【澄清唬爆米花教室-唬爛中的中國蝗災】
還記得前一陣子一堆媒體大報沙漠蝗蟲蝗災嗎?
然後一堆類似關鍵時刻、自由時報、蘋果日報的都附和起逢中必反,遇華必咒的大紀元與新唐人,紛紛繪聲繪影地報導起中國大陸即將面臨蝗災,很快就要餓殍遍野。
還有人在Ptt用爆卦說「蝗災背後的真相」,隨便加幾個吹捧台灣元素,就被吹捧起當蝗蟲王,事實上大多數內容是取自中國科學院去(108)年初公布的研究。
http://www.cas.cn/syky/201901/t20190125_4678163.shtml
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福編來說幾個蝗災的一般特徵與此次蝗災特性:
1.蝗蟲壽命一般接近3個月,一天吃掉體重3倍的植物。最可怕的是蝗蟲青年時代,這時已長最大,但還是拼命吃,成熟準備產卵後威脅反而降低。
2.這一波蝗災從2019年秋季開始,第一波從非洲之角開始向東非與阿拉伯半島蔓延,第二波向東經伊朗延伸到印巴邊境,向西橫掃厄利垂亞、西索馬利亞與東肯亞、東衣索匹亞。
3.印度消滅第二波蝗災是印度政府自己都認為假的假新聞,因為蝗蟲抵達巴基斯坦時已屆成熟,準備產卵不再大吃。產完卵後絕大多數就自然地去了。
4.第三波蝗災孵化後,在東方災區目前又回頭朝伊朗飛去,西方災區繼續肆虐衣索匹亞、肯亞並向烏干達推進。
5.任何蝗蟲都怕暴雨(會飛不起來),所以蝗災任何時間都無法蔓延到雨林區,而一般區域會在夏季暴雨時停止(所以古代大旱年後蝗災特重,沒有夏季暴雨來reset)。
6.第二、三波蝗災中科威特和阿曼也是受災國,但因這兩國較富裕,能輕易進口糧食。
7.目前最壞估計是導致全球3,000萬人嚴重缺糧。
再來說,新冠肺炎疫情與蝗災有無關聯? 其實絕對有。
因為西邊歐洲各國往年在蝗災嚴重時會派機運送農藥助非洲與中東蝗災區滅蝗,但現在各國面臨禁足令,農藥生產停擺或下滑,經費也都挪去紓困,聯合國糧農組織呼籲的國際捐款也難以達標。
東邊過往中國大陸也會提供農藥給亞洲盟友(小額政府象徵援助,其他一般交易作生意明算帳),但這一次因肺炎疫情,主要農藥廠區所在的湖北是重災區,因而影響到滅蝗藥劑生產,加上中共耗費大量金錢與運輸力量在支撐湖北封城期,所以中共目前僅勉強能略顧到「巴鐵」巴基斯坦。
👉最後說幾個網路嚴重錯誤謠言:
1.謠言:沙漠蝗蟲威脅中國大陸? 正解:幾乎不可能,沙漠蝗蟲無法飛越興都庫什山、喜馬拉雅山❄️。
2.謠言:中共農業部發了警告表示他們很怕。 正解:中共農業部確實發通令要大家做好準備,不可低估,但卻完全沒有任何實質其他內容,在中共的行話裡這就只是「有這麼件事大家有空注意」。
3.謠言:沙漠蝗蟲變色後有氰化物不能吃? 正解:沙漠蝗蟲變色後的氰化物在高溫燒烤或油炸後會分解,不會讓人中毒,不然肯亞起碼死1/5的人了🤔。
4.壓軸大謠言:沙漠蝗蟲逼近中國? 壓軸大正解:聯合國糧農組織就有定期監控全球蝗災動向 🤬:
http://www.fao.org/ag/locusts/en/info/info/index.html
目前第三波蝗災的主要受害國,包括伊朗、巴基斯坦、烏干達、肯亞、衣索匹亞,受害區域與明顯移動方向都有標示(越接近紅色代表對農糧威脅越嚴重)
這些整天嚎哮的酸民衰媒,是不會認真看一下聯合國糧農組織資料喔😞?
