生個女兒，未来的選擇很多，可以當律政俏佳人，可以當白衣天使，還可以當家庭主婦，而生個兒子 選擇就只有一個：當自强。
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律政俏佳人2 在 許榮哲 × 小說課 Facebook 的精選貼文
【如何創造一個喜劇角色？】
如果你是《奇葩說》的忠實觀眾，應該會知道柏邦妮這位溫柔但犀利的辯手。但大多數人可能都不記得的是，她本職是編劇和作家，也出版過很多暢銷書。
今晚分享的這篇，就是她整理了一場編劇講座的內容，主要是談如何寫好喜劇，大家參考看看吧～
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如何創作優秀喜劇？ / 柏邦妮
前些日子，我參加了一個「鮮榨喜劇」組織的編劇講座，老師是大衛·布萊德爾，英國人，在洛杉磯的大學裡任教，主要方向是肢體喜劇和小醜劇，自己是很好的編劇和導演。除了長得很帥之外，講的都是乾貨，讓我充滿好感。
講座大概有兩個小時，給我很大助益，在講座開始之前，我有兩個個人體會：
一、喜劇性，存在於一切情節中。
二、在任意一個角色裡，尋找喜劇。
大衛老師的講座，更加堅定了我的看法。他的講座主題是：「如何創造一個喜劇角色」。在他看來，創造一個喜劇角色，有如下七個步驟：
1. 設置一個角色的基本資訊。基本資訊，相當於事實。這是創造人物的基礎。年齡、職業、性別、親密關係，等等。在這個環節裡，沒有太多的喜劇性，就像是打地基一樣，要夯實，穩固，確定。
2. 安排這個角色身處的環境。環境，即這個角色平常待在哪裡？我理解為，他出現的場景。多數喜劇發生在普通的日常的環境裡，咖啡館、客廳、洗衣房、籃球場。環境是有個性的。喜劇，從這裡開始了。
老師舉例是美劇《The Office》，一個非常無聊的事務性空間，因為過於無聊，喜劇開始生長。我想到的對應是國內的《編輯部的故事》。
3. 研究這個角色的前史。一個人物的前史，過往的細節，仍舊可以爆發喜劇。前史，還是資訊，還是事實。他的籍貫、姓氏、出身、婚史、過去的女友，都可以是喜劇點。比如，一個生長在草原地帶，喜歡養馬的女孩，來到曼哈頓，在她看來，很多草地都可以養馬，這就是前史帶來的喜劇；一個男孩，曾經約會過未成名的小甜甜，他永遠忘記不了這一點，每次約會，都會拿來炫耀，這也是前史帶來的喜劇。
4. 設計這個角色的外在形體。這個部分包括他先天的體貌特徵：高矮，胖瘦，健康或者殘疾，英俊或者醜陋；也包括他怎麼使用身體：他怎麼走路，怎麼躲避；包括他的口音，嗓門，口吃，特殊的說話方式；包括他的服飾，打扮，妝容和髮型。這個部分讓我想起了東北的二人轉，很多丑角都在這個部分抖露精神，比如小瀋陽，女性化打扮，女嗓，但是和他格外陽剛高亢的歌聲形成對比，出反差。
5. 分析設計角色的心理內在。這個部分是我認為整個講座最為精華的部分。大衛老師認為，每個角色，都有自己的預設狀態，也就是他通常所在的情緒狀態。有的人永遠憤怒，有的人充滿優越感，有的人快樂心安理得，有的人惴惴不安。這就是他通常所在的情緒狀態。
第一，設計一個人物的情緒狀態，狀態要強烈，永不平衡。情緒狀態一般有六種：快樂，生氣，悲傷，害怕，驕傲，羞恥。
第二， 讓這個人物生活在兩種對立的情緒中。一種情緒狀態為主，另外一種情緒狀態為輔。在這種調配衝突下，喜劇出現了。
比如，一個懼怕老婆的人，在妻子面前，永遠是害怕的狀態，然而偶爾妻子不在場時，他驕傲的那一面出現了，開始吹牛得意，開心不已。再比如，《老友記》裡的 Joey，他的預設狀態是開心，開心得有點傻，然而偶爾，他也會悲傷，也會思考問題，這樣，一個人物的層次就出現了。在我看來，喜劇（或者戲劇），不僅僅是我們對人物的觀察，還有我們的調配和誇張。
