[黑影的存在,是因為另一面有耀眼的光芒:淺談出書的心路歷程]
這是一篇百分之百坦承的短文,我需要,也必須要讓讀者知道,光明的背後,往往充滿著黑暗;而這些黑暗,常常伴隨著許多不實的風聲,有些風聲,甚至你一輩子都不會知道,原來你曾經做過許多,你自己不曾做過的事情。
許多人都知道我最近出書了,2020/5/13,《找回100 %安全感:情場與人際的正向依附練習》上市了。瑪那熊學長在知道我出版這本書,並為我寫推薦序的同時告訴我:「這本很適合一般大眾,作為瞭解依附的入門書」、「常見的(依附書籍)都太專業,比較難啃」、「好書不能被埋沒」;然而,能夠寫出這一本書,花去的可是我無數煎熬、發病的日子,經歷了一段又一段感情的折磨,進過急診室、多次喚氣過度呼吸困難、好幾次站在橋上就想要往下跳,恨不得自己死了算了。
我之所以能夠把焦慮依附跟逃避依附描述的如此細膩,這是來自於我經歷過,我確確實實地經歷過焦慮依附那種深深的痛苦,也感受過和逃避依附交往時的那種無力感。
我將焦慮依附的一章命名為「當被貼上恐怖情人的標籤──焦慮依附」,是的,這個名稱就是這麼的貼切,在我成書的前兩年,身為焦慮症病患的我,以及具有焦慮依附傾向的我,確確實實當過恐怖情人。
我如此書寫,並不是要說,成為一位恐怖情人並沒有錯;但成為一位恐怖情人,必然有他的原因與苦衷。如果可以,誰想讓自己受苦,也讓愛人受苦呢?當我與一位高焦慮、高逃避的情人,進入一段遠距離戀愛的日子裡,經歷過如此高質量的折磨:對方行蹤不定,總是避免與我太親近,不斷激發著我的焦慮感,我奪命連環扣、不停地找尋對方的下落,在呼吸困難時,一口氣吃下一把抗焦慮的藥物,換來的是對方告訴我她愛上別人,跟我說分手;卻又在分手的隔天,又突然苦苦求我複合(嗯,高焦慮又高逃避的矛盾依附確實會如此,太靠近會想逃開,離太遠會想靠近),複合之後,又再次多次行蹤不明,和你聊天先是秒讀秒回,卻又突然消失三小時、下午答應我要一起做伴侶諮商,晚上卻又跟我永遠分手。一週後,母親猝死,打電話來關心我,卻又在講幾句之後不再回覆電話訊息。
我知道,說話的人擁有話語權,但若不能如實陳述,我又何以描述一名焦慮症患者的我,經歷了什麼樣子的困境呢?
她因為懼怕,害怕我真的會自殺,她和諮商師講了這些事情,而諮商師也做了他該做的事情,他和學校通報,因而讓我的實習被取消。沒錯,為了和她過近距離的生活,我選擇去她的大專實習,卻也讓我在去實習前半個月,接到學校解除實習的通知。
在那之後,這件事情傳遍了全台灣的學校,隔年我申請實習,原先被某大專錄取,但這件事情很快地也傳進了那間大專耳中,我的實習再次被取消。
我的母校說,我不會拿捏倫理界線,是阿,在症狀如此嚴重,多次想自殺的我,確實沒辦法在那樣的情況下拿捏好人際界線,我多次和她說要自殺,多次在路上換氣過度,在家中留下紙條告訴母親,我要是沒有回來,就把我的後事如何處理好就好了,我是如此真切地在和自殺拉扯著,所以我完全可以理解身為一個焦慮依附的人有多痛苦,「當被貼上恐怖情人的標籤」,不假思索地就成為我命名「焦慮依附」的標題。
如果說學校們不願意讓我當實習諮商師,那也是無可奈何的事情。我也知道,因為那件事情之後,再也沒有大專找我去演講過了,但是,對於空穴來風的事情,我實在無法接受。
那天我才知道,我的恩師,林以正老師,在為我的書寫導讀時,曾經被人勸退,理由是「我曾經和個案談戀愛,而且還成為恐怖情人」,聽到這樣的傳聞,我只能感慨人云亦云的恐怖,原來「和原先要去實習的學校的女生談戀愛」加上「不會拿捏倫理界線」的傳聞,居然可以傳成「我和個案交往,並成為恐怖情人」這樣的傳言。