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最後加開:
21世紀中國大陸很少遭遇蝗災,主要原因是中國傳統蝗災的元凶是草原蝗蟲群,但中國大陸2002起已利用主動散布蝗蟲微孢子蟲(產生針對蝗蟲的蝗蟲微孢子蟲病)的方式來壓制蝗群。
所以中國大陸糧食產量也達成連16豐(連16年增長)。中國大陸在許多軟體建設與文化內蘊雖然仍待跟上先進國家腳步與回復傳統美德,但也不能否認大陸在極多領域早成全球拔尖。
(福編碎念一:啊都講沙漠蝗蟲了還在那邊要入侵中國雲南,是看不懂「沙漠」喔)
(福編碎念二:整天嘲笑自己的民族,鄙視自己的起源,詛咒自己的血脈,遺忘自己的文化,羞辱自己的祖宗,是會讓自己比較高尚嗎? )
德 裕 建設ptt 在 劉瑞琪 Facebook 的最佳解答
【人物與空間】——【花椒之味】製作特輯
導演及美術、造型總監張兆康製作訪談節錄
美術及造型總監:張兆康 Ahong Cheung
剖析人物造型與火龍場景:
「與麥曦茵導演的合作總是開心見誠,我們會討論劇情,她有時也會把我的想法注入劇本,這樣的互動非常珍貴。關於三姐妹的造型設計,『人物設定』是我們思考的起點:演員本身帶有怎樣的氣質?觀眾對演員有怎樣的期待?角色本身又有什麼要求?
『大姐』鄭秀文身為巨星,在觀眾心中早已烙下許多固有印象,例如舞台上的巨星造型、愛情喜劇中的形象等等。這些形象深入民心,但我們想全然顛覆。我覺得她近來進入了作為演員的另一個境界和層次,因此也希望為她賦予一些新的東西——洗盡鉛華,演繹一個平實的OL角色,一個仿佛隨時會與我們擦肩而過的都市小人物。雖然不知道Sammi的粉絲會如何看待她這樣的形象,但幸運的是,她覺得這樣的設計很有趣,對我們賦予百分百信任。戴上從未戴過的眼鏡、穿上樸素得近乎不入流的衣服,最終出來的效果,就是一個不一樣的Sammi。抹去外在造型的限制,更能呈現她內在的演技。
『二姐』賴雅妍本人很有女人味,以前演出過不少偶像劇,而在近年的作品中,則有嘗試中性造型。她在《花椒之味》中的性格看似叛逆,但為了鍾愛的事業全力以赴。我和導演都認為,花式桌球與這角色的特質很吻合——在外人眼中仿佛是「玩玩而已』、不務正業,但實際上付出了許多努力和代價。所有演員當中,她所需的造型最少,總是以同一個中性形象示人——也許只是簡單的毛衣、短褲,平日外出就是牛仔褲、棒球外衣,加上牛仔恤衫和棒球帽。她會在拍攝間隙練習撞球動作,恰恰是這無意中練習的畫面,令我覺得這就是一個很實在、很適合她的造型。
『三妹』李曉峰給我的印象是,她可以駕馭很多時尚的東西。我看過她在《芳華》中的演出,實際上她真人的形象與那個角色完全不同,因此我認為可以在她身上嘗試很多新潮設計。其實,許多內地九十後的人,尤其是像「三妹』這樣的「海歸」一派,所接觸的東西跟全世界的人差不多,衣著品味也與世界接軌。她的造型勁爆,頭髮顏色跳脫,但我覺得她駕馭得很好。而她在電影中經歷的「相親』等情節,其實折射了社會對現今女性的固有期待:必須在某個年齡結婚,必須要找某個類型的男人……這是電影中關於女性主義的思考。其實即使是在香港,依然對女性存在著許多類似的框架限制。
三姐妹有所聯繫,她們的形象卻又折射各自的特點;正如三地文化有一點連結,但又各有不同。
『舞火龍』是電影中令人印象深刻的場景,在美術設計方面,資源和人力操作都面臨著困難。我們很感謝大坑火龍會的幫忙,令這一情景得以實現。真正的火龍其實有超過兩百米長,但拍攝時使用的是他們所製造的短版五十米火龍。導演對火龍場景情有獨鐘,但她不希望只為了展示「熱鬧」的動作和排場,而是想在熱鬧中流露出溫馨和暖意。我們總是看到日本電影的節慶中帶有溫馨,但很少在香港電影中看到類似的設計,而《花椒之味》便恰恰做到了這一點。」
————————————————————————————
編劇、導演麥曦茵剖析關於空間設定:
「明明有橋有路有隧道,有門有梯有走廊,為何人與人之間的關係,偏偏『過不去』?
