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"蔭屍的形成，李國雄解釋，可能亡者生前有進行化療或其他病痛，吃了太多如抗生素等藥物，以至於肉身不易腐爛。若是以民間的傳統說法，是因為棺木的質地夠好，在下葬時，棺木必須前後鑽洞保持對流，如意外造成堵塞，棺木內呈真空狀態，亡者可能成為乾屍或溼屍，即為蔭屍
蔭屍有可能是全身完整，但多數只剩半身。如果遇溼屍，早年的處理方式是讓棺木通風後重蓋上；另一種方式，是抬出屍身，將腐肉用竹片或剪刀刮除，處理乾淨晒乾後再裝入骨甕。還有的委託人指稱風水不好來慰藉解釋，而以如「吃子孫」或家中不平安等說法，合理化撿風水的成因；或說往生者變成殭屍，頭髮和指甲沒有停止生長。
蔭屍的骨頭必須久晒，李國雄曾經遇見一個往生的老者下葬三年就撿風水的經驗，開棺一看跟生前無異，處理完肉身，此亡者的骨骸一晾就晾晒了三個月之久。早上鋪晒傍晚收起來，骨頭甚至還滲油。經驗告訴他，必須用酒精清洗乾淨後再晒，要不怎麼晒都晒不乾燥。"
☞〈直子的心及其變奏──駱以軍〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2020/05/02/%E3%80%8C%E7%9B%B4%E5%AD%90%E7%9A%84%E5%BF%83%E3%80%8D%E5%8F%8A%E5%85%B6%E8%AE%8A%E5%A5%8F%E2%94%80%E2%94%80%E9%A7%B1%E4%BB%A5%E8%BB%8D
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#駱以軍 #華文小說 #文學
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上一集我們談論了駱以軍的小說特色：他常常在一篇小說中雜揉了看似並不相關的故事；而這些故事卻在核心有著深層的聯繫。
他的主題往往關乎生命中「最根本的原因」──所謂「真相」，所謂「直子的心」，那些「一大箱倒翻的傀儡木偶箱後面的動機是什麼」。
他善於叩問生命中那些無解、待解的問題。
而接下來我們要討論的，是駱以軍2001年出版的小說《遣悲懷》，其中一篇名為「發光的房間」的章節。
故事情節如下：主角「我」是個高中男校學生，成績差，外貌亦不突出，除了羨慕高大帥氣的同學在女人堆中吃得開之外，唯一的慰藉只能是在學校樓梯間偷窺對街老公寓裡的「裸體家庭劇場」。
這家庭劇場甚是奇異，是個室內天體營，成員在家一律不穿衣服。
所謂不穿衣服，還真就是字面上的意思──爸爸、媽媽、姊姊、弟弟四人皆全裸上陣。
這很奇怪對吧？然而時日遷延，共同窺看的同學們看膩了天體秀一一離去，只剩下主角「我」依舊癡迷地留守閣樓。
「我」為何留在那裡？除了想看裸體之外，應該也有「想知道為什麼他們都不穿衣服」的成分吧。
但當然，再一段時間之後，終於連「我」也離開了。
許多年後，「我」再次回憶，當時究竟為何就此離開了那座陰暗的閣樓，那霧濛濛的、窺看的窗洞？
扣下那「最後的離棄」之扳機的，究竟是什麼？
「我」想起原來有一天，「我」居然看見了家庭中的弟弟，一個人在踢毽子。故事如此述寫：
我心裡想：這不是真的吧？男孩專注盯著那枚染得嫣紅豔藍的羽毛毽。所以他的兩手像企鵝行走時退化羽翼擺放的位置。他的頸子甚至隨著右腳抬起踢接毽子的韻律一伸一縮。......且因為他為了和那枚他追逐踢上踢下的毽子之間保持著一種重心的恆定，他整個人在那個房間裡，其實像是慢速舞蹈般地旋轉著。所以從我那個位置看過去，在那白日天光未退而集中景象難以聚焦的框格裡，一會兒你看到一只青白青白的光屁股蛋；一會兒你又看到在他抬腿接毽子的空隙裡，他那團尚完全沒長毛的男孩小卵囊，像塊贅肉那樣一左一右搖晃飛揚。
小說結束。是不是覺得既荒謬、又寂寞、又好笑呢？
這篇小說題名為〈發光的房間〉──是否讓你直接聯想到前兩集裡提到的「直子的心」呢？
那個在電動遊戲畫面冰涼冷光裡，「道路十六」裡沒有入口，無法進入的一寸方格。那「最後的格子」。
然而〈發光的房間〉的窺看者「我」，隨著漫漫長日，在所有痛苦的臆想之後，不知為何，在某天，透過閣樓窗洞，突然魔幻地、超現實地看見了老公寓裡那樣的畫面──