我很心痛,我想那位女生聽到也會很心痛,正因為我們兩個經歷了這件事情,所以我們兩個才能成長許多,她告訴我,她一定會去買我的書來看,也謝謝我帶給她的成長,對我來說也是如此,如果沒有經歷過她,我不會如此細膩地理解逃避依附,更不會讓我覺察到「找到一個有安全感的人交往,並嘗試讓自己用更有效的溝通模式和對方溝通」這件事情的重要性。我書中的第二章,之所以能夠如此細膩的呈現,正是因為我經歷過她的那段感情。
千夫所指,無疾而死,自從我經歷了實習被取消的風波之後,我再也沒有接過任何學校的演講,我想跟不實的傳言或許也有關吧。
我只希望我的書能夠幫助到更多困在依附困境裡,尤其是那些和我一樣被貼上「恐怖情人」標籤的人;我也懇求學校體系的人們,能給我一個機會,讓我有機會帶著這本書,到各地去講述依附與情感教育,你們看見了黑暗的那一面,卻忘記了,越深的影子,代表著它的另一面,有著越刺眼的光芒。
我會努力地活下去,然後找到更多讓不安全依附獲得安全感的方法,讓我自己,以及深陷焦慮與逃避依附所苦的人們,能夠感受到更多的安全感。
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《#影》極致水墨風格下的權謀對決 (7.8/10)
痞客邦 #有雷 原文:https://loory.pixnet.net/blog/post/268192284
《影》是一部中國古裝劇情電影,由張藝謀執導,鄧超、孫儷、鄭愷主演,劇情講述一位名叫「境州」的孤兒,從小就被沛國將軍秘密收養,長大之後成為沛國都督「子虞」的替身,代替他前往各式危險場合。一日,都督因為不滿主公「沛良」長期以土地來換取虛假的和平,擅自前往被炎國強奪的故土境州,向鎮守當地的楊氏父子宣戰,因此被沛良從都督貶為平身,不過沒人知道,這背後一場攸關國家存亡的權謀鬥爭也緩緩地開始。
說實在的,我並不太了解導演張藝謀,他先前作品我也看得不多,但光就這次新片《影》之後,個人對於能在金馬獎拿下那麼好成績,甚至還抱走導演獎是有些意外,其中並不是因為電影不夠優秀,而是看完一直有種少了點什麼的感覺。回想幾部金馬入圍長片,都有著在能全片結束後,繼續讓觀眾反覆咀嚼、從中有所體會的後勁,相較之下,《影》在這方面則較為薄弱。
當然這也可能是對東方文化的背景知識不足所致,就我而言,個人最喜歡的還是電影裡美術設計,導演張藝謀用歷史武俠結合中國水墨畫風格,把電影變成一幅極為精緻的藝術品,黑與白的高色彩對比,配上太極圖中陰陽的對立共生,充分凸顯了片中對於「影子」的概念,真真假假、虛虛實實之間的轉換,無人能完全知曉的真相,就如同原本涇渭分明的黑白兩色,經過兩方互相渲染,成為多種不同層次、難以摸透的灰色地帶。導演在電影前段只利用視覺就完全抓住全體觀眾的目光,實在令人非常驚豔。
除此之外,《影》改編自朱蘇進的小說《三國·荊州》,把我們熟悉的故事以架空歷史方式來重新呈現,原先蜀、吳兩國在借與還來回許久的荊州,在片中則換成由炎國和沛國互相爭奪的「境州」,其中周瑜、孫權、小喬、魯肅、關羽幾人的愛恨情仇,都在改了名、換了身分後,成為《影》這部獨樹一格電影中的幾位具有辨識度的角色,不僅讓觀眾快速在腦海中找到對應,也使得導演能夠在舊有「奪還荊州」的故事裡無拘無束地自由發揮,並致敬黑澤明的《影武者》,巧妙融合了「替身」元素,講著人們在權謀與私慾之間的糾葛。
不過有著有趣的創新思維與強勁的技術層面,也更加凸顯了電影劇情的黯淡,甚至讓我在電影後段開始有些不奈。或許就像是主題「影子」一樣,《影》把幾個線索藏在真正故事底下,讓觀眾慢慢探究摸索,但最終結果好像把古裝武俠變成了懸疑類型。
