#出走是否需要語言能力 #關於勇氣
國中最恨的就是英文課,
最不喜歡就是英文老師,
最討厭是英文聽力測驗,
天知道老師只偏愛英文成績好的學生,
對關於拼音一直搞不懂的人,
完全就是呈現「為什麼你們永遠學不會」的疑問與憤怒,
又打又罵,眼神摒棄,最後放棄,
我就是被放棄的那一群,
最後我也是自我放棄的那一群。
我告訴自己「人若無法十全十美,
那麼就請專注在你擅長的。」
放棄到最後,
那年大學聯考英文以2分考上私校,
還好我歷史地理都在均標以上,
不然一輩子都考不上大學。
對,面對英文從小就很自卑的我,
從來沒有想過會出國打工度假,
連說聲「你好嗎?」都很怕發音錯誤,
每一個人都說英文很重要,
難道不會英文就無法生存嗎?
每次投履歷時語文看到英文精通的選項,
就覺得很礙眼,
難道中文精通不可以嗎?
我會背唐詩,但沒有用,
曾經我嚮往旅行,卻害怕語言,
心想這輩子大概只能跟團出遊了。
那為什麼還會去紐西蘭打工度假呢?
明明英語一塌糊塗,
連個句子都說不好,
到了國外要怎麼生存,
那時候我也掙扎很久,
還好紐西蘭有一個國小同學,
前一個月我完全是說中文狀態,
只是當我需要一份工作,
需要跟別人溝通,
最終我必須提起勇氣。
有一次定了從紐西蘭飛到斐濟的機票,
剛好斐濟此時天災人禍,
朋友說你看要不要考慮取消機票,
於是我就在電話前發呆半小時,
最後鼓起勇氣打電話給客服,
把畢生所有會的單字全湊在一起,
想告訴他可不可以取消機票,
結果當我掛完電話,
原來我已經跟英文客服聊了兩小時,
而且對方從來沒有糾正我的文法,
更給我許多貼心的建議,
重要是我發現他說的我全部聽得懂,
而且他最後還告訴我
「如果你之後有問題,我們有中文航空專線。」
天啊!簡直晴天霹靂,
有中文客服不早點說,
從此我開始不怕跟外國人溝通。
不懂,我就會比手畫腳,
請別人用更簡單的英文跟我解釋,
我也更樂於學習英文,多背單字,
多開口說英文,不怕丟臉,
心想「我就是外國人,英文不好的外國人,但我願意學,請幫幫我。」
要是以前我怕講英文就像怕鬼一樣,
現在竟然可以跟人聊天,
還被人稱讚你英文有紐西蘭腔。
從此我的語文能力在打工度假的一年,
從零分變成50分,
從不敢開口到不怕丟臉,
從只能跟人聊國籍到更多旅行生活大小事,
這一點是出發前從未想過的。
後來背包旅行到東南亞,
當然就是一招半式英文走天下,
我在櫃檯跟員工聊著當地的風土民情,
詢問這裡有什麼好玩推薦,
突然櫃檯人員說「你英文很好耶!」
我大笑「沒有!」極力撇清,
結果他們說許多中國旅行者是一句英文不會講就遊天下,
我好奇的問那該怎麼旅行,
他們就比起手勢,告訴我比手畫腳,
我們所有人都哈哈地大笑。
回到台灣我也沒有刻意去學英文,
想到以前上班還報名美語課程,
半年只上兩堂課就放棄,
花大錢卻只買到課本還有一張學員證,
真的才是又傻又天真。
現在本人英文還是破破爛爛,
能聽能說能開玩笑,
當然會希望越來越好,
這樣玩的也會更多元,
認識的朋友也會越來越多,
想把英文學好,是因為可以更開闊眼界,
不會西班牙也去西班牙玩,
不會阿拉伯文也去中東冒險,
當然能學會當地語言是最棒的,
但千萬不要抱著學完語言再出門,
勇氣跟語言是完全不同的途徑,
有些事情當你踏出第一步,
才會愛上下一步,
若一直糾結在語文能力問題上,
我想我一輩子大概出不了國。
小蓉也是超級勵志的故事,
她告訴我33歲出門旅行只會說三句英文
「Yes,No,How are you。」
連去麥當勞點一杯可樂都有困難,
頭一年在歐洲旅行真的超辛苦,
一句英文都聽不懂,
許多人都懷疑她怎麼在國外旅行生活,
甚至到外國人家沙發衝浪,
但不會就要學,硬者頭皮也要會,
現在已經可以講出一口流利的英語,
甚至也可以講出西班牙文。
當然不是每一個人都是我,或是小蓉,
但是請記住一點,
沒有人生來就是完美,
不會,才是正常的,
既然不會,就開始慢慢「學會」。
沒有人一開始就會談戀愛,
也沒有人一開始就知道自己喜歡什麼,
更不知道自己適合什麼樣的生活。
我在旅途中慢慢學習,
學習旅行,學習生活,累積勇氣跟友情,
或許永遠都學不會某些事情,
也無法成為過去想要的模樣,
一口流利外語,一流公司,一流收入,
只需要「夠用」的生活跟旅行。
Te amo, me amo.
我愛你,我也愛自己。
#西文好美 #我要開始學西班牙文
#我愛哥倫比亞小鎮生活
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過4,310的網紅伊格言Egoyan Zheng,也在其Youtube影片中提到,關於命運。這是我所讀過最恐怖的短篇小說之一──它是馬奎斯寫的,收錄於《異鄉客》,與魔幻寫實這件事幾乎一點關係也沒有。 ☞Instagram|http://www.instagram.com/egoyanzheng ───────── ☞〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉全文連結:https...
