#上陽賦 #阿珊看劇
大王威武😍
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連續被幾個好友推坑看上陽賦
本來對章子怡沒有什麼興趣
但大家很推我就也看一下
一開始覺得男主角跟男配角扮相都不怎樣到底要怎麼配得上章子怡
結果完全是走演技征服觀眾路線
好看啊!
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電視劇看沒幾集就去找了原著小說「帝王業」來看
看完小說才發現為何王儇在戲中旁白那麼多
就是一個「演不出來的都用講的」的概念
電視劇在不變動主架構的情況下改編蠻多的
增加許多戲份讓壞角更壞或說壞得更有道理
小說好看好虐,發展比較合理
章數不算多,大概1~2天可以K.O.
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小說裡的蕭綦完全是順我者生逆我者亡的霸道總裁
劇裡還略為溫和,不過飾演蕭綦的周一圍很可以
乍看長不帥,但太有魅力了啦!
飾演宋懷恩的劉端端我之前是在慶餘年裡看過他(演二皇子)
他的演出我沒有什麼太多意見,但他每次講台詞都用喉嚨吼
我一直在想他演完這部劇還有聲音講話嗎?
全劇演員演技在線,好像也快播畢了
最近劇荒的話可以看看
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噢,如果覺得宮鬥劇太沉悶
推薦看一部無腦療癒劇「贅婿」
女主角超美,男主角看起來很呆萌但本人超精明
整部劇 免動腦、輕鬆、好笑、沒壓力!
第一季36集而已,已經播完了,可以輕鬆看看
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前陣子還看完步調無敵慢的知否知否
從頭到尾都不覺得男主哪裡帥的琉璃
這兩部網路評價也很好,但沒有特別想寫心得
琉璃劇情還不錯,女主看久也可愛,但男主我真的嗑不下去
知否就是太~~~慢~~~了,轉1.5倍看都不會有任何影響的慢
我平常看劇很討厭調速度,反正就慢慢看沒差
但知否實在是太慢,某次寶姐趁我離開偷轉播放速度
我看完整集想說這集為何比較快,才發現被調快速度
看有多慢就好XD
最後拜託網飛趕快去買三生三世枕上書的版權啦~
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#阿珊追劇
#朋友之前貼這張劇照我一直以為是王大陸_還好不是
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【把女人的生命寫得讓異性感受到同步的震撼】
1.
森林是大海的戀人。
水是山心裡的祕密。
兩個女人將近二十年間,由女孩而女人,一路由山而海,由海而山,互相經歷了始終相對又相呼應的生命曲線,各自得出一句結論。
張卉君是埔里人,劉崇鳳的老家在美濃。
近山的張卉君,大學時和花蓮的海邊結緣,畢業後去了美濃社區工作,再去花蓮當了海洋的導遊和護衛者,現在回到台南。
近海的劉崇鳳,大學就加入登山社,進入山的世界,畢業後去了花蓮和台東的海濱居住,現在回到美濃的農村定居。
她們兩人從成功大學的交會開始,從此是同學,是旅伴與閨蜜,也有了生命的對話和對照,最後交織出《女子山海》這本書。
2.
吳明益在書前的『導讀』裡,如此介紹:
『《女子山海》正是崇鳳與卉君以往復信件形式來表現這些年來她們信仰、懷疑、轉變的剖白,對我來說,這是她們的真情寫作、身體寫作。沒有之前作品的包袱(環境運動者的身份、登山嚮導的身份……),不掉書袋,重點放在敘說自己的觀點、自己的記憶,引出自己轉變向「非文學科系式」 的人生,而又深深受文學影響的生命經驗。 ..........
