▋專訪 林鶴軒(大鶴):搞笑,是我的求生意志
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(*本段涉及《逃出立法院Get The Hell Out》劇情發展)
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王逸帆《逃出立法院》無疑是台灣電影下半年度的奇花異果。立法院內被喪屍病毒攻佔,一群人被困在議場內勉力作戰,大鶴在片中飾演差九小時就要退伍的替代役男古德祐,白洞白色的明天就在眼前,卻無端被捲入血腥修羅場。從不甘不願到拿著超弱武器奮力一搏,大鶴的表演成為電影的超強記憶點,讓戲中的荒唐真正好笑起來。
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他也意外,古德祐作為全片戰力最弱之人,居然奇蹟似地沒有領便當,「我就想,他一定有什麼特殊技能。我後來發現,他的特殊技能就是他太想趕快退伍了,所以他必須無所不用其極地找到方式去活下來。」
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「他最大的武器,就是他的求生意志。」
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大鶴說,這個角色的小聰明和他很像。從小學開始,他就知道自己有「讓大家笑」的特殊技能,這份意識最早可以追溯到幼稚園。有次他上課玩椅子,重心不穩往後倒,正覺得尷尬,全班突然哄堂大笑。「我突然發現:原來我可以用搞笑化解一點尷尬,所以我起來之後又做了一次往後倒。」看到大家又笑了,他突然有成就感。
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為了檢驗這份成就感是不是真的,他又往後倒了數次,直到老師看到他撞到頭,才出聲叫他停下來。「後來發現這件事情潛移默化到我現在的生活,我搞笑其實是想化解尷尬。有時候當大家把目光放到我身上,我就會很尷尬,會覺得:我現在是要開工了嗎?」
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自嘲、自虐⋯⋯,大鶴的表演慾,是對自己足夠心狠。「印象中我還有在講台表演過側翻,也是不小心摔倒,大家就笑。」每天這樣摔,不會痛嗎?「我當然痛,但是不能表現出來,因為我知道當下大哭只會讓大家覺得很尷尬,所以就要表現出一副『怎麼樣?我就故意的』。」
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就像幼稚園那張椅子,之後倒了第二次、第三次,其實是為了掩護真正倒下的那一次。
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「我覺得那個東西是來自於我怕大家不喜歡我,所以我會讓自己處在一個討大家喜歡的狀態。」
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與其說怕尷尬,不如説是害怕被別人看見自己真實的、沒準備好的樣子。經紀人補刀:「我就覺得放輕鬆又沒差,尷尬就尷尬又不會少一塊肉?」大鶴在一旁呵呵笑,連忙端出自己演員路上的「老二哲學」平反一下:「就是這樣,當老二不是很舒服嗎?當老大你還要扛很多東西,要扛責任,扛票房,扛大眾的眼光,但老二只要服務劇本跟導演就好了。」
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戲劇科班出身的他,從國中到大學都是演主角的份,誰知道進到電影界,拍攝現場看到王大陸、柯震東、禾浩辰,「覺得『好,他們都長這樣』,就會知道自己的定位在哪,就做好自己的狀態就好了。我後來發現,在自己位置上把事情做好,還是可以搶到戲(笑)。」
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「我穿西裝,永遠會有比我穿西裝更帥的男明星。不要去跟他們爭帥,想帥過他們,怪就好了。」
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他並沒有放棄成為主角,只是多了不一樣的眼光,「我現在的想法是,一個好的演員不一定要讓別人記住你這個人,但可以記住你的角色。」於是,我們會忘記一部電影的情節,卻很難忘記大鶴在其中的喜劇氣場:《愛情無全順》裡的無名宅男、《我的少女時代》主角身邊神經大條的跟班,或是《想見你》中和柯佳嬿相愛相殺的弟弟陳思源。
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戲多了,媒體封他「最強綠葉」、「台灣豆豆先生」,好奇問他:如果有天「林鶴軒」成為一部電影的主角,會是喜劇嗎?
