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【武俠人生：楊過的紅粉知己】

千禧年創辦科技紫微網時，我曾寫了一系列用紫微主星分析金庸人物的文章，主要是談愛情，還有一篇談袁崇煥。

　　
十六年過去，楊過也該找到小龍女了。大俠揮一揮衣袖，傳奇謝幕。
謹以這系列文章紀念，我那曾經多少不眠的青春。
人生就該如此，大鬧一場之後，悄然離去。

　　
「神雕俠侶」是一本情書，無處不在講「情」之一字，讓人蕩氣迴腸；但是看完之後，不由得要說金庸重男輕女，將許多傳統觀念描述的似是而非。

　　
最簡單的例子是，楊過可以非禮陸無雙、親吻完顏萍、調戲公孫綠萼、與程英一同赴死，但到了最後，一句話，這些姑娘不過是他人生中的一段波浪，「船過水無痕」，他最愛的是小龍女，其他女生再如何不捨、不願，也只能忍痛割愛。

　　
甚至公孫綠萼有娥皇女英之心，亦只能黯然神傷；對照李莫愁的得不到就要毀滅，前者大有古風，只有男人可以選擇，而後者才像現代人的自由競爭，女生不再是弱者。

　　
基本上，這些女性都充滿了陰性主星的特質，而每一個特質又歷歷在目，就如同楊過的武功一樣，雖然繁複無比，卻每一招每一式都看得清清楚楚，這就是寫作者的功力了。

　　
從一開始的陸無雙，刁蠻機靈，脾氣很大，卻又能屈能伸，從被楊過戲弄到愛上楊過，跟一開始看不起他到最後崇拜他是很有關係的，天機天梁的個性讓她極好面子，心機也深，最後和傻蛋同生共死，卻是愛苗深種，不由自己了。

　　
而程英，這位少年老成、行事穩重的奇女子，行為個性和程靈素是不是很像？都是天機太陰，都姓程，都是愛在心裡口難開，凡事要靠心電感應才行，太陰的孤與傲在她的個性表達淋漓盡致，「臉蛋一紅」已經是最明顯的感情表示了，所以，難怪連彈琴都得戴上面具。

　　
公孫綠萼呢? 她最後死在父親之手，是一種解脫，對照程陸兩人餘生不知如何排遣，死亡，反而會在情郎心中留下痕跡；她的一縷情絲牢牢繫在楊過身上，是因為絕情谷中人人都端莊嚴謹，不苟言笑，突然跑出一個言笑晏晏，深情款款的翩翩君子，「既見君子，云胡不喜？」，真是純純少女的煩惱，導致悲劇的發生無可避免。

　　
天同太陰的溫柔婉約，解語可人，而又姿態高傲，卻沒想到意中人跟她事實上是不等價的，就算她願意屈居側室，在小龍女的皎潔明月之下，星星之光又如何並駕其軀？在這個標準來看，楊過其實是個非常差的登徒子，如果不是他傲氣十足，而又機緣湊巧，後天環境的塑造，使他終能出類拔萃，他仍然只能當一個賊忒兮兮的混混而已。

　　
從紫微斗數的學理而言，陽性主星和陰性主星的速配指數是很低的，原因就在於兩者的思考模式及觀念差異很大，不容易產生同理心，也不容易產生共鳴，除非後天環境或經驗使觀念差異縮小。

　　
一般而言，年齡有差距比較容易相處，兩種人地位不相等反而較好，為什麼呢？當陰性主星管理陽性主星或陽性主星管理陰性主星時，很容易遷就對方的優點及缺點做事，所謂「知人善用」，個性互補的結果最容易成功，所以成功的人常說格局要大，要能容人，幾乎都是因為陰陽互補的關係。

　　
但是當夫妻就完全不一樣了，夫妻要能心有靈犀，相知相惜，才容易互相吸引，而不是只有單方的一頭熱，這樣一來，個性類似是很重要的。我們看陸無雙、程英、公孫綠萼，有哪一個像黃蓉，敢搶金刀駙馬？有哪一個像趙敏、周芷若，搶情郎搶到最後一刻？在愛情的路上，甘心退讓，就肯定是一個失敗者。

　　
陸無雙、公孫綠萼都和楊過有很親密的肌膚之親，大可以說比小龍女還有資格嫁給楊過，為什麼不敢堅持下去？還是因為楊過的殺破狼個性，使她們覺得齊大非偶，沒有把握讓漂泊的雲駐足？

