關於 情感匱乏意思 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

這是一個匱乏的時代，隨著時間推進匱乏反而變的巨大。
希臘哲學家克拉克力圖斯說：“人類精神”，意思是“性格就是命運”。
是性格決定命運？還是命運決定性格？

從另一個角度看，我們對自己的性格是來自於「自我了解」？還是別人的口述？
別人口述是來自於客觀還是個別主觀感受？我們總是從別人嘴裡「看到自己」。
所以「我是誰」是恆久不變的問題，不停止的追尋。

榮格說：「當一個內在處在無意識時，它會對外顯示像命運一樣的呈現」。所以命運與性格是因果關係。

我們人生中所經歷的挫折是內在意識呈現的投影。
意識不是一個發聲系統，意識反映在「事實、具體」。性格相對比意識明顯被注意看到。

四元素是構成物質世界的重要基礎，尤其以「水」為生命主要的來源，沒有水萬萬不能。

四元素彼此之間相互運動、運作，無形的風、水元素利用火、土有形具象的元素顯示。占星符號的語言引導我們如何瞭解行動、語言的背後真正的意念、意識、情感，四元素揭開了所有星座、行星配置的基調。如何解釋這樣的基調，才能將星盤行星配置分析的明確。

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十月十五日晚上正式上線，歡迎報名 ＃認識真實的自己

年初剛搬到新教室，迎來第一個節目專訪，能把日日好文創教室呈現在大家面前，所以的裝修與著細節，都是為了朝向舒壓方向規劃，學生來上課，像是來到老師的大書房，一起追求藝術的洗禮。

企劃人員希望我能多聊聊 #書寫紓壓 #藝術療癒」方面的議題，也正是我多年來一直推廣的內在精神，練字，不只是為了好看，過程中釋放壓力，更是精神生活的必需品。

對我來說，靜下心來寫字，把字雕琢得美好，是跟自己的性情深度對話，也是對自己的一種療癒，屏除雜念，專心致志，一筆一畫中，傳遞情感，學習沈澱，放緩步調，也是一種生活態度。

練字，除了寫把字好看，過程更是練心，追求的是精神氣宇上的提升，書法除了展現字藝內涵，更是一個人除了外觀以外的氣質形象，見字如面。

除了寫字、繪畫、教學，其實藝術教育對我而言，最有意思的是能面對來自社會各方的人士，以文會友，以字交心，大家來在課堂上共襄盛舉，朝著一個共同目標，一起努力著，隨著時間而不斷進步。
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【連結：在和諧之前，父母不為人知的準備】

在昨天的文章「孩子，你是獨特的存在」刊登後，最多人問的問題是「如果老大發現老二有禮物，怎麼辦？」

事實上，在這件事情「被發現」之前，我已經先做了許多不為人知的工作。

在三個孩子之中，每個孩子都有特殊的屬性與需求，如老大：生性敏感、敏銳、不安全感居多，內在與外在都有許多「未滿足的期待」與匱乏。在三個孩子養育的過程，老大因為是照書養（百歲醫生養育方法／行為主義教養），可能在肢體與心理都欠缺甚多愛的基礎，因此在我學習「薩提爾模式」之後，我便開始了「愛的回歸」的旅程。

當時三三已經三歲，和妹妹川川已經有了劇烈的摩擦與衝突，在那個時期，我給自己下了一個重要的目標，那就是「先給三三愛，滿足她過去未滿足的愛的渴望」。也因此我和三三之間，我會刻意安排「獨處的時光」，一起散步，一起逛街，一起買東西，買東西的時候，偶爾會買個他想要的小禮物給她，她偶爾會問我：「要幫妹妹買嗎？」我會詢問她：「你想要只有自己有禮物，還是想妹妹也有禮物？」

我會把決定權給她，讓她自己去判斷去決定。

如果她說「不想妹妹有」，我會順從她的意思，因為這是她的決定。但大部分的時間，因為三三得到獨特的愛之後，她會開放自己，允許妹妹也能得到一些愛，而這份愛，我會定義為「姊姊對妹妹的愛」，所以我會告訴三三：你是愛妹妹的，錢我會幫你出，回家後由你來送給妹妹吧，因為這是你為她挑的。

