【歷史上的今天：施水環、丁窈窕殉難】
〈施水環獄中家書〉：
「您們過得好嗎？我真擔憂經濟有限的您們的生活，媽々不敢回南，台北生活高，以後媽々要靠什麼生活？想到這裏覺得很痛苦傷心。我希望給我寄來的食品不要太好也不要太浪費，朝夕想起了媽々傷心失神的慈顏時，我的心無窮的痛疼，失眠連夜。媽々您不要煩惱，我們期待辦事清明的法官給無辜的我們澄清這次遭遇的災難，我們是個善良的老百姓，我們的一輩子是不敢做違背政府的法令的事。」
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施水環出生於1925年，臺南人，在任職臺北電信局組員期間，被指控與前同僚丁窈窕於1948年夏天經錢靜芝介紹參加「台灣青年民主協進會」，研討經濟與社會問題，並向同事張瑞雲傳遞社會主義思想未果。
1952年，施水環之弟施至成因「臺灣省工委會臺大支部案」逃亡，施水環將施至成藏匿於自己宿舍內的天花板兩年餘，直到1954年7月19日施水環被捕為止。施水環被捕後，同事方玉琴僱車秘密將施至成送至其表兄陳清鈺宿舍，施至成的大學同學林粵生亦曾收留其一晚，然而施至成離開後的行蹤如今仍然不明。
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而丁窈窕除了被控參加「台灣青年民主協進會」外，在判決書中另外記載其在1948年年底調至臺南郵電局後，擬與吳麗水、雷水湶組織「臺南工委會郵電支部」，因吳麗水與雷水湶不合而未有實踐，丁窈窕後來經錢靜芝指示與同事組織「親睦會」，數次參與秘密集會。
1950年3月，臺南郵電局職員吳麗水攔截王溪清向保安司令部檢舉丁窈窕、施水環為匪諜的信件。吳麗水曾邀請同在臺南郵電局工作的陳興德加入組織，遭到陳興德拒絕，但陳興德亦未有因此告密，直到1954年7月陳興德向警備總部供證，相關涉案人員才陸續被捕。
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白色恐怖受難者張常美：「第二次再到軍法處，遇到施水環、丁窈窕，她們都是臺南人，被抓進來時間較晚，我們不太認識，但知道名字。丁窈窕抱著一個女嬰一起關在裡面，不知道是什麼案。那天要槍斃她們之前，也是在早上，管理員是女的也是喊：『施水環、丁窈窕特別接見。』兩個人對『特別接見』大概沒感到什麼不對勁，就一起出去。」
「丁窈窕還抱著女嬰就走下去，才一下子而已，看守把女嬰抱回來，才知道原來兩個要被槍斃，那女嬰哭得很厲害，怎麼哄騙都不會停，多可憐，後來由丁窈窕的丈夫抱回去。當她丈夫知道她死了，也差一點發瘋，而施水環還沒結婚就死了。」丁窈窕友人郭振純出獄後，將其在生前轉贈的髮束埋藏於臺南女中操場的金龜樹下，後來被稱為「人權樹」。
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本案量刑極為嚴重，其中吳麗水、丁窈窕、施水環遭以「二條一」判處死刑，於1956年7月24日押赴刑場槍決，而曾提供住所讓施至成暫住或協助其脫逃的郭傳峰、林粵生、陳清鈺、方玉琴，以「藏匿叛徒及供給叛徒金錢罪」判處十三至十五年不等，被控「知匪不報」的陳興德、張瑞雲、張滄漢、葉子燦則被判處七年（該罪最重本刑即為七年）。
參考資料：
鄭南榕基金會．紀念館策畫、曹欽榮、林芳微等採訪整理，《流麻溝十五號：綠島女生分隊及其他》。
〈施水環〉，臺灣轉型正義資料庫。
〈丁窈窕〉，臺灣轉型正義資料庫。
施水環 綠 島 在 [普雷] 《流麻溝十五號》，命運若像風飄，掛念若- 看板movie 的美食出口停車場
部落格版：https://moviemoney.pixnet.net/blog/post/406201006
2019年改編自電玩遊戲的《返校》上映，觀眾跟著女主角方芮欣的視角，以彷彿身臨遊戲
體驗般的詭譎視角，逐步的回想起她曾遭遇過的悲慘往事，那句「你是忘記了？還是害怕
想起來？」依然言猶在耳，說的是方芮欣壓抑於心裡的恐懼，更直指的是台灣那段黑暗歷
史、鮮少人願意再次提起的白色恐怖時期。只論電影的話，導演徐漢強以強烈的視覺特效