電影片頭從都督夫人小艾望著門外開始,之後展開一連串的明爭暗鬥,最終收尾出現同樣畫面時我們才知道,原來導演玩的是個「頭尾呼應」,這也使我開始猜測小艾為何會突然如此驚恐的跑向大門?此時門外只有兩人,一位是殺死子虞與沛良的境州,另一位是沛國大將田戰,而他作為現在唯一知曉影子真實身分的人,提著劍走出的境州會與他展開一場大戰?又或者田戰會就此臣服於境州,導演最後在這留了白。
然而從另一個角度思考,既然有關影子的消息子虞唯獨只透漏給田戰,那在主公沛良只有試探性確認身分的情況下,不太可能有辦法直接確定子虞所處位置,進而大膽派兵去刺殺。因此最有可能的解釋在於田戰其實是沛良的間諜,兩人當著所有朝臣演了那場戲,正是藉由「影子」玩一次沒有風險的「借刀殺人」,透過已經被貶為平民的子虞,來奪回失去已久的「境州」。要是境州成功殺死楊蒼,那就派人殺死子虞便功德圓滿,但要是境州攻打「境州」行動失敗,沛良也能當作這全是平民子虞的個人計畫,如此一來,不影響兩國和平與自己的王位寶座,絕不吃虧。
不管他們手中擁有多少棋子,終究離不開黑白的色彩,走不出自己畫的那張太極圖。子虞費盡心思想奪取王位,結果敗在「主公的影子」田戰身上;而沛良機關算盡想利用子虞的計謀,但最終也敗給子虞和他的「影子」境州,他沒想到子虞竟能憑著他衰敗的肉體殺光自己派出的刺客,更沒有想到一個平民出身的魁儡境州,在最重要時刻竟有膽子反叛主公。
《影》在片中就不斷強調人獨立的自由意志,一句「沒有真身,也有影子」代表著一個人從來就不該是另一個人的代罪羔羊,最終境州殺死所有阻擋他去路的人,成為目前位階最高的倖存者。所以問題又回來了,在電影最後小艾到底在門前看到了什麼?
我想境州被田戰砍倒在地應該不是個正確答案,還記得在電影開場前有一段話:「那一刻小艾面臨最艱難的選擇。」這個選擇也就是在片尾小艾究竟要不要打開那扇門,因此她作為一位都督夫人,在這個「兩位丈夫」都死亡、打開門自己也必死無疑的情況下,這個選擇好像沒有什麼「艱難」。所以就我來看,唯一會讓小艾有如此反應的結果只剩一個,也就是門外的境州已經成功贏得所有文武百官的敬重,並成為新任的國王,此時,小艾要開門揭發境州只是個影子、且殺死自己丈夫和主公的事實?又或者在門後看著這一切發生,並自然順利地登上王后寶座?這大概才是小艾最艱難的選擇。
整體而言,《影》極為優秀的美術視覺風格無庸置疑,幾個如鐵傘陀螺與境州對決的動作場面也讓人驚嘆不已,不過儘管鄧超一人分飾兩角的表演十分精采,還是無法掩蓋全片劇情薄弱的致命缺點,《全面啟動》不是因為那顆陀螺才變成神片,《影》當然也不會因為小艾的驚恐神情就成為觀眾心中的經典。或許其中真的有許多細節是我沒有領悟,不過電影的成敗依舊還是由觀眾決定,在經過有些莫名的《長城》,到這部「可能」曲高和寡的《影》,導演張藝謀要如何重新找到藝術與商業之間平衡,我想是值得思考的問題。
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《影》是一部中國古裝劇情電影,由張藝謀執導,鄧超、孫儷、鄭愷主演,劇情講述一位名叫「境州」的孤兒,從小就被沛國將軍秘密收養,長大之後成為沛國都督「子虞」的替身,代替他前往各式危險場合。一日,都督因為不滿主公「沛良」長期以土地來換取虛假的和平,擅自前往被炎國強奪的故土境州,向鎮守當地的楊氏父子宣戰,因此被沛良從都督貶為平身,不過沒人知道,這背後一場攸關國家存亡的權謀鬥爭也緩緩地開始。
說實在的,我並不太了解導演張藝謀,他先前作品我也看得不多,但光就這次新片《影》之後,個人對於能在金馬獎拿下那麼好成績,甚至還抱走導演獎是有些意外,其中並不是因為電影不夠優秀,而是看完一直有種少了點什麼的感覺。回想幾部金馬入圍長片,都有著在能全片結束後,繼續讓觀眾反覆咀嚼、從中有所體會的後勁,相較之下,《影》在這方面則較為薄弱。
