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當國民黨傳統勢力崛起，改革派終將化為灰燼。

資深媒體人趙少康在韓國瑜的表態支持下，申請恢復黨籍進而參選黨主席一事引起廣泛討論，許多年輕人對於趙少康相當陌生，其中有三項事情成為眾人關注的關鍵，包含選黨主席的程序與資格、韓國瑜表態的背後意義、趙少康的實質影響力為何，接下來就用短短五分鐘的時間來讓大家快速明白背後的意義。

根據國民黨的規範 - 「選舉人資格」，包括必須入黨滿1年，且曾任中評委或中央委員。其中中評委是可以直接由現任黨主席任命，根據我國中同學李問所寫的資料顯示。國民黨中評委人數975人，加上82位中評會主席團主席，總人數破千。

這些中評委可由黨主席直接任命，不用黨內選舉。

順帶拿民進黨作為對照組 - 民進黨中評委總共11人，每兩年由黨代表直選，往往競爭激烈，中評委互選主委1人。

這邊我不討論制度的利弊，只討論問題的核心。誰有資格讓趙少康可以參選「國民黨主席」？

這個關鍵人物就是現任主席江啟臣，從江啟臣一上任就可明顯感受，他是背負著改革派的希望而上台，中生代 (抱歉國民黨沒有年輕世代)期盼百年老黨國民黨能夠有所變動與作為，如今以韓國瑜為首的傳統派施壓，甚至可以視為一種「逼宮」，在國民黨中傳統保守派一直是大宗，看到江啟臣在許多議題上都被民進黨壓著打，眾人的憤怒無處宣洩，如今韓國瑜願意登高一呼，旗子一搖馬上就有大批支持者過來支持。

可以說，韓國瑜表態要支持趙少康的那一刻，國民黨就注定要回到更極端的保守路線。

那其中的關鍵人物 - 韓國瑜在打怎樣的算盤？

我不知道還有多少人記得，當年我是全台灣第一個告訴大家韓國瑜要參選桃園市長的人，那時我受到了多少的質疑，甚至有人認為我是為了刷聲量而這麼說，但回過頭來去驗證我所提過的內容，包含韓國瑜不會消失在政壇會繼續插手國民黨的運作、動員王浩宇罷免事件來藉此測試水溫、會影響國民黨的黨主席等，每一件事情都在驗證我所說的一切。

就連同黨曾任馬辦發言人的徐巧芯都曾表示韓國瑜參選桃園市長是選項之一。

韓國瑜就是天生的政治家，政治就是他最好施展手腳的舞台，擁有極佳的演講天賦，配上接地氣的草根氣息，用最庶民的方式來表達各式議題，都讓他在不同縣市擁有極高的支持群眾，即使蔡英文當時以破紀錄的高票817萬連任成功，但大家也別忘了韓國瑜可是拿到了552萬票，這可是比上一屆朱立倫381萬票高出許多。

有人說韓國瑜被罷免後就會消失在政壇，是我不懂政治。
我說韓國瑜會不甘寂寞在政壇持續進行，是你不懂韓國瑜。

韓國瑜一旦確定要重回政治舞台，首要目標就是擊潰以江啟臣為首的改革派大臣們，讓國民黨重新回到保守勢力的手上，如果拿中國歷史來對比的話，大概就是清朝時期的戊戌變法 (又名百日維新、戊戌維新、維新變法、維新運動)，韓國瑜就是當年的慈禧太后，江啟臣就是維新派首領康有為。

(不明白這段歷史的朋友請回去找你的歷史老師)

許多年輕人疑惑且不明白的是，為何韓國瑜會挑選趙少康呢？他到底是何許人也，又有怎樣的影響力呢？

當年趙少康首次參選議員，便以僅次於陳水扁的第二高票當選，四年後以該選區最高票當選，轉戰立委時問政風格犀利，也立即成為國民黨少壯派的政治明星，要說趙少康帶來的旋風是如今韓國瑜絲毫不為過，唯一的差別是過往的少壯派，如今成了傳統保守派。

那時國民黨中有三個派系。

分別是由趙少康領軍包含郁慕明、王建煊等人的「新國民黨連線」，馬英九為首的改革派，李煥、郝柏村等代表的國民黨保守派，三方勢力彼此角力，最終趙少康帶領一眾出走成立「新黨」

