🦁️《求婚好意外》:
妳是我耶誕清單上的唯一(無雷)
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歌詞取自主題曲中的那句You’re the only girl I got on my list。
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《求婚好意外》的劇情很簡單:艾比打算在趁著到女友哈珀家過耶誕節時向她求婚,但是所有的好電影都必須要有一道讓主角傷透腦筋的難題,而《求婚好意外》的難題就是哈珀其實還沒有向家人出櫃。
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➡️「佳節電影」
我其實很愛劇情簡單、用膝蓋想都知道一定會是歡樂圓滿結局的節日主題電影。本人最愛的無腦耶誕系列電影就是Hallmark出品的各種複製作品。(那種單親爸爸帶女兒出遊,結果遇到又美麗又賢慧又有母愛的單身女子,然後最好還搭配那種小木屋訂房出錯,造成上述三人被迫同住在一個屋簷下的橋段。)(然後海報一定是女生穿紅色,男生穿綠色。我不懂為什麼Hallmark這麼堅持這個配色。)
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很難相信居然到2020年才終於有一部適合闔家觀賞的歡樂同志耶誕電影,但我還是很高興有《求婚好意外》這樣的電影。有酸民說這部就像其他同志電影一樣,依舊在消費「出櫃」這檔事,但我個人是覺得好萊塢大片商、主流串流平台Hulu願意推出這樣的電影真的是很難能可貴的事。再說,能看到女同志編導一部充滿知名演員的商業同性愛情喜劇不是很棒嗎?我不知道各位怎麼看,但我是很期待以後能在清一色描述異性戀情侶的耶誕電影類別中看到更多元的作品。
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➡️「關於性向」
我有看到台灣影評說《求婚好意外》中兩位主角的愛情其實與異性戀愛情沒有差別,畢竟愛就是愛。我自己是對這種說法抱持一定程度的疑慮。當然,《求婚好意外》成功的一點在於它並沒有凸顯艾比與哈珀之間的愛情有什麼特別之處,但對她們圈子以外的人來說,這可是件大事。
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我想與其說《求婚好意外》讓大家看到同性與異性的愛並沒有差別,倒不如說電影讓觀眾認知到說雖然愛的本質相同,但同志情侶在公開自己的戀情時,的確是會經歷更多煎熬。我清楚很多人大聲疾呼說愛都是平等的,但不可否認的,並不是每個人都能夠(或準備好)大聲將愛說出口。我認為《求婚好意外》恰好談及這一點,而我們身為觀眾,也不要因此糾結於異性戀情與非異性戀情之間的異同,反而應該要更加留意,消弭生活周遭的不平等,讓所有人都能夠安心、驕傲的跟自己愛的人在一起。
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➡️「好啦,講這麼多,那到底值不值得看嘛?」
當然值得看啊,我都說這部又歡樂又耶誕了,怎麼可能會不值得看!想要用暖心喜劇替2020畫下句點的話,我真的很推薦這部。如果你想看克莉絲汀史都華裝可愛,我也很推薦這部。如果你完全是衝著有姬情所以想要衝一波,可以考慮直接先把二刷的票也買好,因為目前所有人看完之後都煞到配角前女友。
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總之我由衷推薦《求婚好意外》,並且懇請大家買票進戲院觀賞。拜託支持一下終於擺脫暮光之城形象的克莉絲汀還有跟大樹一樣高的麥肯姬戴維斯!
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最後就提前祝大家耶誕節快樂,也預祝那些需要參加耶誕交換禮物的人,能夠早日找到沒有超出遊戲預算、但對方又會喜歡的禮物。
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康妮可影評 在 康妮可電影影評 connicole Facebook 的精選貼文
🦁️《天能》:「有些電影不適合太較真。」(無雷)
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上映檔期因為全球疫情而更動數次的燒腦碟報電影《天能》在昨天終於上檔了。或許是因為導演克里多福諾蘭再次回歸自己擅長的科幻/神秘燒腦題材,剛上映就在全球吸引了大批影迷粉絲進電影院觀賞,但《天能》真的有符合觀影人的期待嗎?
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這篇影評在不劇透的情況下,只能粗淺的說《天能》的確是一部關於時間倒轉/前進、過去/未來的科幻大作。
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➡️「聲音」
音效剪輯這一塊似乎長期以來都是諾蘭電影最弱的一環,像是《黑暗時刻》三部曲、《全面啟動》、《星際效應》、《敦克爾克》都曾因為背景音效蓋過人物對白而引來批評。這次的《天能》依舊出現相同的問題,除了人聲嚴重受到背景音效干擾外,聲音大小的拿捏也出包,導致整部電影的背景音效經常突然變得太大聲。
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(人聲聽不清楚的部分,對於有字幕的台灣觀眾來說應該是不會構成任何影響,但音效太大聲的部分,如果是對於聲響較為敏感的觀眾可能要留意一下,因為《天能》是真的很吵。)(補充的一點是《天能》的字幕尺寸有點大,大到會干擾觀影品質,但這點我實在不知道應該要跟誰反應。)
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➡️「劇本」
我想我們需要記得的一點是:克里斯多福諾蘭是導演而非編劇。觀眾喜愛的諾蘭電影,劇本經常是出自其弟強納森諾蘭(《黑暗騎士》、《黑暗騎士:黎明升起》、《記憶拼圖》、《星際效應》等)之手。諾蘭備受讚譽的電影中,唯一自己寫的似乎只有《全面啟動》。這次的《天能》完全是由克里斯多福諾蘭一個人寫成,或許也就是因為這樣,《天能》在劇情上少了那麼一點重量,與以往諾蘭電影的劇情細緻度稍有落差。
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諾蘭在劇本方面的另一個為人詬病的問題是他(與弟弟)筆下的配角經常不夠真實,導致觀眾無法真的與角色們產生共鳴,有時甚至無法對角色產生興趣。我個人認為這也是《天能》的缺點之一。《天能》從主人翁到反派,似乎沒有一個角色表現得像是一個真正的人類;每一個人物的設定都像是只是來填滿角色的空缺而已,所以觀眾看到的就是「像主人翁的主人翁」、「像反派的反派」、「像陪襯女角的陪襯女角」,在角色方面比較沒有新意。
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➡️「用心感受」
《天能》其實說到底就是一部有爆破、有英雄拯救世界的諜報動作片,而既然是動作片,就不要計較劇情合不合理、物理悖論可不可行、時間軸到底是怎麼一回事了。
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諾蘭想要用《天能》探討時空、進化、逆轉,但我認為對於觀眾來說,如果單純把《天能》當作是科幻版的《不可能的任務》或許會輕鬆一點。如果你問我要怎麼樣才能不在戲院裡面被諾蘭的那些物理名詞搞得一頭霧水、出了戲院後還要上網爬文找劇情解析的話,我的建議會是:「單純用心感受電影中華麗的動作特效場面就好,不要太認真。」
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🦁《寄生上流》:「近距離接觸的殘忍」
(有雷,但是說有人沒看過這部嗎?)