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「我覺得會是一部無聊的藝術片耶。應該是一部黑白默片,有一點乏味,可是中間會有點小跳 tone 的電影,就像卓别林。」如果這部電影有一件事情想說,「我覺得會是關於一個人怎麼和自己相處的過程。」
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▋全文請見:https://bit.ly/2CVgsiG
同時也有11部Youtube影片,追蹤數超過7萬的網紅-YouTuber音樂人-稻村壤治,也在其Youtube影片中提到,▼原曲「小幸運」田馥甄 Hebe Tien https://youtu.be/_sQSXwdtxlY --- --- --- --- --- ◆稻村壤治Instagram https://www.instagram.com/george_inamura/?hl=ja ◆稻村壤治Facebook...
我的少女時代 愛 奇 藝 在 既視感 Facebook 的精選貼文
致親愛的孤獨者 (2019)
延伸自夢田文創《致親愛的孤獨者》大型IP計畫,發想自侯季然導演前些年的紀錄片作品《書店裡的影像詩》,以書店為母體場域,連結至每個曾經與書店擦肩而過、流連、形影不離的靈魂,並以此聚焦在現代人的「孤獨」狀態上,進而發展出三個不同內容形式的電影短片作品。
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三段式的詩選劇形式安排,以駱以軍飾演的書店老闆寫信給三個年齡不同客人的孤獨作為引子,充其量只能算是一個搭起各部電影連結橋梁的平台,至於這樣的作法是否妥當,我想在稍後再繼續詳述,以下先針對三部短片進行討論。
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《小玉》的故事描述一個家庭與校園生活雙重挫折的國中生小玉,為了逃避現實環境的惡,於是躲進了言情小說的奇想世界,沒想到越發無法自拔,從而也讓現實生活中的危機愈演愈烈。私以為這部片的意圖相當有趣,大抵來說是想要將諸如《我的少女時代》等少女的青春記事與幻想給實體化,又或者說想要讓這樣幻想的結果有實現的可能,進而闡述一件實情便是,幻想除了美夢成真之外,隨之而來的亦有可能導致毀滅。
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因此我們可以看到劇中出現了許多朗讀搭配春夢的畫面,那便是幻想實體化的結果。然而,這樣的做法固然有趣,但其中最大的挑戰便是,我們應當如何去相信這樣的幻想有可能成真,甚至很自然的連結到它影響到了現實生活。這裡的問題與《灼人秘密》相似,因為太早將現實與虛幻做區隔,甚至是說兩者之間理應模糊的界線太過清晰,導致觀影者太過容易分辨其中的異同,所以才會有產生大量情節不順甚至尷尬停滯的狀況在。
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而除此之外,若撇除現實與虛幻混雜的問題。回歸故事本身,我想回扣到整個片子的主題,他想要談的還是孤獨。它描述了一個家庭與學校雙重、甚至是多重關係失能的邊緣少女,是如何陷入自己言情小說的羅曼史當中,進而將愈旺的情感投射自新來的男老師身上。不過,私以為這樣的孤獨是相當樣板且概念化的,因為它沒有去處理孤獨的原因,便直接導向孤獨的結果,因此縱然故事相對獵奇,但在玩的不夠出彩、過於保守的情況底下,孤獨的憂鬱感並沒有被完整的凸顯出來,讓整體的呈現相當令人覺得可惜。
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《凱涵》的結果或許不盡如人意,但卻是我私心相當喜歡的一個作品。當中可以看到導演廖哲毅依循《時下暴力》以來一貫的社會批判關注立場,這次將校園霸凌的情景轉到大學生活的碰壁與冷暴力,並加進了近期持續升溫的中國與台灣政治問題觀察,帶出了一個設定簡單,但卻生命力十足也讓人心疼的故事。
私以為影片最優秀的地方在於結為,凱涵在經歷一夜的瘋狂之後,疲憊的坐在車站的地下連通道中,接到了學校的電話,表示遞補上了宿舍。他露出一個複雜的表情,說是開心也好,無奈苦澀覺得荒謬也罷,他感受到強烈被命運捉弄的感覺,同時也感受到身為一個若是在社會中的無能為力。然而,這樣的無力感卻是普世性的,如果將視野拉大,對比台灣目前在國際中的處境卻也成立。再以此審視劇情中與中國學生的溝通拉扯,更覺諷刺。
