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https://youtu.be/PpDxkG3iXyM
好吧，
其實玉置浩二的歌我最喜歡的是這首。
日劇戀戀情深的主題曲。
❤️❤️❤️❤️
歌曲：MR.LONELY
歌手：玉置浩二
作詞：玉置浩二
作曲：玉置浩二
～～有才華。
感謝大家。
😂😂🤷♀️🤷♀️🤷♀️🤷♀️🤷♀️🤷♀️🤷♀️
覺得渡部篤郎在這部日劇中顯得格外蒼老和滄桑，不禁覺得感慨，但他依舊完美地演繹了一位溫文儒雅又氣質不凡的帥大叔，說起法語的時候太犯規了。
《爸爸活之中年大叔的憂鬱與妄想》
全劇完食。想要修正一下之前的看法。
第五集最後面的超展開雖然不意外，節奏還是稍微快了點。女大生為何癡戀上大叔的心境，可能是飯豊まりえ還年輕吧？無法很流暢地詮釋出其中細微轉折變化。
第六集開頭男女主角完事後，女主角一段獨白：「好開心，但也好害怕。有一座橋，你在那邊，我在這邊，好想跨越這座橋，好想過去，但又有些許說不出的恐懼，一般來說喜歡上一個人是開心又平穩的。但一感到平穩的同時，又會開始覺得無趣。」概括了年齡格差的父女戀為何令人沉迷的本質。
自此之後，整部戲的質感就開始溜滑梯。
男女主角原本從不以肉體交易為前提，各取所需的交往模式，進而越線，產生情感與情慾上的糾纏，是可以想見的必然發展，而越線後，當然也免不了必須書寫原配的逆襲。但不能理解的是，為何最近的不倫日劇，不論是「晝顏」或者「其實並不在乎你」，都要把原配空洞而扁平地，塑造成不惜玉石俱焚的神經病+偏執狂。
再者，一開始打出「援助交際」進化版的「爸爸活」，原本頗具野心想集結所有禁忌戀之總合，「網路援交」、「師生戀」、「父女戀」、「不倫外遇」，一字排開個個都是賣點，不諱言地，還是充分反映了野島伸司在議題設定上的敏銳嗅覺，與提出另類社會觀察的氣魄。
但，這也僅止於開頭。
隨著劇情進展，會發現編劇對忘年戀、戀父情結、少女癖，這些潛伏在世俗禮教下，隱而不表、幽微而矛盾的原始人性和內在衝突的筆鋒，其實並不如想像的深刻有力。像打出一個華麗麗的空包彈，徒有聳動的包裝和看似文學化的細膩質感，走近定睛一看，實則空空如也。
真要比較起來，主打日劇市場上已屬萬年老梗的「不倫題材」，卻能走出革新意涵的「晝顏」和「其實並不在乎你」，格局雖然單純許多，但也因此能客觀深入地去解剖不倫行為的結構性因素，以及精闢剖析「出軌者」、「第三者」以及「原配偶」，各自內在深層的心理情結。
說穿了，用一句話總結「爸爸活」，那就是：一個中年大叔的憂鬱與妄想也能做一部戲，都過二十年了，「野島伸司」這塊招牌還是蠻好用的XD
#爸爸活
#パパ活
#渡部篤郎
#野島伸司
＃好書推薦 我在拍電影時思考的事，是枝裕和
「我一向認為小說帶給讀者陶醉，
紀錄片帶給觀眾覺醒的心理變化。」是枝裕和
是枝裕和早期拍攝的紀錄片多關注社會議題，充滿人文主義色彩。他拍日本第一個公開現身的愛滋病患（《愛之八月天》，1994年）、因醫療失誤導致無法擁有任何新記憶的人（《當記憶失去了》，1996年）、福利政策削減導致兩名戰爭遺孤相繼自殺（1991《然而……〜福利消失的時代〜》）……，他對社會正義的執著，深受英國獨立電影與電視導演編劇肯‧洛區和比利時導演達頓兄弟的影響。
本書是是枝裕和將近30年的創作生涯回顧，從早期拍攝紀錄片開始、電視劇到電影，分享每一部作品的創作起源、理念，也描述了作品拍攝時遇到的、讓他產生感觸的人事物。
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我在拍電影時思考的事
http://www.books.com.tw/products/0010753766
是枝裕和：我們都沒能成為想成為的大人
https://www.twreporter.org/a/director-hirokazu-koreeda
誠品六月選書、博客來六月選書、讀冊六月選讀、香港誠品七月重點書。
Source 17：我在拍電影時思考的事，是枝裕和
http://wangzhihong.com/…/What-I-Thought-While-Shooting-Films
侯孝賢《戀戀風塵、悲情城市》導演 推薦
李屏賓《花樣年華、空氣人形》攝影 推薦
王志弘 wangzhihong.com 書系主編、設計