現在提到新黨，大概只會認識王炳忠，覺得整個政黨毫無作為。

但當年新黨成立時的影響力，甚至可以比擬國民黨，新黨最終沒有成氣候，關鍵還是在於國民黨擁有龐大黨產，選舉本身就是一場戰役，在缺乏糧草子彈後援的情況下，即使你有龐大民意支持仍不夠力，最終新黨成為大家現在所熟知的樣子。

歷史小補充 : 1992年趙少康以無黨籍參選立委，在台北縣(現在新北市)獲得超過二十三萬票，得票比第二名高出一倍，相當於「一人得票可拿八席立委」，當時的影響力可以想見，在實行單一選區兩票制前，該得票紀錄無人能敵。

如果一切的劇本繼續走下去，趙少康接任黨主席，韓國瑜出任桃園市長，國民黨會有怎樣的發展？

可以想見國民黨會走向更加的極端保守，包含親中消滅台灣本土派、對同性議題、性別平等、文化、教育、經濟等各個領域都會回到傳統的官僚制度，甚至講求血統與派系，「有關係很多事情就沒關係」，等到哪一天真的發生，後代我們的子孫就不會對你說「我是台灣人」，取而代之的就是「我是中國人」。

別小看中國文化入侵的程度。

你去詢問現在的小學國中生，有多少人有在看中國的綜藝與選秀節目，擁有抖音帳號，成日花時間在小紅書上，甚至中國歌曲朗朗上口，在校慶等活動上播放的音樂甚至都是一系列的所謂抖音神曲，從小就習慣中國文化與用語。

你認為一旦兩國統一，適應還會困難嗎？還會有機會吹起反抗的號角嗎？

我已經一而再再而三地將它們的一切給揭露出來，就是為了別讓悲劇一再上演。越多人看懂他們的劇本，就越多人能阻止這一切的發生，就像上次我有跟大家提過「台商春節泡泡」串聯這件事，後來在他們得知我擁有他們的串連與對話證據後，立即宣布解散群組，並且停止行動。

如果台商春節泡泡真的成功，可以想見台灣疫情會有多大的破口，醫療體系有承受多大的負擔，我相信任何人都不希望這樣的事情發生。

最後一點點小小的事情想要講，我很難得的昨天失了眠，今天一早七點就接受廣播的採訪，文章發布後我將會閉關一整個早上，我將要寫一篇我粉專成立兩年來我認為最難寫的一篇文章，發布在下午，還請大家持續關注這項議題。

我所擁有的後盾，只剩大家了。

「國道ETC收歸國有，由民眾自主選擇付款方式」
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「浪Live」4791472 / 鬼才阿水Awater

