【照片以及完整內文】神秘沖繩 鯨魚化石海灘
唉~看來大家也比較想在Facebook 看圖片。好吧。。。我們也把鯨魚化石海灘的圖片和精簡內文上載至 FB。。。😭(媽媽:那麼多字仍叫精簡?!)
你有沒有覺得奇怪,網上日本遊客的海灘照片,看見沙特別白, 海水特別清。但大家去到的沖繩沙灘完全不是那回事!究竟這些沙灘在哪裏?讓我們告訴你, 其中一個,在飛機場附近。
媽媽一直唸爸爸,我們去的沙灘門檻好像太高... 所以今年開始便加入合家歡的沖繩海灘,手抱嬰兒也可以去。今次的海灘,只需要把車子停下,越過幾級樓梯便到達。大家如果只是想拍照打卡,這裏比去超市還要方便。加上肺炎之後最適合做的活動還是去戶外,沙灘便非常適合。
我們用了差不多一年時間來觀察這個海灘。除了五月底六月比較多海草,稍為影響景觀及能見度,其他月份也可以拍攝出這些沖繩照片。
海灘被阿波堤遮蓋,所以開車經過很難發現。但只要根據我們網站的MAP Code 或 Google Map 座標, 走下車便到達。
南部比較受本地人歡迎的海灘有幾個,全部也有廁所和浴室:
#大度海岸
#玻名城海灘
#豐崎美らSUN海灘
這次介紹的打卡海灘 在 #Bibi #美美海灘 旁。美美海灘本身坐落於酒店 Southern Beach Resort 前面, 更衣沐浴措施齊全。沙灘上有一條石橋,很適合拍照婚紗照。
但這不是我們今次的介紹重點。
陽光普照的時候,從美美海灘向右望,大約二三百米外會看到很多人聚集。地圖上,卻找不到這個沙灘名字⁉
這一個無名海灘,是本地人的水上活動中心。風帆,SUP, 獨木舟, 釣魚, 游泳, 浮潛, 甚至潛水也可以在這裏進行。
這裡,只要不是大雨後,海水常常也會清澈見底。水較淺,即使漲潮向外走幾百米水仍不過腰。
小朋友在水面已經能看到魚羣穿梭著,浮潛也不用!
從沙丘向外海望,會看見一個小島,名字叫做岡波岩。這裏便是我們今次的目的地。從沙灘走過去,退潮的時候,水非常淺,彷彿可以走路直達。但中間相隔一段航道,大約50米闊,這部份需要游泳才能渡過。
💪🏻💪🏻(請務必量力而行! 量力而行! 量力而行! 船不多但有機會出現水流!!)🙏🏻🙏🏻
這是一個無人島,大量海燕在這裏築巢。
島的背後,秘密連本地人也不知道~~
島上可以看見非常完整的鯨魚化石!🐳
化石陷入了在地下,低頭便可以看見完整的鯨魚骨骼。
這島雖然非常漂亮,但我們最享受的還是清澈的海和玩樂過程。
沙灘本身沒有沐浴措施,玩完後可以走路去旁邊的美美海灘沐浴。所以如果準備下水,建議把車子停在美美海灘的付費停車場。
附近便是糸滿市物產中心-遊食來和著名的糸満漁民食堂。也可以去海邊體驗型商場iias 或新的DMM水族館。
我們會再慢慢介紹南部給大家。
想要知道MAPCODE以及Google Map 座標,以及拍攝期間遇到的大變,請到我們網站: https://www.oki-family.com/鯨魚化石海灘/
#鯨魚化石海灘
#岡波岩
#沖繩Okifamily,
#沖繩海灘,
#bibibeach
#沖繩行程,
#沖繩餐廳,
#沖繩吃喝玩樂,
#沖繩景點,
#沖繩親子,
#沖繩生活,
日本沖繩座標 在 VOP Facebook 的最佳解答
Voices of Photography 攝影之聲
Issue 28 : #沖繩專題
The Okinawa Issue
「亞洲當代攝影文化現場系列」是我們聚焦亞洲各地影像文化與創作實踐的系列計畫,嘗試透過亞際跨域連結與在地論述視野,拓展我們對於攝影在亞洲的實踐歷程、視覺經驗、文化及其論域的認識座標,並藉此作為影像歷史與認識論的持續省思。
「沖繩專題」是此系列的第二輯,特別邀請影像研究者暨策展人町田惠美與許芳慈共同擔任客座主編。本期採雙向閱讀編輯,集結文論與訪談,穿越沖繩糾結的被殖民史與帝國陰霾,在霸權的支配和抵抗的鬥爭之間,批判地觀看沖繩的影像,以及作為影像的沖繩。
幾世紀前,位於太平洋上的琉球列島尚未成為「沖繩」,而是存在著一個封建君主制的國度——琉球王國,後經日本薩摩藩的島津氏入侵與大日本帝國擴張,廢琉設藩遭到併吞殖民,於1879年以「沖繩縣」編入日本國家體系之內。在二戰的尾聲、1945年激烈的沖繩島戰役後,美國的佔領統治期長達二十七年,沖繩從此劃進冷戰年代的軍事戰略島鏈。即使至1972年美國將沖繩「返還」日本,在「日美同盟」的交換條件下,僅為日本本土面積千分之六的沖繩,卻佈建了整體駐日美軍逾七成的軍事設施與基地。對某部分的沖繩來說,「戰後」彷彿被無限延長,使這個亞熱帶之島,彌漫著由地緣政治與新帝國主義擊燃而仍未散去的煙硝。
本專題介紹國吉和夫、石川真生、比嘉豐光與石川龍一等沖繩的影像實踐者,追索他們的生命經驗與攝影的多重構成,以及其間複雜的政治性問題意識;同時透過評論者仲里效、岡本由希子、仲宗根香織與井上間從文的專文,將影像之於沖繩、之於歷史,由慣常對於「如何再現」的注意力,置放於「如何建構」的維度。從而提示了影像不僅僅是從殖民的情境中派生,同時也反饋到殖民的情境裡,需要加以細緻地解析。
_____
● 關於本期 About | https://bit.ly/vop-28
_____
為回饋雜誌訂戶讀者,#本期凡有效訂戶隨刊附贈比嘉豐光作品的限量海報一張!✨👀🤘
不是訂戶也別著急, #現在於上方連結購買新刊的前50位讀者將獲得海報喔!贈完為止,別錯過囉!
_____
Voices of Photography 攝影之聲
www.vopmagazine.com
