「阿雲，前幾天清晨，我們在海邊發現一艘大陸的漁船，船上有一對夫妻和他的爸爸，我們輔導長在連上招待他們，饅頭就吃了十幾個，後來我們把他們送到料羅灣的難民收容所，輔導長還送他一台錄音機，連上所有的人都像在辦喜事一樣，能拿的都拿出來給他們，肥皂、牙膏、錄音帶，我也把爸爸送我的打火機送給他們，他一直說謝謝。後來船修理好的那一天，我們大家都去送他們，所有的人都靜靜的沒說話，船一直駛遠，遠遠還聽見曾憲送他們那卷錄音帶的聲音，是劉文正唱的『諾言』，一直到看不見船了，大家還是站在那裡，後來我想抽菸卻摸不到打火機，我想起爸爸送我打火機的心情...」
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一，年輕時看《戀戀風塵》，覺得電影不夠戲劇性，清淡，無味。這些年再看，卻不是那麼回事了，即便是空景，也會因為背景收錄的對話而讓畫面有著豐沛的生命力(有些畫外音不確定是刻意設計或是意外收錄到的趣味對白)。
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《戀戀風塵》敘述一對男女朋友阿遠和阿雲的成長記事，我們從這對年輕人的眼中(阿遠為主視角)，看見一股悶著、不知道該如何抒發的壓抑、紛亂和憤怒的情緒，例如阿遠老是被老闆娘責備，不敢回嘴、好友的手指斷了一截，是血光之災卻也躲過了兵役、阿遠掉了摩托車(《天橋上的魔術師》第十集，小不點掉進的電影世界一幕)，把氣出在阿雲身上，阿雲被丟在車站，臉上盡是慌張、工廠老闆向阿遠訴說他年輕時當兵碰到的悲慘遭遇、阿遠回憶起多病的童年往事、爺爺對兒子(阿遠的父親是養子)的種種抱怨、阿遠的父親對生活有著諸多感慨與不滿，每次喝醉酒就會和友人比賽搬石頭，想要表現男子氣概(害怕衰老、害怕自己不夠「像個男子漢」)，以及阿遠當兵退伍前夕，阿雲斷了聯絡，隨後才知道女方已經嫁人...
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逝去的青春、無解的困境、錯失的愛情，《戀戀風塵》的劇情很是低迷，然而，當我看到影片的最後一顆鏡頭：山城遠景，厚重的低雲，影子與光線在地面遊走，廣闊的視野讓觀眾內心舒吐了口氣，悲歡離合不過是尋常人生風景，留不住的時光，抓不住的愛，關不住的青春，既然無法確實擁有，不如寬容以待。這樣的態度是消極？或是豁達？我仍在思考。
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話說，辛樹芬清新脫俗的美實在令人屏息，可惜她的電影演出數量並不多。
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二，《天橋上的魔術師》的點爸與小不點和《戀戀風塵》的阿遠和父親的關係有些相似，父子間的感情都不算親密，兩部片的父親都愛喝悶酒，兩部片的孩子都要到一定年紀，才比較能體會(理解)父親心裡的苦悶。《戀戀風塵》的阿遠即是《天橋上的魔術師》的阿猴原型，年紀相仿、處理情緒的方式有點相近、阿猴常被服裝店老闆罵他做事不專心，阿遠常被工廠老闆娘責備做事少一根筋、他們兩人都在當兵時被「兵變」，但阿遠只有好好大哭一場，阿猴則是攜械外出，行動上更衝動，更讓人不安。至於《戀戀風塵》的阿雲，對照的是《天橋上的魔術師》的小蘭，不同的是，阿雲更逆來順受，小蘭較為直率有主見，但她們最後都是提出分手的人，選擇了自己想走的路。
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#戀戀風塵
#天橋上的魔術師
戀 戀 風塵 劇情 在 [影評] 聞天祥評/ 戀戀風塵- 看板movie - 批踢踢實業坊 的美食出口停車場
戀戀風塵 Dust In The Wind
https://movie.kingmedia.com.tw/movie_critic/index.html?r=6479&c=BA0001