「電影中,計程車、隧道、天橋……這些看似普遍的城市符號,在不同的地域擁有各自的色彩,同一符號置於不同的時空,所賦予的意義亦隨之流動,緊扣故事情節與人物命脈。我選擇了城市尋常可見的路、橋、隊道,乍看相似但其實並不相同,呈現三個地域空間的相異與獨特性。本應為連結人和人而築起的建設,卻成了隔閡,縮短了物理上的距離,卻無法拉近精神上的距離;正如電影中,由任賢齊飾演的麻醉科醫師所說:「有時候地理上其實不遠,但心理上覺得很遠」。
電影中主角過不過海的掙扎,其實是在逃避面對關係缺失,當逃避的對象一天突然消失,卻發現不是因為過海有多麻煩,而是要處理關係很麻煩,才會搪塞理由藉口逃避;當對象在物理上觸碰不到了,反而願意,穿過蜿蜒的隧道,去探索了解一次。
以前覺得過海很難,但有很多事比過海更難。
現在,人們有著需要過海的理由,早點出門,搭巴士、小巴。」
製作特輯完整版收錄於DVD,現已發售。
導演筆記、主創及演員訪談、劇照現正編輯整理中,未知何年何月、有沒有可能輯錄成書。
#鄭秀文 鄭秀文 Sammi Cheng
#賴雅妍 賴雅妍 MeganLai @ PTT
#李曉峰
監製:#許鞍華 #朱嘉懿
導演:#麥曦茵 Heiward Mak 麥曦茵
攝影指導:#葉紹麒
美術指導:#張兆康
原創音樂:#波多Yusuke Hatano 波多野裕介 - Composer 作曲家 Neo Music Production Ltd
製作特輯拍攝 @gilbertford
製作特輯剪接 @wongtzedown
劇照:Quistography 曾覓
花絮劇照:Scott Lau
#花椒之味
#電影花椒之味 #Fagara #FagaraTheMovie
#鄭秀文 #賴雅妍 #李曉峰 #任賢齊 #劉德華 #劉瑞琪 #吳彥姝 #許鞍華 #朱嘉懿 #麥曦茵
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【人物與空間】——【花椒之味】製作特輯
導演及美術、造型總監張兆康製作訪談節錄
美術及造型總監:張兆康 Ahong Cheung
剖析人物造型與火龍場景:
「與麥曦茵導演的合作總是開心見誠,我們會討論劇情,她有時也會把我的想法注入劇本,這樣的互動非常珍貴。關於三姐妹的造型設計,『人物設定』是我們思考的起點:演員本身帶有怎樣的氣質?觀眾對演員有怎樣的期待?角色本身又有什麼要求?