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然而除了政治性的隱喻之外,我覺得他刻意抽離原先場域,將鏡頭轉換至一個與宿舍爭吵毫不相關的地方,可以進一步的加強了前夜事件的荒謬感,甚至產生一種混雜於現實與想像的模糊感,在此刻觀眾無法清楚的辨識出昨夜的暴力是否真實,也無從理解此刻凱涵的心情想法如何,但這一切孰真孰假似乎也不是很重要了,因為這個歷程就像是一種意圖選項的並置,至於哪個方案較好,我想也就見仁見智了。
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《小薰》或許是三部短片中很明顯突出的一個作品,它首先將傳播妹的角色延伸為會客妹,並以這個處於灰色地帶的設定,在輕巧的連結到獄中受刑人心理狀態。藉由兩個周遭喧囂,但內心卻孤寂渴望被填滿的角色,正反的型塑了孤獨與個人存在的本質,而最後結尾的呼應與舉重若輕,也同樣讓人看得相當過癮。
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然而話說回來,影片看到後來,卻有種停滯晦澀的感覺,雙方本應火花不斷的交手,卻成了一場眷戀、甚至是了無生趣的過場,然後緊接著結尾,雖然頭尾呼應的部分讓人明瞭意圖也耳目一新。只不過比起先前的緩慢安排與鋪墊,這樣的結果卻是有些倉卒且突兀的。
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因此,我覺得影片的問題在於故事掌握的略顯失當,前半部因為怕短片篇幅不構的關係過於快速進入主題,會客一號是個典型,但還沒有出現反面的典型之前,就帶進男主角,讓人有些手足無措。而與男主角之間的關係,雖然途中對話安排了許多趣味性的對話讓影片增添光彩,但是過於刻意的拋接,卻讓整體故事的進展進入停滯。而另一方面,我覺得也是為了呼應整個案子中所提及的書店意象,硬是拉了漂鳥集進來,著實有中文青式做作疏離感,從而導致全片一直謹守的很好的自然狀態,遭受一定程度的破壞,不免讓人覺得有些可惜。
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不過縱使如此,影片的優點還是相當顯而易見的,特別是導演掌握氣氛的能力相當令人佩服,或許是先天優勢,或者是後天刻意的經營,但不能否認的是《小薰》式三部中最能抓緊孤獨主題的作品。影片很精確掌握並運用了孤獨的氛圍,甚至可以說它直接地抓住了孤獨本身,然後透過敷衍與深邃交雜的對話,一步步的將孤獨的本體逼了出來。同時張甯與劉冠廷精準的演出,給予了劇本強大的支撐,也讓影片的呈現看起來容易說服人。
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《致親愛的孤獨者》以駱以軍的書信為始,最後再以他的話語作結。我覺得這樣的做法,作為一個詩選式的短片集而言,基本上就效果來看,已經是一個相當成功的嘗試。但如果嚴格一點來看,當中當然也存在的問題。首先是關於主題串場這件事情,如果只是一種默許式的集結,那我想三部雖然品質有差,但是基本上還是在一個大方向的軌道上運行。不過當加入駱以軍的角色之後,那這三者之間了連結,甚至是與書店老闆的關係勢必就要有所交代,又或者說這樣的作法如果是在舞台劇上,駱以軍以一個說書人的角色來看待這些故事,我覺得就相對成立,但放在影片的敘事上,就會顯得有些刻意,甚至會造成一個過於概念式、文青式結論的反感。
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而除了駱以軍的角色定位不明,過於散文式的問題之外。我想詩選劇的操作也是問題之一。詩選劇的好處會是,它提供了一個大的架構與概念,讓故事內容不同的片段並置之後,會產生一種加成效果,並在最後回歸到那個大的概念上。然而若詩選劇架構底下的作品不夠突出的話,那們概念性整體的做法便會成了一個雙面刃,有時候甚至會限制了底下影片的發展。就已《致親愛的孤獨者》為例,它主題很明顯是孤獨,場景會是書店。私以為孤獨的主題是成功的,但相對的可以發現在影片成品中書店的意象就成了一個可有可無甚至有些突兀的存在。然而在孤獨的部分沒有很強力的被凸顯出來的時候,書店的缺點便會持續被放大,曾而也限制了影片本應到達的高度。
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我覺得三部短片的問題會是在於,雖然各自的出發都相當有趣,但實際執行下的小瑕疵,卻各自影響了他們的成果。第一部《小玉》是過度概念化少女的慘與邊緣,並二元化了善惡與真實想像,讓觀眾過於冷靜,從而缺點也就被放大了。第二部《凱涵》的問題則是在於,女孩慘的過程中沒有婉轉,沒有短暫的喘息與甜頭,一切進行的過於理所當然,因而缺失觀眾反思與想像的空間。《小薰》的問題則是在孤獨概念化的氣氛推展下,過於在意營造一種精巧聰明的互動模式,從而忽略了現實細節的推展以及兩人關係的演變,雖然也沒有說這樣不好,但卻與整片呈現的克制自然有些相左,自然也就會影響觀眾對於本片的感知。