第三，讓角色陷入某種自我沉迷或者心理障礙。一個毫無天分卻自以為是天才的人，一個異常厭惡東北人有偏見的人，一個迷信算命占卜的人，一個相信自己是愛新覺羅後裔整天感慨的人。自我沉迷會創造錯覺，錯覺造就喜劇。
6. 發掘這個角色的欲望。
第一，發現角色的強烈欲望。人的基本欲望有：金錢，名望，成功，性，被尊重，社會階層的晉升，靈性開悟。一個渴望年輕的女人，不斷整容，並且永遠和年輕男子約會，沉溺情欲之中。《紙牌屋》的男女主角，像莎士比亞筆下的角色，強大而清晰的欲望。欲望越強烈，動機越清晰，一個人物就越好看。
第二，將人物的欲望和內在心理，形成矛盾和衝突。一個渴望成功，渴望突破原本社會階層的年輕男子，心理狀態卻常常是抱怨的、消極倦怠的，也就是我們說的才大志疏。我們清楚地看見，他的心理狀態遠遠無法匹配他的欲望。這個時候，喜劇性就出現了。
7. 為角色設置障礙。障礙創造了喜劇，我們可以為一個角色設置的障礙有：
第一，人物的內在障礙。某種自我沉迷、自我錯覺，內在心理與外在欲望的衝突，等等。
第二，兩個人物之間的障礙。這點比較好理解，也是影視劇的常規思路，將兩個強烈衝突的人放置在一起。《泰囧》就是標準案例，斯文冷漠成功男和莽撞熱情草根男，成功男設定的目標，草根男永遠在破壞，永遠人為地設置障礙。
第三，人物與環境的衝突。一個完全不懂電腦的女人，必須去做 IT 部門的女領導（《IT 狂人》）；一個完全不懂法律的女人，考入了法學院，要成女律師（《律政俏佳人》）；一個陽剛孔武的女員警，因為臥底，要去參加選美大賽……這些都來自于這種思路。
最後，我個人最大的感悟是：Problem is good！永遠如此。不要懼怕問題，也不要掩蓋問題，在喜劇裡，我們要做的是，盡力讓問題妙趣橫生地爆發出來。豐富、生動，再有一個款款溫情的結尾，讓我們的心落到一個妥帖溫暖之處。在人生裡，我的最大願望，也在於此。
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【如何創造一個喜劇角色？】
如果你是《奇葩說》的忠實觀眾，應該會知道柏邦妮這位溫柔但犀利的辯手。但大多數人可能都不記得的是，她本職是編劇和作家，也出版過很多暢銷書。
今晚分享的這篇，就是她整理了一場編劇講座的內容，主要是談如何寫好喜劇，大家參考看看吧～
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如何創作優秀喜劇？ / 柏邦妮
前些日子，我參加了一個「鮮榨喜劇」組織的編劇講座，老師是大衛·布萊德爾，英國人，在洛杉磯的大學裡任教，主要方向是肢體喜劇和小醜劇，自己是很好的編劇和導演。除了長得很帥之外，講的都是乾貨，讓我充滿好感。
講座大概有兩個小時，給我很大助益，在講座開始之前，我有兩個個人體會：
一、喜劇性，存在於一切情節中。
二、在任意一個角色裡，尋找喜劇。
大衛老師的講座，更加堅定了我的看法。他的講座主題是：「如何創造一個喜劇角色」。在他看來，創造一個喜劇角色，有如下七個步驟：
1. 設置一個角色的基本資訊。基本資訊，相當於事實。這是創造人物的基礎。年齡、職業、性別、親密關係，等等。在這個環節裡，沒有太多的喜劇性，就像是打地基一樣，要夯實，穩固，確定。
2. 安排這個角色身處的環境。環境，即這個角色平常待在哪裡？我理解為，他出現的場景。多數喜劇發生在普通的日常的環境裡，咖啡館、客廳、洗衣房、籃球場。環境是有個性的。喜劇，從這裡開始了。
老師舉例是美劇《The Office》，一個非常無聊的事務性空間，因為過於無聊，喜劇開始生長。我想到的對應是國內的《編輯部的故事》。