『她們有時寫著自己的經歷,有時寫出對對方的想像,寫到面對自然時的寬闊、陰暗、死亡與救贖, 偶爾觸及到生而為人與其他生物的差異,以及投入人世時對教育與改變他人觀念的思考。她們的作品都還提到「組織」。組織如何吸引、消磨熱情,卻也打磨她們的思考與行動。組織不是必要之 「惡」,而是必要之「痛」。組織讓她們打消念頭,也促成行動。
『這正是我要說的,卉君和崇鳳作品裡的價值。她們兩位或許在三十年前,都會發育成臺灣女性散文家所追求的:談論成長經驗(如《擊壤歌》)、以詩詞文學做為抒情的聯想(如簡媜早期作品), 或是追求某種優雅文化的美學(如林文月的作品)。但她們同樣以女性觀點出發,面對的卻是野地 與野性,時而多感傷情,時而天真爛漫,時而包容孕育,時而帶出她們以性別出發的批判性。同樣這裡頭的文學思考,體質卻已大不相同。
『崇鳳談到雌性之美,香與髒的辨證(傳統我們總把前者歸給女性,後者歸於男性)、一般人對山間嚮導的刻板性別形象。卉君則以自身投入環境運動,時常被以性別的角度特殊看待的經驗,思考自己脫下「公鹿角」的過程。她們意在訴說,一個少女、女人、情人、妻子、媳婦,同時也是一個嚮導、 農務者、 團體的執行長時,看待事物的方式有何特殊之處,而又是如何演化出她們此刻的視野。
對我來說,這就是《女子山海》的魅力。』
3.
因為行動不便,我始終和山難以親近。所以讀這本書,先注意到她們各自寫的山。
卉君跟山的結緣,和她曾經在私立高中因為留級而待了四年的苦澀青春有關。
『我可能永遠都忘不了某次段考後我站在四面封閉的校舍頂樓,望著如蟻列般密密麻麻的放學人潮,手裡緊抓著敬陪末座的全校排名成績單,胸口那股幾乎要爆裂的憤怒感—— 那一刻連風都不在,而我曾經想一躍而下,以全然破碎的肢體瞬間攪亂四方校舍僵直堅硬的規訓,是不是,有可能藉此逃逸出屬於自己的自由路線呢? 』
她始終沒有真的那麼做的勇氣,但慶幸的是她可以在假日時逃回山裡。
『不知道會去到哪裡,也不知道終點何在,只是感受著山的起伏,時高時低地將呼吸融入地形的曲線之中,有時費力有時輕鬆,直至前方無路,我硬是用雨靴踏踩半身高的芒草,隨手撿起一根斷木為杖,試圖劈斬出屬於自己的道路,每一步都顫抖又篤定, 就這樣一直走到雙腳失去知覺自動邁前,腦部出於每一秒的直覺選定下一步的方向,胸口的腫脹感隨著腳掌的踏步被土地一點一滴吸收了,才頹然地躺平在坡地上喘息........
『 我睜眼望著各種葉型交織滿布的天空,它們站得那麼密,卻容得下風,風一來它 們搖曳,便讓出了天空,滲進一絲絲的陽光,如同救贖。我不是忠誠的信徒,不特別信奉任何一個宗教,但那一刻我匍匐於山的氣習裡,臣服於它的靜偕之中, 淚如泉湧。
『我從不知道山有多高,然而它們始終巍然而立,溫暖堅定,未曾在我生命之中位移。』
劉崇鳳則如此總結了山給她的依歸:
『自小父親母親嚴格控管我的活動範圍,女孩子家不可以隨便到處亂跑,我背離了他們;婚後與夫婿攜手返鄉耕種,卻三天兩頭就不在家,面對留在客庄守著老家 守著田的丈夫,我不免內疚;而不知何時,臺北的婆家成為我的休息站,公公婆婆時常見我背著大背包來去如風,我不及細想他們如何看待這失控的長媳,我不敢想。
『時常,我難以自處,我該符合誰的期待?做好哪些本分?........』
然而,面對她的困惑,山始終在那裡,什麼也不說。
『林間散步時我仰望幾棵玉山圓柏,看祂們的枝幹在風裡起舞,即便糾結,也高聳伸向天際。爬到一根大倒木上呆坐,被這雖死猶榮的中空和偉岸完全折服,只是靜靜在森林裡漫步,就找回信心。一股巨大而古老的安定之力扎進身體裡,似乎再難的人生課題都能在老圓柏的生存智慧中迎刃而解,偶爾,我會在那樣浩瀚的安靜裡,怔怔落下淚來。
『接受自己就是這麼纖細善感,我看向圓柏,是祂們認出了這樣的我。 山時時刻刻提醒著,無須輕易隨外界起舞。自然界中上萬種生物群相,沒有一種是多餘的、麻煩的、不應該存在的。』
4.