一個小男孩，那裸體家庭的弟弟，在發光的房間裡踢著毽子──那最後的「景觀」終究如此可笑、荒謬，令人無言以對。
伊格言分析，駱以軍在此組織的意象極其精準──
男孩踢毽子的持續旋轉象徵著生命的徒勞與重複；而所謂「贅肉」（一塊無用的、多餘的身體）同樣指向某種虛無與廢棄。
整個畫面的青白色晦暗光度則隱喻了生命實相之冰冷，荒涼且不忍卒睹。
那意象既精準又奇特，正確展示著主題，使生命的「真相」遂如曠野暴雪般瞬時洶湧襲至。
那是生命最後的虛無與困惑，就像〈降生十二星座〉說的，「那像一大箱倒翻的傀儡木偶箱後面的動機究竟是什麼」──舉世孤寒，而我們無處容身......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
《一馬平川》成語解釋指廣闊的大海和一望無際平原。
典故出處來自宋化詩人蘇軾《東坡詩·卷二十三·遊徑山》：“勢若駿馬奔平川。”
人的一生要經歷不少波折和難關。
大部分人都希望人生可以無驚無險的順利渡過，猶如一隻馬在廣闊的平原上，無拘無束地飛奔。
但大家有沒有反思過，人生就是要擁有失敗困苦的記憶。
在挫折中學習成長，才會學懂珍惜成功的一刻和珍惜現正擁有的幸福。
《一馬平川》
作曲：Edward Lau@Canband
填詞：鍾晴
編曲：Edward Lau@Canband
監製：黃安弘
出品：臻世娛樂 Zoen Sai Entertainment
順流枯葉 引來蜻蜓 繼而安睡 慰藉心靈
逆流風浪 拒絕安寧 為向世界引證
碰見夢內 一棵樹 變了日後 書本或某木門
為了造化就 作用變換
冀盼現實 天空下 駿馬自在 飛奔往某平原
太快結局 何其沉悶
我聽說 活著是 有點苦痛
若 有挫折 就學習 要怎麼去 覓幸福
活著是 應對世界變動
我確信 活著是 要一點勇
若 奮鬥過 就漸漸 看得廣闊 為學懂
活著是 要對世界有夢
一生人的衝動 因追求的風
轉角路上 街燈下 看戲劇內 紗窗外滿是人
順應大氣候 化做泡沫
冀盼現實 天空下 駿馬自在 飛奔往某平原
太快結局 何其沉悶
順流枯葉 引來蜻蜓 繼而安睡 慰藉心靈
逆流風浪 拒絕安寧 為向世界引證
我聽說 活著是 有點苦痛
若 有挫折 就學習 要怎麼去 覓幸福
活著是 應對世界變動
跌倒 至珍惜我 撐起 記得怎過 高低每一次沒錯過
我聽說 活著是 有點苦痛
若 有挫折 就學習 要怎麼去 覓幸福
活著是 不可愛上滿足
我確信 活著是 多麼險峻
若 奮鬥過 就漸漸 天高海闊 為學懂
活著是 要對世界有夢
一生人的衝動 因追求的風
#一馬平川
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#蘇慧恩
首波同名主打「左耳」以親身經歷化成歌聲，正能量激勵人心
因為失去，而了解什麼是 擁有
因為阻礙，而了解什麼是 前進
左耳聽不見聲音的世界，看起來和他人沒有不同，聽起來卻非常不一樣，
在失衡的聽覺裡，努力保持平衡，用剩下的一耳維持自己生命中的音準。
她用歌聲，激昂生命的韌性，像黑暗中透出的光、像伴隨著光亮的黑影；
她擁有黑暗與光芒共存的歌聲，中低音時溫暖、細膩、脆弱地令人心疼；
卻又在高音時，充滿爆發力地刺中內心最柔軟的深處；她是 黃美珍。
這麼多年一路走來，沒人知道她的聽力狀況，不想因為自己的耳朵狀況成為焦點，
黃美珍只想把歌唱好，讓大家聽見她的歌聲的情感，而非跟音樂無關的雜音。
也或許因此，在「左耳」這首歌裡，黃美珍纖細溫柔的歌聲中，
透露出一種超乎想像的殺傷力與爆發力，那是一種不妥協的堅持、咬牙的韌性、將悲憤化為力量的推進，
讓深藏的情緒，透過她的歌聲，獲得盡情地宣洩與釋放，
不需要受到任何質疑批判，也不需向任何人解釋；眼淚或感動，都是自己的。
在別人的歌聲裡找慰藉，在別人的話語裡找理解，
在環境的噪音裡找音樂，在音樂裡找前進的力量。
這就是「左耳」聽見的世界。你聽見了嗎？
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MV https://youtu.be/sB-E8tAF-eM
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