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然而,總的來說,若拋開三部影片就劇情片上的束縛,以更開放的角度看待夢田文創的《致親愛的孤獨者》的大型IP計畫的話,我想整個計劃就目前的階段而言是成功的,曾早先的《書店裡的影像詩》到現今的《致親愛的孤獨者》多方媒介的轉換,包含與社會、觀眾持續的對話互動,我想就一個藝文產業的社會責任與參與而言,此點是相當令人敬佩的。因此他在最後階段所面臨的考驗已經不會是在於作品本身的優劣,那會變成基本門檻。考驗會是在於,如何拋開所謂文化人、或者是文青的立場,盡可能地貼近一般普羅大眾,從此整個藝文運動才會真正成功的出發,也才有機會影響到更多人。
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圖為《小薰》劇照。
我的少女時代 愛 奇 藝 在 熊祖聖 Tsu-Sheng Hsiung - 電影配樂作曲 Facebook 的最佳貼文
【馬步計畫2.0 用聲音說故事-電影配樂・音效專班】
一部膾炙人口的電影,品質良好的「配樂」與「音效」是必要元素
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而以下的每一項流程中,你可以從中學到這些
🔥電影配樂作曲
⭐了解電影配樂從零到有的製作流程
⭐如何決定下配樂的時機與培養手感
⭐剖析配樂作曲各項元素與創作手法
⭐與導演溝通、修改配樂的來回過程
🔥管弦樂配樂編曲
⭐管弦樂配樂中各項樂器的使用時機
⭐管弦樂配樂的主題旋律、對位編排
⭐MIDI音色擬真設計(MIDI MockUp)
⭐整理樂手與錄音師容易理解的譜面
🔥配樂錄音、混音
⭐實際錄製弦樂、了解配樂錄音流程
⭐錄音檔案編輯(Edit)與過帶注意事項
⭐混音的軟體設定與音軌分組(Stem)
⭐多聲道(5.1)的混音方式與使用軟體
🔥音效後製
⭐拍攝現場收音與聲音記錄的實務
⭐電影音效設計的想法與注意事項
⭐ADR、Foley等音效錄製之解析
⭐音效、配樂的後期混音處理要點
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⚡《樓下的房客》金獎配樂錄音/混音師 -楊敏奇 老師
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【課程大綱】
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👉電影配樂製作流程實務-呂聖斐老師 7/27(六)、7/28(日)
一、認識電影配樂及配樂與電影的關係(1.5hr)
->從老師跨界流行音樂與電影配樂的經驗分享
-從流行音樂跨界到電影配樂的歷程
-電影配樂與其他類型音樂不同之處
-培養對配樂的美感與學習方式
-配樂部門與導演、音效後製部門的關係
二、配樂製作流程與前期準備(1.5hr)
->從《雞排英雄》《大稻埕》等案例的製作前期分享經驗
-配樂預算、製作期程規劃
-討論與溝通:從劇本、影像與導演討論音樂及剪接如何搭配
-定調整體配樂:決定整部電影的配樂風格
-下Cue的原則:解構影像與建置Cue表
三、影像判讀與配樂創作(4hr)
->從電影配樂案例中熱鬧、詼諧、溫馨、衝突、回憶、感傷不同的片段分享配樂創作想法
-旋律:旋律的動機發展與設計
-節奏:配樂的速度及節奏
-配器:選擇合適的樂器音色
-和聲:和弦用音與進行
-樂風:配樂的曲風呈現
四、後期討論與修改 (1hr)
->從《雞排英雄》《大稻埕》等案例的後期階段分享經驗
-與影像導演的溝通與修改檢視
-配樂送至終混的留意事項
五、如何培養專業技能與生涯發展 (1hr)
-電影配樂工作者必備的心態
-如何累積配樂製作的技能與經驗
-非音樂科班出身者,想踏入配樂產業需要培養哪些能力
六、學員 QA 時間 (1hr)
-由你來提問:歡迎提出配樂製作案例、配樂創作與編曲、職涯發展等等問題與老師交流
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👉管弦樂配樂製作解析-熊祖聖老師 8/10(六)
一、管弦樂配樂編曲家(Orchestrator) 工作概述 (1hr)
1.管弦樂配樂編曲家所需具備之能力
2.製作預算分配、期程規劃