與美術設計，直接將觀眾拉近《返校》的世界裡，陪著方芮欣、魏仲廷去體驗與感受國家
帶給人民的迫害。當然或許是因為電影本身就是走懸疑、驚悚風格，所以在許多畫面的呈
現上自然就會有比較強的震撼感，像是遭刑求的讀書會成員、在禮堂自縊身亡的方芮欣、
還有變成怪物喊著口號的白國鋒教官...等等，裡頭更還有布袋戲偶如鬼魅般的成為某種
恐怖意象，對於如我這樣對台灣歷史較不熟悉的觀眾，《返校》的出現確實吸引了我想去
查找相關歷史資料的興趣。而在《返校》上映後的三年後，又一部同以白色恐怖為題材的
電影上映、由周美玲導演執導、改編自曹欽榮老師的口述書籍《流麻溝十五號-綠島女生
分隊與其他》的《流麻溝十五號》。
先於上映前在高雄電影節觀賞完了《流麻溝十五號》，說實話在入場前一直很忐忑，因為
在不久前公布的金馬獎入圍名單中，《流麻溝十五號》竟只獲得了一項最佳原創電影歌曲
提名，不僅是在演技與技術獎項方面全軍覆沒，連以為穩穩會入圍的最佳改編劇本都沒有
，更別說該獎項只有兩部作品入圍，是要被改編到多慘才讓評審團寧缺勿濫？實際上看完
《流麻溝十五號》後，並不會覺得這部作品有差成這樣，甚至說我認為劇中飾演杏子的余
佩真跟飾演陳水霞的徐麗雯是有實力競爭女主角與女配角的，至少我也覺得造型設計是值
得提名的。但畢竟不是評審、也不曉得評審的考量是什麼，對於這樣的結果也只能接受。
而曹雅雯所演唱的《永遠的所在》實在唱得很有感覺，沒有騙人的是，由於電影只入圍一
項，加上入圍名單公布離高雄電影節開幕差了兩個禮拜，早就忘記電影入圍了哪一項，在
電影播畢後聽著這首歌，光聽到曹雅雯唱第一句就是雞皮疙瘩，曲好聽、詞有意境，聽完
心裡還說這首歌沒入圍很可惜，想不到一查才發現原來也就只有這首歌入圍金馬獎。
《流麻溝十五號》雖然同樣是以白色恐怖時期為電影題材，不過場景則從本島移至了原名
「火燒島」的綠島，以1950年代一群女性政治受難者為主角，講述了她們被送往綠島集中
營進行思想再教育的故事。說到白色恐怖時期的知名女性政治受難者，我想多數人會直接
想到施水環和丁窈窕、吳麗水等人，只是她們並沒有如電影中的杏子等人被送往火燒島，
而是遭囚禁在了青島東路三號的軍法處看守所等待判刑，但她們與她們的遭遇與經歷都是
相似的，在查到的資料當中也能看到和電影中所描述的相似的場景。《流麻溝十五號》和
《返校》相比是顯得寫實許多，沒有如玩遊戲般的沉浸式體驗，而就是單純的想以這群不
論年齡、身分均不同，卻各自被以不同理由遭指為匪諜而被送至島上的女性，她們身上所
發生真實的事情，來讓觀眾看到也知道政府當時為剷除異己、鞏固威權主義所進行的政治
迫害。
「說你是匪諜就是匪諜！」
或許這句不斷被提起的話就已足夠說明了，不論是《返校》中的方芮欣、魏仲廷、張明暉
，或者是《流麻溝十五號》裡的杏子、嚴水霞、陳萍，甚至是始終嚴守紀律卻莫名遭人舉
報是匪諜就這樣被帶走的大隊長，身處在那個年代的每個人，都註定在政府威權之下失去
自己。政府說他們是什麼就是什麼，所有的解釋在他們眼中都是謊言，唯二能夠保護自己
的，就只有檢舉他人為匪諜立功，像是方芮欣；還有就是為了活下去而不得不認罪求生，
像是魏仲廷。可能說的是同一個歷史，所以《流麻溝十五號》和《返校》自然會有許多相
像之處，那「一人一事良心救國運動」好似歪曲的「國家會感謝你的」，而那本嚴水霞送
給杏子的聖經與尚未寄出的遺書，就好似張明暉送給方芮欣的白鹿項鍊與絕筆信，都成了
施渴求自由的精神象徵。只是不同的是，《流麻溝十五號》裡的陳萍是代替妹妹自承為匪
諜被逮，嚴水霞則不顧父親的勸說，抵死不願為莫須有的罪名認罪只為活著，最後遭到了
行刑。
既然你說如果電影說的是同一個歷史，那《流麻溝十五號》和《返校》差在了哪裡？我認
為差在了「所帶給觀眾的恐懼感」。當然並不是說真要有恐懼感才能是白色恐怖時期電影
，而是那個需要被感受的氛圍不夠，這也是我之前在《你在我心上》提到過，與《流麻溝
十五號》兩部作品都給我「少了點什麼」的感覺的原因。由於沒有看過曹欽榮老師的原著
，也無從得知是否是本來原著裡就是這樣描寫集中營情境，可是對我而言電影的感覺太「
