搞笑藝人可以拯救這個世界
菅田將暉主演的大好評日劇《喜劇開場》於昨日晚上終於播畢,敘述始終沒有成名的搞笑團體「マクベス」在苦撐十年之後,決定解散,卻能重拾初心的點點滴滴,頗具匠心的編劇金子茂樹刻意將6月19日訂為「マクベス」的解散日,無論戲裡或戲外,我們都即將與認真過活的三位主角告別。
菅田將暉對於與《喜劇開場》告別,一定是特別印象深刻。
是的,菅田最崇拜的就是由濱田雅功與松本人志組成的搞笑團體「Downtown」,《喜劇開場》有很大一部分就是菅田將暉的人生。
菅田將暉多次在採訪中表示對「Downtown」的著迷,能對他們的搞笑段子如數家珍,對妙語如珠的濱田雅功、松本人志尊崇為不可觸及的偶像大神,他還說如果是特別喜歡的段子,一定會看超過一百次,研究其中的表演型態,如何讓觀眾最有共鳴,無形中也精進了他的演技。
「我覺得Downtown很可怕,有一種驚人的魄力。」
2016年,人氣節目「本音でハシゴ酒」邀請菅田將暉與「Downtown」見面,當場讓他嚇傻,更在節目會議前說不知道要講什麼,所以他會先寫封信做事先演練。
「Downtown是我在這世界上最想見到的人,搞不好真正見到時會哭哦。」
是的,菅田將暉真的哭了。
菅田將暉親筆寫了8頁的告白信,就為了「Downtown」,旁人看起來也許荒謬,但是他一說開頭,所有人就懂了。
菅田將暉16歲初抵東京展開演藝事業,人生地不熟,沒有朋友,家人遠在家鄉,工作更是看不到未來,每當一人工作完回家時,又得忍受巨大的孤獨,一個人對抗這嚴峻的世界呢?這時是Downtown的搞笑DVD陪伴著他度過艱難的時光。
菅田將暉提到Downtown的搞笑節目對於時間的掌握,精準的表情、小動作還有如何讓角色性格被塑造出來,讓他很是佩服,每晚回家都會重看。
這時是松本人志突然說了一句「你很認真在看啊,你真的是忠誠粉絲」,讓菅田將暉瞬間淚崩。
這世界上最幸福的事情就是,被你愛的人拯救,然後又被你愛的人肯定吧。
這種情感蔓延在《喜劇開場》當中,失業又失戀的有村架純偶然看到「マクベス」的表演,瞬間迷上,因為這是她在人生最孤寂悲傷時的救贖之光,有時只有喜劇,願意無條件照耀任何人,願意狠狠的擁抱你,跟你說聲辛苦了,失敗了就笑一笑,你已經很棒了。
這也是《喜劇開場》如此精彩的原因啊。如果你也有過迷惘、困惑以及挫折,那你應該也會喜歡《喜劇開場》,搞笑可以拯救世界,一定也能拯救你。
#コントが始まる
#喜劇開場
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【#過去24小時 5. 4 日本🇯🇵】
「好笑的傢伙們」必須活下來!日本諧星松本人志的10億日圓後輩紓困
「好笑的傢伙們,給你100萬紓困!」日本搞笑藝能界,在防疫自肅下面臨著前所未有的生存危機。吉本興業的資深前輩松本人志,透露將推動紓困方案,提供每人最高100萬日圓的無利息貸款,資助因疫情而苦無生計的後輩藝人們,而能夠得到紓困的唯一條件是「有趣的傢伙」。松本的慷慨金援,預估總額最高可達10億日圓,讓搞笑界和社會輿論大感振奮;但為什麼是由松本出手?和老牌演藝集團吉本興業之間,又是何種微妙的關係?
▌本節重點:
• 10億日圓的覺悟?諧星前輩松本人志的後輩紓困方案
• 因防疫自肅,眾藝人無通告無劇場演出,生存困境掙扎
• 搞笑一哥出手救援:後輩每人最高100萬¥無息貸款,5年分期還
• 吉本興業6,000人,松本比較認識的1,000人,算下來可能花到10億¥
• 貸款條件:「是有趣的傢伙!」(おもしろいやつ)
• 為何是松本出手?日本搞笑第三世代的發跡與吉本興業
• 微妙的搞笑世界:去年吉本興業的剝削問題引爆危機,松本介入協調
• 不如改名「松本興業」?藝人們出事需要幫忙,總是松本出面來救
#日本 #搞笑藝人 #松本人志 #紓困 #藝能人 #諧星 #吉本興業 #DOWNTOWN #疫情 #防疫 #自肅 #武漢肺炎 #COVID19 #新型冠狀病毒
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喜劇藝術值得更被重視,
關於喜劇,也關於人生。
#謝謝喜劇大師🙏🙏
已經被奉為「短劇之王」的志村健說,「我是一個很不擅長說話的人,所以就只能演短劇了,別人只要在上台前三十分鐘就能準備好,我卻要在表演三天前就開始寫劇本、檢查短劇舞台佈景,很麻煩的。
所以大家都不想去做這一塊,但我已經習慣了,因為是做了別人不想幹的事情幹了四十年,所以自己才能生存下來吧。」
日本專注考究「喜劇」,各職所司,就像站在舞台上說著漫才的兩個人,一個裝傻,一個吐嘈,需要非常靈敏的反應(或者說是運動神經也不為過),簡單的架構能組合成的笑點成千上百,要怎麼穿透觀眾的心,倚靠的是「觀察」與「反映」。