3.定調整體配樂:從影像決定曲風、配器、節奏、速度
4.下Cue:Cue點配置(Spotting Session)
*實際以配樂案例解析說明
二、管弦樂配樂編曲概念與實務應用(3hr)
1.管弦樂配器法-發聲特性及選用重點
2.配樂主旋律、對位、伴奏的編排
3.配樂不同段落的分隔與配器安排
4.MIDI音源選用及音色擬真重點
*實際以配樂範例解析
三、配樂交付錄音階段(1hr)
1.出譜:整理編曲檔案與註記
2.譜務整理與交付至錄音師的事項
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👉配樂錄音/混音實務-楊敏奇老師 8/11(日)、8/17(六)
一、錄音前置工作(1hr)
1.錄音製作案的規劃與順序
2.錄音預算與時間的分配
3.錄音前的軟體設定
4.麥克風設置解析
5.錄音前的聲音檢查(Sound Check)重點
二、錄音實戰(3hr)
1.弦樂四重奏錄製實戰
2.錄製過程中的常見狀況與排解
三、錄音後期(1hr)
1.錄製檔案的編輯(Editing)與過帶
2.與配樂家的對話與溝通
四、混音前置工作(2hr)
1.時間格式(Timecode)設定
2.多聲道混音的軟硬體設置
3.音軌分組(Stem)與軟體線路設定(Routing)
4.瞭解配樂家、影像導演提供的混音需求及判斷
五、混音實務解析與過帶(3hr)
1.多聲道混音的音量與音像(Panning)調整
2.多聲道混音效果設定與解析(EQ、Compressor、Reverb、Delay...等)
3.音檔過帶設定與注意事項
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👉電影音效與後製實務-郭禮杞老師 8/18(日)
一、電影後期混音前期作業(1hr)
1.現場收音作業
-拍攝現場的收音重點
-錄製聲音記錄(Sound Report)的重要性
*以實際案例說明
2.音效會議:與導演溝通及確立音效設計重點
二、音效錄製實務解析(2hr)
1.同步對嘴錄音(ADR)
-如何判斷是否需要進行ADR
-ADR錄製注意事項與解析
*以實際案例說明
2.聲音設計&擬音(Sound Design & Foley)
-模擬環境聲響與錄製重點
-Foley錄製重點與注意事項
*以實際案例說明
三、電影後期混音處理(2hr)
1.後期處理的影像與聲音時間格式(TimeCode)設定
2.對白、環境音、擬音、音效與配樂的聲音與聲音平衡處理
3.不同聲道及播放平台的聲音處理注意事項
*實際案例說明與示範
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【講師介紹】
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呂聖斐 老師
-知名配樂家、演唱會音樂總監、製作人、作曲、編曲家
-獲得第45屆金馬獎《最佳電影原創音樂獎》|《海角七號》
-電影配樂作品票房屢破億萬,包含《海角七號》、《雞排英雄》、《陣頭》、《志氣》、《大稻埕》等
− 金獎代言人,音樂作品多次獲得金曲獎、金音獎、金馬獎肯定,包含《最佳單曲製作人》、《最佳專輯製作人獎》、《最佳專輯獎》、《最佳樂團獎》、《最佳爵士藝人獎》、《最佳爵士專輯獎》、《最佳樂手獎》、《最佳現場演出獎》、《最佳電影原創音樂》等
熊祖聖 老師
- 蒙太奇國際音樂有限公司專任作曲家、管弦樂編曲
- 配樂作品跨足電玩、電影及電視劇,為全方位配樂作曲家
- 畢業於美國柏克里音樂學院,主修電影配樂、副修指揮
- 配樂作品包含電影《逆轉勝、落跑吧愛情...》;電視《愛的生存之道、原來是美男...》等等
《2015、2016國軍系列形象廣告》;電玩《魔獸世界、星海爭霸II...》
楊敏奇 老師
-大米音樂錄音製作人、電影配樂錄音混音師
-其錄音作品《霹靂布袋戲 奇人密碼》榮獲27屆金曲獎「最佳演奏錄音專輯獎」
-為多部電影配樂作品混音,如《狂徒》《樓下的房客》《我的少女時代》等電影
- 擅長電影配樂、弦樂錄音,為國內最知名之配樂錄音師
郭禮杞 老師
-電影音效設計師、錄音師、混音師
-獲得第43屆、第44屆、第50屆金馬獎《最佳音效獎》
-入圍第55屆金馬獎《最佳音效獎》|《范保德》
-與李安、侯孝賢、楊德昌、王家衛、、蔡明亮等眾多知名導演合作,作品包含《飲食男女》、《花樣年華》、《郊遊》、《千禧曼波》等
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【課程時間】
