關於 想起大衛芬奇 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

#黑色豪門疑案
#當一部紀錄片意外偵破一宗兇案
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「我從來沒有刻意說謊，我犯了一個錯誤，沒有說出所有實話，才沒有人會說出所有實話。」
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紐約地產富商長子 Robert Durst 的妻子 Kathleen ，於 1982 年一月失蹤，至今沒有人知道她的下落。親友們認為 Kathie 已經遭遇不幸，並且懷疑 Robert 是殺妻兇手。2000 年，Robert 的摯友 Susan Berman 遭人從背後槍殺身亡，同一時間，Robert 剛好人在 Susan 住家附近。2001 年德州 Galveston 小鎮發生殘忍分屍兇案，嫌疑人是死者的房客 Robert ，他隨後遭到警方逮捕。原以為 Robert 會因為這起兇案遭到判刑，但強大的律師團讓他順利逃過牢獄之災。2010 年，Andrew Jarecki 執導的電影《#美麗破綻》，改編自 Robert 與 Kathleen 的故事，電影上映後，Andrew 接到一通電話，來電者表明自己是 Robert Durst ，並表示在看完《美麗破綻》後，有意願跟導演見面並接受採訪，想要讓大家認識真正的 Robert Durst 是誰...
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HBO GO 紀錄片《黑色豪門疑案》，邊看邊覺得 Robert 和失蹤妻子的事件，會讓人聯想起大衛芬奇導演的《#控制》、上流社會人士犯下兇殺案又順利逃過法律制裁的情節，則讓我想起 O.J.辛普森案件，以及不久前才看的《繼承之戰》影集。不得不說，好看的紀錄片，常常比虛構的劇情還更離奇精彩，《黑色豪門疑案》用六集長度，帶領觀眾回溯 Robert 的人生，並且剖析他與這三起案件之間的關係。
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近年相當流行這類犯罪紀實影集，偶爾會給我製作團隊為追求「娛樂效果」，刻意忽略部分事實，並放大與扭曲某些疑點，來讓團隊想要指控的對象，變得更加可疑與可惡。《黑色豪門疑案》前半場也會給我類似的觀感，Robert 古怪的行徑，確實讓他「#很不討喜」，但警方始終沒有找到 Kathleen 的下落（目前仍被歸類在失蹤案件），也無法證明 Robert 確實是槍殺 Susan 的兇手。而德州分屍案，律師團以正當防衛作為辯解，在沒有其他證人的前提下，法律同樣無法判定 Robert 有罪。
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「身為兇案偵查員，我們是為上帝做事，因為受害者無法陳述遭遇，我們要代表受害者，我們要說出他的遭遇，我們是為上帝服務，這番話是很正確的，直到今日，我還是覺得辜負了...」
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Robert Durst 是殺人兇手嗎？或者只是一個倒霉鬼？老是在錯誤的時間出現在錯誤的場合？《黑色豪門疑案》前五集都只是讓觀眾「了解」事件的始末（從 Robert 與不同訪談者口中，拼湊出可能的真相），直到第六集，一個關鍵性的新證據出現，全面翻轉觀眾對於 Robert 與三起事件的觀感，看完這部影集，我只覺得恐怖與毛骨悚然。
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Robert Durst 到底是誰？到底是怎麼樣的人？看完《黑色豪門疑案》，我還是沒有得到答案，Robert 本身就是一個謎，一個巨大的黑洞，不管我們怎麼探看，好像都看不見這個黑洞的底，一個答案的背後有很多的謊言在支撐，而一個大秘密裡包藏著無數的小秘密。
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《黑色豪門疑案》於 2015 年初播出最後一集，當日，Robert Durst 於紐奧良落網，檢方控告他為殺害 Susan 的主要嫌疑人（ Susan 遭人殺害隔天，警方收到一封信件，信封寫下 Susan 的住家地址，信件內容則表示屋內有一具屍體。影集團隊發現這封信神秘信件的字跡與 Robert 寄給 Susan 的信件筆跡極為相似，而且這兩封信都剛好拼錯同一個單字）。
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Robert 遭到逮補後，事件仍未結束，辯護律師抗議警方非法搜索 Robert 在紐奧良下榻旅館的房間，並質疑《黑色豪門疑案》團隊利用媒體，抹黑並陷害 Robert。2019 年底，Robert 的律師出乎意料地承認，Susan 遭人殺害隔日，警方收到的神秘信件，確實是出自 Robert 之手。 2020 年 3 月，法院繼續審理 Susan 兇殺案件，但因為武漢肺炎而被迫延期，兩天前，法院重新審理 Robert Durst 案件。
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#媒體對現實案件的影響

