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#新片速覽
自從推出《屍速列車》登上巔峰之後，導演延尚昊再也沒拿出稱手的作品，像《起源：首爾車站》、《念力》、《屍速列車：感染半島》評價一路下跌，包括最近上映的《咒術屍戰》，也難以與《屍速列車》並駕齊驅。
《咒術屍戰》，片名的創意來由於知名動漫《咒術迴戰》，兩者內容並無關聯，有點吃豆腐的味道，它實際上是韓劇《謗法》的電影版，這類電影最常見的問題就是要先看劇嗎？ 答案是肯定的，沒看劇就先別進戲院看電影版。
《屍速》系列證明瞭延尚昊場面調度的能力，這也是《咒術屍戰》唯一的優點，前面的公路戰動作戲稍有看頭，後半急轉直下，其他商業片常見的缺點，在本片一覽無遺，流水帳式的劇情、節奏拖沓、文戲囉嗦、最尷尬的是，打著驚悚片的旗號卻不恐怖，當喪屍無法給人驚嚇感時，就淪為一部乏味的動作片。
香港也翻譯為《咒術屍戰》，不過海報上的字體較臺版好看，片名在視覺上更具震撼性！
#咒術屍戰 #咒術迴戰
#謗法 #延尚昊 #喪屍
#影評 #昆汀涂 #電影
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從《#屍速列車》大賣之後，喪屍題材在韓國影劇圈儼然有顯學化的趨勢。除了《屍速》自身的前傳動畫《起源：首爾車站》、續集《#感染半島》，大螢幕有古裝的《#屍落之城》、搞笑諷刺的《奇妙的家族》、顛覆傳統的《殭屍有情天》；小螢幕有網飛的《屍戰朝鮮》第一二季和《SWEET HOME》、喜劇路線的《喪屍偵探》、軍事題材的《非武裝搜索》、兩集就腰斬的《朝鮮驅魔師》……等等。
OCN 五月這一檔的新貨《黑洞》也搭上了這股喪屍熱。劇情描述在現代韓國一座虛構的「無知廣域市」，由於郊區山漥一處不明天坑冒出的黑色煙霧，觸發了人心深處的恐懼與憤怒，受感染者會將周圍人群視為潛意識裡的敵人，進而開始無差別攻擊，而遭攻擊者也會成為新的感染源，短短一夜之間就將全市化為人間煉獄...
#神搜特派員 #潘光中
【#地下評論】《#逃亡的女人》（The Woman Who Ran）
這兩周，影迷們應該都會在台北信義區的金馬影展，但還是聊聊目前正在院線熱映的《逃亡的女人》。若在台北電影節沒看過的觀眾，或許可以抽空進戲院一窺新科柏林最佳導演洪常秀的新作。
南韓名導洪常秀生涯四度入圍柏林影展主競賽，終於憑藉《逃亡的女人》奪下 2020 柏林影展最佳導演銀熊獎殊榮。本片再度找來謬思女神、柏林影后金珉禧作為穿針引線的主角，並聯手固定班底《草葉集》徐永嬅、《江邊旅館》宋善美、《我們與愛的距離》金璽碧、《屍速列車：感染半島》權海驍等。
洪常秀揮別討論親情，向父親致意的《江邊旅館》後，隨即帶來《逃亡的女人》，洪常秀目前獨立執導 24 部劇情長片，至今為止也只看過 11 部，雖然還未全部觀影完畢，但《逃亡的女人》呈現出來的，是洪常秀更明確地轉向探尋女性的樣貌，於同質中求變，這部替洪常秀拿下柏林最佳導演的作品，某程度來看的確很「洪常秀」，但同時也不那麼「洪常秀」。
早期隨著洪常秀筆下的善男信女，在清酒中醉醺醺地不斷探問愛情的樣貌，後期看到洪常秀捨棄清酒，以一杯又一杯的咖啡醒腦，好似咖啡的苦能在清醒中追問世間更多人、事、物的本質。這些作品當中，不外乎是男女視角觀點的雙人共舞，但更多時候是以一種男性本能去質問、發瘋似的亟欲了解人性。