最後的結果是，柯佳嬿親自唸了我的作品，錄了音，而且不只一首。
　
從這個星期開始，我的十三首新作，每周會隨著《想見你》這部偶像劇的新集數釋出，並由劇中的幾位演員用聲音來表達。
　
製作團隊裡負責與我接洽的米嘯，在最早幾次聊天的時候說了像是「我最喜歡偶像劇了！」這樣的話。基本上，我是因為她的這句話而決定接受合作邀請的。
　
因為，越來越少遇見能夠毫不猶豫地說出自己喜愛的事物的人了。一點也不在意自己所愛的事物被別人貼上什麼標籤、連帶可能陷自己於被輕蔑的處境，像跳起來灌籃一樣對不認識的我說：如果可以住偶像劇的家、穿偶像劇的衣服、長得像偶像劇主角就好了。這樣的人，去年在這個專頁留下了訊息，「不知道你想不想幫偶像劇寫點東西。」
　
　
　
第一次進三鳳製作的辦公室，是因為愛人的朋友ㄌ在那裡上班。「我們例會的時候，同事要輪流帶一本自己在讀的書，選一些片段唸給大家聽。」ㄌ說，「有人帶了《一千七百種靠近》，唸完之後，我們整個部門就很想見你。」
　
會面持續了一個多小時，大部分時間是ㄌ的主管和我分享年輕時參加歌唱節目而至進入電視圈的故事，以及韓團受歡迎的道理：「一到現場，他們那邊有人和攝影師溝通鏡位，然後整首歌跑兩遍，一個失誤都沒有、鏡頭到哪人就到哪。」她說，「整個團休息的時候看起來就是小孩子，但一上了台就是專業。」
　
在三十年台灣電視圈的興衰過後，已經快下午四點半了。主管留下一句「其實是想問你有沒有機會和我們一起寫劇本。我們保持聯絡。」然後親切地送我到大門。
　
再和ㄌ說到話，已經是隔年的金馬影展。我賣她一張多的《大紅燈籠高高掛》修復上映的票，後來那場電影卻因為版權問題換成了一部關於超自然生物的影集。我問ㄌ最近工作如何，她說她已經離開，離開一陣子了。「為了當編劇。」她說。我把電影票過猶不及地裝在氣泡信封袋裡寄給她，好像那部電影很容易碎掉似的。
　
第二次到三鳳就是見米嘯了。
　
我很喜歡她們辦公室附近的那間家樂福。那是住林森北路的時候搭一班公車能到的最近的量販店。我在那裡第一次看到裝滿了柳橙果實的柳橙汁自動販賣機，投完硬幣之後柳橙就沿著軌道滾到我面前被切開。「我要說的是，我覺得很 OK 啊，好像沒有什麼要討論的。」分享完家樂福的事，我向一副嚴陣以待模樣的米嘯和米嘯的主管說。她們的表情看起來好像覺得我下一秒就會點火燒掉她們的劇本。「是有點商業的劇……不知道詩人能不能接受……」我說不要再叫我詩人了，好像我已經過世二十年了一樣。會議最後，就在我對什麼都覺得很有趣、她們說什麼我都覺得像會切柳橙的自動販賣機般，目不轉睛地結束了。
　
　
　
我要做的事情很簡單：每隔幾周，我會拿到一集劇本的片段，接著根據那些片段，寫出放在每集片頭的幾句文字，作為一種開胃或調味。
　
寫的時候，我不斷思考的是，什麼是流行。
　
人們總是輕蔑流行，但輕蔑流行的人自己通常不怎麼流行。在某些層次上被視為創新的對立面，流行被當作一件輕而易舉的事，說得好像只要任何人哪天想要紆尊降貴地委身於流行，就能立刻做出流行的東西似的。
　
我只有八個句子的額度。那陣子的功課是逼自己讀社群上的語錄帳號，所謂的流行詩，因為我覺得它們真的太神祕了：對一個意念幾乎毫不處理，僅只是為它找到一個甚至比意念本身更有噱頭的形式，將其展示出來。就好像 ── 就好像現榨柳橙汁自動販賣機。其實就是把新鮮柳橙切開榨成汁倒給你而已 ── 然而那形式本身的戲劇性，甚至超越了一杯現榨柳橙汁本身給我們的愉悅和價值。
　
要怎麼寫出這樣的東西？
　
除了語錄帳號，我盡量去讀許多被別人稱為流行詩的作品。我發現它們的動機多半起始於某種發話者對想像群體的被召喚，也就是，試著讓讀者覺得作者是自己的同類。而這和我自己寫作的傾向正好相反：我總是太想讓別人注意到我是異端。
　
就是那種，好像不可能對別人說「我喜歡偶像劇」的人。即便自己其實也並不討厭。
　
　
　
實踐的細節就不說了，也許根本就失敗了也說不定。「流行」的神祕性在於，縱然懷抱著「做出流行的東西」的想法來創作、也無法肯定能夠做出真的會流行的東西，規則明明好像顯而易見地擺在那裡，絕對照著規則去做卻會得到絕對的失敗。並非輕視觀眾，相反地，懷抱著對「多數人」的懼意，放下對「越多人喜歡的東西真的越好嗎」的質疑，這樣洗禮之後才能去做的事。我每個星期都在懷疑自己，寫了這十三篇由短句構成的作品，甚至無從稱為詩。流行是一種專業，而我常常連上台的時候都像小孩子。
　
交稿之後，米嘯告訴我製作團隊覺得這些東西很棒，決定讓演員唸它們，錄成短影音，作為每一集播出前的宣傳。雖然也許是客套也說不定，但，能從深愛偶像劇的她口中收到這樣的消息，我覺得自己好像被什麼黑幫的長老淡淡點了個頭，同意可留在青龍堂(?) 遞茶的小弟一樣。
　
這是寫給第一集的第一首：
　
　
　
按下快門之後
後悔的手指 ──
世上又多了一張
沒有你的照片
　
他們看我的時候
總是想起你 ── 沒有你的我
提醒著他們。就像一張沒有你的照片
提醒著我
　
　
　
這部影集將在明天首播，接下來，也會在這裡每周連載完成的作品。如果誰因為動態一如既往地太長而直接拉到最後，那麼你只需要知道一件事：媽我（寫的東西）上電視了，生涯成就解鎖，柯佳嬿親口唸我寫的東西欸呵呵。我是被柯佳嬿唸過的男人(?????)
　
　
　
　
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福斯傳媒 × 三鳳製作
繼《我可能不會愛你》《必娶女人》
魔幻愛情推理影集《想見你》
　
主演
柯佳嬿 / 許光漢 / 施柏宇 / 顏毓麟 / 嚴藝文 / 張翰 / 大文 郭文頤 / 林鶴軒 大鶴 / 章廣辰 / 大飛 吳志慶 / 張家慧 / 林子珊 / 楊翹碩 / 梁洳瑄
　
與
曾之喬 / 王子 邱勝翊 / 朱芷瑩 / 徐詣帆 / 簡廷芮 / 黃鴻升 / 連晨翔 / 阿翰po影片
　
　
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2019.11.17 起每周日晚間 10 點，中視頻道
2019.11.23 起每周六晚間 10 點，衛視中文台
　
首集首播
2019.11.17 周日晚間 10 點，中視頻道
2019.11.23 周六晚間 10 點，衛視中文台
　
FOX+ / myVideo / 愛奇藝 / LINE TV / MOD / Hami KKTV 同步播出