給妹妹的禮物，是姊姊的決定，是姊姊挑選，因此不屬於媽媽的愛，而是屬於姊姊給妹妹獨特的愛。

此番的動作，有幾個脈絡，為什麼要這麼做，都有其原因，詳解如下：

1. 這段獨特的時光「屬於姊姊」：因為是給姊姊獨特的愛，因此在這段時間的所有事物，都該圍繞在姊姊身上，以她為重，傳達我對她的特別與愛，如此三三才能接收到自己是擁有媽媽特別的愛。

2. 是否買禮物給妹妹，姊姊說了算：因為這段時光屬於三三，不屬於妹妹，因此我無須在這個敏感的時光中，額外安插給妹妹的禮物，若真的買了，那只會讓姊姊立刻覺得「我並不特別，因為媽媽跟我在一起，還在想著妹妹」。因此身為母親的我，大部分的時候是不會在這個時候拿石頭砸自己的腳，除非，是姊姊自己想要把愛分享給妹妹，這就另當別論了。

3. 姊姊對妹妹的愛的禮物：大孩子得到愛之後，當這份愛多到滿出來時，大孩子自然而然就會穩定，並且願意大方的分一點給小的，這是因為她確保了自己「獨特」的地位，不需要再和妹妹以爭奪的方式爭搶媽媽的愛，所以通常當我帶著三三去買禮物時，三三都會決定額外買一份小的禮物給川川，這份禮物可能比她得到還小，還廉價，那是因為得先確保「自我」得到滿足。許多大人在這個地方過不去，會覺得孩子太小氣，但事實是，這才是「符合真實的“好現象”」，一個內在匱乏的孩子，若真的將最好的物品送給他人，這個孩子不是過於壓抑（討好）就是太會做人（心機），都不符合孩子的正常發展。

4. 連結姊妹之間的手足情：父母經常看見手足爭執，那是因為要爭為數很少的「父母愛」，很多父母一不小心可能還會以「愛」來威脅孩子就範，達到父母的要求，更會造成手足間情感惡化。但若父母懂得讓手足連結彼此，藉由「提問」來邀請姊姊，讓姊姊決定送妹妹禮物，這一連串的舉動，可以讓三三確立幾個重要的訊息：

A.對媽媽而言，我是重要的

B.我可以自由決定是否要妹妹好，沒有人可以強迫我一定要愛妹妹

C.送妹妹禮物可以讓姊姊在內在裡確立自己的位階高於妹妹，妹妹也會更尊重姊姊，愛姊姊。

透過以上幾個訊息的傳遞，藉此達到連結姊妹間的情感交流。

在養育三三的過程，我是這麼一點一滴的陪著她走過許多成長歷程，慢慢彌補過去親子間的疏離。雖然再怎麼彌補，也無法完全補足過去的距離，三三的心中總有那麼一絲不確定性，總有擔憂父母的愛會消失，因此對於許多事物上的渴求，仍然不時的湧現，然而再怎麼不足，三三的稜角也遠遠比過去柔和、圓滑，至少她和我和妹妹之間的距離，不再像一隻刺蝟，無謂的攻擊所有人。

這樣的陪伴，不僅僅一兩次的時光，而必須要蔓延至我們的日常，無須隨時隨地，但必須持續性的保持，孩子才能真正的明白，父母給予自己的愛，是獨特的存在，而且是沒有目的性的，不是交換，更不是交易，孩子才能真正相信自己是擁有父母的愛。

因此在上一篇文章中，川川得到小禮物時，許多人問及「若被姊姊發現，姊姊不會說不公平嗎？」「姊姊發現後，會不會也來索討？」

事實上，我給予的順序，通常是先滿足「最敏感」的孩子，因為唯有「敏感」的孩子得到滿足，和諧才會出現。

所以在給予川川之前，我和三三的情感交流是很多的，最近因為川川和一一兩姊弟喜歡睡爸爸的房間（可以不受拘束的一直玩），因此我多出了許多機會和三三一起睡覺。夜晚，三三總是拉著我的手（能被一個十一歲的孩子拉著手，深感幸福），同我一直漫無目的的聊天，有一回我們還聊到凌晨一點，最後還是我太睏了，三三才勉為其難的和我道晚安。幾天下來，我與三三的關係是非常親近的。

而在送川川禮物之前，我也已經送兩個小禮物給三三。

這便是在川川之前，我早已自然而然的送出獨特的時光給三三了。

在和諧之前，我已經先做了許多連結的工作，確保每個孩子都能獨佔我的愛，而這份獨佔，真的是專屬於他們的，跟所有人，都不一樣的方式展現。

關於給予孩子獨特的愛，有什麼困境可以大膽提出來讓我知曉。

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歡迎再度來到諾蘭全解析系列! 這次要來談的是《星際效應》。這部諾蘭評價最兩極的作品，到底是它的大師級之作，還是只是在炫技呢? 快來看看《星際效應》的真正意義吧!