3. 研究這個角色的前史。一個人物的前史，過往的細節，仍舊可以爆發喜劇。前史，還是資訊，還是事實。他的籍貫、姓氏、出身、婚史、過去的女友，都可以是喜劇點。比如，一個生長在草原地帶，喜歡養馬的女孩，來到曼哈頓，在她看來，很多草地都可以養馬，這就是前史帶來的喜劇；一個男孩，曾經約會過未成名的小甜甜，他永遠忘記不了這一點，每次約會，都會拿來炫耀，這也是前史帶來的喜劇。
4. 設計這個角色的外在形體。這個部分包括他先天的體貌特徵：高矮，胖瘦，健康或者殘疾，英俊或者醜陋；也包括他怎麼使用身體：他怎麼走路，怎麼躲避；包括他的口音，嗓門，口吃，特殊的說話方式；包括他的服飾，打扮，妝容和髮型。這個部分讓我想起了東北的二人轉，很多丑角都在這個部分抖露精神，比如小瀋陽，女性化打扮，女嗓，但是和他格外陽剛高亢的歌聲形成對比，出反差。
5. 分析設計角色的心理內在。這個部分是我認為整個講座最為精華的部分。大衛老師認為，每個角色，都有自己的預設狀態，也就是他通常所在的情緒狀態。有的人永遠憤怒，有的人充滿優越感，有的人快樂心安理得，有的人惴惴不安。這就是他通常所在的情緒狀態。
第一，設計一個人物的情緒狀態，狀態要強烈，永不平衡。情緒狀態一般有六種：快樂，生氣，悲傷，害怕，驕傲，羞恥。
第二， 讓這個人物生活在兩種對立的情緒中。一種情緒狀態為主，另外一種情緒狀態為輔。在這種調配衝突下，喜劇出現了。
比如，一個懼怕老婆的人，在妻子面前，永遠是害怕的狀態，然而偶爾妻子不在場時，他驕傲的那一面出現了，開始吹牛得意，開心不已。再比如，《老友記》裡的 Joey，他的預設狀態是開心，開心得有點傻，然而偶爾，他也會悲傷，也會思考問題，這樣，一個人物的層次就出現了。在我看來，喜劇（或者戲劇），不僅僅是我們對人物的觀察，還有我們的調配和誇張。
第三，讓角色陷入某種自我沉迷或者心理障礙。一個毫無天分卻自以為是天才的人，一個異常厭惡東北人有偏見的人，一個迷信算命占卜的人，一個相信自己是愛新覺羅後裔整天感慨的人。自我沉迷會創造錯覺，錯覺造就喜劇。
6. 發掘這個角色的欲望。
第一，發現角色的強烈欲望。人的基本欲望有：金錢，名望，成功，性，被尊重，社會階層的晉升，靈性開悟。一個渴望年輕的女人，不斷整容，並且永遠和年輕男子約會，沉溺情欲之中。《紙牌屋》的男女主角，像莎士比亞筆下的角色，強大而清晰的欲望。欲望越強烈，動機越清晰，一個人物就越好看。
第二，將人物的欲望和內在心理，形成矛盾和衝突。一個渴望成功，渴望突破原本社會階層的年輕男子，心理狀態卻常常是抱怨的、消極倦怠的，也就是我們說的才大志疏。我們清楚地看見，他的心理狀態遠遠無法匹配他的欲望。這個時候，喜劇性就出現了。
7. 為角色設置障礙。障礙創造了喜劇，我們可以為一個角色設置的障礙有：
第一，人物的內在障礙。某種自我沉迷、自我錯覺，內在心理與外在欲望的衝突，等等。
第二，兩個人物之間的障礙。這點比較好理解，也是影視劇的常規思路，將兩個強烈衝突的人放置在一起。《泰囧》就是標準案例，斯文冷漠成功男和莽撞熱情草根男，成功男設定的目標，草根男永遠在破壞，永遠人為地設置障礙。
第三，人物與環境的衝突。一個完全不懂電腦的女人，必須去做 IT 部門的女領導（《IT 狂人》）；一個完全不懂法律的女人，考入了法學院，要成女律師（《律政俏佳人》）；一個陽剛孔武的女員警，因為臥底，要去參加選美大賽……這些都來自于這種思路。
最後，我個人最大的感悟是：Problem is good！永遠如此。不要懼怕問題，也不要掩蓋問題，在喜劇裡，我們要做的是，盡力讓問題妙趣橫生地爆發出來。豐富、生動，再有一個款款溫情的結尾，讓我們的心落到一個妥帖溫暖之處。在人生裡，我的最大願望，也在於此。
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