#你最喜歡的賀歲片是哪部
年節將至,忽然很懷念小時候看導演朱延平的賀歲片,很輕鬆,適合闔家觀賞,直到長大後才發現這些電影千篇一律,套路都一樣。資深影評人鄭秉泓曾說:「台灣電影自身除朱延平執導的大堆頭喜劇之外,並無產出什麼更具本土性格及歷史價值的賀歲片。」但至少他捧紅滿多演員,釋小龍、郝劭文和金城武就跟他合作滿多次的,其他歌手如任賢齊、羅百吉、吳奇隆、蘇有朋、林志穎、張震嶽等人也都曾在他的電影軋上一角。
後來轉看香港的賀歲片,我很佩服他們演藝圈的團結,像是2011年的《我愛HK開心萬歲》,客串名單裡有不少當時正紅的演員來幫襯,不管是拍電影或電視劇,不管資深或資淺,全都為了賀歲片露個臉;當然最經典的還是1993年那部「半夜不睡覺,假扮王祖賢」的《射鵰英雄傳之東成西就》。
前幾年已故藝人豬哥亮曾以一部《大尾鱸鰻》在2013年時颳起一陣臺灣賀歲片風潮,帶起一波年節電影掏金熱,有不少導演趁此大發時機財,作品鮮少雕琢,於是又開始走下坡,產生審美疲勞,這年頭光靠插科打諢已經很難再讓觀眾買單。
對朱延平最後的印象,是2014年的《大宅們》,這部很明顯是《大尾鱸鰻》取得票房成功之下的產物,大量使用諧音哏跟網路笑話,不知道該說朱導一直延續相同風格,還是進步空間有限?
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#豬哥亮 #大尾鱸鰻 #鄭秉泓
#影評 #昆汀涂
Warner Bros. Pictures
我愛hk開心萬歲 在 月巴氏 / Work Super Guy Facebook 的最佳解答
浪漫月巴睇2000(37)
【無定向喪心病狂間歇性全身機能失調的賀歲片】
又一個急景殘年。又一批賀歲片趕住上映。又有人問我打算入場睇邊一齣賀歲。
1.我答:Why新年一定要睇賀歲片?
2.「賀歲」是一個概念,「賀歲片」是這概念的衍生產品。因為這個概念,我們可以對這個衍生產品容許 / 忍很多。
3.我的「賀歲」概念大概來自兩齣「賀歲片」:1982年《最佳拍檔》和1987年《富貴逼人》。《最佳拍檔》同農曆新年講真冇乜關係(裡頭也沒有出現任何指涉新年的場面),只是將占士邦片的動作奇觀,置放於香港的環境裡,再以土炮特技呈現。在絕對超現實的設定下,唯一同「賀歲」有關的是:笑。新正頭,大前提就是要開心(而笑似乎就是開心的證明),買飛入場唔通為了喊苦喊忽?由新藝城奮鬥房度出來的超密集式笑料,就是要令觀眾由頭笑到尾。
4.《富貴逼人》絕對貼合新年氣氛——農曆新年,是一個強調家庭(價值)的傳統節日,《富貴逼人》就把故事Focus在一個家庭,一個極度平凡的80年代公屋家庭,老公負責搵食以及應付辦公室政治(而他本人亦有份捲起這些政治),老婆負責家務以及應付八卦的師奶們(所以她本人亦不得不八卦);兩公婆走在一起,就共同面對經濟難題、狹窄的居住環境、有米親戚的白鴿眼——要解決這些問題,唯一方法是發達;而令平凡市民發達的方法通常是:買六合彩。
5.《最佳拍檔》和《富貴逼人》某程度上構成了香港賀歲片兩大系統:一種是以香港為場景但脫離香港現實的奇想式喜劇,一種是嘗試貼近香港平民家庭並提供甜蜜幻想的處境式喜劇。有時,兩種系統的部分元素會互換,又或撈埋使用——像《家有囍事》,無疑用「常家」這一家作為描述主體,但當中大部分設定都是脫離現實的奇想,就連他們闔家所住的地方,都是大得匪夷所思的House(而依據戲中描述,似乎只得從商的大佬常滿最搵到錢,但我們都不知道他從甚麼商),以致他們最需要克服的生活難題,都不是驃叔驃嫂每天面對的經濟難題,而只是愛情問題——但唔緊要,因為賀歲片目的從來只有一個:讓觀眾在新正頭笑一場(嚴格來說是笑個半鐘)。
6.隨著這兩個電影系列的沒落,上述兩大賀歲片系統一度消失——直到十年前、黃百鳴主導的《家有囍事2009》。
7.主體還是家庭,只是這個家庭再沒有甚麼家庭感(《家有囍事》至少有一場《相逢何必曾相識》闔家大合唱),勉強提供家庭感的,只有一條超現實家規「長女未嫁,弟妹不能嫁娶,否則多災多難」,然後開展一連串分別在香港和杭州發生的尋愛鬧(及悶)劇,而最大鑊一場,是要古天樂重演「無定向喪心病狂間歇性全身機能失調症」。離奇在,收得喎。
8.真正以香港作為描述主體的是2010年、曾志偉掌舵的《72家租客》,故事發生在一條搭建出來的西洋菜街,撇除笑料係咪好笑(這點太因人而異),當中那種試圖模仿《72家房客》的守望相助舊香港情懷,有點太不合時宜的一廂情願。
9.這種不合時宜的一廂情願亦延續到後來的《我愛HK開心萬歲》和《2012我愛HK喜上加喜》。OK,我不排除創作人真心好想在負面社會氣氛濃罩下帶出正面信息,亦總算描述了一些真實社會問題,例如《我愛HK開心萬歲》中的「領悟」加租,但解決方法就只能不穩陣地繫於一個富豪 / 商家的良知上(政府是缺席和無力的,這點倒相當真實)。「香港」成為了一個就手的符號,就手到可被置換成「HK」。《百星酒店》更撇脫,索性掉低香港,把故事場所移師杭州。