　　
陽性主星，尤其是殺破狼，對感情的表達是比較直接的，「只要我喜歡，有什麼不可以？」；陰性主星，尤其是機月同梁，對感情的表達相對就比較含蓄，顧忌也多，常常也會容易出現「表錯情，會錯意」的困擾。

　　
楊過對這些紅粉知己，可以說並沒有愛情成份，卻惹得她們芳心可可，不能自已；實在說來，也是他自己愛這個感覺；一直到他年紀稍長，又對小龍女一往情深，知道這樣不好，是個lady killer，才戴上防毒面具以免情債纏身，這是後天環境影響的結果，可見人生的歷練實在太重要了，不同的際遇導致不同的人生。

　　
同樣是殺破狼，生在一千年前的中國或是二十世紀的美國會帶來多大的差別？同樣是機月同梁，生在非洲難民營或生在世界首富之家會造成什麼結果？144盤的不同個性組合，造成了哀樂人生的悲歡離合，從這個角度來看，世事的變化都是可以預料的。
──────
順著天賦作事 ，逆著個性作人。
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【武俠人生：楊過的紅粉知己】

千禧年創辦科技紫微網時，我曾寫了一系列用紫微主星分析金庸人物的文章，主要是談愛情，還有一篇談袁崇煥。

　　
十六年過去，楊過也該找到小龍女了。大俠揮一揮衣袖，傳奇謝幕。
謹以這系列文章紀念，我那曾經多少不眠的青春。
人生就該如此，大鬧一場之後，悄然離去。

　　
「神雕俠侶」是一本情書，無處不在講「情」之一字，讓人蕩氣迴腸；但是看完之後，不由得要說金庸重男輕女，將許多傳統觀念描述的似是而非。

　　
最簡單的例子是，楊過可以非禮陸無雙、親吻完顏萍、調戲公孫綠萼、與程英一同赴死，但到了最後，一句話，這些姑娘不過是他人生中的一段波浪，「船過水無痕」，他最愛的是小龍女，其他女生再如何不捨、不願，也只能忍痛割愛。

　　
甚至公孫綠萼有娥皇女英之心，亦只能黯然神傷；對照李莫愁的得不到就要毀滅，前者大有古風，只有男人可以選擇，而後者才像現代人的自由競爭，女生不再是弱者。

　　
基本上，這些女性都充滿了陰性主星的特質，而每一個特質又歷歷在目，就如同楊過的武功一樣，雖然繁複無比，卻每一招每一式都看得清清楚楚，這就是寫作者的功力了。

　　
從一開始的陸無雙，刁蠻機靈，脾氣很大，卻又能屈能伸，從被楊過戲弄到愛上楊過，跟一開始看不起他到最後崇拜他是很有關係的，天機天梁的個性讓她極好面子，心機也深，最後和傻蛋同生共死，卻是愛苗深種，不由自己了。

　　
而程英，這位少年老成、行事穩重的奇女子，行為個性和程靈素是不是很像？都是天機太陰，都姓程，都是愛在心裡口難開，凡事要靠心電感應才行，太陰的孤與傲在她的個性表達淋漓盡致，「臉蛋一紅」已經是最明顯的感情表示了，所以，難怪連彈琴都得戴上面具。

　　
公孫綠萼呢? 她最後死在父親之手，是一種解脫，對照程陸兩人餘生不知如何排遣，死亡，反而會在情郎心中留下痕跡；她的一縷情絲牢牢繫在楊過身上，是因為絕情谷中人人都端莊嚴謹，不苟言笑，突然跑出一個言笑晏晏，深情款款的翩翩君子，「既見君子，云胡不喜？」，真是純純少女的煩惱，導致悲劇的發生無可避免。

　　
天同太陰的溫柔婉約，解語可人，而又姿態高傲，卻沒想到意中人跟她事實上是不等價的，就算她願意屈居側室，在小龍女的皎潔明月之下，星星之光又如何並駕其軀？在這個標準來看，楊過其實是個非常差的登徒子，如果不是他傲氣十足，而又機緣湊巧，後天環境的塑造，使他終能出類拔萃，他仍然只能當一個賊忒兮兮的混混而已。