或許更可以說，縱使片中有女性，但某些時刻似乎是為了服務男性的存在，讓男性角色在懷疑、困惑中釐清脈絡，找到答案，更高一層來說有了救贖的可能。而《逃亡的女人》幾乎（應該）是以一種全然的女性觀點敘事，男性視角基本上在片中遭到排除，是缺席的，是無理的，從這點來看，《逃亡的女人》可說是洪常秀一種創作上的轉變。
《逃亡的女人》結構明確，分成三段敘事，觀眾跟隨金珉禧走入三位女性的日常生活，或許解讀成跟著洪常秀窺視女性也未嘗不可（片中也出現監視器錄像的運用），這三位女性的感情狀態並非當代社會所謂的「完好」，第一位離婚、第二位遭一夜情對象糾纏、第三位與另一半貌合神離，但從對話中觀眾可以得知，這三位女性的生活基本上在男性的缺席中找到與自己「共處」的可能，是否「和解」不得而知，但能確定至少努力生活。
第一位女性靠著離婚的贍養費買一棟好房子；第二位女性也能思考去酒吧尋找豔遇和心儀對象；第三位女性更大膽碰觸女女間的同志議題，縱使只有幾秒鐘，但洪長秀也特地轉換焦距，Zoom in 提醒觀眾此刻的特別。在南韓封閉、父權的社會中，洪常秀用一種看似鬆散實則嚴謹的結構抓住女性和社會的鏈結，這是比之前轟動台灣的《82年生的金智英》更勇於表現女性主權的電影。
《逃亡的女人》內斂、沈穩，不像《82年生的金智英》對女性議題的濫灑狗血，兩者間女性的狀態也不能忽略，《82年生的金智英》的女性是全然的受害者，《逃亡的女人》則在壓迫之下掌握主動性，是可以霸凌、欺壓男性的存在，女性能夠與男鄰居爭吵動物的生存權；能夠讓死纏爛打的對象滾出去；能夠恃傲不出席另一半的活動，洪常秀也刻意讓男性的發言幾乎都以背面呈現，好似抹去了話語權，這在洪常秀習慣以男女開展、交互來回的辯詰對話的方式中是少見的。
當然《逃亡的女人》和《82年生的金智英》在主題以及表現手法上大相徑庭，但要強調的是，並非大聲疾呼才是重視女權，《逃亡的女人》以一種更為隱晦的方式，做到了《82年生的金智英》尚未碰觸的女性眾生相（主／被動的差距），且力道精準，但我幾乎能想見《逃亡的女人》在女性的討論度上會遠遠不及《82年生的金智英》。
《逃亡的女人》特別的是，這三段女性的開場，洪長秀都將鏡頭率先瞄準了群山，而後才調整焦距將鏡頭放置於女性身上，最後一段的結尾，則收在戲院，銀幕上放映大海浪潮下的反覆洗滌，這邊我將山與海視做洪常秀對女性的致意，穩如山、靜如海，或許是種浪漫的定義。
有趣的是，片中金珉禧在三段的敘事結構下，都提到同一句台詞：「我和老公這五年間形影不離，我老公認為相愛的人就要永遠在一起。」洪常秀 2015 年與金珉禧合作《這時對，那時錯》，而後爆出與金珉禧的婚外情，如今至兩人合作也過了五年，這類台詞是否折射洪常秀的私人生活不得而知，但總是影迷們解讀層面上的另一種趣味。且與片中另外三位情場失意的女性並置而看，都是顯而易見的對比。
撇除文本，《逃亡的女人》從技法上仍可以窺見洪常秀的創作手痕，不斷揮舞轉換鏡頭焦距，從定鏡的中景拉向近景，細膩且帶出人物情緒，凸顯當下敘事的重要，似乎每每在重要時刻提醒觀眾別漏拍，成為洪常秀的作者印記，《逃亡的女人》還是看得見這類很「洪常秀」的手法。此外，特別欣賞第二段打開窗戶，讓戶外的自然音劃破室內沈默的設計，是一種提醒觀眾抽離的手法，自然而巧妙。