【腦中小劇場　職人特映場　《我們與惡的距離》】
　　
它可能是今年最重要的台劇！
　　
就在同一時間，每支手機都開始震動。主頁滑出了最新訊息，經過兩年纏訟，判決終於出爐，不同的頻道，同一則新聞，畫面不時穿插受害者家屬在現場暈厥的畫面。正在看手機的人們，當天都不在案發現場，但他們都被回憶帶回了兩年前的那個下午，於是眾人惴惴不安，人心悄然騷動，連陌生人都開始交頭接耳，所幸他們最後都被安撫下來，這一切全都歸功於主播最後的那句話：
　　
「兩年前震驚全台槍殺案的主嫌李曉明，最高法院駁回二審上訴，死刑定讞。」
　　
善惡有報，天公地道，大家關上手機螢幕，繼續手頭上的日常。
　　
劇終－
　　
　　
不對！故事才正要開始。事件的結尾，成了劇情的開場。
　　
上週三應 結果娛樂之邀，參加了《 我們與惡的距離 The World Between Us》第一集特映場，也有幸與兩位主要演員溫昇豪、 陳妤 合影（然後再次見證路人與明星的差別），不得不說，收到邀請信時，果真有種心有靈犀中頭獎的感覺。本劇去年四月開鏡，由於台前幕後陣容強大，菁英程度堪比日片《小偷家族》，於是我當下立馬發落進度，而且應該只有少數人才會知道吳慷仁一邊拍港片《非分熟女》一邊回來補戲三次（是要多無聊才會炫耀這種事），但當中最吸引我的，還是編劇呂蒔媛。
　　
先趁亂告白一下，十元老師是我的偶像，她的本子質精量少，如果沒有意外，一直偶像下去應該也不是問題，原因有二：
　　
一、本子不說教：

這三個字太重要，編劇往往會把想說的話，平均分攤在角色裡面，藉由他們的嘴巴說出自己的理念，演員的聲道變成一種通道，寫得好就是金句成篇，寫不好就讓演員背鍋。十元老師也有金句，但更多的時候，他讓角色的反應與情境說話，不帶批判，直接把現場與結果呈現給你看，而且劇情推進合情合理。坦白說，這才是說故事的高手，好的編劇，會讓畫面在演員不說話的時候，發散出力量。
　　
二、開場不落俗：

