸顯了傷感的愁思。
-
◎作者簡介
孫梓評,1976年生。東吳大學中文系,東華大學創作與英語文學研究所畢業。現任職《自由時報》副刊。著有詩集《如果敵人來了》、《法蘭克學派》、《你不在那兒》、《善遞饅頭》。散文集《甜鋼琴》、《除以一》、《知影》。短篇小說集《星星遊樂場》、《女館》。長篇小說《男身》、《傷心童話》等書
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美術設計:unsplash
圖片來源:unsplash
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http://cendalirit.blogspot.com/2020/07/blog-post_17.html
#每天爲你讀一首詩 #每天為你讀一位詩人
#孫梓評 #時間 #音樂 #戲劇
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#2021秋季 #10月新番資訊 #新番懶人包
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