我愛哥倫比亞小鎮生活 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的最讚貼文
關於命運。這是我所讀過最恐怖的短篇小說之一──它是馬奎斯寫的,收錄於《異鄉客》,與魔幻寫實這件事幾乎一點關係也沒有。
☞Instagram|http://www.instagram.com/egoyanzheng
─────────
☞〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉全文連結:https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/10/27/我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》
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#馬奎斯 #百年孤寂 #文學
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有很多朋友一直來問
說我既然已經一不做二不休做了一個頻道
為何不乾脆自己拍影片
(說我長得又不醜,演講時口才也不差)
要不然至少自己出聲音講旁白
要不然至少吃播(?
要不然拍奇怪的文具或電腦開箱文
ㄚㄚ我也很想啊
我百分之一百二十同意我不醜啊(很重要!)
我百分之一百二十同意我口才不差啊XD(?
(但其實真實生活中我話很少,和朋友聚會時也話少;
我後來發現那是因為我直覺性地非常害怕自己給人mansplaining的感覺
所以除非是演講場合
否則大概都一定要特別去「詢問」我事情的時候
我才會開始認真發表看法)
好啦,其實總而言之
除了我個人不太想露臉之外
主要還是希望自己專心寫稿、研發內容啦
但是
我有認真考慮拍影片回答大家的問題
這種答疑影片我大概就會自己出人來拍了吧
我是說目前這樣想啦
所以大家有任何問題可以留言問我呦
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莎士比亞說:「人生就像一個舞台,我們都是舞台演員」;愛情如喜劇般到來,同樣可能如悲劇般離去。我們該如何看待生命中無可迴避的悲喜呢?今天小編要和大家繼續分享伊格言老師的文章:〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉。
前二講我們討論了〈你滴在雪上的血痕〉這篇小說。藉由胸腔中不可見的心跳,藉由那些神秘的聲響和自然律動,馬奎斯試圖暗示的,或許就是性、愛情或命運本身的不可捉摸。新婚夫婦比利與妮娜前往歐洲度蜜月,妮娜的手指意外被玫瑰花刺傷。在冬雨連綿的巴黎,妮娜被送入急診室,留下比利獨自住進旅社。
離開妻子的比利像是掉進了一個生命的空洞。伊格言提到,在認識妮娜之前,比利就像莊子寓言中的「渾沌」,原本懵懂無知,但因為出身太好,所以過得倒也歡樂。直到被愛情鑿開了一竅(所謂「開竅」)──原本萬事順遂,以為能順利與妮娜走完全程,成為名副其實的人生勝利組。然而妮娜突然被玫瑰花刺傷,送入醫院急救,幾乎毀了他們的蜜月。
在此刻天色灰暗的巴黎,傻瓜比利身陷未知命運的巨大羅網之中,又發現他的賓利跑車擋風玻璃上被夾上了罰單。不會法語的他,怎麼可能搞得懂「單日要停在單號邊,雙日要停在雙號邊」是什麼意思呢?伊格言說,這就是巴黎版本的「卡夫卡迷宮」。人生地不熟的傻瓜比利這也不會,那也不順,四處碰壁之餘,終於想到該去一趟大使館尋求母國官方協助。但諷刺的是,大使館官員沒能認出他來,聳聳肩表示愛莫能助(比利傻到連自己的家世特權都不會用啊;聰明的太太不在身邊,他就什麼也不會了)。然而此刻,他卻看到抵達巴黎後第一次出現的,像加勒比海那般亮麗的陽光......
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賈西亞‧馬奎斯,一九八二年諾貝爾文學獎得主。一九二七年生於哥倫比亞小鎮,拉丁美洲魔幻寫實主義代表人物之一,名作如我們所知:《百年孤寂》。米蘭‧昆德拉(Milan Kundera)曾於一短文中討論《百》書中的人物命名問題。是,昆德拉說得對極了,我們確實不容易弄清楚那四五個奧瑞里亞諾、七八個阿加底奧‧布恩迪亞之間的差別;這除了折磨讀者之外,也簡直是在為難那些人物關係圖的編纂者。(可憐的編輯!)而昆德拉的看法是,沒錯,馬奎斯當然就是故意的,他使用重複姓名隨機產生器的目的,正是取消個體獨特性,刻意將讀者擲入系譜的迷宮之中──於此,時間洪流浩浩湯湯,個體被消滅,代之以一組又一組的同名序列(奧瑞里亞諾們、阿加底奧們),而「歐洲個人主義的時代已經不再是他們的時代了,可是他們的時代是什麼?是回溯到美洲印地安人的過去的時代嗎?或是未來的時代,人類的個體混同在密麻如蟻的人群中?我的感覺是,這部小說帶給小說藝術神化的殊榮,同時也是向小說的年代的一次告別。」
這論點深沉,武斷,尖銳,帶有昆德拉式的洞見與其狡獪之慣性,需要解釋。他的意思是,於其個人之小說史觀中,現代主義小說的人物們特別不愛生小孩──因為「後裔的終結」正象徵著個人獨特性的標舉。(如何面對一個小孩?至少有著你一半基因,介乎雷同與差異之間,且個人的任何特質皆可能於小孩身上被精準複製?)而《百年孤寂》在小說史上的革命意義在於,布恩迪亞家族雖同樣以絕子絕孫告終(後裔之終結),然而其中的個體獨特性卻也被馬奎斯的命名策略徹底消滅。這是現代主義內部一個嶄新的矛盾──標舉個體獨特性的現代主義傳統V.S.泯滅個體獨特性的現代主義《百年孤寂》──亦因之而被昆德拉界定為「向小說的年代(即現代主義時代,強調個體殊性的年代)的一次告別」。對此,育有二子的馬奎斯不知作何感想──二0一四年四月十七日馬奎斯以八十七歲高齡辭世,我們再也沒機會問他了。───伊格言
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪:
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪:
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言