諧星組合DOWNTOWN的濱田雅功跟松本人志,一生執著「漫才」,不光光只是處理較低俗色情的題材,裝傻逗哏的松本人志說,「人的笑點不是營造出來的,是來自於真實的命運,而且一定隔個距離,才會覺得好笑。」
他們的漫才貼近生活,專注平凡的細節,松本人志不鬧騰,他就像面鏡子般冷靜地照出我們從來沒在意過的身旁的事物,那更接近「黑色幽默」的層面,他主持《人志松本のすべらない話》近十二個年頭,上節目的每個人都必須像與他戰鬥般,必須講真實的故事來引人發笑,這正是「語言就是戲劇的一門藝術」的極致。
年底與紅白歌唱大賽對打的《二十四小時不能笑》系列就像是每年必看的喜劇表演,在台灣被人奉為極度低俗的「整人」,轉化為「一邊逗觀眾笑、一邊逗自己笑、然後再透過極度誇張的處罰再逗觀眾笑」,幾乎讓你讚嘆「怎麼會有這麼厲害的構思」,倚靠的全是他們的專業。
「整人」藝術甚者,除了他們以外,還有《人間觀察綜藝Monitoring 》、《男女糾察隊》跟每年一次的《整人大賞》。
《人間觀察Monitoring 》擅於提出一個問題(「如果某某某遇到鬼了,他們會怎麼辦?」、「如果節目組請丈夫告訴太太說要離婚、而太太真的要離婚,那他怎麼辦?」),專注於人性的考驗與觀察。台灣最熟的《男女糾察隊》,讓朝日電視台花上大筆的金錢跟時間(魔術簡訊要花的時間跟精力很驚人),只為了整一個人、讓他掉下地洞,令人佩服。《整人大賞》比較靠近讓每個被整的藝人脫去外在形象、讓觀眾看見他們不為人知的真實反應,卻很有把握的不會太過火,甚至讓人對他們增加好感度。
但是,志村健讓你發笑的功力,不是語言的藝術、不是整人的快感,而是透過一次次細節的觀察,塑造出平凡卻極度誇大化的角色。
現在台灣重新上映的《鐵道員》裡,他客串了一個非常小的角色「喝醉酒的礦工」,鏡頭甚至還對著他喝完酒要想站直的雙腳一個很有趣的特寫。
但要如何表現喝醉酒這件事,他的獨到見解是:「每一個喝醉酒的人都不覺得自己醉了,他們總是想要站直,然後告訴別人『我可以走直線呦』,所以要表現的不是喝醉酒這件事,而是喝醉酒後卻要努力站直這件事。」
從前年輕沒錢的時侯,他總是坐在咖啡館看著一來一往的行走,恣意想像「這個人應該就是這樣吧」,透過想像力來定下「設定」,看見有趣的人就會記錄下來。
呼吸聲很大聲、嚴重重聽的經典角色「HITOMI婆婆」,是有次遇見了很老的婆婆,婆婆「哼哼哼」般的呼吸聲讓他一直問「婆婆妳在說什麼啊?」,其實什麼也沒說,只是呼吸聲很大聲。他就這個樣子深深記住,然後放大在自已的表演裡。
戴著禿頭頭套、畫著假鬍渣的「變態怪叔叔」,短劇裡的所有舖陳只為了說一句「是的,我就是變態怪叔叔!」,然後跳起非常奇怪的舞,最後再來一句意味不明的「噠吩噠」。畫著大白臉的「笨蛋殿下」透過極度誇張的表情與節奏感,甚至不需要說一句話就能引人發笑。
志村健說,作為搞笑藝人的最終形態,應該是一上台就能讓觀眾發笑,上台走個一圈馬上下台卻能讓人捧腹大笑、笑著「他對我鞠了躬哈哈哈」就馬上結束。
他深究,「要是搞笑形象深植人心,一上場就會笑吧」。
去年十一月,NHK找了他跟Perfume做了一場對談,在對話的最終,短髮女孩問他,「目標實現的時侯會有一種不安感,會感覺已經沒有目標了,這要怎麼辦?」(正好是Perfume的現況)。
他告訴三個女孩,「但我想,一直以來完成的事反而會變成動力吧,會變成很大的自信。雖然這樣以後是沒法突飛猛進,但也不再需要了,接下來更重要的,是『努力維持它』,哪怕只有一點點也好,能夠保持一點點上漲,盡力地進步後,哪怕很微弱、一毫米也好能進步就好,以這樣的心態做下去。
因為一直以來都在做普通人做不到、無法體驗的事情,所以我覺得這樣會比以前靠氣勢成長時,更能夠創作出更有深度的東西,這樣子不停累積下去,就能慢慢成長吧」。
平時看來輕浮的志村健,在經歷了近四十年的舞台生涯後,他告訴女孩們的道理,是如此的簡單、如此的誠懇、卻也是如此的深刻。
關於自己人生的最後狀態,他說,在舞台演出時,最後一場是睡著、已經結束的場景,自已就那樣躺在舞台上,掌聲跟歡呼聲之後,布幕降下,「就這樣死去最棒的」。
在掌聲中慢慢睡去,大家一片手忙腳亂中,再突然爬起「騙你的呦~」,再次引人發笑。
在舞台上戰到最後一刻,在舞台上成長到最後一刻,在舞台上笑到最後一刻。
這是他們的人生。
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最近接觸日本綜藝覺得很有趣,所以有深入瞭解一下
發現搞笑藝人也有分第幾世代的,最新的好像是第七世代
例如說漫才的四千頭身,還有演短劇的ハナコ
這個世代按照什麼時間順序分的,每個世代的代表人物分別是誰?
有沒有日本綜藝通可以解惑一下的?
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