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2019年 7/27(六)、7/28(日)、8/10(日)、8/11(六)、8/17(日)、8/18(日) 之13:00-18:00,共6堂、總計30小時
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【課程地點】
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強力錄音室(近捷運東湖站,地址:新北市汐止區康寧街169巷31-1號5F-1)
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【報名資格】
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對配樂製作、創作、編曲、錄音、混音、音效製作與處理有興趣者皆可報名。
也歡迎編劇、導演、製片等電影工作者來理解電影當中相當重要的環節
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【報名費用】
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原價:NT$25,000
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我的少女時代 愛 奇 藝 在 -YouTuber音樂人-稻村壤治 Youtube 的最讚貼文
▼原曲「小幸運」田馥甄 Hebe Tien
https://youtu.be/_sQSXwdtxlY
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◆稻村壤治Instagram
https://www.instagram.com/george_inamura/?hl=ja
◆稻村壤治Facebook Page
https://www.facebook.com/george1namura/
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⭕️【Profile】 ※日本語紹介文は下にございます
-Youtuber音樂人- 稻村壤治George
11月23日 出生於日本福島縣
目前已住在台灣快滿3年
語言:日文、中文
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📹【作品集】※ 以下節選代表作品
◆Music Video
・「Hello」稲村壌治[首次自創中文歌曲]
https://youtu.be/a1tiN8Cwirs
◆台灣觀光局新廣告-樂活篇-男主角
・「イロイロ台湾、遊び台湾」
https://youtu.be/SO-RwtBijgY
◆Music Video
・「告白氣球」三原TAIWAN[跟三原慧語YouTuber 合作的作品]
https://youtu.be/rQBk9w9qEKE
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📺【臺湾電視節目演出經歷】
・聲林之王 -第一季- [音樂節目]
https://youtu.be/MnI0uWByhfs
・WTO姐妺會[綜藝節目]
https://youtu.be/HxMKTu8fBgc
📺【日本電視節目演出經歷】
・BS富士電視台[台湾発、夢追い物語]2019年2月播放
稲村壌治個人紀錄片(長度為1小時節目)
・福島中央電視台[ゴジてれ×SUN]2019年4月播放
介紹了在臺灣從事的各項活動。
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◆故事
2017年的春天,抱持著[3個月內要在臺灣正式出道!]的目標,
義無反顧地隻身前往了和自己毫無關聯的臺灣,開始了嶄新的音樂活動。
從此揭開了稻村壤治臺灣奇蹟故事的篇章。
但是,在剛來到臺灣不久時,
根本不會中文,也沒有任何相識的朋友,完全是從零開始的狀態。
當時持續過著艱辛的生活,但在那樣的日子當中,突然察覺到,
「原來自己受到了許多周遭朋友的支持阿」。
在那之後,遇到了很多奇蹟的邂逅,活動也漸漸地擴展開來。
2018年1月~3月間,曾和知名日籍YouTuber三原慧悟組成了名為【三原TAIWAN】的團體一起活動。
發表過多首翻唱歌曲,點擊播放次數都超過了100萬次,成為了大家的熱門討論話題。
2018年7月,在臺灣舉辦了個人LIVE演唱會,成功動員了150人參加。
也接連出演綜藝節目和音樂節目,如今在各個網路平台的追蹤人數已累積超過了3萬人。