我從小也生長在一個港都,所以比較可以更貼近一些體會兩個女人對海的書寫。
『怎麼那麼好,生在四面環海的島嶼之上。』劉崇鳳寫道。
但她雖然出生在鳳山,卻因為父母來自環山的美濃,所以在她童年的記憶中,對於海先學到的是害怕,記得的,是海很危險。
到她十八歲,讀大學之後,才有機會自己騎機車,去「黃金海岸」,親近海。從此「愛上大海不止息翻覆的力量。什麼都可以容納,也什麼都可以失去。」
因此她「難以自持地讀起各種航海日誌、海洋散文或小說」,可諷刺的是,學校沒有航海社,所以她只好加入登山社,負著背包走入森林的海洋,成為山的信徒。
不過她終究啟動了一個長期的願望:到海濱生活。從大學期間只要有長假就去東岸短居,到後來去花東扎扎實實旅居九年,滿足了海濱生活的願望,才和男友結婚,回到美濃種稻。
張卉君感慨她和劉崇鳳對海的感受並無二致,「來自於臺灣長久以來海洋教育的缺席,根著的恐懼讓我們只在遠遠看望大海的時候想像她,卻不敢輕易走入她。」
國中的暑假,他們家去澎湖旅遊,卉君有了第一次潛水的經驗。她寫自己對海的初體驗,十分動人:
『也許是在嗆水時吞了幾口苦鹹的鹽水,與海交換了體液;抑或是在浪裡掙扎亂踢的瞬間皮屑刮在了鋒利的珊瑚礁上,留下了基因的線索,總之海神一定記下了我 的體味,順手黏貼了一片透明的魚鱗在我的身體裡,作為標記。』
大學,卉君去花蓮參加了海上解說員培訓,從此和大海結了更深的緣,再到幾年後她從流浪中回來,回花蓮擔任起當年培訓她那個單位的執行長。她從更深的層次認識海洋,不只成了導遊者,也是教育者和護衛者。
6.
在劉崇鳳的後記裡,有一段文字提到我第一次聽她們簡報寫作構想的場景:
『卉君滔滔不絕於敘述臺灣海洋與山林的現況,郝明義先生耐心聆聽,聽到一半冷不防拋出問題:「情感,妳們的情感呢?」、「要寫下愛啊!」郝先生說完,轉著輪椅出去。我呆愣兩秒,看向完全傻住的卉君,哈哈大笑。』
我不太記得當時是怎麼說的,但願意說一下我讀到崇鳳寫她在美濃開辦一個「溪女」 工作坊那段落的感受。
參加那個工作坊的,有二十個來自島嶼四面八方的女人。有三十歲背著吉他而來的女生,有四十歲騎著機車抵達的女子,有五十歲預計搭便車而走的女人。
『幾個夜晚,我們圍著生命低低絮語,女人的故事很長,如河流一般,有時說著說 著,不知怎麼眼淚就流出來,哽咽地吸吸鼻子要吞回去,「流下來吧,沒關係。」 另一個女人拍拍她的肩。........
『最後一個晚上,收拾行囊,決定去溪邊過夜。 「想要火。」一個女人說。
『又是臨暗時刻,戴起頭燈,四散撿柴,手鋸木頭的聲響在暗夜中明晰地響起,這 場景似曾相識……而我不再是一個人,一群人有明晰的意念與方向。
『火苗在她手中擦撞出來,翻轉童話,賣火柴的小女孩不再孤苦無依,冬日會遠去, 春天還會再來,如同黑夜的存在是為了迎接白日到來。每一個女人拾一根柴薪添 入,火壯大了,輝映著彼此的臉。
『是夜,圍著火的女人們不知怎麼了,沒有酒卻像醉了一樣,一一脫口而出心裡深 處不輕言的故事。像深埋在水底的石頭終於鬆動、又或是存放太久的木頭突然起 火燃燒,那些痛苦煎熬的情感或戲劇化的人生遭逢,都在這一夜獲得釋放。
『明明是悲慘人生,卻只聽聞女人不停不停大笑,張狂放肆。幽默如海岸成片的鵝卵石,在洶湧的情感大漲潮之後,嘩啦啦啦退去時我聽見石頭與石頭間清靈細碎 的聲響,滌洗過去每個倉皇失措的暗夜。
『沒有評價,無條件接納,我擁抱我潰堤的水壩。』
我要說的是,讀到這裡,我也不由自己地眼前都模糊了。
她們把女人的生命寫得可以讓異性感受到同步的震撼。
書的封面上,有一行字:『我愛山,也愛海,我愛我們是女生。』
她們確實都寫到了。
7.