日本沖繩座標 在 VOP Facebook 的精選貼文
新刊出版 New issue out now!🤘🔥🔥🔥
Voices of Photography 攝影之聲
Issue 28 : #沖繩專題
The #Okinawa Issue
「亞洲當代攝影文化現場系列」是我們聚焦亞洲各地影像文化與創作實踐的系列計畫,嘗試透過亞際跨域連結與在地論述視野,拓展我們對於攝影在亞洲的實踐歷程、視覺經驗、文化及其論域的認識座標,並藉此作為影像歷史與認識論的持續省思。
「沖繩專題」是此系列的第二輯,特別邀請影像研究者暨策展人町田惠美與許芳慈共同擔任客座主編。本期採雙向閱讀編輯,集結文論與訪談,穿越沖繩糾結的被殖民史與帝國陰霾,在霸權的支配和抵抗的鬥爭之間,批判地觀看沖繩的影像,以及作為影像的沖繩。
幾世紀前,位於太平洋上的琉球列島尚未成為「沖繩」,而是存在著一個封建君主制的國度——琉球王國,後經日本薩摩藩的島津氏入侵與大日本帝國擴張,廢琉設藩遭到併吞殖民,於1879年以「沖繩縣」編入日本國家體系之內。在二戰的尾聲、1945年激烈的沖繩島戰役後,美國的佔領統治期長達二十七年,沖繩從此劃進冷戰年代的軍事戰略島鏈。即使至1972年美國將沖繩「返還」日本,在「日美同盟」的交換條件下,僅為日本本土面積千分之六的沖繩,卻佈建了整體駐日美軍逾七成的軍事設施與基地。對某部分的沖繩來說,「戰後」彷彿被無限延長,使這個亞熱帶之島,彌漫著由地緣政治與新帝國主義擊燃而仍未散去的煙硝。
本專題介紹國吉和夫、石川真生、比嘉豐光與石川龍一等沖繩的影像實踐者,追索他們的生命經驗與攝影的多重構成,以及其間複雜的政治性問題意識;同時透過評論者仲里效、岡本由希子、仲宗根香織與井上間從文的專文,將影像之於沖繩、之於歷史,由慣常對於「如何再現」的注意力,置放於「如何建構」的維度。從而提示了影像不僅僅是從殖民的情境中派生,同時也反饋到殖民的情境裡,需要加以細緻地解析。
在專題的製作期間,由全球疫情激化的國際角力波濤洶湧。與沖繩同列第一島鏈的台灣等地讀者,閱讀本專題,或許會因類似的歷史背景與政治局勢處境而更能與沖繩共感。而在沖繩所帶來的種種啟示中,我們也將意識到對於當下的世界正在發生的反抗——無論是以國家主義修辭掩飾的極權主義和種族主義,或是以經濟復甦為號召的資本主義巨靈回魂,除非我們投入更多行動與關注,否則任何國家的「強國夢」,都會是人類史上的惡夢一場。
▍關於本期 About | https://bit.ly/vop-28
The “A Study of Contemporary Photography in Asia” series is a serial project that focuses on imagery culture and creative practice in various regions of Asia. Through this connection and a view that pans across Asia, we are trying to expand our understanding of the process of practice, visual experience, culture and the identifying coordinates of photography in Asia, and using such knowledge as a continuous reflection of imagery history and epistemology.
Second in the series is the Okinawa issue that features Machida Megumi and Hsu Fang-Tze, both imagery researchers and curators, as our guest editors. This issue adopts a dual reading and editing process; a combination of essays and interviews brings readers through the complicated colonial history and the burden of empiricism on the island, taking a critical view of Okinawa’s imagery, and Okinawa as an imagined object while it struggled against hegemony.