70年代末，年輕的FBI探員霍頓覺得社會出現越來越多連續殺人兇案，他突發奇想，覺得要想偵破連續殺人案件就得理解兇手的內心世界，霍頓在行為科學部門資深探員比爾的帶領下，與多名連續殺人犯進行訪談，理解他們的犯案行徑與思想，並與心理學家溫蒂博士合作，建立完整的心理分析資料，將這套方法運用在生活中難解的懸案......
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聽聞 Netflix 影集《破案神探》的製作費過高、觀看率過低，可能不會續訂第三季。我一直想看這部影集，但老是拖著放著想說哪天情緒到了再看即可，沒想到影集被腰斬，只好趕忙抽空看片，希望能增加一點點收看率。
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花了幾天時間看完第一季，完完全全是我的菜，氛圍會讓我想起大衛芬奇導演的《索命黃道帶》(大衛芬奇執導《破案神探》其中七集，他同時也是本劇的製作人之一)，步調緩的好迷人，影集中文名稱叫做《破案神探》，不要被片名給騙了，劇中沒有神探，只有費心拆解人類複雜心靈的研究與努力。觀眾跟著霍頓、比爾和溫蒂等人一同進入殺人犯的內心世界，看見心理學如何幫助警方偵破多起凶案。
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第二季的故事節奏比第一季要快上許多，新任調查局長官看重霍頓等人的研究，給予他們更多的資金，希望他們在短時間內做出好成績。不同於第一季聚焦在霍頓等人想要說服長官與同僚接受他們的做法，第二季的劇情更展開。霍頓由於長期研究殺人兇手的心理狀態(他的同理心變成一種情緒負擔)而出現精神崩潰的狀況、比爾奔走於家庭與事業之間，令他感到精疲力盡、溫蒂不滿調查局對女性能力的不夠重視，同時在愛情裡被迫面臨出櫃與否的抉擇...
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除去每個角色都要處理各自的私人問題外，第二季主要在偵辦亞特蘭大發生的多起凶案，受害者都是黑人年輕孩子，霍頓分析這是一起連續殺人兇案，他和比爾奉命前往亞特蘭大幫忙，一方面有長官要他們儘速破案的壓力(攸關長官仕途的發展)、一方面要應付亞特蘭大警方對於霍頓理論的質疑(新舊辦案方式的過渡期)、一方面又因為死者都是黑人年輕孩子，觸動敏感的種族問題，使得霍頓被夾在理論(他認為的兇手)和情感面(受害家屬與族群認為的兇手)之間，左右為難。
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昨天看完金馬影展後，想說在家續看幾集《破案神探》，沒想到越看越起勁，欲罷不能，第二季劇情的縝密與複雜度遠遠超越第一季，角色的私人問題都能跟偵辦的案件相互呼應，從保持距離的理性辦案，混入私人情感的矛盾與否認，加上對白紮實、剪輯精準、音樂勾魂、演員的表演精彩至極(主配角通通都演得好選得好)，我一口氣從第四集看到最後一集(第九集)，看完已經凌晨，內心只有滿滿的讚嘆與佩服！
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然後想到《破案神探》可能不會有第三季喔。
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啊，e04！！！！

大量近物特寫鏡頭，富有質地的音效，水平結構的畫面，一步一步拉你進入阿洛伊斯建構的夢境。

「我們總是只想看見我們想看的，聽見我們想聽的，關於真實，蕩然無存。」

| 2018 | 尋愛偵探阿洛伊斯 Aloys

#謝謝前景娛樂
#尋愛偵探阿洛伊斯
#想起大衛芬奇

在提起美國流行文化的標志的時候，不少人會先想起瑪麗蓮夢露。而同爲文化標志之一的 James Byron Dean 雖然在自己最具代表性的電影上映之前就因爲車禍而去世了，但他對流行文化所造成的影響，遠遠超出了年代的限制。

