明周專欄:後人類時代的我們
在台北國際書展期間,除了黃怡之外,也跟另一位香港年輕作家曾繁裕做了一場對談,地點在華山文創園區內的青鳥書店。曾繁裕雖然是新人,但之前已經出版過三部小說。這次的作品叫做《後人類時代的它們》,看題目就知道是一部科幻小說。近期我因為小說《愛妻》含有科幻成分,突然有很多人來找我談科幻的題材。其實我對科幻文學並不熟悉,但對個別幻科作品的確是情有獨鍾,對科普書籍也有著一般讀者的興趣,所以便厚著臉皮答應下來了
「後人類」(posthuman)這個概念我在本欄曾經談過,我以為曾繁裕一定也對此做過研究,怎料他說沒有看過這方面的書籍,還以為這個名堂是他自己發明的。我覺得這倒有好處,就是他沒有從學理上去構想他的小說,而完全是根據個人對未來的想像,來編寫他的故事。他對「後人類」這個詞的應用,無疑是狹義的,也即是指字面上的「人類之後」的時代。在小說中人類已經瀕臨滅絕,只剩下動物園裡的少數樣本,而在幾個以數字命名的星球上生活著的,全都是機器人。這些機器人當初是人類的創造物,有著人類的外貌,但智能不斷提升,進而取代人類統治世界。
人類被AI取代的預言,聽來並不新鮮。曾繁裕這部小說的有趣之處,在於他嘗試從機器人的角度切入,想像機器人的思維模式,甚至是情感世界。他筆下的機器人雖然擁有強大的運算能力,對功能性的工作也非常勝任,但它們的社交行為卻非常笨拙。不知因何緣故,機器人依然分為男女兩種性別,而且可以互相締結戀人關係。它們之間的所謂調情、追求和戀愛,完全是模仿人類的行為,但卻只是知其然而不知其所以然,當中並沒有真實的情感,就好像角色扮演一樣。它們之所以這樣做,究竟有甚麼實際作用或需要,作者並沒有解釋。這似乎是遺傳自人類的不再具有意義的行為,因此充滿著荒誕和徒勞的感覺。
曾繁裕描繪的「後人類」世界,是一個無情的世界,儘管機器人們都努力地模擬感情。由是看出了他的人本觀點——機器人無論有多高的智能,也只是一堆沒有生命的死物,也即是「它們」而不是「他們」或「她們」。但是,它們追求感情的努力,甚至是執著,其實頗有悲劇意味。當中有一個機器人的職業是小說家。它因為沒有人類的情感經驗,所以只能通過閱讀和模仿從前人類的小說,來創作出自己的故事。它所借鑑的人類作品中,竟然包含曾繁裕早前的小說。這不但是個妙筆,也很可能是小說中機器人最接近人類的時刻——一種文學的「圖靈測試」。如果讀者分不出小說是真人寫的還是AI寫的,那就代表AI懂思考,甚至有感情。曾繁裕的「自我AI化逆轉」,反過來賦予了AI成為「我們」的可能。
上面說曾繁裕的「後人類」定義是狹義的,我們也可以看看廣義的說法。「後人類主義」在學術界的代表性著作,有美國學者凱薩琳.海爾斯(Katherine Hayles)的How We Became Posthuman: Virtual Bodies in Cybernetics, Literature and Informatics(中譯《後人類時代:虛擬身體的多重想像和建構》)。海爾斯本科念化學,後來轉攻文學,取得博士學位。她的這部著作主要從二十世紀下半cybernetics的發展入手,勾勒「後人類」概念的興起和變化,並插入與主題相關的科幻文學作品分析,是極少見的科學和文學兼容並舉的論著。
Cybernetics與Artificial Intelligence有時會被混為一談,其實是完全不同的學術範疇。Cybernetics語源來自古希臘文 “cyber”,意指「導航」(to navigate),在羅馬時期又演變出「統治」(to govern)的意思。Cybernetics中譯為「控制論」,簡而言之,是「生物體或機器中溝通和控制的理論或研究」,跟機器人學(robotics)有密切關係。AI研究強調的是抽象的資訊和運算,cybernetics卻主張實體在具體環境中的反應和調整。也可以說,前者是「去形的」(disembodied)而後者是「賦形或具形的」(embodied)。當然,在整個後人類處境中,人工智能和控制論是必須合併理解的,因為前者的實體化就是後人類的諸種形式,無論是智能機器人、人機合體(cyborgs),還是通過人機介面強化的人類。