Several centuries ago, there existed no “Okinawa”, but the Ryukyu Kingdom, a feudal kingdom in the Ryukyu Islands in the Pacific Ocean. After the invasion by the forces of the feudal domain of Satsuma, and subsequently by the Empire of Japan, the Ryukyu Islands were annexed and colonized, and in 1879, established as the Okinawa Prefecture. At the end of the Second World War in 1945, the U.S. forces occupied and ruled Okinawa for 27 years, sealing its fate in the strategic chain of islands in the Cold War era. Even when the U.S. forces “returned” Okinawa to Japan in 1972, the island, which only constitutes 0.6% of Japan’s total land area, houses more than 70% of the U.S.'s military facilities and bases stationed in the whole country under the US-Japan Security Alliance. To some parts of Okinawa, it almost feels like that the “post-war” era never ended, surrounding this subtropical island with a plume of smoke that rose from the collision between geopolitics and new imperialism.
In this series, we take a look at the layered composition of the life experiences and photography by Okinawan imagery practitioners Kuniyoshi Kazuo, Ishikawa Mao, Higa Toyomitsu and Ishikawa Ryuichi, as well as the complicated political consciousness that is birthed from this interaction. We also move our focus from the question of “how to represent” to “how to construct” the background of Okinawa and its history through the essays by Nakazato Isao, Okamoto Yukiko, Nakasone Kaori and Inoue Mayumo. Through such a redirection of focus, we see the need for a careful analysis as it shows us that imagery is not only generated from colonization, but also feeds back into the issue.
While putting this issue together, the world is being ravaged by the COVID-19 pandemic, intensifying power rivalries. We imagine that our readers in Taiwan and other areas, which belong in the first island chain alongside Okinawa, would feel even more relevance to the island (Okinawa), given our similar histories and political situations. As we feel inspired by Okinawa in many ways, we also become aware of the struggles that are happening around the world, whether it is one against totalitarianism and racism under the mask of nationalistic rhetoric, or the return of capitalism in the name of economic recovery. Until we put into action our words and resist, any dream of a “nation of great power” is but a nightmare for the history of humankind.
___
Voices of Photography 攝影之聲
www.vopmagazine.com
日本沖繩座標 在 日本男友向我求婚了! 在沖繩的一個小島上.. - YouTube 的美食出口停車場
終於!輪到我了❤️ 看來...浪漫的求婚不適合我們xDDDDDDD(下面有更多~)日常幫我哥宣傳xD 他的在日藥妝店「 惠比壽日藥直送✈️ 」不用出國也 ... ... <看更多>