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是枝裕和（Hirokazu Koreeda）日本當代最重要的電影導演之一。1962年6月6日出生於東京練馬區，原本夢想成為小說家。1978年從早稻田大學第一文學部文藝學科畢業後，加入TV MAN UNION公司從事電視紀錄片拍攝工作，後來接觸到侯孝賢的電影，更堅定他往拍電影這條路走去。2016年獲得第8回伊丹十三賞 https://goo.gl/mxX5dn ，該獎項意於鼓勵日本國內各領域活躍的創作者，評選的考量重點是「有趣」、「令人出其不意」且「普羅大眾都能領略」。
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早期拍攝的紀錄片多關注社會議題，充滿人文主義色彩。他拍日本第一個公開現身的愛滋病患（《愛之八月天》，1994年 https://youtu.be/xXLpW9cl9BA）、因醫療失誤導致無法擁有任何新記憶的人（《當記憶失去了》，1996年）、福利政策削減導致兩名戰爭遺孤相繼自殺（《然而……～福利消失的時代～》，1991年）……，他對社會正義的執著，深受英國獨立電影與電視導演編劇肯．洛區和比利時導演達頓兄弟的影響。
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是枝裕和高中時就是宮本輝的書迷，拍劇情片也是他最想做的事，因此在電視製作人的邀請下，於1995年首次執導改編自宮本輝小說的電影作品《幻之光》 https://goo.gl/n42PlD 。這部探討女性如何從生離死別陰影中重生的故事，獲得第52屆威尼斯國際影展金奧薩拉獎，也開啟了是枝裕和劇情片的創作之途。第二部處理人死後若能選擇，哪一段生前記憶值得帶入永生的《下一站，天國！》（1998年 https://goo.gl/HDoJNw ），獲得世界各國很高的評價，在三十個國家、全美兩百家戲院上映，以日本獨立製作的電影來說，賣座實屬異數。是枝裕和早期的作品直探生死、記憶等幽深的議題，在如以沙林毒氣事件為主幹的《這麼……遠，那麼近》（2001年 https://goo.gl/rOc52C ）、取材自1988年東京巢鴨兒童遺棄事件的《無人知曉的夏日清晨》（2004年 https://goo.gl/kAhokE ）都可窺見。
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其中描述四個被母親遺棄的小孩子們生活風貌的《無人知曉的夏日清晨》，入圍第57屆法國坎城影展金棕櫚獎，當時年僅十四歲的柳樂優彌獲得最佳男演員獎，成為坎城影展史上最年輕的影帝，此片是他風格轉變的開始，也是劇作成熟的標誌。2006年首度拍攝帶有反武士精神與反戰色彩的江戶時代劇《花之武士》，挑戰「復仇」議題。直到2008年拍攝《橫山家之味》，是枝裕和才將拍片焦點轉換到日常生活。
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紀念母親、反映自身經驗的家庭倫理劇《橫山家之味》 https://goo.gl/2kyNxZ ，透露出死去的人並沒有真正離開。除獲得東京影展最佳導演藍帶獎外，在海外也頗獲好評，包括亞太電影獎最佳影片、亞洲電影大獎最佳導演。2009年到2016年，是枝裕和來到創作生涯的高峰期，七年之中拍了五部長片及一部日劇，穩定的質量讓他成為日本電影的標竿人物。
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2009年以《空氣人形》 https://goo.gl/e1D8HN 於第62屆坎城影展獲得「一種注目」單元最佳影片，因描述官能性愛情與奇想新境界廣受讚揚。2010年於NHK播出的「奇幻文豪怪談」系列中發表由室生犀星短篇小說改拍的《之後的日子》。2011年執導電影《奇蹟》獲得59屆西班牙聖賽巴斯提安國際電影節最佳劇本獎。2012年自編自導與剪接首部連續劇《Going My Home》 https://goo.gl/3TtcZ9 。2013年秋推出福山雅治主演的《我的意外爸爸》 https://goo.gl/H3uoZn ，榮獲第66屆坎城影展評審團特別獎及第56屆亞太影展最佳影片、最佳導演。2015年電影《海街日記》 https://goo.gl/GH2baZ 入選第68屆坎城影展主競賽片，獲得第39屆日本電影金像獎最佳影片、最佳導演、最佳攝影和最佳燈光獎。
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有勇氣成為他人的過去才是成熟的大人。2016年拍攝《比海還深》 https://goo.gl/sf5Kmb ，描繪那些長大後無法成為小時候想成為理想模樣的大人們，一直徘徊遊走在現實與夢想的掙扎邊緣，難以靠近幸福生活的困頓。這部片子有許多是枝裕和童年對父親隱藏的情感。拍完此片後他暫時放下家庭式故事，嘗試拍攝法庭懸疑劇《第三次謀殺》 http://gaga.ne.jp/sandome/ ，預計2017年秋天在日本上映。