英文原題中的 “Became” 一字可圈可點。這意味著,其實我們已經成為了廣義的後人類。事實上,從古人類發明和使用工具開始,便已經踏上了朝向後人類的道路。到了十九世紀的工業革命,以至於二十世紀電腦科技的興起,人類不但大大增強了自己的能力,也同時改寫了「人類」的定義。「人類」不再只是一個傳統生物學定義下的物種,而是一個可以通過自身的能力進行演化的新物種。以色列歷史學家哈拉瑞(Yuval Harari)把這個新物種稱為 “Homo Deus” (神人),並且對它未來的發展作出了警告。同樣憂慮AI將會取代人類的霍金,自己卻是個不折不扣的人機合體。要還原到純粹的人類已經不可能,又或者純粹的人類從不存在。
海爾斯描畫了科學家和科幻作家對「後人類」的疑慮和恐懼,因為它衝擊了「人本主義」對人類定義和價值的信念。可是,她認為「後人類主義」並不一定是反人類的、世界末日的同義詞。解構了人的自主意志的控制欲、目的論的功利心、自我中心的世界觀,對於思考人自身作為一個複雜的生物體,以及包含其他生物的地球作為一個互相依存的系統,有積極和啟發性的意義。「後人類」並不代表人類的毀滅,而代表著超越狹隘的人本主義的新人類的誕生。這是一種未來的齊物論——物我不分,「它們」即「我們」。
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安迪的曾路得「擁我入懷」SACD碟評,深入淺出,值得一讀。
【Channel狂碟派】Embrace擁我入懷2 (曾路得)
為音樂賦予更遠大意義
有很多人認為「福音碟」是聖詩的同義詞。直至近年有不少有心思、有創意的歌者積極把流行元素融入福音唱片,成功打破這個說法。鄭秀文是當中佼佼者,然而在殿堂天后以外,喜見有不少歌手貫徹這份信念,把樂觀、正面的音樂態度,帶到如今商業充斥的樂壇。無論是不計成敗逆流而上,還是堅守原則實踐理想,都是值得欣賞的心意。
年初曾路得自資推出了一張有使命、有訊息、有新意的專輯。據悉她自掏腰包花了幾十萬成本製作此碟,還請來專業音樂人鄭嘉嘉及鍾氏兄弟擔任監製,成功擦出精彩的音樂火花。《Embrace 擁我入懷》是身為基督徒的曾路得經歷了抑鬱症和癌症痊癒後,全情投入撫慰世人心靈的專輯。她希望透過11首療癒系作品,安慰和鼓勵那些與病魔戰鬥的軟弱心靈。當中包括她自己曲詞包辦、講述抑鬱症的國語作品《今天我起不了床》以及重新演繹80年代的溫暖作品《聖誕快樂》。
最近這張專輯推出了第二版,以天碟格式製作並加入了四首新歌,內容更見豐富。聽過全碟後,我被那份摯誠和真心感動了。專輯內的作品饒富風格,不過顯然不是為了打上流行榜、爭奪金曲或榮膺女歌手獎而創作。反之,每首歌曲都帶出不同正面訊息,談生活、講人生,沒有呼天搶地的商業愛情歌曲,卻把感恩、知足、勵志和喜樂的訊息兼收並蓄,做到啟迪思維、振奮人心的目的。加上曾路得溫婉動人的聲音,是聽覺的一大享受。
這張唱片把豐富的音樂風格融會貫通,廣東、國語及英語作品一碟打盡。幾首英文歌曲熱情洋溢,個人最情有獨鍾是第一Track《I’ve got the power 》,唱出一份熱鬧和友愛感覺。《冷靜 》和《聖誕快樂》是兩首不可多得的作品。抒情旋律帶出深遠意義。「聖誕」是否只為了狂歡和享樂?真正的快樂和滿足何處尋?付出多點愛,關心身邊人,這種快樂才是無價。《今天我起不了床 》是另一精彩之作,沉鬱曲調帶出歌者對抑鬱病者感同身受的關愛和鼓勵。在生命的挑戰與重擔下,原來自愛和大愛是人生最大的出路。
時至今天,要製作一張有十首歌的大碟殊不容易,在成本與銷量之間取得平衡是一大難題。但要製作一張有十五首作品的優質靚聲專輯,相信歌者是真正豁了出去,希望把這份關愛的使命傳遍千里。一張有心意、有水準的專輯,一份反璞歸真、世界大同的心意,大家都能領略嗎?不計擁有多少,只求真心奉獻,這就是最窩心的聖誕禮物。
全碟曲目
01. I’ve got the power
02. As high as the sky
03. Choosing to love
04. 今天我起不了床
05. 深海
06. 冷靜
07. 變相的祝福
08. 聖誕快樂
09. It is Well
10. 獻給你
11. Offering (Reprise)
12. 多麼高多麼遠
13. 海
14. 清心奉獻
15. 安寧
撰文:安迪
特別鳴謝旺角威威店提供唱片。
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鍾氏兄弟 The Chung Brothers Ruth Chen 曾路得
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