當初原本只預計在臺灣停留3個月,目前已超過了2年的時間。[現2019年4月]
現在以臺灣作為主要活動據點,為了未來要在亞洲,甚至在世界中成為音樂人,
持續努力進行音樂活動當中。
※2019年12月1日成為了YouTuber音樂人
最近在日本的活動也逐漸增加中。
2019年2月,日本BS富士電視台特例採訪,
播放了長達1小時的個人紀錄片-〖台湾発、夢追い物語〗。
節目中述說著,
『在不久的將來,從臺灣發跡的日本超級巨星即將就要誕生了。』
※中文翻譯:林嘉慶/Keita
【工作邀請連絡方式】
✉️:guitaraikoukai0001@gmail.com
若有工作邀請,請麻煩您用email聯絡。
我等候您的回信。謝謝。
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⭕️【Profile】 日本語
稲村壌治(いなむら じょうじ)
YouTuberミュージシャン
11月23日 福島県いわき市生まれ
現在は台湾[台北市]在住3年目
言語:日本語 中国語
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📹【作品集】※ 代表作を抜粋
◆Music Video
・「Hello」稲村壌治[初めて自身で作詞作曲をした中国語楽曲]
https://youtu.be/a1tiN8Cwirs
◆Music Video
・「恋愛台風」稲村壌治[音楽番組出演を果たした日本語楽曲]
https://youtu.be/FNUpVjoRtsA
◆台湾観光局新CM
・「イロイロ台湾、遊び台湾」主役
https://youtu.be/04LxUirCHFA
◆Music Video
・[告白氣球]三原TAIWAN[驚異の再生数を叩き出したカバー曲]
https://youtu.be/rQBk9w9qEKE
― ― ― ― ―
📺【日本メディア出演経歴】
・BSフジテレビ[台湾発、夢追い物語]2019年2月放送
稲村壌治単独ドキュメンタリー(1時間番組)
・福島中央テレビ[ゴジてれ×SUN]2019年4月放送
いわき市出身者として台湾での音楽活動を紹介される
📺【台湾メディア出演経歴】
・聲林之王 [音楽番組]
https://youtu.be/MnI0uWByhfs
・WTO姐妺會[バラエティ番組]
https://youtu.be/HxMKTu8fBgc
― ― ― ― ―
◆ストーリー
2017年春[3ヶ月で台湾メジャーデビュー!]という目標を掲げ、
縁もゆかりもない台湾へ単身で飛び立ち活動を始める。
稲村壌治台湾ミラクルストーリーの幕開け。
[当時のブログ]
https://ameblo.jp/balus-90/entrylist-11.html
とはいえ現地の言葉も分からず知り合いも無しという文字通りゼロからのスタート。
結果を出せず苦しい状態が長く続いたが、そんな日々の中ふと”こんなにも周りの人に支えてもらっていたんだ”ということに気がつく。
その後たくさんの奇跡的出会いに恵まれ、活動は徐々に広がりをみせる。
2018年1月~3月はYouTuber三原慧悟氏と共に【三原TAIWAN】として活動し、
100万回再生を超えるカバーソングを何曲も発表し話題になった。
2018年7月には台湾での単独LIVEを開催し150名様を動員。大成功に収める。
現地のバラエティー番組や音楽番組にも度々出演し、SNS累計フォロワーは現在3万人超。
当初3ヶ月だけの滞在予定だったはずが、すでに2年が経過した。[2019年4月現在]
現在は台湾を活動拠点としアジア、そして世界で活躍するミュージシャンになるための活動をしている。
※2019年12月1日YouTuberミュージシャンになる。
最近では日本でのメディア出演も増えてきていて、
2019年2月にはBSフジさんより異例の1時間単独ドキュメンタリー番組[台湾発、夢追い物語]放送。
同年4月には故郷である福島県の人気番組[ゴジテレ]で紹介されたりと活動の幅を広げている。
台湾発の日本人スーパースター誕生もそう遠くはない話だ。
【連絡先】
✉️:guitaraikoukai0001@gmail.com
お手数をお掛けいたしますが、
お仕事のご依頼はメールにてご連絡をお願い致します。

我的少女時代 愛 奇 藝 在 Alina鄭茵聲 Youtube 的最讚貼文
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#鄭茵聲 Alina Cheng
首張專輯【#預告幸福】
不好意思要害你幸福了!
