看到香港的大家,如此為粵語用字的暴氣用法感到驕傲,我覺得很感動,但也要說........地道台語的粗口,也是非常生猛有勁的,在表達情緒的效率上一點也不會輸!
話說,我最常用在小說裡面的台語用字,大概是三個。
第一名,三小。簡單翻譯是,什麼。
第二名,機掰。簡單翻譯是,糟糕、很爛、特別難纏挑剔。
對了,機掰的原意是女生的生殖器,謝謝網友提醒。
第三名,懶叫。簡單翻譯是,陰莖。
三小,就是「什麼」的意思,但就是語氣粗俗的版本,畢竟那個「小」,其實是「洨」,顧名思義是精液。
有時候「三小」會念成「蝦小」,或「蝦洨」,但看習慣我的小說的讀者,就知道我統一稱呼為「三小」。即使我的書發行到港澳星馬,這個用語「三小」也不會改,就當做是一種九把刀的記號。
例句一:半夜不睡覺!請問你他媽現在是在幹三小?
例句二:我在這裡看書,你坐在那裡打三小電動?
特別推薦「衝」這個字,可以跟「三小」連用,衝大概就是「做」的意思吧。
例如:「衝三小」=「幹什麼」。當然了,也有人直接說「幹三小」
慈祥一點的用法,則可以跟「叮噹」一起攜手連發,具有降低整體情境粗俗感的潤滑功能。
例如:幹!是沒看到我在打手槍嗎!你一直用筷子在那邊敲敲敲敲敲敲敲敲!是在敲三小叮噹!我打不出來你是要吃是不是!是不是啦幹!
加了叮噹,變成小叮噹,整句感覺就是溫柔很多,結論就是不一定要吃小,只是真的不要在別人打手槍的時候,偷偷在旁邊用筷子幫忙打拍子,這是一種很不禮貌的行為。
升級難句:幹!我在洗澡,你衝進來大便,不然你現在是要吃小喔?
(此句子裡的吃小,應該唸作假洨,不過是升級難句,聽不懂很正常,香港的朋友只要記得小可以隨便講,但不能隨便吃,要吃也要吃認識的人,懂?)
組合句:幹,機掰人,你是在臭屁三小?跟你說懶叫大其實是一種病,我這種size才是亞洲經典款好不好?短短的,勃起超快,打架的時候也很難被踢到,你那種……算了我不說了,拜託去看一下醫生好嗎!
今天的小說台語課上到這裡,大家有什麼想補充的嗎?
拍子記號意思 在 九把刀 Giddens Ko Facebook 的精選貼文
看到香港的大家,如此為粵語用字的暴氣用法感到驕傲,我覺得很感動,但也要說........地道台語的粗口,也是非常生猛有勁的,在表達情緒的效率上一點也不會輸!
話說,我最常用在小說裡面的台語用字,大概是三個。
第一名,三小。簡單翻譯是,什麼。
第二名,機掰。簡單翻譯是,糟糕、很爛、特別難纏挑剔。
對了,機掰的原意是女生的生殖器,謝謝網友提醒。
第三名,懶叫。簡單翻譯是,陰莖。
三小,就是「什麼」的意思,但就是語氣粗俗的版本,畢竟那個「小」,其實是「洨」,顧名思義是精液。
有時候「三小」會念成「蝦小」,或「蝦洨」,但看習慣我的小說的讀者,就知道我統一稱呼為「三小」。即使我的書發行到港澳星馬,這個用語「三小」也不會改,就當做是一種九把刀的記號。
例句一:半夜不睡覺!請問你他媽現在是在幹三小?
例句二:我在這裡看書,你坐在那裡打三小電動?
特別推薦「衝」這個字,可以跟「三小」連用,衝大概就是「做」的意思吧。
例如:「衝三小」=「幹什麼」。當然了,也有人直接說「幹三小」
慈祥一點的用法,則可以跟「叮噹」一起攜手連發,具有降低整體情境粗俗感的潤滑功能。
例如:幹!是沒看到我在打手槍嗎!你一直用筷子在那邊敲敲敲敲敲敲敲敲!是在敲三小叮噹!我打不出來你是要吃是不是!是不是啦幹!
加了叮噹,變成小叮噹,整句感覺就是溫柔很多,結論就是不一定要吃小,只是真的不要在別人打手槍的時候,偷偷在旁邊用筷子幫忙打拍子,這是一種很不禮貌的行為。
升級難句:幹!我在洗澡,你衝進來大便,不然你現在是要吃小喔?
(此句子裡的吃小,應該唸作假洨,不過是升級難句,聽不懂很正常,香港的朋友只要記得小可以隨便講,但不能隨便吃,要吃也要吃認識的人,懂?)
組合句:幹,機掰人,你是在臭屁三小?跟你說懶叫大其實是一種病,我這種size才是亞洲經典款好不好?短短的,勃起超快,打架的時候也很難被踢到,你那種……算了我不說了,拜託去看一下醫生好嗎!