　　
從紫微斗數的學理而言，陽性主星和陰性主星的速配指數是很低的，原因就在於兩者的思考模式及觀念差異很大，不容易產生同理心，也不容易產生共鳴，除非後天環境或經驗使觀念差異縮小。

　　
一般而言，年齡有差距比較容易相處，兩種人地位不相等反而較好，為什麼呢？當陰性主星管理陽性主星或陽性主星管理陰性主星時，很容易遷就對方的優點及缺點做事，所謂「知人善用」，個性互補的結果最容易成功，所以成功的人常說格局要大，要能容人，幾乎都是因為陰陽互補的關係。

　　
但是當夫妻就完全不一樣了，夫妻要能心有靈犀，相知相惜，才容易互相吸引，而不是只有單方的一頭熱，這樣一來，個性類似是很重要的。我們看陸無雙、程英、公孫綠萼，有哪一個像黃蓉，敢搶金刀駙馬？有哪一個像趙敏、周芷若，搶情郎搶到最後一刻？在愛情的路上，甘心退讓，就肯定是一個失敗者。

　　
陸無雙、公孫綠萼都和楊過有很親密的肌膚之親，大可以說比小龍女還有資格嫁給楊過，為什麼不敢堅持下去？還是因為楊過的殺破狼個性，使她們覺得齊大非偶，沒有把握讓漂泊的雲駐足？

　　
陽性主星，尤其是殺破狼，對感情的表達是比較直接的，「只要我喜歡，有什麼不可以？」；陰性主星，尤其是機月同梁，對感情的表達相對就比較含蓄，顧忌也多，常常也會容易出現「表錯情，會錯意」的困擾。

　　
楊過對這些紅粉知己，可以說並沒有愛情成份，卻惹得她們芳心可可，不能自已；實在說來，也是他自己愛這個感覺；一直到他年紀稍長，又對小龍女一往情深，知道這樣不好，是個lady killer，才戴上防毒面具以免情債纏身，這是後天環境影響的結果，可見人生的歷練實在太重要了，不同的際遇導致不同的人生。

　　
同樣是殺破狼，生在一千年前的中國或是二十世紀的美國會帶來多大的差別？同樣是機月同梁，生在非洲難民營或生在世界首富之家會造成什麼結果？144盤的不同個性組合，造成了哀樂人生的悲歡離合，從這個角度來看，世事的變化都是可以預料的。
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【蔚昀聊繪本】

林蔚昀

《透過繪本，看見兒童》

自從當了媽媽，我的時間和喜好就有如自己的房間，被迫縮水、退讓到角落。餐桌上的椰汁綠咖喱和麻婆豆腐消失了，取而代之是火腿蛋炒飯、咖喱飯、玉米濃湯。書櫃上堆的不只是小說、散文和詩，也有教養書和孩子的繪 本。幾乎每天睡前，我都會唸一兩本繪本給孩子聽，比我讀小說、散文和詩還頻繁。

雖然自己閱讀的時間和量變少了，但我很開心能透過孩子，再一次接觸繪本的世界。我都快要忘了，我有多麼喜歡繪本。我記得小時 候唸過的《小胖小，包水餃》、《朱家故事》、《聚寶盆》，還有一本我想不起名字的繪本， 關於一隻熊貓小時候就被帶離森林和母親身邊，送進動物園。牠在動物園過了一生，直到老死，靈魂終於可以走出柵欄，走回森林，和 媽媽重聚。

這故事悲慘又寂寞，看起來不像是給小孩子看的，但它很符合我童年的心境，因此療癒、陪伴了我。是啊，誰說童書就一定要樂觀進取、明亮溫暖，像是迪士尼卡通?即使是經典的迪士尼卡通像是《小美人魚》(The Little Mermaid, 1989)、《小鹿斑比》(Bambi, 1942)，裏面也包含了許多困難的家庭衝突和 人生處境(小美人魚離家出走還改造了身體， 小鹿斑比是個孤兒)，只是包裝了糖衣。而近年的《天外奇蹟》(Up, 2009)、《腦筋急轉彎》(Inside Out, 2015)或是今年上映的《可可夜總會》Coco)，更是逐漸把糖衣剝除，讓孩子更細膩地看見不美麗、不完整的現實人生， 讓他們透過想像故事，習慣成長的失落(當然，因為是迪士尼，還是有 happy ending 的啦)。