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諾蘭電影全解析: https://www.youtube.com/watch?v=cv3pZ8GCNnI&list=PLNsYSXaDLA896bdu-7_WbeX4sDLI5JIjS
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剪輯: Bruce Lu
監製/編輯: 黃豪瑞 (Jasper)

歡迎來到超粒方，一個主要探討影視作品的頻道，在這裡，你可以看到各種電影和影集的觀點解析，從熱門大片道經典老片到必看的冷門電影! 有時也會探究時事。還有迷因，非常，非常多的謎因

這部電影對於眾多諾蘭的觀眾來說，可說是代表著一個重要的轉折點，
在這之前，幾乎所有人都認為諾蘭的堅持以及他融合無可比擬的娛樂和深層議題的能力，
足以讓他成為電影業的救星。
但是《星際效應》這部電影，卻讓某些人開始對這個想法抱持懷疑。

如今，在《星際效應》之後，
你要不是認為他只會拿看似龐大的概念以及曲折離奇的劇情炫技，
加入Bravo Nolan的黑粉行列，
要不然就是更深沉地陷入它所營造的世界之中，成為忠實諾蘭腦粉。
究竟，這部電影到底是個前所未見的史詩級作品，闡述某種宇宙性的道理，
又能描述一個令人發自內心潸然淚下的父女故事，
又或者，這部電影，只是一部用力、刻意地擠出觀眾眼淚，充斥著炫技操弄之作?
就連另一名我很欣賞的導演，
因《水底情深》而得到奧斯卡的吉勒摩戴托羅都說諾蘭是個「情感數學家」。
我相信他這樣說是沒有貶意的，
但是用數學如此「公式化」的冰冷手法去營造「情感」如此不理性的概念，不是有些矛盾嗎?
確實，諾蘭電影之中的情緒往往都彷彿是經由精密計算，
已經都抓準什麼時候能夠產生最大效益，配合漢斯季默令人無從抵抗的配樂
一次次重擊觀眾的各種感官，雖然非常有效，卻也顯得不夠人性化。
又或者是他闡述的一些主旨，讓人感覺像是在講大道理。
像是這部的罪魁禍首，當然就是安海瑟薇的這句話:
"Love is the one thing capable of transcending time and space etc etc”
對...這句確實許多令人詬病之處
我先不暴雷我到底是屬於剛剛所提的兩種諾蘭極端派別的哪一邊，
但是這一整段獨白，用在這裡不僅有些突兀，甚至可說是無厘頭
尤其在這段出現之前，這部都非常細心的建立在紮實的科學根據來建構劇情，
怎麼突然跳到這種虛無縹緲的概念?
更何況，「愛情是一切的解答」，無論在音樂、文學、電影之中，都早已是陳腔濫調了。
那麼，總是求新求變的諾蘭，
究竟為什麼會拿一個如此老套肉麻的概念來做為這部星際電影的中心主旨?

在諾蘭的電影之中，主角們在絕大多數時候都被困在某種無形的「監獄」之中，
而這些監獄，多半是他們自己施加。
一個保險業務員在老婆死後給自己灑下的各種虛假線索，讓自己維持些許的人生目標，
一名魔術師，為了自己對於藝術的追求，而不惜犧牲自己的身分以及人性，
相信我不用繼續舉例了，你大概知道意思。
而他們，就像諾蘭本人，都執著於「做好自己的工作」，
這些Good Job，往往卻也都帶著無法彌補的個人犧牲。
而這種為完成任務而犧牲自己的最佳例子，莫過於《星際效應》的庫柏。
困住他的監獄，並不完全是來自於他自身，而是全人類的共同體驗，
這個監獄，也就是「時間」。
他不僅被時間所困住，還被如玩物一般折磨、操弄，
轉瞬之間，他對於女兒的承諾就這麼破滅，莫菲的年紀，已經來到當年離開時的庫柏。
他曾經的家，已然成為了陌生的領土，而當年哭喊著要他留下的小女兒，
已經成為了漠然，甚至失望的成年人。
庫柏看著已然是陌生人的兒女，不禁啜泣，卻也無力挽回。