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影評一開始要先恭喜《寄生上流》勇奪奧斯卡最佳導演、最佳外語電影與最佳影片。🦁️編我本來想說既然這部知名度這麼高、網路上滿滿都是各家影評,那我就不寫了;但找了一圈之後發現好像沒有人提到結局,決定還是補上自己粗淺的影評好了。
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有鑒於《寄生上流》實在太紅,我就不介紹劇情了。
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➡️「高攀不起,只好夾縫中求生」
《寄生上流》裡面處處都利用空間來呈現人與階層上的界限。大家最容易注意到的,也是我整部電影中最愛的一幕,就是金家一家人在大雨滂沱的夜晚,從朴家在高處的豪宅一路沿著蜿蜒的樓梯向下逃,最終回到了自己住的、被污水淹滿的半地下室。這也是影評人最常討論的一幕,因為導演完美的將「上流」與「底層」兩個懸殊的階級視覺化。
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朴家一家人的房屋設計也相當有意思,從進門開始便不停往上爬。車庫/儲藏室、客廳、臥室,即便是在屋內,也是有明顯的階層差異。身為司機與管家的父母兩人,再怎麼勤奮也終究進不了朴家人位於樓上的臥室;而有著偽造的漂亮學歷的兄妹兩人,剛上班就能自由進出兩個孩子的房間。
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➡️「寄生」
《寄生上流》中一直反覆出現的主題當然就是寄生蟲。混入朴家工作的金家一家人也好,躲在地下室的前任管家丈夫也好,不難理解這些人是朴家經濟與住宅上的寄生蟲。但金家一家人的寄生蟲形象可不僅如此。從他們居住的陰暗潮濕的半地下室、片頭一開始全家被消毒噴霧籠罩,再到金太太形容老公是見到光就嚇得跑走的蟑螂,以及一家人趁著朴夫婦熟睡時爬行逃跑,這些都在在顯示出金家一家人在社會上,其實就與晝伏夜出的蟲子沒有兩樣。而雯光夫婦與金家一家在電影後半段爭奪朴家“寄生權”的戲碼,其實也讓人看得於心不忍。同樣是寄生人家,卻要在暗地裡互相傷害,只為了要搶朴家這個好傻好天真的宿主。
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但電影中也蘊藏了另外一種的寄生。若要說在資本主義社會上,窮人被視為經濟與社會上的寄生蟲,那麼希望、貪婪與自卑應該被稱為內心的寄生蟲,不但會一點一點吞噬你,一不留意還可能讓宿主陷入萬劫不復的深淵。
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說到宿主與寄生蟲,🦁️編爸爸看完電影後說了一句🦁️編我覺得很有深度的話:「最笨的寄生蟲就是會殺死宿主的那種。」或許你可以說電影最後的殘殺是導演為了幫電影增添看頭,所以硬加上去的荒誕轉折,但換個角度看,這又何嘗不是兩個寄生者,在殺害了自己的宿主後,自己落得悲劇的下場?
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➡️「關於結局」
🦁️編對於結局有一個比較不同的看法。多數人都能接受基宇最後的獨白說要買下朴家的房子、放爸爸自由都是他自己的幻想,但我自己是認為金爸爸其實根本就沒有躲進朴家的地下室,基宇只是自己一廂情願認定爸爸平安無事的寄生在安全的地下室。這麼解讀,是因為我不認為金爸爸有辦法剛好算準了自己的兒子什麼時候會出現,恰巧用摩斯密碼打了這麽長的一封信。此外,基宇在回信時,將自己要說的話也換成了摩斯密碼,這點也讓我起疑。畢竟閃爍的樓梯燈是由地下室控制的,基宇要怎麼把自己的摩斯密碼傳給爸爸?說到底,我認為基宇與其承認自己的爸爸在外頭逃亡、生死未卜,不如把這份希望寄託在那棟高不可攀的豪宅上;反正既然知道自己永遠也不可能買下那棟房子,那也就沒機會揭曉真相了。
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最後我想順便提一下,石頭的主人基宇在體驗了一遭上流生活後,最終又淪落回一開始的半地下室,這個意象與希臘神話中天天推著巨石上山、卻只能徒勞地看著石頭再次滾回山下的西西佛斯十分相似。這種相似,或許是在表達,在這個階級僵化的大環境下,無論一個人再怎麼努力,終究還是不可能翻身的。
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📸:Google/IMDb
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