《可可夜總會》是目前為止我最喜歡的迪 士尼動畫。它有趣動人，層次豐富，涵蓋了 死亡、記憶 /文化、家庭、認識自己、為自己的命運作主等議題，而這些正是兒童(甚至成人也是)在成長過程中會遇到的重要議題， 也是許多繪本會碰觸的主題。

《爺爺的天堂筆記本》: 死亡世界的狂野想像

大兒子從三四歲開始， 就對「死」這個話題很感興 趣。住在波蘭時，每年11 月我們都會在萬聖節去掃爺爺的墓。翻閱繪本時，他也會看到書中的人物死了。 他問:「我會不會死?妳會不會死?死了以後 會怎麼樣?」當他對死亡有了模糊的概念(不能動、離開這個世界)，他說:「我不想死。 我怕死。」

我試着用繪本和他聊死亡，給他看吉竹伸介(超人氣日本繪本作家)的《爺爺的天堂筆記本》。他那時候已經比較大、比較世故了，他會對我說:「外婆說死了會變空氣，哪有什麼天堂啊。」聽到這句話，我的玻璃心還碎了一下，就像聽到他說:「根本沒有聖誕老公公嘛。」

但是，很奇妙，就像他隔了一陣子又開始相信聖誕老公公，他也開始要求我唸《爺爺的天堂筆記本》給他聽。 或許，因為《爺爺的天堂筆記本》沒有擺出一副「我現在要告訴你死亡的真相喔」的嘴臉，而是呈現爺爺對死亡世界的狂野想像，所以才會讓大兒子接受吧。讀這本書時，我和他聊:「這個爺爺的天堂就是可以整天泡溫泉的地方欸，你也想要溫泉嗎?」然後我們兩人會點頭說，是啊有溫泉真的很棒，改天我們也要 去泡溫泉。或者，我們也聊這個爺爺真是任性，墳墓要長得像大型滑梯，死後還要家人幫他做紀念郵票和 CD。

《爺爺的天堂筆記本》和《可可夜總會》一 樣，呈現的死亡想像都是比較歡樂的，但無可否認，死亡還是有它悲傷、不浪漫的一面。波蘭繪本《一根叫派翠克的頭髮》(Bajka o włosie Patryku，Malina Prześluga著、Agnieszka Woźniak圖) 用黑白的炭筆線條、透過頭髮的掉落來隱喻死亡。雖然有想像和幽默，但很節制， 頭髮派翠克問頭髮老銀的問題:「掉落是什麼意思?」很直白，而老銀的回答:「就是永遠離開你所在的地方，可能往上飄，可能往下落，可能被風吹走，或被吸塵器吸走。」也殘酷而真實。

重建時代:阿公、阿嬤來講古

死亡最令人害怕的一點是記憶的失去， 所以我們才努力記下許多回憶，讓它們不要隨着人事物的離去而消逝。文字、圖畫和影像可 以記錄人的記憶，也可以記錄城市、鄉鎮和時 代的記憶。岩村和朗(日本繪本大師)的《14 隻老鼠》系列重現了作者童年玩耍的林野，謝立文、麥家碧畫的《麥兜》系列則透過一隻小 豬麥兜的成長，帶領香港觀眾看見他們共同經 歷過的時代變遷。

或許因為記憶和傳承有關，許多記載時代的繪本會用「阿公講古、阿嬤講古」的手法來呈現。《走，去迪化街買年貨》(朱秀芳著，陳麗雅圖)透過阿瑞跟着爺爺到迪化街辦年貨， 讓讀者看見霞海城隍廟、永樂布莊、中藥行、 南北貨行、打鐵街，並且讓他們認識乾貨、竹製品、鐵器的名稱。《越過山崗:阿里山森林鐵路的故事》(吳芳銘總編輯，陳維霖圖文設計)則藉由火車司機阿清伯從阿里山的起點到 終點的沿途回憶，把阿里山森林鐵道的前世今 生交代了一遍。《火燒厝》(廖炳焜著，王書曼圖)的結構非常巧妙，一方面透過道士阿公和 孫子的互動為紙紮這種傳統技藝留下記錄，用 細膩、寫實的圖畫和文字詳細介紹魂轎、紙厝、水燈、「天公座」的樣貌及用途。另一方 面則透過故事中的阿公為自己紮紙厝，並且告 訴孫子死亡是「回家」，讓年幼的讀者習慣、 認識死亡。