10.2014年《六福喜事》,黃百鳴曾志偉聯手,組成最佳拍檔。黃百鳴更表明,會將首映當日收益捐給「幫港出聲」。賀歲片不再純粹,不只為了賀歲。
(原文刊於am730)
#浪漫月巴睇2000
我愛hk開心萬歲 在 偽學術 Facebook 的最佳貼文
[二元城市: 香港] 居住的記憶:深水埗與石硤尾的黏膩痕跡
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這次來香港,其中一個目的,就是想要來深水埗看看,「#棚仔事變」誘發了我對這個區域的興趣,應該是說,近年來深水埗這個陳舊的老地方,受到香港學者與文化運動青年的注意,已然有不少論述正在造構我們的目光,人們一同回頭看待深水埗,找尋在現代性推擠下卻滯礙難動的黏膩痕跡,深水埗的質地是沾滿灰塵與油質的,但正因如此,覆蓋著緩慢、斑駁、日常、過去的香港庶民生活。
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深水埗位於九龍半島西部,電影《#桃姐》的某些場景就在這兒拍攝,呼應一種過去/現在的二元性。上世紀六、七十年代,這裡是製造業與家庭式輕工業興盛之地,像是石硤尾工廠大廈就是這些「山寨廠」的集中地,總是有種灰色、油墨、人工皮件的氣味。
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來香港的第一趟地鐵,就帶著媽媽來深水埗,步出地鐵站時,我媽的表情似乎有一點驚訝,不解於我的興奮雀躍。地鐵站旁是髒亂的雜貨小店,販賣皮件、衣物、食物、日用品,由於是周日的緣故,這兒人口的組成幾乎有四分之一是東南亞移工,這是另一個香港獨特的全球化現象,有空再談。#深水埗的唐樓(Tenement House,類似台灣所謂的公寓,其定義為供給多於一名租客或分組客使用的樓房,十九世紀末開始大量擴建)外觀看起來十分陳舊,我媽說:「這裡看起來好醜喔!」,我卻說:「天啊,好美的樓,早知道就住這裡!」(原本訂的民宿在深水埗)(我媽表示暈倒)。
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在過去一點的石硤尾也有雜亂的唐樓,還有老舊的 #H式公共屯屋,記錄著60、70年代居民的集體生活。唐樓的一樓通常做為店面,稱作「騎樓」,或說店屋(shop-house),有建築學者專門研究香港騎樓,認為香港騎樓乃是十九世紀唐樓與十八世紀英式迴廊加寬的遮陽屋簷(verandah)之複合體,是英國殖民南亞、東南亞地方時的建築風格與中國近代建築的混合與擴散,好幾個漂亮的騎樓都在深水埗與石硤尾,只能說我媽不懂啦。
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這張照片則是 #石硤尾屋屯一樓的市場,此種大樓是一種令人難忘的建築形式,可以有效快速地將人安置,短時間內形構出一種特有的生活模式。故事是,在1953年聖誕節的前夕,石硤尾的一場大火讓5300人一夜之間失去住所,使得政府不得不盡快提供大量住房,這是一個高度複雜的社會議題。在《#石硤尾神話:寮屋居民、火災和1950-1963的殖民政策》中認為,這場火災奇異地影響了香港政府的住房政策,創造出了一種新型態的建築,即「公共屋屯」。屋屯類似台灣的國宅,每號房都十分狹小約莫5到10坪,家戶共用一條長廊陽台,且共用廁所與衛浴設備,有很多電影都有這樣的場景(譬如《殭屍》、《我愛HK開心萬歲》),形成香港社會特有的鄰居關係,是「公」的體現。可惜我們沒有走上屋屯看看,畢竟是私人民宅。
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反正我開開心心地在這塊區域拍照閒晃,怡然自得,而我媽媽則是緊緊張張、疑神疑鬼,一會兒說有人拉他背包,一會兒說街道垃圾好多…。深水埗是個好地方,添好運、維記咖啡室、綠林甜品等等超級傳統的店家都依然大排長龍,許多老舊在此處尚未被抹去,也並非那種刻意復古的殖民情懷,學界與文化保存機構則紛紛出手倡議「修舊如舊」,但同時也有民間的聲音認為這種文化重建實質上根本無助於深水埗長久以來的貧困問題。我相信還有許多值得我們去拾起珍藏的東西等待被找回,無論是華麗懷舊的文創策略,或是嚴苛尖銳的政經批判,當然,還有那些吃吃、喝喝、走走、停停。
#帶著媽媽去旅行
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