雖然《逃亡的女人》少了洪常秀在時間上非線性的虛晃一招，也脫離了洪常秀時常於角色間遊走在真實、夢境的恍惚狀態，但角色間仍然維持一種「神秘性」，觀眾很難從對話與動作間掌握故事全貌，無從得知離婚的來龍去脈，無從得知單身的原因、更無從得知女女同志間可能有的壯烈或噤聲，得靠觀眾去詮釋、去想像，敘事上也就有了無限的可能性。這樣的可能性，便是洪常秀令人如此著迷的原因之一。
解讀洪常秀，很難僅看過其一部電影就論述，建議觀賞《逃亡的女人》前先看過一些洪常秀的作品，不確定《逃亡的女人》是否為洪常秀刻意提倡女權，也很難從一部作品就此替洪常秀貼上女性主義標籤，而將洪常秀的作品看做某種政治型態的抗議也有點牽強，畢竟他總是拋問，刻畫日常，無意批判。
不過，可以確定的是，這是洪常秀一次重要轉變，從文本到片名《The Woman Who Ran》來看，或許是暗示女性遠離男性（父權）的指涉，也或許是創作者感受到社會氛圍，從自我生活提煉而出的作品。或許碰上金珉禧之後，洪常秀的創作將走向下一階段，期待這位多產的導演未來的作品。
可樂電影 Cola Films
#洪常秀 #金珉禧
電影介紹：西班牙銀行是無與倫比的，絕對沒有人能闖得進去，也不可能被人搶劫，沒有藍圖、沒有資料，世上沒有人知道一百多年前用來建造金庫的歷史性工法。這個充滿刺激的挑戰激起了湯姆（佛瑞迪海默飾演）的好奇心；他決心找出金庫的祕密，闖進銀行的最深處。目標是遺失已久的寶藏，將在這家銀行內保管僅僅十天。在極具領袖風範的藝術鑑賞家華特（連恩康寧漢飾演）的帶領之下，湯姆和他的團隊要在短短十天內準備好這次的搶案，事成後還要擬好千載難逢的逃跑計畫。計畫十天，但執行這個計畫卻只有90分鐘：這90分鐘是世界盃足球決賽的時間，屆時將吸引成千上萬的球迷來到西班牙銀行的門口。
電影討論分享：
00:37 劇情神似Netflix西班牙神劇《紙房子》
00:49 劇情大綱
01:49 全世界最難搶的銀行
02:52 融合足球賽元素/世界盃
03:48 映後心得：熱忱信念
#馬德里金庫盜數90分鐘 #西班牙銀行 #紙房子
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《神力女超人1984》Wonder Woman 1984，改編自DC漫畫旗下的同名角色。本片為DC擴展宇宙的第九部作品，以及2017年電影《神力女超人》的續集。由Patty Jenkins，Gal Gadot繼續飾演黛安娜神力女超人，其他演員包括Chris Pine、Pedro Pascal、Kristen Wiig、Connie Nielsen、Robin Wright。故事設定於1980年代美國與蘇聯互相對抗的冷戰時期，「神力女超人」黛安娜對上了兩位全新勁敵—頂級掠食者豹女芭芭拉，以及掌控著能改變世界力量的神秘人麥克斯威爾·羅德。
作為2020年末大片，試映會呼聲極高，外國影評人一片好評，IMDB分數在水準上，究竟能不能延續第一集的好成績呢?跟著品心一起來瞧瞧，來跟我分享討論你的觀後感。
01:18 電影最愛經典場景
03:01 史蒂夫回歸成為關鍵
04:04 映後觀後心得
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