《牽紙鷂的手》一開場就是吳中天醉得不省人事，結果他居然是老師。《出境事務所》一開場就是柯淑勤在台上舉槍，底下一堆人等著起跑，沒人知道他們在演哪齣，成功誘發懸念。《誰先愛上他的》開場就是一個小男生靠北給大家聽，但那段靠北卻讓人聽得擊節稱道。至於《我們與惡的距離》，開場就是那句，
　　
「兩年前震驚全台槍殺案的主嫌李曉明，最高法院駁回二審上訴，死刑定讞。」
　　
在現實世界，對很多人來說，這就是完美的結尾。沒有多少人會關心一個死刑犯槍決之後，他所留下的漩渦，但顯然編劇不這麼想，他認為這個漩渦，才是把所有人聚攏的關鍵。
　　
由於死刑定讞，辯護律師王赦決定尋求真相，他堅信只有找出真相才能避免憾事重演，但多數人顯然不這麼認為，於是一開場他就被重口味潑了一身屎。但那桶屎並沒有阻礙他，他決心挖出神隱兩年的加害者家屬，目的是讓他們和李曉明見上一面，卸下對方心防，以透露當年犯案的動機。
　　
尋求當年的真相，是劇情的主要推進器。
　　
然而加害者家屬已經死了。死了不是指肉體上的殞滅，而是身份上的隱匿，李家人賣麵賣到一半突然就遭千夫所指，身上一下背了九條人命，這是夫妻倆窮盡一輩子也無法彌合的創口，他們唯一能做的，就讓小女兒活下去，用另一個身分活下去，於是女兒從李曉文變成李大芝，而李大芝成為父母雙亡的新聞台助理。造化弄人，在她正式接管主控台的那天，就是播報自己的哥哥死刑定讞的那天。新聞一播出，她的上司宋喬安百感交集，因為她正是受害者家屬，槍決死刑犯雖然不能換回她兒子，但至少能還她公道。
　　
李大芝和宋喬安在主控室看著同一則新聞，懷揣著截然不同的心思。
　　
此時，宋喬安最不想見到的人出現在眼前，那是她分居中的丈夫劉昭國。劉昭國因槍殺案離開了與妻子共事的新聞台，獨立創報，希望維持媒體人的尊嚴。劉昭國之所以找上門，不是為了事件落幕後談兩人復合，而是談合作，合作跟進槍殺案的後續進度，共寫專題報導，了解事發真相。原來先前王赦找上了他，身為受者家屬，他原本斷然拒絕，但他始終明白，唯有這樣做，才能讓兒子死得不冤枉。然而宋喬安堅信丈夫腦子進水，兩人話不投機，火花濺出了門縫，門縫外是等著吃晚餐的女兒，在哥哥過世之死後，她看著爭吵的父母，明白自己不再被愛。
　　
受害者家屬，能否為加害人寫一篇公正客觀的專題報導，是劇情的第二支推進器。
　　
李大芝遠遠看著宋喬安的女兒，知道哥哥那一槍，造成了兩個家庭的崩離，但她不知道自己的二房東兼室友，一個飲料店老闆娘，也即將過著水深火熱的日子。因為她弟弟除了是個失意的電影導演，也是個思覺失調患者，日後極有可能成為潛在加害者，她是否能因為弟弟的症狀，更能解理李大芝的處境。或許她能，但宋喬安絕對做不到，因為她連兒子的房間都還不敢進去，只能鎮日酗酒趕跑一堆下屬，失意的時候找當精神科社工的妹妹宋喬平抬槓，目的是讓妹妹罵醒自己。宋喬平是典型頂客，丈夫則是精神科醫師，在事件過後，他們開始思考是否該把自己的血脈留在這塊土地上。
　　
當潛在加害人出現，成為血淋淋的對照時，我們能否依循前車之鑑防患未然，而精神醫療又該如何介入，成為劇情的第三支推進器。
　　
於是幾組人馬，包括「受害者家屬」、「加害者家屬」、「辯護人」、「潛在加害者」、「報導者」以及「照護者」，全都兜在一塊，整併成一個縝密的迴圈，誰都無法置身事外。
　　
處理群像式的議題，最讓人擔心的就是觀點的傾斜，然而劇本骨幹硬挺（編劇以一己之力進行了大量田調），編導非常協調地照顧了這些關係。他們讓受害者家屬展現了該有的悲愴與憤懣，讓加害者家屬被推進了進退維谷的困局，讓辯護人提出了質疑，讓潛在加害者形塑了病程，讓媒體的訊息傳遞路徑栩栩如生地演示過一遍（高點擊率才是王道，沒錢怎麼買外電新聞充門面？）。沒有誰被忽略，戲份均等，用各種困境帶出人物性格，這點很值得稱許。正因為受困，本性於焉浮現，每個人的處理方式，都反應了自身思維與價值觀，為性格描出輪廓。