『大姐』鄭秀文身為巨星,在觀眾心中早已烙下許多固有印象,例如舞台上的巨星造型、愛情喜劇中的形象等等。這些形象深入民心,但我們想全然顛覆。我覺得她近來進入了作為演員的另一個境界和層次,因此也希望為她賦予一些新的東西——洗盡鉛華,演繹一個平實的OL角色,一個仿佛隨時會與我們擦肩而過的都市小人物。雖然不知道Sammi的粉絲會如何看待她這樣的形象,但幸運的是,她覺得這樣的設計很有趣,對我們賦予百分百信任。戴上從未戴過的眼鏡、穿上樸素得近乎不入流的衣服,最終出來的效果,就是一個不一樣的Sammi。抹去外在造型的限制,更能呈現她內在的演技。
『二姐』賴雅妍本人很有女人味,以前演出過不少偶像劇,而在近年的作品中,則有嘗試中性造型。她在《花椒之味》中的性格看似叛逆,但為了鍾愛的事業全力以赴。我和導演都認為,花式桌球與這角色的特質很吻合——在外人眼中仿佛是「玩玩而已』、不務正業,但實際上付出了許多努力和代價。所有演員當中,她所需的造型最少,總是以同一個中性形象示人——也許只是簡單的毛衣、短褲,平日外出就是牛仔褲、棒球外衣,加上牛仔恤衫和棒球帽。她會在拍攝間隙練習撞球動作,恰恰是這無意中練習的畫面,令我覺得這就是一個很實在、很適合她的造型。
『三妹』李曉峰給我的印象是,她可以駕馭很多時尚的東西。我看過她在《芳華》中的演出,實際上她真人的形象與那個角色完全不同,因此我認為可以在她身上嘗試很多新潮設計。其實,許多內地九十後的人,尤其是像「三妹』這樣的「海歸」一派,所接觸的東西跟全世界的人差不多,衣著品味也與世界接軌。她的造型勁爆,頭髮顏色跳脫,但我覺得她駕馭得很好。而她在電影中經歷的「相親』等情節,其實折射了社會對現今女性的固有期待:必須在某個年齡結婚,必須要找某個類型的男人……這是電影中關於女性主義的思考。其實即使是在香港,依然對女性存在著許多類似的框架限制。
三姐妹有所聯繫,她們的形象卻又折射各自的特點;正如三地文化有一點連結,但又各有不同。
『舞火龍』是電影中令人印象深刻的場景,在美術設計方面,資源和人力操作都面臨著困難。我們很感謝大坑火龍會的幫忙,令這一情景得以實現。真正的火龍其實有超過兩百米長,但拍攝時使用的是他們所製造的短版五十米火龍。導演對火龍場景情有獨鐘,但她不希望只為了展示「熱鬧」的動作和排場,而是想在熱鬧中流露出溫馨和暖意。我們總是看到日本電影的節慶中帶有溫馨,但很少在香港電影中看到類似的設計,而《花椒之味》便恰恰做到了這一點。」
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編劇、導演麥曦茵剖析關於空間設定:
「明明有橋有路有隧道,有門有梯有走廊,為何人與人之間的關係,偏偏『過不去』?
「電影中,計程車、隧道、天橋……這些看似普遍的城市符號,在不同的地域擁有各自的色彩,同一符號置於不同的時空,所賦予的意義亦隨之流動,緊扣故事情節與人物命脈。我選擇了城市尋常可見的路、橋、隊道,乍看相似但其實並不相同,呈現三個地域空間的相異與獨特性。本應為連結人和人而築起的建設,卻成了隔閡,縮短了物理上的距離,卻無法拉近精神上的距離;正如電影中,由任賢齊飾演的麻醉科醫師所說:「有時候地理上其實不遠,但心理上覺得很遠」。
電影中主角過不過海的掙扎,其實是在逃避面對關係缺失,當逃避的對象一天突然消失,卻發現不是因為過海有多麻煩,而是要處理關係很麻煩,才會搪塞理由藉口逃避;當對象在物理上觸碰不到了,反而願意,穿過蜿蜒的隧道,去探索了解一次。
以前覺得過海很難,但有很多事比過海更難。
現在,人們有著需要過海的理由,早點出門,搭巴士、小巴。」
製作特輯完整版收錄於DVD,現已發售。
導演筆記、主創及演員訪談、劇照現正編輯整理中,未知何年何月、有沒有可能輯錄成書。
#鄭秀文 鄭秀文 Sammi Cheng
#賴雅妍 賴雅妍 MeganLai @ PTT
#李曉峰
監製:#許鞍華 #朱嘉懿
導演:#麥曦茵 Heiward Mak 麥曦茵
攝影指導:#葉紹麒
美術指導:#張兆康
原創音樂:#波多Yusuke Hatano 波多野裕介 - Composer 作曲家 Neo Music Production Ltd
製作特輯拍攝 @gilbertford
製作特輯剪接 @wongtzedown
劇照:Quistography 曾覓
花絮劇照:Scott Lau
#花椒之味
#電影花椒之味 #Fagara #FagaraTheMovie
#鄭秀文 #賴雅妍 #李曉峰 #任賢齊 #劉德華 #劉瑞琪 #吳彥姝 #許鞍華 #朱嘉懿 #麥曦茵