當然這也可能是對東方文化的背景知識不足所致,就我而言,個人最喜歡的還是電影裡美術設計,導演張藝謀用歷史武俠結合中國水墨畫風格,把電影變成一幅極為精緻的藝術品,黑與白的高色彩對比,配上太極圖中陰陽的對立共生,充分凸顯了片中對於「影子」的概念,真真假假、虛虛實實之間的轉換,無人能完全知曉的真相,就如同原本涇渭分明的黑白兩色,經過兩方互相渲染,成為多種不同層次、難以摸透的灰色地帶。導演在電影前段只利用視覺就完全抓住全體觀眾的目光,實在令人非常驚豔。
除此之外,《影》改編自朱蘇進的小說《三國·荊州》,把我們熟悉的故事以架空歷史方式來重新呈現,原先蜀、吳兩國在借與還來回許久的荊州,在片中則換成由炎國和沛國互相爭奪的「境州」,其中周瑜、孫權、小喬、魯肅、關羽幾人的愛恨情仇,都在改了名、換了身分後,成為《影》這部獨樹一格電影中的幾位具有辨識度的角色,不僅讓觀眾快速在腦海中找到對應,也使得導演能夠在舊有「奪還荊州」的故事裡無拘無束地自由發揮,並致敬黑澤明的《影武者》,巧妙融合了「替身」元素,講著人們在權謀與私慾之間的糾葛。
不過有著有趣的創新思維與強勁的技術層面,也更加凸顯了電影劇情的黯淡,甚至讓我在電影後段開始有些不奈。或許就像是主題「影子」一樣,《影》把幾個線索藏在真正故事底下,讓觀眾慢慢探究摸索,但最終結果好像把古裝武俠變成了懸疑類型。
電影片頭從都督夫人小艾望著門外開始,之後展開一連串的明爭暗鬥,最終收尾出現同樣畫面時我們才知道,原來導演玩的是個「頭尾呼應」,這也使我開始猜測小艾為何會突然如此驚恐的跑向大門?此時門外只有兩人,一位是殺死子虞與沛良的境州,另一位是沛國大將田戰,而他作為現在唯一知曉影子真實身分的人,提著劍走出的境州會與他展開一場大戰?又或者田戰會就此臣服於境州,導演最後在這留了白。
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《影》在片中就不斷強調人獨立的自由意志,一句「沒有真身,也有影子」代表著一個人從來就不該是另一個人的代罪羔羊,最終境州殺死所有阻擋他去路的人,成為目前位階最高的倖存者。所以問題又回來了,在電影最後小艾到底在門前看到了什麼?
我想境州被田戰砍倒在地應該不是個正確答案,還記得在電影開場前有一段話:「那一刻小艾面臨最艱難的選擇。」這個選擇也就是在片尾小艾究竟要不要打開那扇門,因此她作為一位都督夫人,在這個「兩位丈夫」都死亡、打開門自己也必死無疑的情況下,這個選擇好像沒有什麼「艱難」。所以就我來看,唯一會讓小艾有如此反應的結果只剩一個,也就是門外的境州已經成功贏得所有文武百官的敬重,並成為新任的國王,此時,小艾要開門揭發境州只是個影子、且殺死自己丈夫和主公的事實?又或者在門後看著這一切發生,並自然順利地登上王后寶座?這大概才是小艾最艱難的選擇。
整體而言,《影》極為優秀的美術視覺風格無庸置疑,幾個如鐵傘陀螺與境州對決的動作場面也讓人驚嘆不已,不過儘管鄧超一人分飾兩角的表演十分精采,還是無法掩蓋全片劇情薄弱的致命缺點,《全面啟動》不是因為那顆陀螺才變成神片,《影》當然也不會因為小艾的驚恐神情就成為觀眾心中的經典。或許其中真的有許多細節是我沒有領悟,不過電影的成敗依舊還是由觀眾決定,在經過有些莫名的《長城》,到這部「可能」曲高和寡的《影》,導演張藝謀要如何重新找到藝術與商業之間平衡,我想是值得思考的問題。
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