如何看待記憶:波蘭繪本的啟示

記錄時代不代表要對時代歌功頌德，或是緬懷往日，認為傳統不管怎樣就是有價值。 在面對歷史的陰暗面時，繪本該為孩子提供的 不只是「記憶」，還包括「如何看待記憶」。波蘭的《1989，一個關於鐵幕、巧克力和自由的 故事》(Rok 1989: Mała książka o pewnej kurtynie, czekoladzie i wolności, Michał Rusinek 著，Joanna Rusinek 圖)讓我們看到了一種面對歷史的可能。

作者從自身經驗出發，用幽默口吻告訴讀 者:「我小時候看《E.T.》這部電影時，覺得它很驚人。亮點倒不是 ET 本人，而是裏面的人 物竟然可以叫披薩外送!這在共產時代根本是 不可能的啊!而現在，我和我的孩子們隨時都 可以叫披薩到家裏來了，讓我們看看這些年來 究竟發生了什麼事吧⋯⋯」透過描繪日常生活 細節(電視、商店、服裝、書籍、糧票、信用 卡、衞生紙)，作者與繪者呈現出共產時代和 民主時代的對照，也深入淺出地向讀者解釋了體制如何影響人們的生活。

時代有明有暗，家庭也是。很多時候， 父母家人留給孩子和彼此的，不只是家族的 歷史文化和優良傳統，也包括壓迫、傷痛和不 快樂的回憶。在《可可夜總會》中，外高祖父 Hector 把音樂的美好留給了他的家人，但也因 為他的拋妻棄女，外高祖母 Imelda 無法享受音 樂的美好，反而必須把她對音樂的愛埋葬，轉 而把熱情投注到實際的製鞋工業，養家餬口， 並且禁止家族中任何人愛音樂，為的就是避免 家庭破碎的場面重演。

Imelda 這麼含辛茹苦、為母則強，看在 熱愛音樂的玄孫 Miguel 眼裏只是「妳都不懂我」、「妳只想控制我」。站在孩子的角度， Imelda 確實很專斷，但當我看到這一幕，心中 浮現的第一個念頭是:啊，這就像電視劇《花甲男孩》的長孫視角啊，始作俑者是男人，被恨的卻是女人，要出來收拾殘局的也是女人， 女人真命苦。

《我媽媽變成印第安人》: 媽媽放空的美好一天

在繪本的世界中，媽媽的形象也是矛盾複雜的。一方面充滿愛與溫暖，可以在家中保護 和自由的故事》 小孩，另一方面又經常大吼大叫、讓小孩害怕(集好仙子和壞皇后於一身?)。相對地，繪 本中的爸爸形象就比較單純，不是大好就是大 壞，通常好的居多。這些暖男會帶小孩出門去 認識世界、冒險犯難，即使失職，比如像為了 馬戲團拋妻棄子的《落跑老爸》(塔迦.葛瑞 著，魯圖.摩鄧繪)，理由也是可愛、可被原諒的。

不過，《我媽媽變成印第安人》(När mamma var Indian，Ulf Stark 著，Mati Lepp 圖) 倒是在某種程度上顛覆了這「媽媽在家帶小 孩，爸爸出門遛小孩」的傳統敘事。男孩 Ulf 發現家裏沒有人陪他玩，於是扮成印第安人， 還去廚房解放了因為不停炸豬扒而渾身油煙的 母親。母子兩人偷偷來到一個湖邊游泳、抓魚、烤魚，度過美好的一天(媽媽放空，小孩放風)，還帶了一條白斑狗魚回家。

《我媽媽變成印第安人》讓孩子看見:母親也是女人，母親也是人。人生實難，家是牢籠，但在這牢籠中的人們，還是可以用愛相濡以沫，互相為彼此也為自己爭取一點喘息空間。

《大象艾瑪》: 真正的我會被喜歡嗎?