但是，既然我們都被時間所掌控，無能為力地被拖著走，那這一切究竟有什麼意義?
此時，因為過了23年，太空艘原料消耗不少，現在他們一行人必須面臨一個難題，
要選擇安海瑟威飾演的艾蜜莉亞前愛人愛德蒙斯，
還是「人類的模範」，整個計畫的核心人物曼恩博士?
這也讓我們再次回到她那句被許多人認為是謬論的說法，
也就是愛，愛是穿越時間與空間，維繫一切的最大力量。
想當然耳，這時後的庫柏，直接否定她所提出的理論，
只有能被客觀驗證、觀察與證明的科學，才是最終能夠拯救我們的答案。
一行人因此前往曼恩博士的星球。
不過...回到地球上，臨死前的布蘭教授揭露了A計畫只是個漫天大謊，
沒有黑洞之中的新資料，他其實無法真正解決重力的問題。
不僅如此，我們也發現了曼恩博士也在撒謊，他的星球根本不宜人居。
如果你看這個系列看到現在，你也會注意到在諾蘭過去的作品裡，
「謊言」以及「欺騙」也是其中的一大主題。
角色們時常告訴自己各種謊言來維持住自身的假想道德觀以及些微的理智，
他們的這些謊言是為了「保護他人的安全」、「犧牲小我完成大我」。
而《星際效應》直接顯現了，一切謊言都只是一時的，
在時間這無窮的監獄之中，這些謊言的表皮終究會逐漸脫落，顯露其空洞的真面目。
不過，謊言的本質也不總是惡毒的，布蘭博士對於所有人撒下的謊，
也促使世界各國再次團結一心，即使終究會滅亡，無庸置疑也是帶來短暫和平的關鍵。
諷刺的是，在人類的自私本質之下，
有時只能透過謊言來讓我們停止盯著眼前可見的膚淺目標。
就如電影中布蘭博士所說:
“I’m not afraid of death, I’m afraid of...time”
「時間」並不是克蘇魯般的宇宙恐懼，盯一眼就會讓人失去神智，
但是它在無形之中，在無意識之下，卻無時無刻不悄悄剝奪你的一小部分。
那麼，受困於這監獄之中，給予我們意義的，究竟是什麼?
你又猜對了，就是愛。
《星際效應》說明，愛正是在這廣袤無垠的囚牢之中，
牽引我們，引導我們的強大力量。
沒有時間，也不會有愛，這兩者就有如量子糾纏
(Will Smith: “Entanglement?”)
如果我們是那全知的五次元生物，同時能夠看到、存在於所有時間，
一切情感以及掙扎都會顯得毫無意義、微不足道。
就如天能解析影片提過，經典後現代小說《第五號屠宰場》之中能夠看到所有時間軸的外星人，
在被問到為什麼不阻止他們已經看到會發生的宇宙毀滅時，
只淡淡地回答:「事情就是這樣。」
反之亦然，如果沒有對於某樣人、事、物無法抹滅的熱愛，
時間的流逝就會失去意義，虛擲光陰也似乎是天經地義。
因此，時間雖然困住了我們，但是人不應該就這樣畫地自限，
正因為所有人都知道我們正一步步地步向死亡，才讓這一切產生意義。
但是，時至今日，在人們的壽命愈來愈長之時，我們對於時間的認知反而愈來愈低，
不斷地讓每分每秒充斥無意義的雜訊，
讓自己愈來愈忙碌，實際上在乎的，卻愈來愈少。
雖然說現實世界之中的NASA還在運作，但是庫柏說得對，我們只會盯著腳下的塵土。
他說「我們是先鋒、探險家、不是看護者」
但是對我來說，這句話也不完全是對的。
正是因為我們是「看護者」，有著在乎的心態，有著愛的連結，
才能夠驅使自己成為披荊斬棘的探險家。
《星際效應》所訴說的，其實在第一場戲就講明白了:
“Science is about admitting what we don’t know”
而世間觸手可及，但肉眼卻完全不可見的最大奧義，就是人與人之間的情感。
科學並不能解決所有的問題，科技終究是來自於人性，我們真正需要的，是情感，
唯有可見的科學以及不可見的人類體驗完全合而為一時，人類才能夠有真正的發現。