聽茵聲唱歌___ #謝謝你
過去了才明白,是那些傷痕,讓自己懂了愛,學會怎麼愛人。
茵聲最深沉的情感自白
要說聲:謝謝你
【謝謝你 Thank You】
詞/曲|林耕禾
又花了多少時間 適應這種忐忑
以為終於擁抱了 最後的那個人
總是反覆的經過 那熟悉的街頭
不是最好的結果 敷衍自己也夠
在地上畫個圈 撒滿地的謊
只能笑著面對 這一些荒唐
謝謝你誠實面對了 收起那虛偽的不捨
你給的這些感傷 這些失望 讓我成為更好的人
謝謝你不再欺騙了 停止這無謂的拉扯
明白彼此只是過客 走著走著不經意就散了
謝謝你誠實面對了 收起那虛偽的不捨
你給的這些感傷 這些失望 讓我成為更好的人
於是我不再想念了 當愛只剩下我一個
告訴自己都是過程 至少深深痛過愛過 值了
製作人:蔡志忠
編曲:袁偉翔(駿杰音樂)
弦樂編寫/監製:袁偉翔(駿杰音樂)
弦樂:曜爆甘音樂工作室
第一小提琴:蔡曜宇
第二小提琴:陳泱瑾
中提琴:甘威鵬
大提琴:劉涵(隱分子)
和聲編寫/和聲:Brandy田曉梅
錄音工程師:李心鼎/楊敏奇(大米音樂)
錄音室:強力錄音室
混音工程師:王俊傑(小K)
混音錄音室:強力錄音室
平面攝影:林子敬
插畫藝術設計:A ee mi
平面視覺設計:吳宸羽
剪輯:王宇淮/Alyson/魏陳斌
______________________
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首張專輯【#預告幸福】
不好意思要害你幸福了!
聽茵聲唱歌___ #你對我好好
茵聲愛犬「安餒歐」主題曲,以寵物視角發聲,讓我們聽見寵物們獨特的幸福心聲!
和安餒歐一樣活力滿滿的EDM曲風,加入茵聲與安餒歐真實日常對話,一起感受最純粹的幸福。
【你對我好好 You’re So Good to Me】
詞|葛大為
曲|黃建為
現在都 幾點了 你終於回來了
我整天 都忙著在想你
別太早 就睏了 再陪我玩一會兒
也好奇 你的今天過得怎樣
在你身邊 能多久 不確定 我會盡量
甚麼都沒說 卻能溝通 我們多特別呀
謝謝你對我好好 我怎麼會不知道
給我溫暖的抱抱 你最最最重要 是我唯一的光
沙發下 你床頭 發呆的電腦桌
你不在 我就等在門口
你一定 沒發覺 我總是偷看你
等待你來 摸摸頭 親切叫我
是誰派我來陪你 不重要 我很驕傲
帶我去走走 世界有多大 你都在最中央
謝謝你對我好好 我怎麼會不知道
給我溫暖的抱抱 你最最最重要 是我唯一的光
(安奈歐 安奈歐 安奈歐) (吃飯囉)
(安奈歐 安奈歐 安奈歐 安奈歐)
是誰派我來陪你 不重要 我很驕傲
帶我去走走 世界有多大 你都在最中央
謝謝你對我好好 我怎麼會不知道
給我溫暖的抱抱 你最最最重要 是我唯一的光
謝謝你對我好好 我們心裡都知道
來個溫暖的抱抱 永遠這樣美好 成為彼此的光
製作人:黃建為
配唱製作人:黃建為/潘琪妮
編曲:生命樹_小王子
吉他:生命樹_小王子
和聲編寫/和聲:潘琪妮
錄音工程師:陳以霖
錄音室:大小眼錄音室
混音工程師:黃文萱
混音錄音室:Purring Sound Studio
平面攝影:林子敬
插畫藝術設計:A ee mi
平面視覺設計:吳宸羽
剪輯:王宇淮/Alyson/魏陳斌
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