不過，雖然我同情《可可夜總會》裏的 Imelda，並不代表我認同她的作為。尤其， Imelda 因為害怕家庭破裂而禁止家族中的人玩 音樂，還要求大家通通做鞋子，不然就不是一 家人，這其實是在傷害孩子的獨立人格和獨特 性。電影中，Imelda、Hector 和 Miguel 還可以 找到和解之路，但現實中，類似的故事通常就 沒有完美大結局了。極端一點的，還可能變成 像《血觀音》那樣，以愛之名進行剝削。

「你是宇宙的孩子，和星辰、樹木一樣， 你有在這裏的權利。」美國作家 Max Ehrmann 在他的散文詩中如此寫道。是啊，每個孩子都 希望自己是獨特的，而父母朋友愛他是因為他 就是他，而不是因為他很會念書、能繼承家 業、和別人一樣。然而，在每個孩子心中都會有一個恐懼:我真的可以做我自己嗎?我和別 人不一樣，大家會不會不喜歡我?爸媽會不會 拋棄我?我需不需要把自己藏起來，戴上一個面具?

許多繪本，都在處理「做自己 VS 迎合別 人」的矛盾掙扎。《大象艾瑪》(大衛.麥基 著 /圖)的主角艾瑪是一隻花格子大象，其 他的大象喜歡和牠在一起，因為有牠的地方 就有歡笑。有一天艾瑪突然福至心靈，問了 一個大哉問:「別的大象到底喜不喜歡真正的我，還是牠們覺得我的格子很好笑呢?」艾瑪把身體染成灰色，變得和其他的大象一樣， 但變身後，艾瑪才發現當一隻灰色的大象好 無聊⋯⋯最後，一場雨洗去了艾瑪的偽裝， 其他大象以為這是艾瑪的玩笑，哈哈大笑， 艾瑪確認了自己的價值，故事歡喜收場。

和艾瑪不同，《亞斯的國王新衣》(劉清彥、姜義村著，九子圖) 中的亞斯是個 很會畫畫、但因為有亞氏保加症(Asperger syndrome，自閉症的一種)，不知道如何和其 他人相處，而被大家視為頭痛人物的男孩。他 可能永遠無法融入社會，但因為一場火災，人們發現他的昆蟲畫得很美麗，於是他的畫流傳 各處、風靡全國，甚至連國王都命人採用亞斯 的設計，來為自己打造一套新裝。

《大象艾瑪》和《亞斯的國王新衣》都算是比較幸運的故事。有些孩子很獨特，但他們的獨特不一定能被他人接受，他們的路因此走得特別崎嶇。像《我是一顆小星星》(李光福著， 許匡匡圖)中的男孩因為多重身心障礙，被同學排擠、欺負，唯一的安慰是媽媽無條件的接納與愛。

《人，你有權利》: 和兒童談人權

媽媽的愛很偉大，但，孩子的成長能只 仰賴媽媽的愛嗎?或者該說，社會國家應否把養育孩子、教育公民的責任都推到媽媽身 上，一愛天下無難事，讓個人去自生自滅? 還是，鄰居、老師、同學、社會中的大人和 政府也要擔負起責任，共同打造一個比較合理友善、沒有歧視的社會，讓每個人 — 無論他的膚色、年齡、信仰、喜好、貧富、性別、思想 — 都能享有身而為人、與生俱來的權利?

人權聽起來很高尚遙遠，但它就像腳踏車和餅乾一樣，是存在於日常之中。當人權受到侵犯，也像失去健康一樣，會對生活有直接影響。人權教育就像任何教育一樣，不能等到孩子長大才教，而是要讓他們從小接觸、了解。 和兒童談人權，如果過於說教，會流於形式， 過於輕鬆，可能會讓他們忽略了議題的嚴肅。

根據《世界人權宣言》寫成的波蘭人權繪本《人，你有權利》(瑪格澤塔.凡葛潔茨卡 和伊沃娜.札別絲卡 - 斯達德尼克著，15 位 波蘭插畫家繪圖)在輕與重之間取得平衡。它用深入淺出的文字，配上與文字呼應的插畫， 列舉許多項重要的人權。每幅插畫，都由不同的插畫家繪製，這本書豐富多彩，也讓我們看到，同樣是講述人權，可以有多元風格的詮 釋。作者在序言問讀者:「仔細瞧瞧，這些藝 術家的解讀和你的是否相似?」這也顯示這本 書想和兒童對話，而非只是單方面「教」他們。

兒童的人權很容易被遺忘，就像兒童及兒 童的世界容易被人遺忘。透過和兒童一起閱讀 繪本、和他們討論繪本，我們可以進入兒童的 內心，同時也在其中發現，那個被我們遺忘在 童年的，小小的自己。

（本文原載於香港01週報2017.12.27）