　　
此外，第一集完全沒有呈現案發現場，編導大可在開劇之初下猛藥，直擊觀眾的痛處。但他們選擇細火慢熬，利用人物對話、情緒、角色現況，一步步幫助觀眾用腦補的方式，重建現場，這樣處理既不喧賓奪主，也能把重心放在角色上。
　　
最後談談演員的表現。
　　
很簡單，幾個字，「全員都在狀態內」，但這件事非常不簡單，因為越多人在狀態內，個別演員砸戲的破壞力就越強，看了第一集，沒有這種憾事發生，這種滿檔的狀態上一回應該是《一把青》。演員做好本分不容易，每個都在狀態內就更不簡單，畢竟這不是一場歡樂派對，把自己凝結在緊繃悲傷的狀態，前後保持一致，需要導演嚴格把關，這部份林君陽導演絕對記上一功。溫昇豪靠著鬍渣與眼神，讓疲態由頭貫穿到尾，失落卻又不失溫暖。吳慷仁不卑不亢，耐心經營角色。曾沛慈口條躍進，情緒活靈活現。謝瓊煖依舊無敵，此人天生有種旋開觀眾淚腺的能力。林哲熹短短幾幕，確有思覺失調患者之神形，期待後續狀態。
　　
但這邊要特別提及的，是飾演李大芝的陳妤。
　　
雖然首集的副標是「受害者」，宣傳重點也落在睽違台劇十五年的賈靜雯身上，但實際上，「加害者家屬」的份量並不亞於前者，而重中之重，便是由陳妤飾演的李大芝。我大膽推測，按劇情發展，她應該會是本劇的隱性女一。再度趁亂告白，陳妤是我看過近年最有潛力的女演員之一。演員會演戲，不是天生靈性便是久磨成精，靈性是種天賦，通常能在初登板就不動聲色地抓住表演節奏，氣場行雲流水，諸如《藍色大門》的桂綸鎂，《曉之春》的溫貞菱，《倪亞達》的郭書瑤，現在可以再補上《戀愛沙塵暴》的陳妤（此劇讓她拿下金鐘獎最佳新人）。
　　
陳妤在此劇的表現，只能用「心疼」兩個字來形容，一般來說，加害者家屬的版面的作用，泰半是被拿來譴責洩憤，來歷不會有人想深究，即便他們也是遭受牽連的人，也是一回家才突然發現世界天崩地裂的人。這讓我聯想到一部日片《誰來守護我》，片中的殺人犯一犯下案行，警察立刻趕往加害人家中，但不是為了逮捕誰，而是讓父母簽下離婚同意書，目的是「減少被連累的人」。他們可能晚飯才吃到一半，放下碗筷便成了陌路人，這種驚愕與委屈，被陳妤演繹得恰如其分，而她被母親（謝瓊煖飾演，然後提名應該是穩的）硬拖去改名的那一幕，引爆了全場淚腺，因為在那一刻，我們才終於把加害者家屬當成人來看待。
　　
身為追劇迷，能看到一齣「大家都在狀態內」的戲，是極其幸運的事。雖然只有第一集，仍有重要角色尚未登場，但我相信這種勢頭應該能往下延續，套一句維尼導演（瞿友寧）在現場的玩笑話，「今年金鐘其他人應該都不用報了」，加上本劇尚未正式開播，粉專已突破三萬人，實在無須再讓我錦上添花。有人說這齣劇走得比較前面，但有沒有可能，其實是我們一直沒有勇氣跨出那一步。此劇的英譯名取得極好，The World Between Us，人心即是世界，或許比起我們與惡的距離，真正阻擋我們跨出去的，其實是我們彼此的距離。
　　
我們不一定要學會和解，和解需要時間與意願，許多傷痛可能終其一生都在。但當我們冷靜下來，沉澱過後（這或許是編劇把劇情設定在兩年之後的原因），若有餘裕能以更全知的視野，來重新流覽整件事的來龍去脈，換位理解不同的立場，或許能稍微緩衝純粹的恨，讓事件不至於那麼潦草地結束在槍響與處決之後。
　　
我始終相信，理解，是和解的開始。
　　
倒數四天，3/24週日晚上九點，一次兩集，一起拉近彼此的距離。

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