其實是很暴力的過程。這種暴力的起源和目的是什麼呢？導演拉斯．馮．提爾（Lars von Trier）透過暴力和性的聯結所帶來的衝擊，也許可以說是某些人的內心戲，或者如夢地展現？只是夢不會如此完整，但電影裡的故事完整嗎？劇中仍是破碎的經驗，如果我們依著導演的角度來談論「憂鬱」，是否會讓被如此診斷的人覺得污名化呢？覺得怎麼會有這樣的憂鬱呢？一般來說，憂鬱不是都顯得絕望和無力嗎？我們假設導演的想像和演員的表演是廣義的「憂鬱」的一環，藉由這些電影，讓憂鬱的內心戲呈現在大家眼前。
如果要說，還是得說，這真的很暴力！就算平時我們呼籲：「不要畏懼憂鬱、不要因此害怕就醫。」只是什麼是憂鬱？從一般的情緒到嚴重到想要傷害自己而需要住院，這中間是如此寛廣，範圍如同光譜般，我們相信這是實情。
「憂鬱三部曲」：《撒旦的情與慾》、《驚悚末日》與《性愛成癮的女人》，它們是廣大光譜裡某段頻率的光吧？這個頻率可能如紅外線或紫外線般，是「之外」，是眼睛無法看見的光譜，它就存在那裡，我們嘗試以深度心理學做工具，親身來見證它們在吶喊。
……
我們不是以「什麼是憂鬱」下診斷，而是以這是「人性一部份」的角度來書寫。導演在憂鬱症後拍攝的「憂鬱三部曲」電影，如同佛洛伊德在父親死後的自我分析而寫出《夢的解析》。我們就以「憂鬱三部曲」如《夢的解析》的平行想法，來寫我們的「憂鬱工作坊」——透過三部曲的影像、音樂和情節故事，讓我們了解和想像潛意識裡的某些層面。
💥 無境文化六月新書
📘 拉斯．馮．提爾導演的「憂鬱三部曲」
《在情慾裡求生的苦與痛》
作者： 薩所羅蘭
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拉斯馮提爾三部曲 在 [心得] 破浪而出Breaking The Waves - 看板movie - 批踢踢實業坊 的美食出口停車場
拉斯馮提爾（Lars Von Trier）的良心三部曲中，（白癡，破浪而出，在黑暗中漫舞）
前兩部很早之前就看完了，卻一直到近期才找到破浪而出。
如果說「白癡」是一種嘲謔式的諷刺，
那麼「破浪而出」便是和「在黑暗中漫舞」較為相似，
都是藉由本身具有某些殘缺卻又善良至極的女主角的「悲慘」遭遇，
（然而她們本身卻不見得會認為自己悲慘）
來冷眼旁觀批判這個社會，甚至是觀影的這些那些人。
故事敘述在保守民風的愛爾蘭鄉村，一名無法控制情緒而曾入精神病院的女孩貝絲
（艾蜜莉華特森飾），在嫁給一個外鄉人楊之後，兩人新婚燕爾，甜蜜異常，
然而楊卻在一次工作意外中全身癱瘓，且病情每下愈況。
這時他要求貝絲和別的男人做愛，藉著她和陌生男人的露水之歡，
再度體驗性愛的愉悅，激發自己的求生意志。
貝絲起初不從，揚的病情卻每下愈況，於是她決定要犧牲自己，來換取揚的奇蹟......
老實說看到一半我就有點看不下去了。
心裡有一種很難受的感覺。
艾蜜莉華特森的確演的沒話說，
每次看到她那無邪的眼睛，總在扁扁嘴之後又充滿勇氣，
卻又有著令人心痛的舉止。
不管身邊的人怎麼說，怎麼丟她石頭，怎麼辱罵她的丈夫只是個變態的「偷窺狂」，
她卻仍堅信自己是「為了愛」，「為了奇蹟」，所以一切都是值得。
那是她所堅信的「真愛」，儘管身邊沒有任何人認可，
她還是義無反顧了。
於是我也隨著最後她臨終的那一幕，無法控制的流下了眼淚。
拉斯馮提爾的電影中，永遠沒有絕對的對與錯。
你可以嗤之以鼻，可以大力鼓掌，可以用所有的方式來表達你觀影後的情緒，
然而你永遠沒有辦法去否認那些看似虛構狂妄的故事，
其實還是有相當的真實性。
那樣的真實性並不是非得真有其人其事，
而是對人性的剖析和黑暗的深刻描寫。
很無言啊........
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