讀完書後,我打電話給張卉君,問她離開海,離開黑潮基金會執行長的位置之後,回台南做什麼。
她回答我:
『我覺得離開組織有一個背後的實驗是想鬆綁自己,過去是以一種組織的方式在動員跟做環境議題,如今回到個人身份時,我如何從自我生命出發,成為一個以個人為主體的能動者,更自由、更靈活,也更純粹,我想繼續追求這樣的熱情,所以給自己在最高峰的時候從組織腳色裡引退,成為一個自由工作者。』
祝福卉君以及崇鳳的女子山海更加遼闊。
慶餘年小說評價 在 緒語の雜食性影劇觀後感 Facebook 的最讚貼文
「江湖是一張珠簾,大人物,小人物,是珠子。大故事,小故事,是串線。」
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突然發現原來《雪中悍刀行》的先導預告釋出了。看到此生為止最喜愛的小說影視化當然很開心,但是去找了簡介之後心情涼了一半,變成半喜半憂。
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《雪中悍刀行》的基底就是在主角北涼世子為了拿起手中的北涼刀幫母親復仇而展開了悍刀行,也因此有這麼一個標語:「人間縱有千場雪,世上再無悍刀行」
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這是一個用各個小人物大人物串起的珠簾,其中主角徐鳳年站在了中心位。但是簡介居然把徐鳳年寫作為了站上頂端而開始努力的人,徐鳳年的初衷很簡單,為了讓自己的父親與母親出一口氣,所以他才提起了刀。
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我猜是為了讓影集過審所以大大削弱了顛覆國家權力的內容,然而異姓王徐驍的封無可封到了後來的京城白衣案,基本上就是這個故事的引子,看起來電視劇想把這個引子拿掉,作為原作讀者很難接受,少了因的果看起來毫無說服力。
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好在編劇是王捲,改編慶餘年的那個王捲,被稱為過審鬼才的王捲。《慶餘年》改的好是有目共賭,雖然《雪中悍刀行》的格局比《慶餘年》不知道大了多少倍,但還是很希望王捲能夠把這個江湖故事的核心好好展現出來。
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另一個隱憂是壓縮格局與人物。
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《雪中悍刀行》小說好看的點就在於,裡面的每個小人物拉出來都能成為主角,他是一個群像劇的天花板作品,作者在描寫配角的手法十足用心,雕塑出每個角色各自的立體感,從而才能夠建構出豐富高大的劇情。
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改編成電視劇的硬傷就在於,他會把除了主角以外的角色扁平化,一堆前車之鑑都已經躺死在那了。
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北涼世子徐鳳年、無敵一甲子王仙芝、兩袖青蛇李淳罡、儒聖曹長卿、白狐臉兒南宮仆射、桃花劍神鄧太阿、蜀王陳芝豹、白衣李當心、一人一宗門呼延大觀、徽山紫衣軒轅青鋒、人貓韓貂寺、目盲琴師薛宋官、劍九老黃、碧眼兒張巨鹿、春秋十三甲獨占三甲的黃龍士、木劍遊俠溫華、北莽軍神拓跋菩薩.....等等。
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這些角色只是九牛一毛,但對整個劇情的架構至關重要,作者給他們的鋪成精細完整,如果電視劇為了壓縮集數而刪去過多的鋪成,基本上這個故事就只是披著《雪中悍刀行》的皮的掛名電視劇了。
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至於選角我就比較沒有什麼評價,張若昀飾演主角徐鳳年很穩,雖然氣質可能略輸陳坤一些,或許是被慶餘年的范閒影響,感覺的到他很適合演這類型痞痞卻又認真的角色,至於其他選角可能是我這幾年看比較少陸劇,很多演員都不認識,只能夠等正片出來後再做評價了。
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雖然本身就是個很難影視化的作品,但還是希望這個故事改編後能夠保留角色的立體性與故事的格局,希望他還是每個讀者心中的那個江湖,那個浩氣蕩然,白雪紛飛之下,提著北涼刀硬生生劃開的江湖。
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(最後真的很為一些生在中國的作品感到不值,明明原作如此豐滿,為了通過國家審查,變成了一個四不像的骨頭)
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