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是枝裕和被譽為小津安二郎傳人，但他在一次訪談中提到，向田邦子和侯孝賢才是他電影美學的啟蒙。他在向田邦子身上感受到「日常」細節的重要，而從侯孝賢身上學習到捕捉現場「氛圍」的重要。兩位給予他的影響，加上身為紀錄片拍攝者的社會自覺與敏銳度，使得他的作品有社會關懷，亦有散文的質地，能在平凡的故事中拍出生活的味道，在生活中悟出人生的道理。
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是枝裕和監督作品（長編映画）予告編
幻の光 予告編 https://youtu.be/QCpUctY9D4k
ワンダフルライフ https://youtu.be/7tyq0tWwBsA
Distance https://youtu.be/8P7--YGED0I
誰も知らない https://youtu.be/-L6iKhtezaE
歩いても 歩いても https://youtu.be/OLMvV0V1QH8
空気人形 https://youtu.be/If0tshEMfK4
奇跡 https://youtu.be/OMGI3UxCFS8
そして父になる https://youtu.be/sRGhEzALb4w
海街diary https://youtu.be/klRrF-EMvk4
海よりもまだ深く https://youtu.be/nN4bzbwqtGg
三度目の殺人 https://youtu.be/QIL71AmUTeY
如果有機會，十分推薦大家重新溫習這部好看的日劇，在故事中，或許可以找出對自我的新定義，無論是友情或愛情，如同最近常用的一句話…… 看得見的看不見，而看不見的， ... ... <看更多>
戀戀情深日劇 在 Re: [問題] 很久以前的一部日劇戀戀情深- 精華區Japandrama 的美食出口停車場
我覺得他是因為覺得自己時日無多
一來是不想誤了別人
二來是為了趕快完成自己的夢想霸業吧
至於會不會想成為修一郎
我想不會吧
如果我的生命快到盡頭了
我會好好把握所有愛我的人
而不是選擇把他們推開
雖然走的時候他們會很難過
但總好過讓他們在不知情的情況下
誤會你是個難相處的人
最後落到有很多遺憾
這樣不是造成更大的傷害嗎？
※ 引述《jjlinger (jj)》之銘言：
: 我想請問各位
: 修一郎不相信任何人
: 也沒愛過任何人
: 沒有七情六慾
: 那請問他到底活著幹嘛的?
: 只是為了完成新都市計畫的霸業嗎???
: 請看過這日劇的朋友
: 可以說說你的想法嗎
: 如果是你
: 會想成為像修一郎這樣的人嗎???
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標題: Re: [問題] 很久以前的一部日劇 戀戀情深
時間: Sat Nov 10 10:05:05 2007
修一郎的心態其實可以分成兩個階段來看
在這部戲的前半段
他真的不相信任何人
也不需要情感的羈絆
而勉強努力地活著都是為了要完成都市計畫
很大部分的原因是為了替含恨而死的父親完成理想
父親的逝去讓他的想法一直處在一種扭曲的狀態中
"愛與友情是虛幻的東西" 你不踩人別人就會踩你
他之前所做的那些官商勾結的事情大抵也是為此
但是當後來他慢慢地被玉置浩二和菜菜子所影響
接受了這群朋友所給的溫暖的時候
他的心態也就不再只是單純地為了企業本身
反而多了一份想要保護朋友的心情(他送玉置浩二去醫院的時候有演到)
也就是想要在自己的餘生為身邊的人做一些事
因為感到幸福所以活著 為了自己以及所愛的人
所以在這部戲的開頭跟結尾修一郎的心態是南轅北轍的
PS.看真田廣之跟玉置浩二兩個人在戲裡互飆演技真是很爽!
※ 引述《jjlinger (jj)》之銘言：
: 我想請問各位
: 修一郎不相信任何人
: 也沒愛過任何人
: 沒有七情六慾
: 那請問他到底活著幹嘛的?
: 只是為了完成新都市計畫的霸業嗎???
: 請看過這日劇的朋友
: 可以說說你的想法嗎
: 如果是你
: 會想成為像修一郎這樣的人嗎???
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