溫和」了，它沒有讓我真的感覺有如處在當時政權壓迫的恐懼與絕望，連帶後面順勢帶起
的希望亦不夠強烈。確實電影給了許多角色，不僅有三位戲份最多的女性角色，其他還有
像在集中營誕下孩子的昭娣、不斷向上陳情自己是冤枉、最後發瘋了的國民黨員崔儀君、
以及耀輝、正雄等男性角色，從來到火燒島前的過去、在島上經歷到的現在，與或將能離
開或是離不開島的未來，導演周美玲擁有許多故事可以發揮，可惜她沒有說好。
既然選擇直面歷史，也選擇用歷史片來還原白色恐怖時期，《流麻溝十五號》當然值得一
個肯定與鼓勵，不會有人否認《流麻溝十五號》是一個好故事，可是導演周美玲沒有辦法
說好這個故事是事實，除了角色過多以至於篇幅比例失衡外，剪接問題造成劇情紊亂零碎
，還有理應是該直接卻避重就輕的畫面呈現，都削弱了電影該具有的力道，即便不與《返
校》比，我都覺得題材近似的短片《三月的南國之南》與同樣在本屆高雄電影節放映的短
片《情書》帶給我的感受更深刻。尤其是後者，先不論在映後被觀眾糾正白色恐怖時期的
作品不該出現蘇聯所製造的AK－47（卡拉希尼柯夫自動步槍）來槍決犯人這樣的錯誤，導
演林宣瀚能夠利用數張黑白照片與口白敘述，巧妙串連起一部很有影像感的「有聲電影」
，讓觀眾深深陷入月霞與耀廷的書信文字裡，體會他們深知無望卻又懷抱希望的複雜情緒
實屬不易，單靠口述「文字」便製造出畫面感，反而比《流麻溝十五號》來得鮮明、有勁
。
和《你在我心上》同樣的問題是，《流麻溝十五號》和我預期會看到的不太一樣，而這就
與前面提到的、電影似乎將綠島集中營寫得太過「溫和」有關。如同字面上就能夠理解的
、思想再教育，顧名思義就是被送來火燒島上，都是政府認為需要進行端正思想的異議分
子，而來到火燒島上的男男女女，大多數表現得恐懼、害怕，不曉得自己怎麼會出現在這
、也不知道什麼時候能夠離開的不安溢滿整個銀幕，於是我們能夠根據歷史記載與電影企
圖營造的，來想像待在集中營進行思想再教育會是件多可怕的事。然而最後我們所看到的
，是好言相勸眾人參加一人一事良心救國運動卻沒多少人理的集中營長官、是受不了餓肚
子帶頭男生進行罷工還被道歉的耀輝與正雄、是時常拿女生分隊沒轍到後來還因意外被救
而釋出善意的羅幹事...。
幾乎感受不到白色恐怖時期的肅殺氛圍，也看不到多少對付思想犯的刑求、凌遲場面，而
如果以為所謂的凌虐或者是思想再教育就是拿親人、愛人照片、信件在犯人面前威脅要燒
掉以逼迫他們服從就範的話，會不會又顯得滑稽了一點？而當然電影中亦有幾幕行刑畫面
，也就是耀輝與正雄在演出完後、以及嚴水霞遭同寢室友出賣暗中傳遞不當訊息被發現後
，三人均被吊在岩洞裡打，但也僅此而已，那種威權施加給人的心理恐懼是遠遠不夠的，
所以即便最後望著嚴水霞為尊嚴驕傲犧牲，那一張張「微笑死刑犯」的照片出現眼前，心
中雖然感到震撼，可惜劇情情緒與情感堆疊不足夠到爆發出更強的威力。
《流麻溝十五號》有一個好題材、好故事，也有幾位表現出色的演員，但無奈整體過於破
碎、凌亂，塞入的角色過多又沒有給予各自適當的篇幅去補足角色，對我來說如果能夠將
男性角色均刪除，不光是耀輝、正雄，連和商人姑娘有戲的男生都刪掉，就專心在本片原
來的重點「綠島女生分隊」上面，或許更能將觀眾注意力聚焦，三位主要女性角色的故事
亦能再更完整。此外，剪輯同樣造成不小觀影上的影響，東跳西跳導致情感上無法連貫，
特別是那些眾人在私下蒐集、傳閱的報紙新聞、信件都太快帶過，幾乎不曉得他們在傳閱
什麼？這些內容有多危險？嚴水霞最後是被抓了，可是嚴重性有多少？我自己是不曉得的
。《流麻溝十五號》不夠有勁非常可惜，確實電影也給了觀眾去重新認識一段歷史的機會
，可就真的如我前面提到的，電影沒有沈重、壓迫到會給人如當年看完《返校》後、心中
會有「要珍惜得來不易的自由」的感觸，作為一部樸實、純粹的歷史電影，《流麻溝十五
號》沒辦法靠電影而是靠「題材本身」來引起觀眾對時代悲壯的嘆息，是很令人惋惜的。
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