而回到動物最原始的情緒本能，不就是生存本能嗎?
活下去的原始動力就是人們創造力的最大來源，
面對死亡的恐懼，面對無法掌控時間的恐懼，正是人之所以為人的最大原因。
庫柏對於家人的牽掛原本是個累贅，
但他對於女兒的愛，對於女兒的承諾，對於時間將他與這個承諾拉得愈來愈遠的恐懼，
才使他成為這個故事之中的英雄。
「愛」這個難以用言語形容，卻又無可撼動的力量，
正是穿越時間與空間，將我們牢牢穩固的船錨。

但是，愛的「概念」，難道足以彌補時間所造成的損失嗎?
如庫柏，世上所有身為家長的人們，應該都能感受到時間的快速流逝，
轉瞬之間，你已然成為了孩子的鬼魂，當然不是字面上意義的鬼魂
(雖然說如果你已經不在這世上了，卻仍然認真看這部影片，我當然非常感謝你的支持，
晚上不要託夢給我我已經很常失眠了謝謝)
當然，不是每個人都有這個緣分穿越蟲洞然後降落到超靠近黑洞的星球上，
但是為了工作養家而錯過自己孩子的成長，卻是大有人在，
一不注意，他們已經離開家裡，出了社會。
即使庫柏拯救了全世界，
他眼睜睜看著自己女兒在沒有自己的情況下老去的這個代價，值得嗎?
也許他這樣的犧牲是必須的、甚至值得推崇的，
但對於困在超立方體內(oh yes) 的庫柏，絕對...不值得。不可能值得。


最後，這橫跨宇宙的史詩故事，也回到了諾蘭最原始，最平凡無奇的主題-
家。
諾蘭的每一部電影的主角，幾乎都急切著尋求自己曾經擁有，或是從未擁有的家。
這講述的並不一定是真正的一個地方，有可能是任何人事物，
甚至是你自己腦海中的一小角。
敦克爾克看著地平線的士兵、
《記憶拼圖》萊納為了尋求意義而給予自己的謊言、
蝙蝠俠不惜一切代價所保護的高譚市。
而《星際效應》所講述的悲哀，就是時間對於「家」所造成的改變，
有時候，你在隔了一段時間回到家，回到你曾經熟悉之處，
卻發現時過境遷，物是人非。
這並不見得是壞事，畢竟我們的骨子裡都有一個冒險者，「改變」就是人們的命運。
時間是個監獄，但是唯有認知到生命的短暫，一切轉瞬即逝的變化性，
我們才真正有可能得到自由。
這種先鋒的精神，是我們此刻最需要，但是也最匱乏的。
而這種精神最大的推動力，也就是無可預測、無從觀察，但是卻真切存在的愛。
在你看完這部影片之後，我們都老了20分鐘，更靠近死亡20分鐘，
但是《星際效應》訴說了，
我們不應該因為這樣的恐懼而停止仰望自己在星空之中的位置。
沒有人能夠逃離時間，但是我們能做的，是記錄下它、超越它，
就如電影最後太空站的還原房子之中大大小小的螢幕，播放著紀錄片。
我們也許現在不知道對於身邊的人的愛，以及這些紀錄能夠帶來什麼，
但是正如史帝夫賈伯斯所說:
「你無法預先把現在所發生的點點滴滴串聯起來，
只有在未來回顧今日時，你才會明白這些點滴是如何串在一起的。」
而諾蘭也一樣，堅定地透過他最懂的語言來傳達這點，
電影，在本質上就跟愛一樣，其中闡述的想法也是超越時間以及空間的
而諾蘭竭盡一生試圖保存，對於電影的愛，已經愈來愈不受重視，
現代商業大片幾乎只求效率以及一時的歡笑、緊張，觀眾們都說「開心就好」，
但是，曾經，電影也是啟發驚奇、探索未知的最佳先鋒之一，
現在卻成為了不斷地繞著原地旋轉的遊樂園，短短十分鐘就能「看完」，大家也滿足了。
而正如住在四次元空間，但是只能掌控三次元的我們，

電影不也是用一塊二次元的銀幕來塑造充滿無限可能的三次元世界嗎?

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