今天的小說台語課上到這裡,大家有什麼想補充的嗎?
拍子記號意思 在 鋼琴家顏華容 Artemis Yen - Pianist/Author/Dreamer Facebook 的精選貼文
梅特納的姪女Vera回憶,她七歲時「問 "радикал”(英文的radical)是什麼意思。叔叔拿起紙筆,邊畫邊說:『就像這個恐怖的怪物』,不久就從這隻叫作『激進』的怪物編出一個故事,還給這隻怪物編了一個朋友『佩特羅』(Pedro)。
我把柯利亞叔叔的隨筆畫留下來了,看起來還真像所謂的未來派呢! 」
在這張畫了兩隻怪物的五線譜紙上,小Vera的Kolya叔叔寫著:
Немотичей и немичей зовет взыскующий сущел,
на них глядит сам будущел.
這兩句詩句摘錄自未來派象徵詩人禾列布尼柯夫(В. Хлебников)的《戰爭-死亡》 «Война — смерть»),包含了為表現戰爭的殘酷恐怖,而特別造出「聽覺上令人毛骨悚然」的字。
這個星期日(11/18)下午三點在藝集生活 2018顏華容【穿梭時空話鋼琴】系列講座中,我們將造訪「拉赫瑪尼諾夫的朋友們」—彗星般殞落卻能在音樂史書上留下驚嘆號的斯克里亞賓,以及最近漸漸受到鋼琴家們喜愛、研究的梅特納。
拉赫瑪尼諾夫對學弟梅特納的天才佩服得五體投地,他給梅特納的信中寫道:
「(梅特納您是)我們周遭難得的實至名歸的、真誠的音樂家!我個人認為,您是唯一一位,您的時代來了,我非常確信這一點!而且我要再次強調從前在俄國時已經說過的:您在我心目中,是我們這一輩最偉大的作曲家。」
( «…мало вижу я кругом настоящих и искренних музыкантов! Кажется, как будто Вы только один остались… Ваше время придёт. Уверен в этом!.. И я повторяю то, что говорил ещё в России: Вы, по моему мнению, величайший композитор нашего времени» )
提到拉赫瑪尼諾夫,很少不提到斯克里亞賓;提到梅特納,很難不言及拉赫瑪尼諾夫;風格互異的三人,卻幾乎可以總括十九世紀晚期到二十世紀初的俄羅斯鋼琴音樂,為浪漫寫下最後一小節的延長記號,又為現代拋出獨特無比的神祕議題。
如果拉赫瑪尼諾夫是以深厚的情感包容人們對往日情懷的依戀,那麼斯克里亞賓就是在世紀交替之際、在凝視人心最黑暗的幽微時刻,看到了通往二十世紀的一道彩虹。
三人的音樂織度皆特別複雜多層,「且」總是使用令人感到相當棘手的混合拍子或混合節奏,彷彿若不寫很多個聲部、烏雲密布的音群、織度、詭譎多變的和聲、節奏…就很難滿足創作初衷一般;三位作曲家的譜都是有名的複雜,「很難一次上手」。
不過這種「很難一次上手」的材料,在稍加拆解整理之後,卻又顯現艱難卻不刁鑽的「指法」邏輯,這種同時源自優秀的演奏技巧與作曲訓練、能夠營造磅礡音響效果的構造明顯承襲自李斯特鋼琴苦心鑽研悟出的交響化鋼琴音樂。
然而,在拉赫瑪尼諾夫與梅特納作品中層出不窮、處處顯現的的俄羅斯音樂符號-包括鐘聲、聖歌、民間歌舞-卻在斯克里亞賓的作品中隱沒。斯克里亞賓將其欽慕的對象:蕭邦、法國,以及熟悉的母國文化交替並置;並對自己這種創意感到自豪、認為是時尚創意,甚至到了令人懷疑他是不是「不想當俄國人」的地步...
三人中,最不想當俄國人的,卻是唯一葬在俄國;對俄國、德國有深刻感觸的兩人,卻分別長眠於美國與英國...
圖一:我到許多藝術家、詩人、科學家...長眠的莫斯科的Novodevichy 公墓瞻仰哲人們長眠之所時,拍攝的斯克里雅賓的墓碑。
圖二:拉赫瑪尼諾夫與梅特納夫婦合影(網路圖片)
拍子記號意思 在 【樂人專欄:音樂ABC】第四章:拍子記號-王月Wong Yuet 的相關結果
接下來講講甚麼是拍子記號(Time Signature)。 拍子記號就是通常出現在樂譜的開始部分的兩組數字,並似分數一樣一上一下地排列,詳情可見下 ... ... <看更多>
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分子表示每小節中單位拍的數目,分母表示單位拍的音符時值。 參考資料[編輯]. ^ ... ... <看更多>
拍子記號意思 在 【音樂ABC】第四章:拍子記號及拍子 - Medium 的相關結果
拍子記號 就是通常出現在樂譜的開始部分的兩組數字,並似分數一樣一上一下地排列,詳情可見下圖:. ... <看更多>