2014 - 03 - 12
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收到王晶文因心律不整猝逝的消息，一陣驚愕。
許多哀悼的電影朋友其實和他並不熟，
那份情感大都來自他唯一主演的電影《戀戀風塵》（1986），
已然成為許多人共同的鄉愁。
《戀戀風塵》是由吳念真「奉獻」他的初戀故事，而被侯孝賢搬上銀幕。
男孩阿遠（王晶文）與女孩阿雲（辛樹芬）青梅竹馬，
他先從九份礦村出去，在台北一邊工作、一邊讀夜校，後來女孩也來作裁縫。
之後阿遠去金門當兵，阿雲還大費周章送給他一千多個寫好姓名地址、貼好郵票的信封，
要他每天寫信給她（男孩是這樣成為作家的吧）。
結果阿雲卻移情別戀，嫁給送信的郵差。
後面這一點，教當年國防部拒絕協助本片拍攝，
因為它觸及「兵變」，對軍心有負面影響。
哪裡知道侯孝賢這部電影拍得淡到不能再淡，
男女主角經歷的不過是女孩剛來台北差點在月台被騙，
而男孩和騙子起衝突，把老闆兒子的便當摔爛也不敢說；
女孩在同鄉友人聚餐被慫恿敬酒，男孩事後的不以為然等等這類芝麻綠豆。
但仔細看，這些事件都反映了早已熟識的兩人心裡的在乎，
生活即是重點，拍環境即是拍人。
當服役中的阿遠收到弟弟來信告知阿雲結婚的事，
侯孝賢切進來的竟是完全沒有對白的戲，
只見阿遠一家大小只敢在自家門前排排坐，
原來阿雲母親不讓她與新婚丈夫進門，
反而是阿遠母親一副是自己兒子做錯事的模樣而想當和事佬，
人情世故，何需多言？
反而可以更煽情的部分，比方男主角母親把應該給媳婦的傳家禮物
送給了別嫁他人的女主角，只透過畫外音帶過。
也難怪記得當時有次聽吳念真演講，
他打趣說第一次看《戀戀風塵》見到自己的初（失）戀故事被拍得幾乎認不出來，
有種被「強暴」的感覺，但是再看一遍，則有種「認了」的豁達，
因為導演已經拍出另一部超越他意想的電影。
是啊！我相信無論什麼時候，
都會有人覺得這是部平淡的流水帳，因為他們見不到戲劇化的激情。
然而在擺脫傳統劇情片對公式與煽情主義的依賴後，《戀戀風塵》無疑走得更遠。
片中大量的「省略」反倒清楚體現侯孝賢藉由生活細節對人際與性格的有效掌控。
這也是為什麼有愈來愈多人被這部電影的結尾震撼：
阿遠歷經情變退伍返鄉，和阿公（這也是布袋戲國寶李天祿第一次在侯孝賢電影出現）
在菜圃閒話天氣、收成，接著長鏡頭就帶向寧靜山城，
此時一片皚雲飄過，陽光穿越雲間空隙，俯照、移動於山城之間。
較諸天地，一切都顯渺小，卻又同時被其撫慰。
無論以景喻情、或人景交融，都是嶄新的境界。
大約十年前，我在聯合晚報寫《珈琲時光》時提到了《戀戀風塵》，
之後收到王晶文的信，才知道當時處理我稿子的竟是《戀戀風塵》的男主角。
從此以後，我想像的阿遠不是吳念真了，他進了報社，住在陽明山上，
我會在影展碰到他，他會跟我聊電影，直到突然離我們而去。
天地悠悠，人世無常，更讓我想起《戀戀風塵》的最後一顆鏡頭。
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原文結束。
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題外話：
最近終於看了《戀戀風塵》，
所以把老師的文章轉來，
才知道原來王晶文已經過世了，
而且這也是他唯一的演員作品。
另外，當兵時領信那段，有唸到明金城的名字耶，
我一直在看演的演員，看起來瘦瘦的不大像 XD
影片結尾的演員表沒看到他的名字，
維基百科上查也沒有看到他的資料，好好奇他到底有沒有演這部作品。
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⊙ ⊙ 卡，收工
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