謝謝你的收看！

#JamesDean
#瑪麗蓮夢露
#貓王


影片參考資料：
https://playitagaindan.wordpress.com/2016/07/25/james-dean-an-incredible-legacy/
https://zh.twgreatdaily.com/CztLKW4BMH2_cNUgg6hi.html/
https://www.shortlist.com/news/why-is-james-dean-a-cultural-icon/
https://icranberries.pixnet.net/blog/post/184811160/
https://www.independent.co.uk/news/people/james-dean-press-photographer-dennis-stock-on-how-he-came-to-know-and-love-the-doomed-screen-idol-a6669611.html/

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你路見不平，拔刀就砍；但你是否曾懷疑，自己是不是有時候過度投射了自己的不滿或傷痛？或者有時候，只是為了發洩了自己的憤怒與嗜血呢？
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#破案神探 #網路霸凌 #正義魔人
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上一集我們談到美國影集《破案神探》，Mindhunter。主角霍頓‧福特訪查全美入獄服刑的連環殺人犯，從他們的口述生平，解析心理動機和行為模式。然而在一次面對韋德校長的疑案中，福特探員懷疑韋德校長對孩童搔癢的行為，顯然有孌童癖的嫌疑，堅持舉發校長。而這項指控導致了韋德校長的清譽與人生毀於一旦。

伊格言說，《破案神探》為我們具體展示了福特探員的聰敏、果決與粗暴──同時亦是知識的粗暴與人的粗暴。因為，某些時刻，當確認犯罪與否（或犯罪的「潛在可能性」）高度依賴於一個人的內心動機之時，你怎麼，就能那麼有把握呢？你是不是，總把人想得太邪惡了呢？你是不是，在與「人性惡」的深淵的拉扯對視中，不知不覺，自己也變成了深淵、變邪惡了呢？
你是不是對自己下判斷的能力，太有把握了呢？

伊格言舉了一則大家都聽過的禪宗故事作例子：老和尚與小和尚在河邊巧遇一個正待渡河的美貌女子，老和尚二話不說，背起女子渡河；隨後兩造道別，繼續趕路。但小和尚卻一路心神不寧，質問老和尚此舉是否犯戒。道行高深的老和尚倒是輕描淡寫：哦，你說她嗎？我都已經把她放下了，你還背著嗎？

年輕的福特探員是不是有些類似這位年輕小和尚呢？堂皇以正義之名，斷定他人的善惡。他的判斷當然也很可能是對的，但問題是，他也並不一定百分之百是對的。弔詭的是，古老的禪宗故事，卻令我們想起當下的自媒體與社群時代──鍵盤柯南，網路公審，斷章取義，每個不相干的凡人如你我，忽然都擁有了參與審判的權力。你路見不平，拔刀就砍；但你是否曾懷疑，自己是不是有時候過度投射了自己的不滿或傷痛？或者有時候，只是為了發洩了自己的憤怒與嗜血呢？

法國小說家米榭‧韋勒貝克（Michel Houllebecq）在小說《一座島嶼的可能性》中，把藝術家分成兩類：革命派和裝飾派。故事中，性情溫柔的藝術家文森沮喪地說：

革命派是那些能夠承受世界之粗暴的人，並能以一種更激烈的粗暴來對抗它。我根本就沒有這樣的一種膽量。……我完全意識到我作品倒退的一面；……在來自造形藝術評議會的一位女孩的目光中，我讀到了輕蔑……我馬上明白到，她把我當成了一個有殘疾的、有病的小孩子。她沒錯，我確實是一個有殘疾的、有病的小小孩，不能夠活在世界上。我無法承受世界之粗暴；我根本就做不到這一點。

文森是天生的裝飾派，他當不成革命派。但究竟革命是什麼呢？我們或許很難回答，但我們可以很確定革命「不是」什麼。毛澤東的名言說：「革命不是請客吃飯」。對，革命是會流血的、是打砸搶、是毫不手軟的、是殘忍無比的。此時你可能殺紅了眼，不分青紅皂白；或者，更趨向於惡的是，殺戮的目的已不在於打擊敵人，而是為了刷自身的存在感，或發洩自己的嗜血與破壞慾。看似高舉正義之大纛時，我們也變成了深淵本身......
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪：
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言