楊瀅靜〈光之島〉
你離開的地方被種了一棵路燈
每當我寫信給你
就幻想它會被投遞到光裡
白天時讓你順著陽光
凝神撫摸字的骨骼
晚上讓飛蛾撲翅
字句遂起飛於光裡
賦予你的
那明亮的地址並不顯著
也許要等到晚上
當你又站在燈下閱讀
路燈成為你的屋簷之後
你才會發現
你是圓心
方圓百里為圓
光圍成一座島
讓你在黑暗中
熠熠生輝
〆〆〆〆〆〆〆〆
這個城市整個禮拜都在下雨
也許來自我的內心戲
——楊瀅靜〈內心戲〉
詩人的內心小劇場一旦上演，便可以化虛為實、變晴為雨，詞語和想像力互相競逐又彼此輔助，「筆補造化」，試圖通往更深、更遠的地方。在《很愛但不能》詩集中，一齣齣詩人幻設的內心戲裡，讀者可以發現許多篇章的獨白者「我」，經常將自己置於一個相較於「你」，較低的甚至是卑微的地位，如鞋子裡的一粒小石（〈未癒〉）、只能跟隨沒有主導權的影子（〈追日〉）、「只求喪命於一處焰火」的飛蛾（〈蛾〉），反映出關係中雙方的不對等；或者刻意地與「你」保持一段安全距離，不能遠離也無法靠近，如〈心的距離〉：
畫一個圓
你可以站在任何一點
等我靠近
也可以成為圓心
讓我終其一生不斷地
繞著你
這般「萬一你來╱又怕你來」（〈來我的陽臺〉），既渴望又抗拒的衝突狀態，如〈水井〉一詩之表白：「迴避與靠近都不過是╱內心的獨舞」，不為對方所知，只能獨自承受，快樂地痛苦著。
〈光之島〉是另一場內心的獨舞，款款動人。用寫信這個老派的方式，一筆一劃傳情達意，陽光下能「撫摸字的骨骼」，感受情意之堅貞；若是夜晚，則信紙——與信上所載的情感——遞進光裡便如飛蛾撲入火中，那麼一往無回、奮不顧身。
然而，「我」與「你」的對比、永遠維持的距離再次上演：你是光之島的圓心，我唯有在島外寫信一途，無法踏進你的領域；我靠近不了光明，只能待在黑暗裡。更進一層，光之島也好、收信讀信也好，實則都僅是我的「幻想」，是我的內心戲。那麼，包圍熠熠生輝的光之島的「黑暗」，豈不就是「我」的內心嗎？〈無光的所在〉云：
我是漆黑的居民
你是上帝
如今，我只能向幻想中的光之圓心訴說衷情，因為上帝已然離去——「你離開的地方……」
#楊瀅靜 創作，粉專 楊瀅靜，Instagram：yyc705
#莎拉 讀寫，粉專 莎拉手寫，Instagram：sara_sara0316
#蕭淳介 詮釋
※聆聽莎拉朗讀，請至：https://youtu.be/whXszs4GocY
※本篇寫於2016年5月19日，收錄於楊瀅靜詩集《#很愛但不能》（聯合文學，2017年11月）
很愛但不能詩 在 [咒術] 認為花無法理解自己卻對花很期待？？？ - 看板C_Chat 的美食出口停車場
如題啦
五條比喻
自己跟凡夫的差別就像凡夫跟花的差別一樣
認為凡夫無法理解自己
然後被封印時又說很期待大家？？？
誰能解釋一下五條這到底是什麼心態？
有沒有希洽？
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